[定稿]李璧墓志

李壁墓志释文白话文李璧墓志的释文是：“君讳璧，字元和，勃海条县广乐乡吉迁里人也。

其先李耳，著玄经于衰周。

灵条神叶，辉弓剑于盛汉。

载籍既详，故余略焉。

高祖司空，道协当时，行和州国，登翼王庭，风华帝阁。

曾祖尚书，操履清白，鉴同水镜，铨品燕朝，声光龙部。

祖东莞，乘荣违世。

考齐郡，养性颐年。

并连芳递映，继宝相辉。

君缔灵结彩，维山育性，韵宇端华，风量渊远，俶傥不羁，魁岸独绝，猛气烟张，雄心泉涌，艺因生机，学师心晓。

性严毅，简淳言，工赏要，善尺牍。

年十六，出膺州命，为西曹从事。

十八举秀才，对策高第，入除中书博士，声溢一京，誉辉二国。

昔晋人失驭，群书南徙。

魏因沙乡，文风北缺。

高祖孝文皇帝，追悦淹中，游心稷下，观书亡落，恨阅不周，与为连和，规借完典。

而齐主昏迷，孤违天意。

为中书郎。

王融思狎渊云，韵乘琳瑀，气轹江南，声兰岱北。

耸调孤远，鉴赏绝伦，远服君风，遥深紵缟，启称在朝，宜借副书。

转授尚书南主客郎，迁浮阳太守。

”这段释文的白话文翻译如下：“李璧，字元和，是勃海条县广乐乡吉迁里人。

他的祖先是李耳，在衰落的周朝时期著有玄妙的经典。

神奇的家世传承，像灵秀的枝条和神奇的叶子，在汉朝的兴盛时期闪耀着弓箭和剑的光辉。

由于历史记载已经很详尽，所以我在这里简略地叙— 1 —述。

他的高祖是司空，当时他的道义与社会相和谐，他的品行使州国和顺，他辅佐王庭，为帝王的宫廷增添了风采。

他的曾祖是尚书，操守清白，他的鉴识如同明镜，他在燕朝评价人才，他的声誉和光彩照耀着龙的部落。

他的祖父在东莞，享受着荣耀而离世。

他的父亲在齐郡，他注重修养性情和保养年寿。

他们一代代相继，像芬芳的花朵一样交相辉映，像宝贵的珍宝一样相互辉映。

李璧凝聚了灵性，结出了光彩，他像山一样培育着性情，他的气质端庄华丽，他的风度深远广大，他洒脱不羁，他魁梧独特，他的勇猛之气像烟雾一样张扬，他的雄心壮志像泉水一样涌动，他的艺术因生机而发展，他的学问以心为师而通晓。

他性格严谨刚毅，他言辞简练淳朴，他善于掌握要领，他擅长书信写作。

李壁墓志铭技法解析《李璧墓志铭》立于北魏正光元年(公元五二〇年)。

志石为青石质，系旧碑改作而成，碑阴上截所刻二螭仍在。

纵一百◦四厘米，横八十九厘米，共三十三行，满行三十一字。

碑阴共十四行墓志书法在书法史中的分量很重，从最早的汉代《孙仲隐墓志》，一直延续到民国，其中北魏墓志最为可观，是书法成就的巅峰，是书家取法的重中之重。

对于北魏墓志的印象，其实就如同生活中的人一样，极端化的属少数，大多数就如芸芸众生一样平凡。

所谓的极端化，涵盖两极，一是风格突出，令人印象深刻者，一是粗制滥造者，不堪入目。

风格突出者又有两类，一类是众所周知的经典，一类是新近出土的。

前者因为漫长时间的关系，取法者甚众，后者往往不为人注目，反而是突破的契机，《李璧墓志铭》即属于此类。

从整体风格上来看《李璧墓志铭》与《张猛龙碑》，二碑风格尤为接近，而从志文来看，甚至有人将二碑归为同一作者。

因为墓志书写者未可知，这只能作为推断。

再者，现在看起来风格非常接近的碑刻，只是一种『暗合』，因为过去信息封闭，不可能像时下这样便捷地交流，就像中国和欧洲过去同样有某种技术，却完全在各自独立隔绝状态下完成。

在读帖时要避免这种『想当然』。

以现在的假设来推导某个结果，完全可能进入一种误区。

当然，将《李璧墓志铭》和《张猛龙碑》进行对比是可以的，在对比过程中加深印象。

而且让很多人有一个明确的感受：《李璧墓志铭》艺术性整体上并不输于《张猛龙碑》，甚至可以说有过之而无不及，只是名气稍逊而已。

正如开篇所说的，对于众所周知的经典，可以适当回避，另择他途，以新出的经典来入手。

相信随着时间的推移，《李璧墓志铭》同样可以成为万众瞩目的经典。

经典会通过量化，变成具体的点画技法，最终回归到经典本身。

有限的字例，不过是管中窥豹而已。

先看起笔，充分体现了『欲扬先抑』的特点，为险峻的字形做准备。

如『白、文、心、空、出』等字，各不相同。

『白』子起笔点基本上立起’字形紧凑，产生稚拙之感。

『文』字重入轻出，不完全与横画平行或交接，略有角度，捺画起笔方重，改变了整个字形的视觉重心。

张杲论《李璧墓志》其三原创2021-02-05 08:32·张杲今天，本文将从《李璧墓志》的书法艺术特色来研讨。

（一）点画在南北朝时期是隶书向楷书过渡的重要时期，而文字的发展过程，是人们为了简便、提高书写速度和效率。

汉隶先演变成了章草、汉简和帛书，到了东晋加快了书写的速度，演变为了行书，而早期北魏的楷书还是带有一定隶书的意味。

而《李璧墓志》也正是这一时代的碑刻作品，它基本上脱离了隶书的波挑的用笔动作，变为方圆结合的用笔，但是在笔画的起笔上，几乎都是以藏锋、切锋入笔，在捺脚收笔处，不是自然的收笔，而是还带有上挑的用笔动作。

1.点画的方圆对比北魏碑刻作品大部分属于以方笔为主，笔画方劲，转折处硬朗，点画切锋而入如刀切一般。

如《始平公造像记》（图1）此碑用笔取方笔为主，在起笔以切笔而入，行笔过程中用中锋，收笔以方折收笔。

在点画以方笔为主、结体紧凑的石刻题记中，《始平公造像记》可以说是其中的代表。

造像虽然有格子，但是字的大小体式和开张并不受影响，而是将撇画捺画舒展开来，用横画将格子撑满，便使字的整体的气势格外的开张。

在线条的组合方面，虽然有格子造成一定的影响，但是在用笔上讲究避让和穿插，线条走向是根据字的疏密程度以及是否与左右两边的字产生撞笔等情况，每个字及紧凑又大气。

此造像整体都是使用方笔，每个字却不死板。

如《始平公造像记》中的“代”单人旁的撇，起笔为方笔，同右边的点画相同，起收笔都为方笔。

“丘”字也是如此，下面最后的横画作为主笔画，虽然要放开，但是为了“代”的单人旁更协调，于是写得短一些，体现了避让的关系。

图1 图2 图3但是《李璧墓志》却在点画表现上不同，此碑在点画用笔上变化很多，但主要是以方圆结合、刚柔并济为主要，方笔与圆笔交互并用。

如（图2）的“县”，右半部的“系”与左半部上面的横折都为方笔，而“系”下面的“小”用粗笔与圆笔凸显出该字的疏密对比以及轻重粗细的对比，表现了用笔的多样性。

“乡”，中间部分的横折、竖提都是方笔作为转折，而同样为转折，“乡”的右耳朵，转折变为圆笔，我们可以明确地看到其中用笔笔法的灵活性。

李璧墓志集字古诗李璧，为唐朝宰相李德裕之女，历史上以其聪明美丽而闻名。

她的容貌被传为美丽绝伦，才智超群。

然而，她的一生却饱受波折和磨难，最终在悲剧中结束。

李璧的墓志，是对她一生的纪念和赞颂。

在古代，墓志文常以诗文的形式呈现，通过对逝者重要事迹和品质的描述，表达家人对逝者的思念和纪念之情。

以下是一篇以李璧为主题的墓志集字古诗，展现了她的才貌与遭遇，以及家人对她的深深怀念之情。

李九苞墓志柳泉草堂旁，幽幽芳草香。

玉颜才女贞，花腔曲调长。

天姿沉鱼落雁，月貌闭月羞花。

才智过人，文采风华。

贤良好言纳，孝悌传家光。

苛政负清名，璧心颔首受伤。

父母离世辞，独山泪满行。

幼年乍离家，同族目送情。

芳华虽早逝，遗泽千年香。

白虹为病逝，黄泉作冥逢。

悲风凭阑跌，哭血泪纷纭。

铜雀翠楼空，愁瞰京都城。

春风吹过江河似水，夜雨触动江山如梦。

红颜薄命，短命鬼祟。

江畔楚妃泪眼愁，天上人间尽艳羞。

仙女为难，鬼神伤痛。

慈亲及早亡，孤孀之子多愁。

志士难为国家，才女命运多愁。

孤鸿巢在谁家？流莺汇在何处？背负天下之负累，雄心如歌。

为国家抛千金一笑，天下人哭父亲。

美姬薄命，乱世如云。

忧愁何处寻？热泪浸承厚。

思儿无穷，魂断南乡。

桃花凋谢山陵冷，秋水连天寒意浓。

江南女儿，痴情落红。

自幼聪明美丽，却难逃命运的峰回路转。

家族荣辱乃至多岐，家人对你的怀念永远不变。

魂葬逢百灵，草木见停挂。

边疆抱战血，楚歌唱英豪。

家国情满，忠诚于中国风采皇朝。

天人相连，共铸辉煌。

忠孝双全，璧心永远留在人间。

仙境故土，等待再相见。

温馨如春风，泪如秋雨霜。

人间芳华逝，墓志永长长。

通过这首古风诗，墓志向我们展示出了李璧的才华、美丽和坎坷的一生。

诗中以古朴清华的词句，将她的聪明才女之貌与命运的诅咒结合起来，表达对她一生的怀念和沉痛，同时也借此抒发了家人对她的思念和纪念之情。

虽然李璧的一生经历了许多不幸和悲剧，但她的才华和美丽仍然让人们永远铭记。

李璧墓志释文注释。

请大家指正。

发表于 2012-2-23 10:57|君諱璧,字元和。

勃海條縣廣樂鄉吉遷里人也。

其先李耳，著玄經於衰周。

□靈條神葉，輝弓劍於盛漢。

載籍既詳，故余略焉。

高祖司空，道協當時，行和州國，登翼王庭，風華帝閣。

曾祖尚書，操履清白，鑒同水鏡，銓品燕朝，聲光龍部。

祖東蒐乘榮違世。

考齊郡，養性頤年，并連芳遞映，繼寶相輝。

君締靈結彩，維山育性，韻宇端華，風量淵遠，俶儻不羈，魁岸獨絕，猛氣煙張，雄心泉涌，藝因生機，學師心曉。

少好《春秋左氏傳》，而不存章句。

尤愛馬班《兩史》，談論事意略無所違。

性嚴毅、簡淳言、工賞要、善尺牘。

年十六出膺，州命爲西曹從事。

十八舉秀才，對策高第，入除中書博士。

譽溢一京，聲輝二國。

昔晉人失馭，群書南徙。

魏因沙鄉，文風北缺。

高祖孝文皇帝追悅淹中，遊心稷下，觀書亡落，恨閱不周，與爲連和，規借完典。

而齊主昏迷，孤違天意，爲中書郎。

王融思狎淵雲，韻乘琳瑀，氣轢江南，聲蘭岱北。

聳調孤遠，鑒賞絕倫，遠服君風，遙深紵縞，啟稱在朝，宜借副書。

轉授尚書南主客郎，遷浮陽太守。

分竹一邦，績輝千里。

以母憂去任，戚深孺慕。

服闋。

中軍大將軍彭城王，翼陪鸞駕，振旆荆南。

召君爲皇子掾。

參算戎旅，謀協主襟，府□，除司空掾。

毗贊臺階，增徽鼎味。

每辭父老，申求鄉祿。

高陽王親同魯衛，義齊分陝。

出鎮冀嶽，作牧趙燕。

除皇子別駕兼護清河、勃海、長樂三郡。

衣錦遊鄉，物情影附。

既而謠落還，秘臥侍閑宇。

京兆王作蕃海服，問鼎冀川。

君逆鑒禍機，潛形河外。

鎮東李公，出軍□北，都督六州，掃清叛命。

復召君兼別駕，督護樂陵郡。

君心希祿養，復乞史任。

州頻表言朝心，未允。

於時，政出權門，事由外戚。

君千里遙書，群公交轍，坐使諸王，情深面託，尋丁艱窮，沉哀鄉地，栖遊漳里廿餘年。

是故，零員亡次，落緒失源。

妖賊大乘勢，連海右州牧蕭王。

心危懸旆，聞君在邦，人情敬忌。

召兼撫軍府長史加鎮遠將軍東道別將。

衆裁一旅，破賊千群，漳東妖醜，望旗鳥散。

（北魏）《李璧墓志》高清拓本（北魏）《李璧墓志》李璧墓志释文：君諱璧字元和勃海條縣廣樂鄉吉遷里人也其先李耳著玄經於衰周□靈條神葉輝弓劍於盛漢載籍既詳故余略焉高祖司空道協當時行和州國登翼王庭風華帝閣曾祖尚書操履清白鑒同水鏡銓品燕朝聲光龍部祖東莞乘榮違世考齊郡養性頤年并連芳遞映繼寶相輝君締靈結彩維山育性韻宇端華風量淵遠俶儻不羈魁岸獨絕猛氣煙張雄心泉涌藝因生機學師心曉少好春秋左氏傳而不存章句尤愛馬班兩史談論事意略無所違性嚴毅簡得言工賞要善尺牘年十六出膺州命爲西曹從事十八舉秀才對策高第入除中書博士譽溢一京聲輝二國昔晉人失馭群書南徙魏因沙鄉文風北缺高祖孝文皇帝追悅淹中遊心稷下觀書亡落恨閱不周與爲連和規借完典而齊主昏迷孤違天意爲中書郎王融思狎淵雲韻乘琳瑀氣轢江南聲蘭岱北聳調孤遠鑒賞絕倫遠服君風遙深紵縞啟稱在朝宜借副書轉授尚書南主客郎遷浮陽太守分竹一邦績輝千里以母憂去任戚深孺慕服闋中軍大將軍彭城王翼陪鸞駕振旆荆南召君爲皇子掾參算戎旅謀協主襟府□除司空掾毗贊臺階增徽鼎味每辭父老申求鄉祿高陽王親同魯衛義齊分陝出鎮冀嶽作牧趙燕除皇子別駕兼護清河勃海長樂三郡衣錦遊鄉物情影附既而謠落還秘臥侍閑宇京兆王作蕃海服問鼎冀川君逆鑒禍機潛形河外鎮東李公出軍□北都督六州掃清叛命復召君兼別駕督護樂陵郡君心希祿養復乞史任州頻表言朝心未允於時政出權門事由外戚君千里遙書群公交轍坐使諸王情深面託尋丁艱窮沉哀鄉地栖遊漳里廿餘年是故零員亡次落緒失源妖賊大乘勢連海右州牧蕭玉心危懸旆聞君在邦人情敬忌召兼撫軍府長史加鎮遠將軍東道別將衆裁一旅破賊千群漳東妖醜望旗鳥散太傅清河王外膺上臺內荷遺輔權寵攸歸勢傾京野妙簡才賢用華朝望召君太尉府諮議參軍事獻贊槐庭風輝天閣雖希逸之佐廣陵無以過也天道芒昧報善無聞不幸遘疾春秋六十以魏神龜二年歲己亥春二月辛亥朔廿一日辛未卒於洛陽里之宅正光元年冬十二月廿一日遷葬冀州勃海郡脩縣南古城之東堈山壟之體義兼遷缺勒金石於泉阿令聲猷而不滅其辭曰至人窅眇理絕名況伊君之先江海匪量潛魂柱下飛聲泗上訓丘教僖玄言以暢靈條神葉傳芳不已漳海降祥篤生夫子學貫丘傳藝洞遷史觀物昭心聞風曉理賓王流譽昇名鸞池齊依江;魏薄桑湄榮風未曙雲長已知登員憲省分竹海湄投影臺庭披繡還鄉物情聳附賓友生光;擊大乘猛氣煙張獻軌宰門槐風增芳嗚呼天道芒昧靡分空傳餘慶報善無聞遙□途未亢逸影已淪骨落青松魂追白雲無常之理義兼山塚釋之諫漢文□□□□心動汲塋紀襄魯墳旌孔鐫銘泉陰永昭芳湧曾祖祐燕吏部尚書曾祖親廣平游氏祖雄東莞太守祖親北平陽氏父璆御史中丞父景仲州主簿齊郡太守母遼東公孫氏字佛仁父楚秘書著作郎妻滎陽鄭氏字潤英父冀司州都州主簿息男子貞年十五息女孟猗年十八適滎陽鄭班豚息女仲猗年十七。

北魏《李璧墓志》（非常高清）《李璧墓志》，北魏正光元年（公元520年）一刻。

青石质，高一百零四厘米，宽八十九厘米。

系旧碑改作而成，碑阴上截所刻二螭仍在。

志铭魏书，三十三行，行三十一字，背面有题名一列。

出土时间、地点有二说：一说清宣统元年（公元1909年）出土于山东省德州；一说清光绪二十四年（公元1898年）出土于河北省景县。

后者为是。

墓志出土后不久归济南金石保存所收藏，上世纪五十年代初移藏于山东省博物馆。

吴士<钅监>《九钟精舍金石跋尾甲编》、范寿铭《循园古冢遗文跋尾（三）》、赵万里《汉魏南北朝墓志集释》、方若《校碑随笔》、杨震方《碑帖叙录》、日本二玄社《书迹名品丛刊》等有著录。

《李璧墓志》书法雄强茂密，独树一帜。

杨震方《碑帖叙录》评曰：书法峭劲，极似《张猛龙碑》，而兼有《司马景和》之纵逸，可为习北魏楷法者范本。

【非常高清版本】北魏《李璧墓志》释文君諱璧字元和勃海條縣廣樂鄉吉遷里人也其先李耳著玄經於衰周□靈條神葉輝弓劍於盛漢載籍既詳故余略焉高祖司空道協當時行和州國登翼王庭風華帝閣曾祖尚書操履清白鑒同水鏡銓品燕朝聲光龍部祖東莞乘榮違世考齊郡養性頤年并連芳遞映繼寶相輝君締靈結彩維山育性韻宇端華風量淵遠俶儻不羈魁岸獨絕猛氣煙張雄心泉涌藝因生機學師心曉少好春秋左氏傳而不存章句尤愛馬班兩史談論事意略無所違性嚴毅簡得言工賞要善尺牘年十六出膺州命爲西曹從事十八舉秀才對策高第入除中書博士譽溢一京聲輝二國昔晉人失馭群書南徙魏因沙鄉文風北缺高祖孝文皇帝追悅淹中遊心稷下觀書亡落恨閱不周與爲連和規借完典而齊主昏迷孤違天意爲中書郎王融思狎淵雲韻乘琳瑀氣轢江南聲蘭岱北聳調孤遠鑒賞絕倫遠服君風遙深紵縞啟稱在朝宜借副書轉授尚書南主客郎遷浮陽太守分竹一邦績輝千里以母憂去任戚深孺慕服闋中軍大將軍彭城王翼陪鸞駕振旆荆南召君爲皇子掾參算戎旅謀協主襟府□除司空掾毗贊臺階增徽鼎味每辭父老申求鄉祿高陽王親同魯衛義齊分陝出鎮冀嶽作牧趙燕除皇子別駕兼護清河勃海長樂三郡衣錦遊鄉物情影附既而謠落還秘臥侍閑宇京兆王作蕃海服問鼎冀川君逆鑒禍機潛形河外鎮東李公出軍□北都督六州掃清叛命復召君兼別駕督護樂陵郡君心希祿養復乞史任州頻表言朝心未允於時政出權門事由外戚君千里遙書群公交轍坐使諸王情深面託尋丁艱窮沉哀鄉地栖遊漳里廿餘年是故零員亡次落緒失源妖賊大乘勢連海右州牧蕭玉心危懸旆聞君在邦人情敬忌召兼撫軍府長史加鎮遠將軍東道別將衆裁一旅破賊千群漳東妖醜望旗鳥散太傅清河王外膺上臺內荷遺輔權寵攸歸勢傾京野妙簡才賢用華朝望召君太尉府諮議參軍事獻贊槐庭風輝天閣雖希逸之佐廣陵無以過也天道芒昧報善無聞不幸遘疾春秋六十以魏神龜二年歲己亥春二月辛亥朔廿一日辛未卒於洛陽里之宅正光元年冬十二月廿一日遷葬冀州勃海郡脩縣南古城之東堈山壟之體義兼遷缺勒金石於泉阿令聲猷而不滅其辭曰至人窅眇理絕名況伊君之先江海匪量潛魂柱下飛聲泗上訓丘教僖玄言以暢靈條神葉傳芳不已漳海降祥篤生夫子學貫丘傳藝洞遷史觀物昭心聞風曉理賓王流譽昇名鸞池齊依江?魏薄桑湄榮風未曙雲長已知登員憲省分竹海湄投影臺庭披繡還鄉物情聳附賓友生光?擊大乘猛氣煙張獻軌宰門槐風增芳嗚呼天道芒昧靡分空傳餘慶報善無聞遙□途未亢逸影已淪骨落青松魂追白雲無常之理義兼山塚釋之諫漢文□□□□心動汲塋紀襄魯墳旌孔鐫銘泉陰永昭芳湧曾祖祐燕吏部尚書曾祖親廣平游氏祖雄東莞太守祖親北平陽氏父璆御史中丞父景仲州主簿齊郡太守母遼東公孫氏字佛仁父楚秘書著作郎妻滎陽鄭氏字潤英父冀司州都州主簿息男子貞年十五息女孟猗年十八適滎陽鄭班豚息女仲猗年十七。

北魏魏碑墓志石刻作品《李璧墓志》北魏魏碑墓志石刻作品《李璧墓志》李璧墓志释文：君諱璧字元和勃海條縣廣樂鄉吉遷里人也其先李耳著玄經於衰周□靈條神葉輝弓劍於盛漢載籍既詳故余略焉高祖司空道協當時行和州國登翼王庭風華帝閣曾祖尚書操履清白鑒同水鏡銓品燕朝聲光龍部祖東莞乘榮違世考齊郡養性頤年并連芳遞映繼寶相輝君締靈結彩維山育性韻宇端華風量淵遠俶儻不羈魁岸獨絕猛氣煙張雄心泉涌藝因生機學師心曉少好春秋左氏傳而不存章句尤愛馬班兩史談論事意略無所違性嚴毅簡得言工賞要善尺牘年十六出膺州命爲西曹從事十八舉秀才對策高第入除中書博士譽溢一京聲輝二國昔晉人失馭群書南徙魏因沙鄉文風北缺高祖孝文皇帝追悅淹中遊心稷下觀書亡落恨閱不周與爲連和規借完典而齊主昏迷孤違天意爲中書郎王融思狎淵雲韻乘琳瑀氣轢江南聲蘭岱北聳調孤遠鑒賞絕倫遠服君風遙深紵縞啟稱在朝宜借副書轉授尚書南主客郎遷浮陽太守分竹一邦績輝千里以母憂去任戚深孺慕服闋中軍大將軍彭城王翼陪鸞駕振旆荆南召君爲皇子掾參算戎旅謀協主襟府□除司空掾毗贊臺階增徽鼎味每辭父老申求鄉祿高陽王親同魯衛義齊分陝出鎮冀嶽作牧趙燕除皇子別駕兼護清河勃海長樂三郡衣錦遊鄉物情影附既而謠落還秘臥侍閑宇京兆王作蕃海服問鼎冀川君逆鑒禍機潛形河外鎮東李公出軍□北都督六州掃清叛命復召君兼別駕督護樂陵郡君心希祿養復乞史任州頻表言朝心未允於時政出權門事由外戚君千里遙書群公交轍坐使諸王情深面託尋丁艱窮沉哀鄉地栖遊漳里廿餘年是故零員亡次落緒失源妖賊大乘勢連海右州牧蕭玉心危懸旆聞君在邦人情敬忌召兼撫軍府長史加鎮遠將軍東道別將衆裁一旅破賊千群漳東妖醜望旗鳥散太傅清河王外膺上臺內荷遺輔權寵攸歸勢傾京野妙簡才賢用華朝望召君太尉府諮議參軍事獻贊槐庭風輝天閣雖希逸之佐廣陵無以過也天道芒昧報善無聞不幸遘疾春秋六十以魏神龜二年歲己亥春二月辛亥朔廿一日辛未卒於洛陽里之宅正光元年冬十二月廿一日遷葬冀州勃海郡脩縣南古城之東堈山壟之體義兼遷缺勒金石於泉阿令聲猷而不滅其辭曰至人窅眇理絕名況伊君之先江海匪量潛魂柱下飛聲泗上訓丘教僖玄言以暢靈條神葉傳芳不已漳海降祥篤生夫子學貫丘傳藝洞遷史觀物昭心聞風曉理賓王流譽昇名鸞池齊依江&#15728;魏薄桑湄榮風未曙雲長已知登員憲省分竹海湄投影臺庭披繡還鄉物情聳附賓友生光&#19053;擊大乘猛氣煙張獻軌宰門槐風增芳嗚呼天道芒昧靡分空傳餘慶報善無聞遙□途未亢逸影已淪骨落青松魂追白雲無常之理義兼山塚釋之諫漢文□□□□心動汲塋紀襄魯墳旌孔鐫銘泉陰永昭芳湧曾祖祐燕吏部尚書曾祖親廣平游氏祖雄東莞太守祖親北平陽氏父璆御史中丞父景仲州主簿齊郡太守母遼東公孫氏字佛仁父楚秘書著作郎妻滎陽鄭氏字潤英父冀司州都州主簿息男子貞年十五息女孟猗年十八適滎陽鄭班豚息女仲猗年十七《李璧墓志》，北魏正光元年（公元520年）刻。

图1图2图3 60水墨丹青61有大量的艺术品。

由于晋室南渡，他们留给北方的文化艺术成果并不多，所以北朝独特的书风形成并没有受到南朝的影响。

从这个时期开始，南北朝的书风便有了不同的风格特征，我们现存的北朝碑刻作品大多无法考证其出自哪位书家之手。

和南朝门阀世族们所谓“风流蕴藉，飘逸优游”的书法风格不一样的是，北边的拓跋王朝统治下书法似乎不太受晋楷的影响，另辟了一条蹊径，北魏书法遵循原来民间书法的发展轨迹，更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来。

魏碑上承汉隶，下启唐楷，独树一帜别有风味，其笔划严谨、朴厚灵动，虽是刀刻，但却没有死板之气，笔画字形都富于变化，尤其善于字形塑造，常常别有新意。

“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像记，而骨血峻宕，拙厚中皆有异态”。

清代书家研究碑学已非常精绝，康有为提出魏碑有十美的观点，他的著作《广艺双舟辑》有云：“古今之中，唯南碑与魏碑可宗，可宗为何？曰：有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。

”魏碑书法不同时期，有不同时期的风格特征，如《元桢墓志》《元羽墓志》等，结体作斜势，左低右高，刀斧痕迹重。

此墓志因没有名家赞赏，所以流传不广，就连刘正成20世纪90年代所编的《中国书法全集》中也没有出现《李璧墓志》的身影。

魏碑佳作如林，几乎一碑便可自成一家，《李璧墓志》可谓是碑学里的沧海遗珠。

艺术风格剖析《李璧墓志》与它前期的魏晋簪花小楷相比，它没有晋楷的圆润精美，布白匀称，娴静优雅的美感，它显得粗糙质朴，但又雄浑刚劲，透露着一种力量美。

与后期的唐楷相比，它没有唐楷浑穆典雅的庙堂之气，结体也不似唐楷宽博平正，相反险峻挺拔。

《李璧墓志》雄强茂密，独树一帜。

杨震方《碑帖叙录》评曰：“书法峭劲，极似《张猛龙碑》，而兼有《司马景和》之纵逸，可为习北魏楷法者范本。

”峭劲二字形容得极为精到，与它同一时期的《张猛龙碑》，常常会被拿来比较，《张猛龙碑》经过历代书家的品评，知名度非常高，也成了很多魏碑学习者入门必经之路，相比之下《李璧墓志》显得不那么被人悉知，它艺术价值和美学价值有更多的挖掘空间，《李璧墓志》的章法、点画、结体都有着独特的形态，道法自然的线条、疏放浪漫的结体、变化中求统一的章法在《李璧墓志》中体现得淋漓尽致。

《李璧墓志》之我见打开文本图片集《李璧墓志》与《始平公造像记》《张猛龙碑》相比，面世较晚（清光绪末年），再加上魏楷的影响，无论在书界还是在民间远低于唐楷，因此知道《李璧墓志》的人较少，就连清末的魏楷大家康有为、民国大家于右任、当代大家孙伯翔均未提过，何况民间一般的书人，所以此墓志因无名家推荐，没有影响，不出名而被冷落。

大部分喜欢写魏楷的作者仍选《始平公造像记》《张猛龙碑》为最佳学习范本。

我自己也是在1982年学习魏楷时首选《张猛龙碑》，见到《李璧墓志》已是2021年，在此前，健在的有哪位魏楷大家研究学习过《李璧墓志》不得而知。

当我第一次见到此墓志时，已完全被它倾倒，之后临习，受益颇丰。

后来又以此帖带学生，使他们得到了较好地发展。

近8年来，他们的作品入选国展近百件。

在学习的同时，我也不断地思考——北魏在中国历史上，作为一个普通的朝代也没有多少可歌可表的特色，但作为书法，特别是作为楷书，可真是光辉灿烂的时代。

严格地讲，如果仅就留下经典之作、代表作品而言，其实是从鲜卑的孝文帝开始到孝明帝的60年间，无论从朝代的年数还是当时的人数来讲，能创造出那么具有人文价值、书法品格、闪烁着人性光芒的楷书作品，都不能不说是中国文化史上、书法史上的奇迹。

这个奇迹出现在中国书法史上，特别是出在楷书系列中，当之无愧的应称之奇葩。

这涉及的是学术问题，也可能是人文的价值观问题，此书体的产生、发展时间很短，同时对走向衰落这一现象没有找到一个令人满意的社会根源和思想基础。

因此，人们对魏楷的认识、理解是肤浅的、有局限的、单一的，有时甚至是片面的。

认为只有《始平公造像记》《张猛龙碑》才是魏楷，其它写的再好，不属于魏楷之列。

难道这不是悲哀吗？像《李璧墓志》这样好的民族文化瑰宝，在我们手上应该得到继承并发扬光大。

因此这些年，我一直致力于此墓志以及其它墓志的学习、临摹、教学、研究、推广。

最突出的感觉是让我改变了过去“魏楷皆为方”的观念。

其风格是多元的，有雄强的、也有文雅的，更主要的是让我们理解楷书也是畅情的。