现代、后现代视域中的福克纳短篇小说

作者： 曾利红[1];江智利[1]
作者机构： [1]重庆文理学院外国语学院,重庆402160
出版物刊名： 电影文学
页码： 95-96页
年卷期： 2010年 第8期
主题词： 后现代主义;不确定性;福克纳
摘要：福克纳一直被认为是现代主义的先锋人物之一。

其作品《押沙龙,押沙龙!》的叙事手法中含有后现代主义所强调的不确定性特征。

该小说运用了类似悖论的矛盾、并置、非连续性和随意性等写法,制造了一个结构和意义完全开放的文本。

这种开放式结构给读者留下了巨大的解读和阐释的空间,并透露出福克纳的后现代主义意识以及对现代主义的超越。

【赏析】福克纳《喧哗与骚动》内容梗概小说的正文由四个部分组成。

1928年4月7日班吉部分白痴班吉是南方世家康普生家的小儿子，他最爱溜达的地方是高尔夫球场，那块地本是在他名下的牧场，因为家里要让他的大哥上哈佛大学被变卖了。

他爱听打球的嚷叫“开弟”（意即球童），弱智的他误以为是叫他心爱的姐姐“凯蒂”。

童年时凯蒂经常照顾安抚他，她身上的树林般清香对他是安慰剂，但后来姐姐有了男友，他嗅不到那清香了，便大嚎起来。

他还曾下意识地去追逐路过的女学生，二哥杰生给他做了去势手术。

在他毫无逻辑的头脑里，许多发生过的家庭大事绞成一团，构成了一个贵族世家日益衰败的独特图景。

1910年6月2日昆丁部分昆丁是康普生家的长子，在哈佛大学念书。

这天早上他没有去上课，出门去买了两只沉重熨斗，准备带着它投河自尽。

他的绝望直接来自于妹妹凯蒂的不规行为和婚事。

她先是与北方来的推销员幽会，怀孕后又嫁了一个银行家。

昆丁曾试图教训那个推销员，也曾拒绝替未来的妹夫掩盖以前在哈佛大学时的劣迹，劝说妹妹不要嫁这个小人。

他脆弱的心灵无法承受罪恶的现状和暗淡的前景带来的精神压力，决心一死了之。

在信步漫游中，他帮助一个迷路的意大利女孩寻家，被误认为拐带幼女，抓进警局。

后又与傲慢粗暴的同学打了一架。

他洗净伤口，收拾好衣物，给家里留下一封信，准备自杀。

19284月6日杰生部分杰生是康普生家的次子，从小自私冷酷，缺乏爱心。

他觉得家里亏负了自己。

离婚的姐姐把私生女小昆丁寄养在他家，他不但克扣了姐姐寄来的抚养费，还时时找借口在精神上折磨17岁的外甥女。

1928年4月8日迪尔西部分迪尔西是康普生家的黑人女佣，忠诚地为这个不幸的家庭服务了几十年。

这天大早起来拾掇柴火，准备早餐。

杰生发现他多年积攒和克扣来的七千美元被小昆丁盗走，气急败坏地请警察帮忙，厌恶他的警长不予理会，他只得自己追踪，无功而返。

迪尔西带着白痴班吉上教堂听牧师布道，深受感动。

研究综述福克纳在我国开始引起较广泛的关注是在20世纪70年代末。

从后现代主义的角度析福克纳小说《献给艾米丽的一朵玫瑰》张廷芳(北方民族大学外国语学院)《献给艾米丽的一朵玫瑰》是一部蕴含丰富的小说,威廉・福克纳采用后现代主义手法解构了南方贵族的主流文化,他采用倒叙的手法,展示了南方社会里的一种女人形象。

小说淋漓尽致地抒发了福克纳对女人的情结,表达了其对奴隶制度和种族主义制度下而受到摧残的妇女极为同情的思想感情。

福克纳后现代主义种族艾米丽南方女性“后现代主义(Post m odernis m)是一个从理论上难以精准下定论的概念,因为后现代主要理论家,均反对以各种约定俗成的形式来界定或者规范其主义。

”后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。

起初出现时用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。

而现在成了:一切都是凌乱的,没有中心。

一些人认为后现代主义是基督教世界的终结。

从形式上讲,后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮,它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系;从内容上看,后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答,是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构,也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构;从实质上说,后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛,是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端———怀疑主义和虚无主义的“过正”的“矫枉”。

威廉・福克纳(W illiam・Faulkner)是20世纪美国最为杰出的作家之一,美国南方文艺复兴运动的领袖,诺贝尔文学奖获得者。

在他的作品中,福克纳以其独特的视角塑造了有着浓厚地方性与历史特征的南方女性形象,深刻揭露了南方的奴隶制和种族主义,强烈谴责了南方清教思想对妇女的摧残。

他的作品渗透着一种解构现代文明的主流文化、质疑现代性所确立的绝对性和统一性的后现代精神。

第36卷第1期四川师范大学学报(社会科学版)V o.l 36,N o .1009年1月Journa l o f S ichuan N o r m al U niversity (So cial Sciences Editi on)January ,2009后现代主义视角下5八月之光6的人物和语言黎 明(重庆文理学院外国语系,重庆402168)摘要:5八月之光6是福克纳的重要代表作之一,但是人们远未读懂它。

从后现代主义的视角探讨福克纳独树一帜的语言技巧和语言艺术,分析福克纳在这部小说中对克里斯默斯和莉娜两位主人公的生动刻画,可以看出福克纳在探讨人物身份和人物描写上的巧夺天工,以及福克纳使用语言来探索人物的潜意识活动,进而表达的深刻而丰富的思想内容。

关键词:福克纳;后现代主义;5八月之光6;人物;语言中图分类号:I7121074 文献标志码:A 文章编号:1000-5315(2009)01-0107-05收稿日期:2008-05-25基金项目:2005年度重庆市教委人文社会科学研究项目。

项目名称:福克纳与金庸小说比较研究。

项目编号:06j w sk0100。

作者简介:黎明(1964)),男,重庆市永川人,重庆文理学院外国语系教授。

近年来,关于/现代主义0与/后现代主义0的讨论众说纷纭,我比较赞成盛宁的说法,/如果说把认识世界、获得知识的过程视为-现代.0,那么,/我们现在所需要的是对已有的文献、已有的话语重新再进行一番审视,于是,从事这种再审视工作的我们这个时代则可顺理成章地被称作-后现代.0[1]37。

美国著名的南方作家福克纳在其创作的文本中,对/现代0有着一种深刻的批判,其作品中隐约地流露出一种解构现代文明特别是北方商业文明主流文化、敢于质疑现代文明所确立的绝对性和同一性的后现代精神。

今天我们从/后现代主义0的视角来审视福克纳的小说5八月之光6中的人物和语言,就更加有利于理解这部小说和解读福克纳的内心世界,因为/对其众多的读者来说,它仍然是令人最困惑、最难纳入无论是加以理性的思辨或美学的透视的小说之一0[2]2。

从后现代主义特征解析《献给爱米丽的一朵玫瑰》周尧南通大学外国语学院南通师范高等专科学校外语系（如皋校区）摘要：《献给爱米丽的玫瑰》是美国著名作家威廉·福克纳的代表作品之一，是以出身南方旧贵族世家小姐爱米丽的生活为中心的一个讽喻故事。

此文拟从后现代主义特征的视角来阐释女主人公爱米丽。

关键词：爱米丽；福克纳；后现代主义威廉·福克纳是美国“南方文艺复兴”的杰出代表，其作品大多描述了南方贵族世家的衰落和新兴资产阶级暴发户的崛起。

威廉·福克纳在长期的创作中渗透着一种解构现代文明的主流文化、质疑现代性所确立的绝对性和统一性的后现代精神。

他的短篇小说《献给爱米丽的玫瑰》常被视为一篇哥特式恐怖小说，作者以精确、凝练而又不失神秘的笔调讲述了性格孤傲、敏感的南方旧贵族爱米丽·格里尔生寂寥的一生，触目惊心地向人们展示了一个受旧传统禁锢而被深刻的社会、历史变革所戕害的灵魂。

上世纪七十年代，神学家和社会学家开始提出“后现代主义”一词。

起初表示要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴，后来逐渐演变为：一切都是没有中心的、凌乱的事物。

从形式上讲，后现代主义延续了现代主义的理念，但又对现代主义进行了批判和否定；从内容上看，后现代主义是对工业文明及其负面效应的思考与回答，也是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”等的批判与解构。

爱米丽对于南方的旧传统观念有着异常的坚持，反映了作者对于南方故土的眷恋与热爱。

小说中，爱米丽不肯屈服于时代变迁带来的颠覆性变化，拒绝接受周围新生事物的不断涌现。

受到镇长沙多里斯上校的特许，爱米丽得以享受拒绝缴纳税款的特殊待遇，但即使在镇长去世多年后，她仍然拒绝缴纳税款。

此外，在全镇实行免费邮递制度后，她又拒绝在门口附设邮箱。

爱米丽以顽固又坚定的态度拒绝接受“现代文明”的侵袭，以此坚定地维护阶级和家族最后的尊严。

福克纳小说《喧哗与骚动》后现代主义手法探讨摘要：威廉·福克纳（William Faulkner）是美国极具代表性的意识流作家，其代表作之一的《喧哗与骚动》基于四个独立的视角分别对不同视角下所看待的现实进行了描绘，使小说在主题、情节、主人公和语言这四方面都表现出一种不确定性，从侧面的角度来看这也是一种后现代主义的创作手法。

本文将从《喧哗与骚动》中主题、情节、主人公和语言这四方面存在的不确定性进行分析，来对其创作的后现代主义手法进行充分的探讨。

关键词：《喧哗与骚动》；不确定性；后现代主义；创作手法一、引言所谓后代主义是西方基于反传统而出现的一种思潮，由于其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，因此其并没有固定的概念。

福克纳小说《喧哗与骚动》基于四个主要人物独立视角充分反映了不同视角下客观现实存在的差异性，且小说在主题、情节、主人公和语言等方面都呈现出一种独特的不确定性，而这与后现代主义所宣扬的思想之间有着非常紧密的联系。

因此，对《喧哗与骚动》中的后现代主义手法进行充分深入的探讨对加深对小说内涵特征的理解具有至关重要的作用。

二、《喧哗与骚动》中的“后现代主义”手法后现代主义作为一种艺术风格，兴起于20世纪初期，其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，主张叙事碎片化以及非理性化，而在理念上质疑传统理性、统一性和客观性等概念。

从客观角度而言，后现代主义由于反传统理性主义，提倡非主流方式，所以加深了读者对文章的印象与认识。

在《喧哗与骚动》中，福克纳充分运用后现代主义手法，叙述相应的情节与事实，其具体如下：1.主题不确定相比较于其他传统小说，福克纳小说《喧哗与骚动》并无明确的表达主旨，而是通过三个儿子的内心独白以及女佣迪尔西的侧面补充，对现实生活中的事情进行叙述，其内容涉及到历史、政治、经济、宗教和婚姻等诸多方面。

不同的读者解读这些内容，获取他们认为正确的思想，其优势在于不仅为读者们提供巨大的想象空间，同时又可以结合自身感受来推导众多主题，譬如南方贵族体制的瓦解、种族主义、人性泯灭等。

2009.04从后现代主义的角度析福克纳小说《献给艾米丽的一朵玫瑰》张廷芳(北方民族大学外国语学院)《献给艾米丽的一朵玫瑰》是一部蕴含丰富的小说,威廉·福克纳采用后现代主义手法解构了南方贵族的主流文化,他采用倒叙的手法,展示了南方社会里的一种女人形象。

小说淋漓尽致地抒发了福克纳对女人的情结,表达了其对奴隶制度和种族主义制度下而受到摧残的妇女极为同情的思想感情。

福克纳后现代主义种族艾米丽南方女性“后现代主义(P o s t m o d e r n i s m )是一个从理论上难以精准下定论的概念,因为后现代主要理论家,均反对以各种约定俗成的形式来界定或者规范其主义。

”后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。

起初出现时用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。

而现在成了:一切都是凌乱的,没有中心。

一些人认为后现代主义是基督教世界的终结。

从形式上讲,后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮,它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系;从内容上看,后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答,是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构,也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构;从实质上说,后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛,是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端———怀疑主义和虚无主义的“过正”的“矫枉”。

威廉·福克纳(Wi l l i a m ·F a u l k n e r )是20世纪美国最为杰出的作家之一,美国南方文艺复兴运动的领袖,诺贝尔文学奖获得者。

在他的作品中,福克纳以其独特的视角塑造了有着浓厚地方性与历史特征的南方女性形象,深刻揭露了南方的奴隶制和种族主义,强烈谴责了南方清教思想对妇女的摧残。

文学评论·外国文学福克纳小说《喧哗与骚动》后现代主义手法探讨刘卯玥 西安市铁一中学摘 要：威廉•福克纳（William Faulkner）是美国极具代表性的意识流作家，其代表作之一的《喧哗与骚动》基于四个独立的视角分别对不同视角下所看待的现实进行了描绘，使小说在主题、情节、主人公和语言这四方面都表现出一种不确定性，从侧面的角度来看这也是一种后现代主义的创作手法。

本文将从《喧哗与骚动》中主题、情节、主人公和语言这四方面存在的不确定性进行分析，来对其创作的后现代主义手法进行充分的探讨。

关键词：《喧哗与骚动》；不确定性；后现代主义；创作手法[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-03-122-01一、引言所谓后代主义是西方基于反传统而出现的一种思潮，由于其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，因此其并没有固定的概念。

福克纳小说《喧哗与骚动》基于四个主要人物独立视角充分反映了不同视角下客观现实存在的差异性，且小组在主题、情节、主人公和语言等方面都呈现出一种独特的不确定性，而这与后现代主义所宣扬的思想之间有着非常紧密的联系。

因此，对《喧哗与骚动》中的后现代主义手法进行充分深入的探讨对加深对小说内涵特征的理解具有至关重要的作用。

二、《喧哗与骚动》中的“后现代主义”手法后现代主义作为一种艺术风格，兴起于20世纪初期，其在叙事上反传统宏大叙事和逻辑推理，主张叙事碎片化以及非理性化，而在理念上质疑传统理性、统一性和客观性等概念。

从客观角度而言，后现代主义由于反传统理性主义，提倡非主流方式，所以加深了读者对文章的印象与认识。

在《喧哗与骚动》中，福克纳充分运用后现代主义手法，叙述相应的情节与事实，其具体如下：1.主题不确定相比较于其他传统小说，福克纳小说《喧哗与骚动》并无明确的表达主旨，而是通过三个儿子的内心独白以及女佣迪尔西的侧面补充，对现实生活中的事情进行叙述，其内容涉及到历史、政治、经济、宗教和婚姻等诸多方面。

《喧哗与骚动》作为二十世纪二十年代末期美国著名作家福克纳的经典之作，该部小说以“失败的南方”为主题，述说着作者对南北战争之后南方挫败的感受，传达着人类最普遍的情感，从而充分彰显了西方现代主义思想。

文章主要探讨了福克纳小说《喧哗与骚动》艺术手法，从后现代主义、多视角转换、意识流手法这三个方面进行论述，以期将康普生家族没落悲剧直观展现于读者的面前。

一、《喧哗与骚动》中的“多视角转换”手法与传统小说所采用的“全知视角”不同，福克纳小说《喧哗与骚动》则运用内视角与全知视角相结合的方式，不断变化叙事者角色，进而实现多视角转换。

由于多视角转换具有一定的多维性、复合性，不仅给读者们带来新颖的阅读体验，而且更为重要的是获得更加真实的感受。

总体来说，这部小说通过三个儿子的内视角和女佣迪尔西的全知视角来叙述有关情节，以此加深读者对具体内容的理解和认识，具体如下：(一)内视角福克纳在小说前三个部分主要以康普生家族的三个儿子进行叙事，采用第一人称内视角，讲述了家族内部发生的事件。

针对有着重要事件，福克纳又从多位叙事者角度进行探讨。

首先，班吉是一位白痴成年人，叙事本应缺乏一定的逻辑性，然而却表现出感性、乐观的一面，尽管姐姐凯蒂做出了很多伤风败俗之事，但仍然关心爱护他，最后班吉也为姐姐的离家出走而感到难过。

其次，昆丁虽为这个庞大家族的长子，但因家族的没落也使他变得十分脆弱，深知无法阻止康普生家族走向衰败而选择结束生命。

第三部分中，杰森扮演偏执狂的角色，并且对周围人进行恶毒攻击，他蔑视班吉的白痴、昆丁的懦弱，由于凯蒂离家出走使其内心欲望无法满足而痛恨在心。

由此可见，通过采用多位叙事者内视角方式，可使读者们全面认识康普生家族的人与事，从而深化自己的理解。

(二)全知视角在《喧哗与骚动》中，作者并非只采用内视角方式，还运用了传统的全知视角方式，其表现在小说的最后一部分：女佣迪尔西主要以第三人称进行叙事，对其家族内发生的一些事件作出详细叙述。