第七章 30年代小说(一)

首先，是小说题材空间的拓展。 这既表现在对时代风云的及时反映和对城乡生活 多方位的横向展现上，也表现在对历史材料的纵向开 掘上。 其次，是长篇小说的成熟。 茅盾的《蚀》、《子夜》，巴金的《家》，老舍 的《离婚》、《骆驼祥子》，沈从文《边城》、蒋光 慈的《咆哮了的土地》，王统照的《山雨》，萧军的 《八月的乡村》，李劼人的《死水微澜》、《暴风雨 前》、《大波》，王鲁彦的《野火》。
京派小说的特点：
在艺术上 感情表现上 题材上 语言上 追求厚朴清新、冲淡自然的文风 比较内敛，节制，有浓浓的怀旧情
调 多写乡村生活，他们对都市生活的描 写，也是作为与乡村的对照中，纳入 他们所建构的审美天地。
简约、古朴、活泼、明净
废名：短篇《竹林的故事》、长篇《桥》、 《莫须有先生传》 萧乾：第一篇小说《蚕》 短篇《篱下集》、《栗子》、《落日》 自叙传长篇小说《梦之谷》 卢焚： 1946年后用另一笔名师陀 小说集《谷》、《里门拾记》、《落日光》、 《野鸟集》。知识者的还乡或潜在的精神还乡 林徽音：《九十九度中》 李劼人：《死水微澜》
《莎菲女士的日记》
1928年2月在《小说 月报》发表。 莎菲体现了丁玲追求 个性解放的思想，是 其女性意识的觉醒、 “人”的尊严的觉醒 在文学形象上的具体 代表。

《莎菲女士的日记》 1928年2月在《小说月报》发表
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莎菲还能够以清醒冷静的头脑审视自己，挖掘自己 灵魂深处的矛盾。这无疑也标志着女性作为一个性 别主体向着觉醒迈进了重要的一步。 莎菲为中国现代文学提供了一个“莎菲性格”，其 发表标志着“莎菲型”形象的正式诞生。 大胆、细腻的心理描写。 秀美的语言和委婉细腻的笔致中渗透出一种浓郁的 情感，创造了散文诗的意境
叙述了一支抗日游击队在血腥中 艰难成长的历程，表现了东北人民 誓死保卫家园的坚定决心。 鲁迅曾这样评价这部小说：“作者 的心血和失去的天空，土地，受难的 人民，以致失去的茂草，高粱，姻帼， 蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前 展开，显示着中国的一份和全部，现 在和未来，死路与活路。”
《八月的乡村》
萧红与母亲
萧红1930年在北京
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1933年开始文学创 作，同年10月与萧 军自费出版了第一本 作品合集《跋涉》。 1934年春“两萧” 取道大连流亡至青岛， 萧红在很短的时间内 完成了中篇小说《生 死场》。
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在短短的8年创作生涯中，萧红留下了60万字的文学 财富，她的作品乡土气息浓烈，叙事风格细腻深刻、 委婉动人，尤其是在小说文体上做出了很大的创新。 海内外许多文学批评家认为，萧红以自己的女性之 躯跋涉过漫长的道路，以女性的目光一次次透视历 史，终于站到了与鲁迅同一的高度，达到了同一种 对历史、文明以及国民灵魂的了悟。
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长篇小说《第三代》 在艺术上更为成熟，它史 诗般地将东北人民自辛亥革 命以来的生活与对压迫者的 反抗深广地展现开来，众多 分属不同社会阶层的人物， 气势恢弘的场面，显示了作 者驾驭大型题材的能力。

《第三代》
萧 红

1911年6月2 日生于黑龙江 呼兰县。原名 张迺莹，笔名 萧红、悄吟等.
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
《生死场》




萧红的成名之作，写于1934年9月，1935年由鲁迅作序，作 为“奴隶丛书”之一出版。 小说描写1921年到1931年“九一八”事变之初，哈尔滨附近 一个偏僻村庄的人民如同动物一样，在沉滞闭塞的生活中经 历着“生、老、病、死”的轮回，以及日本帝国主义侵占东 北后他们遭受到的更深重的苦难和为生存而被迫奋起的抗争。 小说没有贯串始终的线索，作者对故乡的强烈思念灌注在看 似涣散的叙述中。 鲁迅称它将“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却 往往已经力透纸背”

主要作家：
流派之京派（海派后有专门介绍）

30年代，在中国北方，以《骆驼草》、《大 公报· 文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》 为主要阵地，形成了一个作家群，一般称为 “京派”，也称“北方作家群”。朱光潜、沈 从文是他们在理论上的主要代表人物。 他 们是文化上的保守主义，在作品中追寻逝去的 美，表现出一种积极的怀旧气息，具有浓郁的 抒情性，有着深厚的文化意蕴。
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桂林上海杂志公司 初版《呼兰河传》
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艺术上，她打破了小说与散文的界限，创造出 了有特色的散文化的抒情小说体式。
A，她在内容取向上喜用怀旧题材 B，在叙述方式上多用限制叙事 C，在情感评价上擅用心理视角，这种表现方法上的 创新，导致了叙事成分的削弱和抒情成分的增加。 D，小说在结构上也呈现出非情节化、非戏剧化的散 文化的特征，统领作品的线索不再是线性的时间关 系和因果关系，而是作者的心理情感逻辑，这使其 小说在放任之中获得了结构性和统一感。

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1928年初发表著名短篇小说《莎菲女士的日记》 1930年5月加入中国左翼作家联盟。1931年初胡也 频被国民党当局杀害。
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1933年5月遭国民 党特务绑架，拘 禁在南京。1936 年9月被共产党营 救出狱，11月赴 当时中共中央所 在地陕北保安县 。
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1948年写成著名 长篇小说《太阳 照在桑干河上》。 该作品荣获1951 年度斯大林文艺 奖金二等奖。 1986年3月4日病 逝于北京。
萧军
（1907---1988），辽宁锦县人。 毕业于东北陆军讲武堂。在鲁迅 领导下参加左翼文学运动，和胡 风等人同编《七月》。1929年开 始发表作品。 著有长篇小说《八 月的乡村》、《第三代》、《五月 的矿山》，小说散文集《跋涉》 (合作)，历史长篇小说《吴越春秋 史话》等。

萧军
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长篇小说《八月的乡村》
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30年代中期发表了三部连续性的长篇小说《死水微澜》、 《暴风雨前》和《大波》，它们将辛亥革命时期的四川社 会史诗般地呈现在读者的面前。 《死水微澜》是其中最为成功的一部，小说通过邓么姑、 蔡兴顺、袍哥罗歪嘴、顾天成几人之间错综复杂的关系而 串联起成都附近的小镇天回镇的民风民情。
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人物性格相当鲜明生动，尤其是乡下女子邓么姑塑造得非 常成功。 作品在人物的真实性、叙事的客观性与内容的文献性方面， 都体现了法国自然主义文学的精神，而在蔡大嫂的形象描 写中也隐约可见《包法利夫人》的影响。
《我在霞村的时候》


《我在霞村的时候》作于1940年底，载于1941年6 月《中国文化》第2卷第1期。 “我”与霞村的故事. 霞村的故事 贞贞在身体遭受日本鬼子蹂躏之后仍然坚强、自尊， 不接受任何廉价的同情，对生活依然充满理想。作 品同时还通过描写人们对贞贞的冷漠和歧视，对解 放区仍然存在的浓厚的封建意识作出了深刻的批判， 揭示了在民族矛盾上升为时代主要矛盾的背景下反 封建的重要性和艰巨性。
艾芜、沙汀、叶紫等。
柔石


中篇小说《二月》通过一位“极想有为，怀着热爱， 而有所顾惜，过于矜持”的青年肖涧秋在一江南小 镇的情感遭遇，表现了大革命风雨到来之前知识分 子的曲折仿徨的心灵世界。 短篇《为奴隶的母亲》描写了农村骇人听闻的“ 典 妻”习俗，揭示了农村妇女连人身权利都丧失了的 悲惨境况。

李劼人
（1891-1962）原名家祥。四川 成都人。大学毕业。1919年留学 于法国蒙北烈大学、巴黎大学文学 院。1913年开始发表作品。1955年 加入中国作家协会。 著有长篇小说 三部曲《死水微澜》、《暴风雨前》 《大波》、《天魔舞》，短篇小说集 《好人家》，地方志《说成都》等。

李劼人

丁玲创作的几个阶段




一，20年代末期。忠实地记录了一个青年知识女性 的心灵历程和追随时代的踪迹。《梦珂》；《莎菲 女士的日记》。 二，左联时期。其早期小说中的个性主义主题开始 为集体主义主题所替代。《韦护》 ；《1930年春上 海》。 三，抗日战争时期和解放战争时期。延续了作家早 期创作中对中国女性命运的关注。《我在霞村的时 候》；《在医院中》；《太阳照在桑干河上》。 四，解放以后。1978年的散文《杜晚香》。
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《呼兰河传》


内容上： 它以一个童稚的目光注视着故乡的一切，不谙世 事的小女孩心中时时存在的讶异与残酷的现实形 成鲜明的对比。 这部小说是作者“梦回呼兰河”的产物，在思乡 念土情感的驱动下，她以细腻抒情的笔触回忆了 自己寂寞的童年生活，描写了家乡敬畏鬼神的风 俗画面，叙述了祖父、小团圆媳妇、有二伯和冯 歪嘴子等人的平凡的人生悲喜剧。
丁玲的意义



一，其演变的三个阶段典型地反映了20年代、30年 代之交中国现代文学从文学革命到革命文学的转型 以及稍后左翼文学自身的发展。 二，丁玲小说创作中仍然具有一以贯之的特色。 1，强烈的叛逆意识 ； 2，文笔动情，文风犀利，锋芒毕露，具有很强的情 感浓度和思想力度。 三，作为一个女性作家，丁玲一直对女性命运给予 极大的关注，表现出了鲜明的女性主义色彩。
流派之左联青年作家群
柔石（1902—1931）原名赵平福， 又名赵平复、赵少雄，笔名金桥、 赵璜、刘志清等。浙江宁海人。 1930年加入中国左翼作家联盟成立， 主持左联机关刊物《萌芽》月刊编 辑工作。 1931年1月17日，因叛徒 告密被捕。2月7日晚，被敌秘密集体 枪杀于上海龙华。

这个群体还有丁玲、张天翼、


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第二节 丁玲等
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丁 玲
生平与创作概况


原名蒋伟，字冰之。 1904 年10 月12 日生于 湖南省临澧县的一个没 落官僚地主家庭。 四岁丧父，丁玲的父亲 曾短暂留学日本。 母亲及其同学深深地影 响了丁玲。
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