电视剧编剧原理与技巧
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电视剧编剧原理与技巧一、影视的本性:物质现实的复原。
1、1979年中国电影节:“扔掉戏剧的拐杖;和戏剧离婚”;论电影语言的现代化。
2、德国电影理论家克拉考尔提出的现实主义电影观念。
“物质现实复原”论认为,电影按其本性来说是照相的外延,因而也和照相手段一样,与我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。
当影片纪录和揭示物质现实时,它才成为名副其实的影片。
因此,传统的艺术观念“并不,也不能适用于真正‘电影化’的影片”,因为传统的艺术是“从上层到基础”,即从思想意念出发来消化物质现实材料,唯独电影是“从基础到上层”,即从对物质现实的如实反映开始,最后走向一个问题或信念。
因此,“如果电影是一门艺术,那么它便是一门不同于寻常的艺术”,“是唯一能保持其素材的完整性的艺术”。
为了达到“复原”的目的,电影只能发挥“纪录”和“揭示”两种功能,而排斥一切经过艺术家设计、有明确思想意图和在故事结构上有头有尾的影片。
纯视听形式的实验影片也在受排斥之列,因为这种影片“固然倾向于避免讲述故事,但它们在这样做时却很少考虑电影手段的近亲性,它们忽视摄影机面前的现实”,“它们废除了故事的原则,只是为了树立艺术的原则,也许这次‘革命’中艺术得到了好处,电影则一无所得”;最“电影化”的形式和内容是“找到的故事和插曲”。
3、所谓“找到的故事”有三个特征:1)“它是被发现的,而不是被构想出来的”;2)“它是自然素材的一个重要的潜在元素,它很少有可能发展成一个独立自在的整体”;3)“它可能再现出我们周围世界中一些典型的偶然事件”。
4、“插曲”的特点:“通过摄影机的揭示而从生活流中突现出来,继而又消失在生活流中”。
克拉考尔还在人类思想和活动的变迁这一更为广阔的背景中为这种价值标准寻找理论依据:看电影的意义在于使现代人有可能去经验物质现实,把注意力从内心世界转移到生活的外部现象上来,而现代人非常需要这个“转移”,因为现代人患了“思想空虚症”和“认识抽象症”,唯有电影才有可能帮助人们“通过摄影机从这个世界取得经验”,使其“从冬眠状态中,从虚假的不存在状态中彻底恢复活力”。
电视剧编剧经验分享电视剧编剧是一项需要创造力和技巧的艺术,它要求编剧能够将故事情节和角色发展融入到一个连贯的整体中。
在这篇文章中,我将分享一些我在电视剧编剧方面的经验和技巧,希望对正在从事或有兴趣从事电视剧编剧的人有所帮助。
第一部分:创造引人入胜的故事情节一个成功的电视剧必须有一个引人入胜的故事情节,它能够吸引观众的注意力并让他们一直关注下去。
在创造故事情节时,有几个关键点需要考虑。
首先,要有一个清晰的主线故事。
主线故事是整个电视剧的核心,它贯穿始终并推动剧情的发展。
编剧需要确保主线故事有足够的张力和冲突,以吸引观众的兴趣。
其次,要注重角色发展。
一个好的电视剧不仅仅是一个好的故事,还要有深入的角色发展。
编剧应该为每个角色创造一个独特的背景和目标,让他们在故事中有所成长和变化。
第二部分:塑造生动的角色形象一个成功的电视剧需要有生动的角色形象,他们是观众与故事之间的桥梁。
在塑造角色形象时,有几个要点需要注意。
首先,要有多样性的角色。
观众喜欢看到不同类型的角色,因此编剧应该创造不同性格、背景和目标的角色,以增加故事的多样性和吸引力。
其次,要注重角色的内心世界。
一个好的角色不仅仅是外表形象,还要有丰富的内心世界。
编剧应该通过对话和行为来展现角色的思想、情感和动机,让观众更好地理解和共情。
第三部分:保持剧情的连贯性和张力在编剧电视剧时,保持剧情的连贯性和张力是非常重要的。
观众希望看到一个有吸引力和连贯性的故事,而不是一系列杂乱无章的情节。
为了保持连贯性,编剧应该在故事中使用一致的主题和情绪。
这样可以让观众感受到整个故事的统一性,并且更容易投入其中。
为了保持张力,编剧应该合理安排剧情的节奏和转折点。
剧情的节奏应该有起伏,有适当的紧张和松弛,以激发观众的兴趣和好奇心。
同时,编剧应该合理安排剧情的转折点,让观众在每个转折点处都感到惊喜和期待。
总结:电视剧编剧是一项需要创造力和技巧的艺术。
在创造引人入胜的故事情节时,要注重主线故事和角色发展。
电视剧编剧创作技巧与经验电视剧是一种受众广泛的娱乐形式,而编剧在其中扮演着至关重要的角色。
编剧需要具备一定的创作技巧和经验,才能创作出引人入胜、情节紧凑、人物形象鲜明的电视剧作品。
本文将探讨电视剧编剧的一些技巧和经验,并分享一些创作心得。
一、深入了解目标受众在编剧创作电视剧时,首先要深入了解目标受众。
不同年龄、性别、地域和文化背景的受众对电视剧的喜好有所不同,因此编剧需要根据目标受众的特点来确定剧情、人物设定和表达方式。
例如,如果目标受众是年轻人,编剧可以选取时尚、潮流的题材,并使用年轻人喜欢的俚语和流行语。
二、构建扣人心弦的剧情一个好的电视剧必须具备扣人心弦的剧情,能够吸引观众的注意力并引发情感共鸣。
编剧可以通过设置悬念、冲突和转折来增加剧情的吸引力。
比如,在剧情的关键时刻设置一个悬念,让观众产生好奇心和期待,以此保持剧集的紧张感。
三、塑造立体的人物形象人物形象是电视剧成功的关键之一。
编剧需要塑造立体、有血有肉的人物形象,使观众能够产生共鸣和情感连接。
一个成功的人物形象应该有独特的性格特点、明确的目标和动机,并且在剧情发展中有所变化和成长。
编剧可以通过对人物的言行举止、内心独白和与其他角色的互动来展现人物的性格特点和情感变化。
四、注意节奏和节制电视剧是一种时间有限的艺术形式,编剧需要注意节奏和节制,避免剧情拖沓或过于紧凑。
编剧可以通过合理安排剧集的起承转合、加入适当的休息和缓冲段落,来调整剧情的节奏和张力。
同时,编剧还要注意避免剧情的过度复杂化,以免观众难以理解和跟进。
五、注重细节和真实性细节是塑造电视剧世界的重要元素,编剧需要注重细节的刻画和真实性的表现。
通过描绘细节,可以让观众更加沉浸在剧情中,增加观赏的乐趣。
同时,编剧还要注意保持故事的真实性,避免剧情和人物的行为过于牵强和不合理。
六、与团队合作电视剧的创作是一个团队合作的过程,编剧需要与导演、制片人、演员等其他创作人员紧密合作。
编剧应该与团队成员保持良好的沟通,听取他们的意见和建议,并根据实际情况进行相应的修改和调整。
导演编剧的原理导演编剧的原理是指导演兼编剧在电影、电视剧等创作过程中所遵循的一系列原则和方法。
导演编剧的任务是将故事、情节、角色和主题转化为具体的影像语言,通过选择、安排和组合各种艺术元素,塑造出一个完整的视觉叙事作品。
导演编剧的原理是为了帮助导演编剧更好地理解剧本的内涵,指导他们在创作过程中做出正确的决策,提高作品的观赏性和影响力。
首先,导演编剧的原理之一是剧本结构。
剧本结构是故事的骨架,决定了剧情的发展和故事的呈现方式。
导演编剧需要在编写剧本的过程中确定好故事的三幕结构、情节的转折点以及高潮和低潮的布局,以确保整个故事的紧凑性和连贯性。
导演编剧还需要考虑节奏的控制,通过合理的叙述顺序和镜头安排来控制观众的情绪和注意力。
其次,导演编剧的原理还包括角色塑造。
角色是故事的核心,是观众与故事产生情感共鸣的桥梁。
导演编剧需要通过刻画角色的性格特征、背景和心理活动等方面,使人物栩栩如生,具有鲜明的个性和可信度。
导演编剧还需要将角色的内心世界展现出来,通过对话、动作和表情等方式传达人物的情感和思想。
同时,导演编剧还需要注意角色之间的关系和冲突,以及角色与剧情的结合,使故事更加丰满和有趣。
第三,导演编剧的原理还包括影像语言的运用。
影像是电影艺术的核心,是导演编剧表达故事和情感的重要手段。
导演编剧需要通过合理的摄影、剪辑、音乐等手段来营造出适合故事氛围的视觉效果。
导演编剧还需要考虑镜头语言的运用,如视角的选择、镜头的移动和跟踪、镜头的大小和角度等,以达到表达故事主题和意图的目的。
此外,导演编剧还需要注意色彩的运用、场景的设计和服装的选择等,使整个影像更具艺术感和观赏性。
最后,导演编剧的原理还包括对主题的把控。
主题是导演编剧从故事中提炼出的核心思想和情感表达。
导演编剧需要通过故事情节和角色塑造等手段来延展和展现主题的内涵。
导演编剧要思考如何通过故事来传达主题,如何通过角色的冲突和成长来体现主题。
同时,导演编剧还需要注重细节的把握,通过细微的动作、对话和情节等将主题融入到整个创作中,以达到观众与作品产生共鸣的效果。
影视制作行业影视剧编剧与拍摄技巧分享影视制作行业:影视剧编剧与拍摄技巧分享在当今影视制作行业中,编剧和拍摄是两个至关重要的环节。
编剧负责创作故事情节和对话,而拍摄则是将故事变为画面的过程。
本文将分享一些关于影视剧编剧和拍摄技巧的经验和见解,希望对广大影视从业者和爱好者有所启发。
一、编剧技巧1. 深入研究题材:在创作前,编剧应深入研究所要创作的题材,包括历史背景、相关人物、相关事件等。
只有充分了解题材的内涵和外延,才能更好地展现故事的真实性和可信度。
2. 塑造立体角色:一个好的故事需要有立体的角色。
编剧应该为每个角色赋予独特的性格、目标和动机,使他们有鲜明的个性和生命力。
这样的角色更容易引起观众的共鸣,并使故事更加生动有趣。
3. 制定结构框架:在编剧过程中,制定一个清晰的结构框架非常重要。
这个框架可以帮助编剧将故事分为起承转合,合理安排情节的发展和高潮的展现。
同时,结构框架也有助于保持故事的逻辑性和连贯性。
4. 注重节奏和张力:编剧应该在故事中巧妙地安排节奏和张力的变化。
通过合理安排情节的起伏和高潮,可以让观众产生更强烈的情感共鸣。
同时,适当的悬念和反转也能够增加观众的观看欲望。
二、拍摄技巧1. 精心策划拍摄计划:在拍摄前,导演和摄影师应该精心策划拍摄计划。
这包括确定场景的选择、摄影机位的安排以及演员的表演指导等。
只有做好充分的准备工作,才能在拍摄过程中高效地完成任务。
2. 运用镜头语言:镜头是导演表达情感和故事的重要手段。
导演和摄影师应该熟练掌握各种镜头语言,如特写、中景、远景等,以及运用镜头运动和镜头切换来增强画面的表现力。
3. 抓住关键时刻:在拍摄过程中,抓住关键时刻非常重要。
这些时刻可能是故事的高潮、转折点或者是角色的重要表演。
导演和摄影师应该在这些时刻做好准备,确保能够捕捉到最好的画面。
4. 合理运用灯光和色彩:灯光和色彩是影视作品中非常重要的元素。
导演和摄影师应该合理运用灯光和色彩来营造氛围和表达情感。
电视剧制片公司编剧剧本创作技巧学习个人总结在电视剧制片公司工作,是一个编剧的梦想。
作为电视剧中的重要组成部分,编剧剧本的创作技巧对于电视剧的成功举足轻重。
在我个人的工作经验中,我积累了一些创作技巧,并将在本文中进行总结。
一、深入理解故事结构每个好的电视剧都有一个扎实的故事结构为基础,理解并精通故事结构是编剧的必备技能。
首先,需要明确主线故事和副线故事的区别,并将其有机地编织在一起。
其次,合理安排故事节奏和高潮迭起的情节发展,可以吸引观众的注意力和情绪投入。
最后,构建完整的起伏曲线,充分发挥故事冲突和解决的张力。
一部优秀的电视剧不能缺少一个精心策划的故事结构。
二、角色设定的鲜明和多样性编剧创作过程中,角色设定是一个关键环节。
编剧应该着重刻画每个角色的特点和个性,使他们具有鲜明的形象。
不同的角色在剧情中扮演不同的角色,多样性的角色设计可以增加故事的厚度和吸引力,让观众产生共鸣。
角色之间的关系和互动也是编剧需要着重考虑的因素,合理的角色互动可以使剧本更加精彩。
三、创新的剧情构思随着电视剧市场的竞争日益激烈,编剧需要有创新的剧情构思来吸引观众。
可以从现实生活中汲取灵感,关注社会热点和人们关心的话题。
创造意外的情节发展,设置悬念或疑问,引发观众的好奇心和欲望,提高剧集的观赏度。
同时,在处理剧情转折和高潮时,需要有前瞻性的思考和合理的铺垫,使情节展开更加自然流畅。
四、语言的准确和戏剧冲突的塑造在编剧剧本创作中,语言的准确性尤为关键。
编剧应该注意词语的选择和用法,用生动活泼的语言来描述场景和人物的情感状态,使观众更容易融入到故事中。
此外,戏剧冲突的塑造也是编剧需要关注的问题。
通过制造角色之间的矛盾和冲突,加剧剧情的张力,从而吸引观众的目光。
五、充分利用分镜头和台词的安排编剧可以通过合理的分镜头和台词的安排,增加剧集的可视性和可听性。
在分镜头的设置中,要保证各个场景之间的过渡自然流畅,给观众留下良好的观看体验。
影视剧编剧知识:影视剧编剧如何通过叙述方式来表达故事主题影视剧编剧是一项独特的艺术,需要综合运用文学、影视、音乐等多种艺术形式,将情节、人物、场景等元素有机地结合起来,构建一个全新的世界观。
而一个好的影视剧编剧必须要能够通过叙述方式来表达故事主题,以引导观众进入剧情,领略其深刻内涵。
首先,影视剧编剧需要通过情节来表达故事主题。
在构建情节时,要围绕故事主题展开,将情节元素有机地融合在一起,使得故事主题能够贯穿整个故事的发展过程。
例如,在电视剧《琅琊榜》中,主要情节讲述了邓艾、萧景睿、陆永等人的成长历程,这些人的努力、追求和信仰,都体现了一个深刻的主题,即“为了国家,为了人民,为了自己,不放弃任何一个机会,守护自己的信仰和理想”。
其次,影视剧编剧需要通过人物来表达故事主题。
在构建人物形象时,要根据故事主题深入挖掘人物内心的情感感受,使人物形象更加立体、丰富。
例如,在电视剧《人民的名义》中,主角陆亦可是一个普通的检察官,为了揭露腐败分子而不断努力,这一形象体现了“以人民为中心”的主题,强调了公正和良心的重要性。
最后,影视剧编剧需要通过场景来表达故事主题。
在构建场景时,要选择合适的背景,将情节、人物和场景融为一体,使得观众能够在身临其境的感受中领略到故事主题的意义。
例如,在电视剧《伪装者》中,剧情主要发生在1937年战争时期的上海,这一时代背景以及站在不同立场的人物之间的复杂关系,都经过精心设计,以突显“忠诚、勇敢、永不放弃”的主题。
在剧中,角色在充满危险和挑战的环境下一步步前行,奋斗精神和忠诚信仰在各种场景之中逐渐显现。
总的来说,影视剧编剧要通过叙述方式来表达故事主题,需要注重情节、人物、场景等多个方面的细节,将这些元素巧妙地组合在一起,让观众真正感受到故事的深刻内涵。
只有在丰富的细节和有意义的场景之中,才能传达出更多的思想和情感,引导观众进入故事中,领略其中的真正意义。
影视剧编剧知识:影视剧编剧如何塑造不同的故事结构和呈现方式编剧是影视剧创作中至关重要的一部分,他们通过构思和塑造故事结构和呈现方式来创造影视剧的精髓和内涵。
随着市场需求的变化,影视剧的形式也在不断变化和演进。
本文将就影视剧编剧知识,以此为题,探讨影视剧编剧如何塑造不同的故事结构和呈现方式。
一、故事结构影视剧的故事结构是指影视剧故事的基本框架,也是影视剧的骨架。
好的故事结构能够让影视剧有一个立体、完整的结构,让观众深入了解影视剧的主题和内涵,也能够让影视剧更加具有可看性。
以下是几种常见的故事结构:1.线性结构线性结构是影视剧的一种基本结构。
这种结构是一个自然而然的发展,讲述一个故事的发展,从开始到结束的过程中,剧情的发展和时间的进展是相同的。
因此,线性结构的影视剧是非常简单明了,并且容易让观众理解和接受。
2.非线性结构非线性结构是一个更复杂的结构。
与线性结构不同,非线性结构并不是按照时间顺序来表现剧情发展的。
这种结构一般采用回顾和闪回的手法,通过不同的时序来讲述故事,让观众感受到故事元素的复杂性和推理性。
影视剧中的非线性结构在现代戏剧中得到了广泛应用,其优势在于可以让观众更加深入的了解故事的事件和情节,并且增加其叙事风格的丰富性。
3.多线结构多线结构是指影视剧中同时发生多个故事线的结构。
这种结构通过多个平行存在的情节线来描绘人物的内心世界和发展过程,从而呈现出一个立体而丰富的剧情,提高了影视剧的可看性和可理解性。
二、呈现方式影视剧的呈现方式是指影视剧制作上的表现形式,包括镜头、音效、造型等方面。
好的呈现方式能够让影视剧更加生动、真实、有感染力。
下面介绍几种常见的呈现方式:1.前后句重复前后句重复是一种较为常用的影视剧编剧手法之一,在剧情的处理中常用于手法转折、情节铺垫和情节主题的突出。
通过前后句重复,可以加深观众对于情节主题的理解,同时也可以增加影视剧的可看性。
2.镜头镜头是影视剧中最基本的表现手法,通过不同的镜头和角度来呈现影视剧中的视觉效果,增强观众对情节的体验。
影视剧编剧技巧与实践1. 引言1.1 背景介绍影视剧一直以来都是人们生活中不可或缺的一部分,它们通过生动的故事、吸引人的角色和精彩的情节,为观众提供了娱乐和启发。
然而,一个成功的影视剧不仅仅依赖于出色的演员和导演,编剧在其中扮演着至关重要的角色。
编剧是创造故事、发展角色并构建情节的关键人物,他们的技巧和实践经验直接影响着一部影视剧的质量和吸引力。
本文将深入探讨影视剧编剧的技巧与实践,旨在帮助编剧、影视制作人和观众更好地理解影视剧制作的内部工作机制。
我们将探讨剧本结构、角色发展、情节设计以及剧本写作技巧等方面的内容,以及编剧在创作过程中所面临的挑战和机遇。
1.2 研究目的本文的主要研究目的包括:- 探讨影视剧编剧的基础知识和技巧,包括剧本结构、角色发展和情节设计。
- 分析编剧的创作过程,包括灵感的来源、剧本大纲的制定、角色的塑造以及情节的拼接。
- 探讨剧本写作的技巧,包括文字表达、对白创作、情感传达以及镜头与音乐的运用。
- 通过剧本实践与案例分析,了解编剧如何应用技巧与实践,以及他们在剧本改编、剧本评估和成功案例中的经验。
1.3 结构概览本文将按照以下结构展开:- 第2部分将介绍影视剧编剧的基础知识,包括剧本结构、角色发展、冲突与张力以及情节设计。
- 第3部分将深入探讨编剧的创作过程,包括灵感的来源、剧本大纲的制定、角色的塑造和情节的拼接。
- 第4部分将详细介绍剧本写作技巧,包括文字表达、对白创作、情感传达和镜头与音乐的运用。
- 第5部分将通过剧本实践与案例分析,展示编剧技巧的实际应用,包括剧本改编、剧本评估和成功案例。
- 最后,第6部分将总结主要发现,强调编剧在影视剧制作中的重要性,并展望未来发展的可能性。
通过深入研究和讨论这些方面的内容,我们希望为影视剧编剧提供有价值的见解和指导,同时也为观众提供更深入的了解,使他们更好地欣赏和理解影视剧的创作过程和精彩之处。
2. 影视剧编剧基础影视剧编剧是创作一部成功影视剧的基石之一。
电视行业的电视剧编剧技巧分享在电视行业中,编剧是一个至关重要的角色。
他们承担着创作电视剧剧本的任务,他们的创意和技巧直接决定了电视剧的质量和魅力。
在本文中,将分享一些关于电视剧编剧的技巧和经验,帮助读者更好地理解和掌握这个创作领域。
一、剧本创意的发掘与思考一个优秀的电视剧必须有一个独特、吸引人的剧本创意。
编剧在开始创作之前,需要花时间思考和探索各种创意。
这可能包括观察社会现象、阅读小说或是从自己生活中的经历中汲取灵感。
重要的是要保持头脑的开放和灵感的敏感度,以便能够捕捉到那些独特而引人入胜的故事创意。
二、人物塑造和角色构建在创作电视剧剧本时,人物塑造和角色构建是非常重要的。
一个好的角色可以让观众产生共鸣和情感上的投入。
编剧需要为每个角色创造一个鲜明的个性和独特的心理世界。
他们需要思考每个角色的背景、目标、动机和性格特点,以便更好地理解和描绘他们的行为和冲突。
三、剧情结构和节奏掌握剧情结构是电视剧编剧的核心。
一个好的剧本应该有一个紧凑而合理的故事结构,包括引子、发展、高潮和结尾。
编剧需要为每一个剧集或季度设定清晰的目标,并合理地安排故事情节的展开和发展。
此外,掌握好节奏也是至关重要的,编剧需要平衡剧情的紧张和缓和,以保持观众的关注度和观看的愉悦感。
四、对话和语言的运用电视剧中的对话是角色之间交流和展示的重要方式。
编剧需要注意对话的语言运用,使之既符合角色的特点,又能够流畅自然地传达信息。
对话应该是有张力和节奏感的,能够展示出人物之间的冲突和关系。
另外,注意语言的简洁和明了也是必要的,避免过多冗长的对白,以免影响观众的理解和情感体验。
五、剧情的发展和技巧运用在电视剧编剧中,剧情的发展是至关重要的。
编剧需要思考如何通过扭转、反转和冲突来推动故事的发展,以保持观众的兴趣和紧张感。
运用悬念、伏笔和意外也是一种常见的技巧,帮助塑造剧集的吸引力和张力。
此外,合理利用视觉元素、音乐和配乐也可以增强观众的观感和情感体验。
电视剧编剧原理与技巧一、影视的本性:物质现实的复原。
1、1979年中国电影节:“扔掉戏剧的拐杖;和戏剧离婚”;论电影语言的现代化。
2、德国电影理论家克拉考尔提出的现实主义电影观念。
“物质现实复原”论认为,电影按其本性来说是照相的外延,因而也和照相手段一样,与我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。
当影片纪录和揭示物质现实时,它才成为名副其实的影片。
因此,传统的艺术观念“并不,也不能适用于真正‘电影化’的影片”,因为传统的艺术是“从上层到基础”,即从思想意念出发来消化物质现实材料,唯独电影是“从基础到上层”,即从对物质现实的如实反映开始,最后走向一个问题或信念。
因此,“如果电影是一门艺术,那么它便是一门不同于寻常的艺术”,“是唯一能保持其素材的完整性的艺术”。
为了达到“复原”的目的,电影只能发挥“纪录”和“揭示”两种功能,而排斥一切经过艺术家设计、有明确思想意图和在故事结构上有头有尾的影片。
纯视听形式的实验影片也在受排斥之列,因为这种影片“固然倾向于避免讲述故事,但它们在这样做时却很少考虑电影手段的近亲性,它们忽视摄影机面前的现实”,“它们废除了故事的原则,只是为了树立艺术的原则,也许这次‘革命’中艺术得到了好处,电影则一无所得”;最“电影化”的形式和内容是“找到的故事和插曲”。
3、所谓“找到的故事”有三个特征:1)“它是被发现的,而不是被构想出来的”;2)“它是自然素材的一个重要的潜在元素,它很少有可能发展成一个独立自在的整体”;3)“它可能再现出我们周围世界中一些典型的偶然事件”。
4、“插曲”的特点:“通过摄影机的揭示而从生活流中突现出来,继而又消失在生活流中”。
克拉考尔还在人类思想和活动的变迁这一更为广阔的背景中为这种价值标准寻找理论依据:看电影的意义在于使现代人有可能去经验物质现实,把注意力从内心世界转移到生活的外部现象上来,而现代人非常需要这个“转移”,因为现代人患了“思想空虚症”和“认识抽象症”,唯有电影才有可能帮助人们“通过摄影机从这个世界取得经验”,使其“从冬眠状态中,从虚假的不存在状态中彻底恢复活力”。
二、剧作的五大元素:故事、结构、人物、场面、对白1、故事:(1)故事概念:过去之事,曲折之事,虚构之事。
故事不等于剧本,但却是写好剧本的重要基础。
它的一些基本要素也就是剧本的构成要素,同时故事本身也是剧本的一个重要元素。
指的是直接作为影视剧本基础的故事,非一般意义上的故事。
(2)故事基本元素元素一:长度A、决定了结构,节奏,人数,播出平台,题材选择等基本问题,有明确的长度意识。
B、标准电影90min 电视剧30,40min/hour C、栏目剧20~30min 短片几分钟到半个小时广告几秒到几十秒元素二:动机:动机即人物内在需求的外化,简单地说是人物要达到什么目的而采取相应的行动,强烈动机构成的故事悬念。
元素三:冲突A、如何写冲突?写冲突就是制造麻烦,编剧就是麻烦制造者。
B、主角——需求——动作/行动C、反对者——需求——反动作/障碍D、当主要人物在其动机推动下去做某事的,必然遇到性质相反的动机阻碍,两种动机的冲突,构成的故事主线。
元素四:人物:简单的说就是故事的执行者,人物与事件密不可分。
元素五:转折(情节点)A、故事要吸引人,不能平铺直叙,要跌宕起伏,故事由此上升为情节。
B、国王死了,王后也死了(时序性)国王死了,王后因伤心而死。
(因果关系)元素六:逻辑性(因果联系):转折不是胡编乱造,要有严密的因果联系,此处与虚构艺术的大胆想象并不矛盾。
元素七:完整:具备完整性,封闭性,支离破碎的故事从不受人欢迎。
实验作品,反情节,开放式结尾,艺术电影——破坏叙事的完整性,最终被观众抛弃。
(3)故事梗概的叙事单元:镜头—场—段—幕—全剧场:在一段时间和地点发生的剧情段落:用单一的思想把一系列场面连在一起。
幕:大的剧作单位,多场戏构成。
(多个层次,多个阶段,多种形式,多种写法,好故事,有拍摄价值。
)⑶故事的来源:A、文学、戏剧、历史。
B、现实生活中的体验观察。
C、报刊、杂志、网络。
D、幻想、梦境。
⑷故事梗概的四种形式:卡片式、柜格式、大纲式、计程式①计程式——概括一个故事的一句话。
该形式用在口头、初步的交流。
②故事简介——通常200~300字,一般用于初步的洽谈货剧本正文的前面,给人以故事的整体轮廓。
③剧本大纲——将书写在剧本中的每场戏一览表,按照顺序排列,每场戏的开场用数字表示。
用于剧本讨论或写作准备。
④详细、完整的分场或不分场剧本。
(5)故事的四要素:时间,地点,人物,事情2、结构:(1)戏剧式结构:一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。
①因果关系——因为欲望,果为行动。
②动机推动(2)线性结构:主要是因果关系:因乃欲望,果乃行动。
一个人的欲望与他人的欲望或集团/社会的要求产生冲突。
该结构特点既体现在作品整体,也体现在一个单个的场景中。
(3)动机:即是人物内在需求的外化,简单说是人物要达到什么目的而采取相应的行动,强烈的行动,强烈动机构成的故事悬念。
(4)散文式结构:淡化情节。
(5)美剧和韩剧的比较:特征\类型美剧(连续剧)韩剧(图画式)整体结构戏剧式图画式情节细节比较情节流(情节重于细节)生活流(细节重于情节)戏剧冲突重外在,较为激烈重内在,较为缓和题材更重虚构更重现实叙事节奏较快较慢故事线A类为主B类其次C次ABC平行发展人物关系主角中心圈群像并列式观众效果紧张刺激、男性化(麻辣烫)轻松愉快、女性化(排骨汤)(6)两种基本的电视剧做法:戏剧式和图画式A、戏剧式:经典好莱坞式(麻辣烫),以美剧为例,而且特指美国电视连续剧。
(刮痧)B、图画式:(排骨汤)以韩剧为例,而且特指韩国家庭伦理剧,叙述下一个的场景。
(城南旧事,一封陌生女人的来信,洗澡)C、共同点:区分不是绝对的,只不过有所侧重,美剧在情节中也讲究细节,韩剧细节也是依附于情节框架的,细节雕刻更多,对全剧贡献大,此处仅为了研究方便把两个方面抽象出来,在具体剧作中,虽说侧重一方面,仍是另一方面做足功夫。
注:国产剧徘徊于二者其间不得其法。
“潜伏”较为成功。
台词不能太长,《新红楼》视听语言冲突。
不同点见图表3、人物:(1)概念:简单的说就是故事的执行者。
人物与事件密不可分。
事乃人为,人乃事所系也。
(绳之节点)。
(2)人物构成:A、横向:年龄、性别、职业、婚姻、教育(静态、内在、过去)纵向:欲望、行动、受阻、更绝的欲望(动态、外在、现在将来)B、内在升华、外在升华C、静态、动态D、过去、将来或现在(3)人物小传:小传,传记文的一种,是简略记载人物生平事迹的文章。
要写好小传,首先必须详细的占有材料。
除占有书面材料外,还必须作调查,掌握第一手资料。
其次要严格的选择材料。
选材原则是:根据人物特点,选择典型材料。
4、对白:对白的创作必须符合影视的基本属性(物质现实的复原)(1)、十不要:过于直截了当;过于零碎;过于重复;过于冗长;过于雷同;过于呆板;过于敏锐;过于内省;过于缺乏连贯性;过于虚假。
(2)影视对白创作中的“十要”1)有目的地说——充满人物的欲望。
2)对话要有延续(生长)性,即有话可接,对话毕竟是影视剧的主要组成部分。
3)有对象地说——对话性4)有冲突——对话人的不同立场、身份、目的与愿望之间的对抗性。
5)有潜台词——言外之意(《激情拉丁舞》《激情燃烧的岁月》)6)口语化——你写的对白是用来说的,不是读的。
7)经常被打断——还原对话的生活感。
8)切入新话题——自然地拓展故事情节(断与连)9)关键词/句——每一小节话中提炼出哪一个词最有分量10)人物一定要讲他自己的话,即符合特定的性格、性别、出身、教养、职业年龄与所处的具体环境,千万不能让观众只听见一种声音(剧作者的声音)11)对话要有必然性——即要有助于推动情节发展、揭示人物性格,但是也不能露骨地交代情节、背景、性格,这是有矛盾的。
办法是给自己提问题,这句话是不是非说不可,是不是人物必然说的。
5、场面:(1)概念:叙事性文学作品或戏剧、电影中,人物之间在一定的时间和环境中互相发生关系而构成的生活情景(2)场面四要素:场号、内外景、时间、地点(空间)(3)场面描述:A、分场(时间、空间、戏剧点)一切景语皆情语事——情B、视觉化/可拍性(你看见的)C、充斥着欲望。
(4)场标四要素:场景、时间、空间、内外标(5)编剧必备的几个意识:a、时间意识(剧本长度)b、观众意识(性别、年龄、职业)c、成本意识d、类型意识(警匪、青春偶像、商战、婚姻;系列剧、情景剧)e、政治道德法律意识(尊重主流价值观、健康的)e、生活逻辑意识。
6、影视剧本的三种形式:A、文学剧本(习惯叫法,与文学无关);B、分镜头剧本(导演的活儿);C、合成剧本(场记)7、莎士比亚台词的特点:(1)特点:A.喜用对仗、比喻合用B.排比句连用C.对仗、排比合用D.一韵到底的句式E长句子多(2)分析:1.从叙事功能来看,台词作用过于突出,“以声压画”背离了影视表现的媒介特性。
(3)从台词写作来看,“欧化”倾向突出,书面化严重,违背了汉语言的日常生活形态,更违背了影视台词的基本要求。
(4)从台词呈现角度,“朗诵腔”“播音腔”过重,过于标准化、戏剧化,蒸发掉了生活气息。
(5).从制作方式来看,过于依赖后期配音、声音的立体空间被压缩成一平面。
(6).从莎士比亚戏剧本身来看,所谓的“莎士比亚式台词”只是对语言文字的习惯性眷恋,对莎剧的误读,臆想与商业噱头混合后的产物。
8 、大明宫词分析:(表态,立场,列举)①从叙述功能上来看,台词功能过于突出,以声压画,背离了影视表现的媒体特征。
②从台词写作来看,欧化倾向突出,书面化严重,违背了汉语言的日常生化形态,更违背了影视台词的基本要求。
③从台词呈现角度来看,“朗诵腔”、“播音腔”过重,过于标准化,戏剧化,蒸发掉了生活的气息。
④从制作方式来看,过于依赖后期配音,声画的立体空被压缩成一个平面。
⑤从莎剧本身来看,虽未得莎士比亚式台词,只是对语言文字的习惯性的眷恋,对莎剧的误读,臆想与商业混合后的产物。
9、电影综合论:综合论是相对于本体论的一种电影理论,最早是由意大利前卫艺术家卡努在1911年提出,“电影是三种时间艺术和三种空间艺术的综合,这三种时间艺术是:诗歌、音乐、舞蹈;三种空间艺术是:建筑、绘画、雕刻。
因此,电影是第七艺术。
”如在C·威廉主编的《现实主义与电影》一书的序言中所指出的:“(有人认为,)电影的素材接近造型的、空间的艺术,也就是说,接近于绘画;而它的展开的方式又接近于文学和音乐的…时间‟艺术。
……L·德吕克认为…电影是运动的绘画‟;……A·冈斯认为…电影是光的音乐‟”,电影艺术综合论者认为电影不能作为一种独立艺术存在,而是多种艺术的综合。