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第九章 30年代小说（二）第一节老舍的小说创作1.老舍在英国完成了三部长篇小说：《老张的哲学》（1926）、《赵子曰》（1927）、《二马》（1929）。
2.《老张的哲学》以恶棍、高利贷者张明德残酷地拆散两对青年男女的爱情为中心线索，广泛地反映了20年代前后北京普通市民生命遭迫害、人性受摧残的悲剧命运。
3.《赵子曰》描绘一群青年学生浑浑噩噩、荒废学业的生活。
小说以赵子曰为主线，以王女士为枢纽。
4.《二马》描绘了老马（马则仁）和小马（马威）父子俩在生意、爱情上的精神遭遇。
5.老舍于1929 年离英返国途中，在经新加坡逗留数月的时间里，写出了长篇童话《小坡的生日》。
6.1930 年回国后，老舍先后执教于济南齐鲁大学和青岛山东大学，到抗战爆发前，创作了 6 部长篇，即《猫城记》（1932）、《离婚》（1933）、《牛天赐传》（1934）、《骆驼祥子》（1936）、《文博士》（1936 —1937），另有写于1930 —1931年间的《大明湖》（被战火所焚，未能出版）3个短篇小说集《赶集》（1934）、《樱海集》（1935）、《蛤藻集》（1936）。
7.从抗战爆发到全国解放，老舍的主要作品有长篇小说《火葬》（1944）、《四世同堂》（1944—1948）、《鼓书艺人》（1949 ），中篇《我这一辈子》（1947）8.《四世同堂》分《惶惑》（1944）、《偷生》（1945）、《饥荒》（1947 —1948）三部。
9.？老舍的小说创作具有鲜明的特色：一、浓郁的京味儿。
二、形象鲜明的市民王国。
三、文化审视和社会批判相融合的思想意蕴。
四、小说文体的创新。
五、小说语言的地域风味。
（具体自己展开）第二节骆驼祥子10.？造成祥子悲剧的客观方面的重要原因。
一是军阀的混战，社会的动乱，大兵、特务的抢劫给祥子带来的灾难。
二是以刘四为代表的车厂主的敲骨吸髓；除了刘四的剥削，还有杨先生、杨太太的侮辱，夏太太的引诱，陈二奶奶的迷信愚弄，都给祥子带来了极大的痛苦，损害了祥子的身心。
现代文学复习（一）第七章30年代文学思潮1、朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。
《给青年的十二封信》《文艺心理学》比较系统地表述了这些美学思想，在当时文学青年中影响较大。
2、无产阶级革命文学的基本理论主张是由后期创造社和太阳社成员首先提出的。
3、“左联”：（1）时间地点：1930年3月2日，中国左翼作家联盟成立大会在上海霞飞路召开。
（2）发起人：鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、田汉、阳翰笙等40余人（3）理论和行动纲领：艺术反封建阶级、反资产阶级，援助并从事无产阶级艺术的产生。
（4）主要文学活动：①创办刊物。
成立前的《创造月刊》《文化批判》，成立后的《拓荒者》、《萌芽》月刊等。
②马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡。
③加强了与国际无产阶级文学运动的联系。
④推进文艺大众化运动。
⑤文学思想中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提倡。
4、30年代重大的文学论争：（1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。
（3）关于“文学基于普遍人性”的论争。
批判对象是新月派及其所宣传的人性论。
（3）关于“文艺自由”的论辩。
论争发生在胡秋原、苏汶（杜衡）和左翼作家之间。
论争的焦点是文艺与政治的关系，胡秋原一方强调艺术独立性。
第八章30年代小说（一）1、30年代小说的成熟与繁荣的重要标志：（1）小说题材空间的拓展；（2）长篇小说的成熟；（3）小说流派的涌现。
（普罗小说、左联青年作家群、社会剖析小说等）2、普罗小说：（1）成员：（主要为太阳社成员）蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，以及后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等。
（2）创作题材：一类是描写现实革命斗争的题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程；另一类是反应大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，形成“革命+恋爱”的主题模式。
中国现代文学史第四版上册知识点11章到20章第十一章30年代小说（四）1.巴金，原名李尧棠，字芾甘，“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。
2.巴金的主要作品：《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）3.《激流三部曲》（《家》《春》《秋》），其艺术上的杰出成就：①“家即社会”的情节典型化原则。
②注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。
③带有作家强烈道德判断的风俗画描写。
2.《激流三部曲》在现代文学史上占有着极其重要的地位：①它是反映五四运动中时代青年生活的长篇小说。
②对封建专制主义及封建家庭制度的攻击，从鲁迅小说开始。
继鲁迅之后，真正把这一主题加以推进并取得重大发展的，当推《激流三部曲》。
《激流三部曲》成为20世纪中国文学史上抨击封建专制制度的一座丰碑。
③《激流三部曲》对中国现代长篇小说这一文体的发展也具有重大的作用。
《激流三部曲》以及老舍的《骆驼祥子》、茅盾的《子夜》、李劼人的《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部曲在30年代先后问世，它们以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。
第十二章30年代小说（五）1.沈从文，湖南凤凰县人，原名沈岳焕，京派小说的代表作家。
（1）主要作品：中篇小说《边城》、1938年创作的长篇小说《长河》及其他许多优秀短篇，标志着沈从文小说创作的成熟。
（2）沈从文的小说可分为两类：一类写城市与知识阶级，一类写乡村与无产阶级。
（3）沈从文的小说呈现出一种清新、淡远的牧歌情调。
2.沈从文小说的特色：①创作主体情感的投入，追求小说的抒情性；②丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格。
第二节《边城》3.《边城》是沈从文最负盛名的代表作。
第十三章30年代新诗1.“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田（因三人合集《汉园集》）2.中国诗歌会：（1）时间地点：1932年9月由左联诗歌组发起组织的，于上海成立。
（2）主要发起人：黄浦芳（蒲风，代表性的诗人）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等。
第十章茅盾茅盾原名沈德鸿，字雁冰，“茅盾”是在1927年发表《幻灭》时开始使用的笔名茅盾的第一部小说《幻灭》于1927年9、10月在《小说月报》上发表。
《蚀》三部曲包括：《幻灭》、《动摇》和《追求》。
《动摇》对担负革命领导职责的男主角方罗兰在激烈斗争中进退失据状态的描写，《追求》对张曼青、王仲昭、史循等人在大革命失败后彷徨无路的心态的刻画，分别为置身大革命时代不同阶段的知识分子留下了精神写照。
1930年2月，《虹》由开明书店单行出版。
《虹》的主人公梅行素仍然属于时代女性系列，她在努力挣脱旧式家庭、婚姻的束缚，寻求理想生活的过程中，也曾遇到挫折，受到精神重创，但她最后选择了投身于方向明确的社会革命。
在《蚀》和《虹》之间，茅盾先后创作了5个短篇，后来结集为《野蔷薇》。
这组小说，以青年知识分子的精神苦闷为主要的表现内容，主题与情调都和《蚀》基本属于同一谱系。
左联前期茅盾创作的短篇小说《大泽乡》、《豹子头林冲》和《石碣》，题材取自历史著作或古代小说。
1932至1933年间，茅盾创作了一系列短篇小说，如《林家铺子》（1932）和“农村三部曲”《春蚕》（1932）、《秋收》（1933）、《残冬》（1933）。
20世纪30年代，茅盾是左翼文学创作的重镇。
他的《子夜》、“农村三部曲”等作品，显示了左翼文学的实绩，也确立了左翼文学创作的范式——社会剖析小说。
1941年5月，茅盾在香港写作的日记体长篇小说《腐蚀》，通过一个参与国民党特务组织的女性赵惠明的内心独白，从特殊的视角，展示抗战时期诡谲变幻的政治风云和复杂的社会关系。
1942年茅盾写于桂林的长篇小说《霜叶红似二月花》，讲述了辛亥革命到五四前夕的时代浪潮在一个江南小镇掀起的涟漪，引起的社会和人物命运的波动。
抗战胜利前夕，茅盾创作了话剧剧本《清明前后》，写一个为支持抗战而把工厂迁移内地的民族工业资本家，在大后方遭受官僚、买办的挤压，濒临破产的遭遇。
《子夜》是茅盾于1931至1932年间创作的长篇小说，1933年出版。
2024年边城第十三章读后感《边城》是中国著名作家沈从文的作品之一，共有十三章。
这其中，《边城第十三章》是整个小说的最后一章，它以真挚的情感和深刻的思考，为读者展现了一个真实而深刻的边境小镇生活的故事。
读完这一章，我不禁深深地被其所打动，产生了许多共鸣和感悟。
首先，这一章向我们展示了边城的变迁与沧桑。
小说的最后一章描写了边城的经济繁荣和城市化进程。
与之前的章节相比，边城在经济和社会方面取得了很大的进步，城市的街道变得宽阔，建筑物更加现代化。
然而，这样的变迁和进步却伴随着传统生活方式的消失，一些老传统和习俗逐渐被遗忘，边城的人们也逐渐变得趋同化。
读者在这一章中可以感受到这样一个悲凉的转变，仿佛边城的灵魂逐渐消失，被现代化的浮躁所取代。
这让我不禁想到了现代社会中快速城市化的进程，许多传统的价值观和习俗也在这个过程中不断流失，人们对待生活的态度也越来越功利化和浮躁。
这种变迁和沧桑让我深感人类社会的发展虽然给人们带来了许多物质上的进步，但同时也带来了一些无法弥补的损失。
其次，这一章还让我思考了人与人之间的关系。
在边城的变迁中，人们的生活方式和价值观念也发生了很大的变化。
以前人们相互之间的照应和互助是非常普遍的，他们在困境中总是能够相互扶持和帮助。
然而，在现代化的进程中，人们对待彼此的态度也发生了变化，人们变得越来越自私和冷漠。
这种变化让我深感人与人之间的关系是如此脆弱和脆弱。
仿佛我们在追求自己利益的过程中，渐渐忘却了人与人之间的情感和关心。
这让我意识到，人与人之间的真诚和付出是多么的重要，也让我反思自己是否在生活中也有类似的问题。
最后，这一章让我思考了时间和命运的力量。
边城的变迁是历史的必然，是社会发展的产物。
人们对过去的生活有着淡淡的怀念，却又无可奈何。
这让我深感时间和命运的力量是如此无法抗拒。
在生活中，我们也常常会面对许多不可控制的事情，例如失去亲人或者不如意的工作。
但是，我们不能逃避和抱怨，而是应该积极面对和调整自己的态度。
边城第十三章读后感《边城》是沈从文的代表作之一，该小说以描写一对位于山水之间的少男少女之间的爱情为主线，通过对小说中主要人物的塑造以及对恩义、人情、爱情等主题的深入探讨，展现出了作者较为独特的写作风格和思想内涵。
边城第十三章是小说中的重要章节之一，通过对主人公的心理活动、情感变化以及人物关系的发展来推动整个故事的进展。
在读完这一章节之后，我深受触动，不禁有了许多感慨和思考。
整个第十三章主要围绕着主人公连叔的出现展开。
连叔是一个英俊潇洒、豪爽直率的人物，而且他还带有一些神秘色彩，仿佛与这个边陲小镇并不合适。
故事中的连叔来到边城，与小女孩菊花产生了一种特殊的情感纠葛。
他用自己的经历和菊花谈论爱情，谈论人生，仿佛他已经经历了许多，见识了很多，这对于年少无知的菊花来说是一种心灵的洗礼和成长的启示。
在与连叔的接触中，菊花逐渐对他产生了好奇和敬佩之情。
她喜欢上了这个个性独立、聪明能干的人，倾听他的话，沉浸在他的故事中。
连叔的到来给小镇带来了新鲜感，给菊花带来了一种不同于以往的震撼。
同时，连叔的出现也让菊花感到担忧和迷茫，她不知道自己是否真的喜欢上了连叔，也不确定他们之间的关系会如何发展。
这种内心的矛盾和不安在故事中得到了很好的展示。
通过菊花和连叔之间的对话和互动，我对爱情这个主题有了更加深刻的理解和感悟。
连叔用自己的经历告诉菊花，爱情并不简单，它既是美丽的，又是残酷的。
他告诉菊花，爱情和痛苦是紧密相连的，同时也提醒她要珍惜自己的青春和纯洁。
通过连叔的话语，我认识到了爱情的复杂性和不确定性。
爱情并不是一种理所当然的感情，它不是靠外貌、财富或者社会地位来衡量的。
爱情是一种深入人心的感情，它需要双方的付出和经营。
连接上和菊花之间的互动也让我想起了自己的成长过程中对爱情的思考和体悟。
通过他们之间的交流，我感受到了成长的不易和成长的必要性。
除了爱情主题之外，边城第十三章还涉及到了亲情、人情和传统文化等方面的内容。
菊花和连叔的关系也暗示出了对于传统家庭观念的挑战。
