家庭系统理论视角下电视剧《中国式关系》的分析
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TV SERIE S80《中国式关系》再现中国浮世绘光从《中国式关系》定档北京卫视、东方卫视的时间来看,它在排播上就占尽先机。
首先,继暑期几档被广泛看好的仙侠、玄幻IP相继“扑街”之后,人们在反思“爆款”再难复制的同时,也开始用相对冷静的眼光去看待IP作品,呼唤现实主义一度成为领跑业界的最强音。
其次,讲述亲子关系的现实主义题材《小别离》的播出,无论从口碑还是收视上都为此类型题材创下了历史新高。
在这样的前提下,《中国式关系》粉墨登场,人们来不及与黄磊塑造的“国民好爸爸”告别,又火速爱上了陈建斌的“老马”。
“老马”,乍看之下,与“老赵、老钱、老孙、老李”并无二致。
但别忘了,他还是“马主任、马哥、马叔、马总……”在这个讲究名不正则言不顺的关系社会里,称谓是一个人的身份象征,别人怎么称呼你往往还暗示着你的社会地位。
《中国式关系》里的主人公“老马”,阴差阳错从春风得意的机关单位里离职,转战商界,不同的语境之下他有着迥然不同的名号,这仅仅是中国浮世绘的冰山一角。
在这部没有豪华巨制的IP炒作、没有啼笑皆非的演员炒作、没有莫名其妙的营销炒作的剧中,单靠一个仕途不济、商运来凑的“老马”,就足以撑起整部剧的“演值”。
《三国》里的曹操、《后宫·甄嬛传》里的雍正,但凡陈建斌塑造过的角色,无一不是家喻户晓的。
都说演员演戏有三重境界,“演自己、演别人、让自己成为别人”,以陈建斌炉火纯青的演技来看,他一直都在“让自己成为别人”的路上。
一个能hold住帝王将相的演员去塑造体制内的“老马”自然手到擒来。
很多人评价,他把体制内的“正”刻画得入木三分。
当然,人无完人,这个角色也有缺点,比如“大男子主义”与“直男癌患者”,这些特质都被陈建斌演活了。
当然,除了“老马”,这部剧的精髓还在于对当代中国社会众生相的盘剥。
从名字上来看,它叫《中国式关系》,“关系”一词在中国显得极其微妙,它是人与人之间、人与事物之间、事物与事物之间的相互联系。
电视剧中国式关系观后感中国式关系观后感【1】最近热播剧《中国式关系》,是由沈严、刘海波执导,陈建斌、马伊琍领衔主演的当代现实情感剧。
于2016年9月7日在北京卫视、东方卫视和乐视视频、腾讯视频首播。
在被庞大的标题和深感兴趣的话题“中国式关系”的吸引下,点开第一集一直看到第4集,本以为可以在其中找到一丝半里自己的影子(不过确实也看到了)。
但生硬的剧情推进,和演员表演的粗糙,使我不得不对这部电视剧嗤之以鼻,即使在弹幕的评论中有很多表示想追剧的观众,但这也丝毫没有增加我对这部电视剧更大的兴趣,我后面如果还是会看,那也是在期待《笑傲江湖》《缘来非诚勿扰》等综艺节目的等待中,万般聊赖的情况下才会看。
不过不可否认它的确带我进入一种情绪,一种对爱情的忠贞的怀疑,同事上下级间的勾心斗角的遗憾,和对美好关系的向往的思考。
而这种种情绪所引起的情感才有可能激发我对这部电视剧的兴趣。
大体剧情暂且不表,能看出很多的漏洞,限于篇幅和有更多其它有价值的事情要做,就单点其中最为不满的几点进行分析吧。
首先陈建斌这样的男主的为人,我肯定不是这样的男人,所以我只想说,我不能妄下评论,因为做这样的男人非得有强健的体魄,旺盛的精力,一往无前的勇气,快刀斩乱麻的果断,大气而不拘小节的心胸所不能做到,我绝对不是这样的人,光心胸就不能比,他的犹豫和性情多变不论,光他最后做的决定,把自己的财产分一办给胡可,就这一点不是一般人能做得到的。
所以自认为不是这样的男人,有这个情绪,但未必会有这样的决断。
然后来看胡可的表演,两个字“太假”,不知道是她表演太假,还是导演们对作品的理解没到位,还是编剧张蕾的问题,不知道为什么,感觉看着觉得很假,而且特别假。
中国真的是这样的吗?还是我们对电视剧要求太严苛?一个与副主任级干部结婚20年的已婚妇女,内心中渴望着爱情,但丝毫没有顾及自己的处境,没有工作,还带着母亲的40岁女人,在未行出轨之事,却有失贞之心的情况下,面对着一个对自己关爱有加,感觉到爱情的男人的犹豫与痛苦之中,丝毫没有看出她有在其中挣扎的痕迹,但导演明显想表达这样一件事情,胡可对陈建斌还是有爱的,只是早在很久以前他的早出晚归,夜深醉酒归家的冷漠中消磨了,于是生活在一起的感情是一种,内心中渴望的爱情是另一种,很明显胡可已经做出了选择,但既然做出了选择,为什么在与陈建斌离婚的那段中又表现出来了很多爱?眼圈的红丝就是爱啊,可是当离婚手续办完,双方离开了民政局,胡可带着母亲和女儿在车上的表情,哪里还是刚才有爱的女人啊?即使你很喜欢沈运,但当离婚之时的结束的可是20年的感情啊,而且导演是有意让她表现出对陈建斌的感情啊,为什么,为什么到这个时候没了,全没了,这点我不能接受啊,导演。
电视剧《中国式关系》五个感悟个个戳心窝最近,电视剧《中国式关系》热播,虽然才只播放了十集,但里面的人物关系却值得大家深思。
一,是找老婆首先要找个好岳母娘。
城市规划局的马国梁主任就是因为没找个好岳母娘,老婆背着他偷人不说,还搅和得他妻离子散,赔了夫人又折兵。
这个岳母娘,偷听女儿、女婿的私房话;偷看女婿存款多少;包屁纵容女儿偷人离婚攀高枝;掌控女儿女婚一切,只图个人私利,不讲亲情道德。
虽然对马国粱遭遇的不幸很气愤,但也为马国粱的离婚感到庆幸,庆幸他终于摆脱了岳母娘的掌控,庆幸他离开了那不忠的女人和可恶的家庭。
二,是妻子不如才认识不久的女人。
一个人能找到一个互相忠诚的伴侣当然是好事,但如果找一个潘金莲式的老婆,那还真不如不找。
刘俐俐与马国粱结婚近二十年了,还有个读高二的女儿,竟因为马国粱没有与时俱进,玩年轻人玩的那些地方而和中学同学沈运偷情,离婚。
江一楠这个和马国梁陌路相逢的女孩,在马国梁摔伤后送马国粱去医院检查;在马国梁发现妻子和沈运嗳昧关系时,而妻子又不管自己受伤的身体与情夫走后,江一楠又送马国梁到老房子去;在得沈运和马国梁前妻刘俐俐发给马国粱结婚请帖时,因怕马国粱受不了刺激,陪同马国梁去参加婚礼并配合马国粱把婚礼变成了卡拉OK演唱会。
据说,最后两人经过共同的磨练而找到了人生最宝贵的东西。
三,是有钱有权便是爹。
马小驿是马国梁的亲身女儿,已经读高二了。
对父亲马国粱没按她开的礼物清单买礼物,只买了一个芭比娃娃而不满。
对母亲刘俐俐与沈运偷情不但不憎恨,相反认为这是敲诈沈运给她买更好、更高级礼物的机会。
所以,奉劝各位,有权有钱再当爹,无钱无权千万别当爹。
四,是你有利用价值时才是朋友。
罗世丰和马国梁是多年的朋友。
然而,这个朋友是建立在马国梁有权不势的基础之上的。
在马国梁掌握审批大权时,罗世丰极尽阿谀奉承拍马屁之能事,一口一个大哥,恩人,要马国梁到他公司当老总,他甘愿当副手。
然而,在马国粱被沈运挤兑被迫辞职后找他时,给了马国粱一个负债累累,将要注销的公司。
《中国式关系》:教我们做个正能量关系户作者:完美青春来源:《女性天地》2016年第11期最近,一部首播引起热议、二轮播出仍旧霸屏的电视剧《中国式关系》成为了当下荧屏亮点,也成为了观众津津乐道的话题中心—比如“老干部”马国梁与对手兼情敌沈运之间的微妙较劲,二人为了感情、为了事业、为了面子的一系列痛并快乐着的过招,马国梁与前妻剪不断理还乱的情感纠葛,他与商人罗世丰之间的斗智斗勇,乃至他与江一楠从互相排斥到联手合作再到惺惺相惜的心路历程,这些都紧紧围绕着一个命题“任性”,围绕着一个主旋律“关系”,为观众朋友们带来一系列共鸣和热议,我们应该怎样处理好生活中无处不在的种种纷杂关系?怎么化解所谓“关系”对我们的工作、情感和生活带来的种种利弊?如何做一个像马国梁那样游刃有余、不忘初心的正能量“关系户”?别急,剧中人物、故事的现身说法会让我们一一找到想要的答案。
剧情回顾四十多岁的事业单位副主任马国梁,事业顺风顺水,在单位是事实上的负责人,无数房地产老板想跟他圈套近乎;在家里有个漂亮温柔的妻子刘俐俐,让人无比羡慕。
可就在一天之内,他的厄运接踵而来,先是在酒桌上被初次见面的海归设计师江一楠泼酒,又被她失手推下楼梯摔伤,在单位的新主任选举中,他爆冷门地被瞧不上眼的下属沈运取代,回到家老婆向他提出离婚,抢走他主任位子和貌美如花老婆的,居然是同一个人—沈运。
马国梁从人生的高峰瞬间跌到谷底,愤然选择离职。
海归设计师江一楠自打踏入自己的祖国,就麻烦不断烦恼没完。
她的美式做派,在讲究人情世故的中国首都根本就行不通。
她与马国梁之间因为养老工程不打不相识,各种矛盾争执,两人在危难之中成为了一对事业上的拍档CP,却在事业有起色之际,因江一楠婚变,因不法商人罗世丰的挑唆手段,马、江二人分道扬镳。
罗世丰使手段罢免了江一楠的董事长一职,马国梁在人生最艰难时期得到了四合院姑奶奶的关怀和点拨,江一楠和马国梁再度联手,开启了他们的事业逆袭之路和情感回归旅程。
2016年第21期电视剧《中国式关系》是导演沈严继《中国式离婚》后时隔11年推出的第二部中国式系列作品。
该剧以欢喜冤家马国梁与江一楠的戏剧性相遇为切入点,以马国梁被逼从商的人生起伏为主线,以马国梁身边人物关系为血肉,诠释了社会不同阶层、年龄、背景的主体之间形态各异的“关系”,婚姻关系,家庭关系,友情关系,上下关系,利益关系等,相互冲突又相互勾连,一幅全面、立体,清晰的“中国式关系”鲜活的展现在观众面前。
该剧以全新的视角来阐释中国人目前的变化状态,给观众一种身临其境的感觉,不知不觉地走进戏中;冷幽默方式出现的各式各样、让人会心一笑的桥段,尤其台词更是运用自嘲、反讽等手段,达到了妙趣横生、一针见血、发人深省的“笑果”;为浮躁、浅薄的电视剧市场注入了一股清流,其传达的正面的价值观和人格魅力也是值得学习和弘扬的。
一、 中国式关系浮世绘《中国式关系》围绕主人公“老马”展开,他站在整个旋涡的中心,从春风得意的机关单位里被逼离职,转战商界,随着其身份的转换,“老马”的名号也有着迥然不同的意义,这仅仅是中国关系浮世绘的冰山一角。
“关系”一词在中国显得极其微妙,不论是人与人之间、人与物之间还是物与物之间,加上“中国式”三个字,都显得言有尽而意无穷。
本剧中通过“老马”的人物角色的不同身份、不同处境,将中国式的婚姻家庭、友情、职场关系活脱脱的展现在观众眼前,可以说描绘了一幅别开生面的中国式关系浮世绘。
(一)陈建斌诠释的大男子主义生活中的大男子主义,有的人深恶痛绝,有的人爱如蜜糖,是一个褒贬各半的词汇,一方面大男子主义的人责任感强,主动承担生活中的重要角色,另一方面,妻子应该满足于她低于男人的地位,对家人缺乏爱心。
剧中马国梁(陈建斌饰)就是一个有着典型的大男子主义性格的人物形象,出差回家后就往沙发上一坐,二郎腿一翘,报纸一拿,还抱怨报纸没有按照他的意愿按时间顺序摆放,甚至在妻子不小心烫手时他不仅没有安慰,反而嫌弃自己的妻子笨手笨脚;当然也没有按照女儿的清单购买礼物,而是给上高中的女儿买了一个芭比娃娃,甚至都不记得自己的女儿已经上高中。
文艺直通车热播冷评摘要:与《欢乐颂》《小别离》相比,《中国式关系》着重打造圆形人物,打破了同题材角色的刻板印象。
主人公马国梁代表了当下变革社会遭遇道德危机的中年男人阶层,这个人物身上传达了一种迥异于其他现实题材剧的正向价值。
《中国式关系》的温情现实主义风格也是对经典现实主义的一种回归,加入喜剧色彩则很好地为这一题材减轻了沉重的份量,更适合都市收视人群。
关键词:圆形人物中年价值温暖现实主义2016年现实题材电视剧大热,《欢乐颂》《小别离》纷纷成为“现象级”电视剧,引发人们对“焦虑”现实的共鸣。
紧随其后播出的秋季档36集电视剧《中国式关系》,也迎来高热度。
三部现实剧的热播,意味着当代现实题材影视剧终于从青春爱情、婆妈伦理等题材中挣脱出来,真正的开始关注“现实问题”。
《中国式关系》故事紧凑,风格幽默,角度新锐,它选择用一个人生进入平稳期的中年男人(马国梁)突然陷入生活和事业的窘境这个角度切入,来把握当下社会跳动的脉博。
打破刻板印象塑造圆形人物好的艺术创作的方向应该不是延续或加深刻板印象,而是当这些原有的、原生的特质被迫打碎之后,人物曝露出来的令观众、令他(她)自己也意想不到的其他特质。
这些新特质与他(她)原本的特质混和在一起,交织争斗,最终令他(她)成为一个“新人”,即一个圆形人物。
与此同时,也突破了原有的刻板框架,以及观众心理预设的模式,从而产生一种艺术高度。
《中国式关系》也有框架,这个框架决定着某个人物大约是什么性格,什么话语方式。
比如马国梁这样的“老干部”,按部就班地升迁,有些官僚,认可酒桌文化,被人捧惯了便觉得自己是个人物。
江一楠,海归建筑设计师,职业精英女性,看不惯酒桌文化;关强,举手投足都是北京小混混的“风采”,成天追着人喊哥喊姐,全北京的关系似乎没有一个他不熟的。
但在《中国式关系》中,马国梁和江一楠都经历了人格特质的打碎和再建过程。
可以说,马国梁和江一楠,都是所谓的“圆形人物”,有一个比较稳定的性格主轴,随着情节的深入,展现出人物的复杂变化和多面性。
解析《中国式关系》塑造的中国关系差序格局作者:吴媛媛来源:《电影评介》2017年第03期众所周知,差序与差序格局是费孝通先生最先提出的,是一种用以诠解中国式关系的亲疏界、人我界、群己界三界的结构化分擘定义。
如果用一句形象的话,对这种差序关系加以厘清,那么,可以用水面上投石所形成的同心圆式的涟漪形象化地对其加以形容。
石头就是事实上的自我本体,围绕着自我本体,越近的同心圆就越清晰,越远的同心圆就越模糊,再远就甚至连一丝涟漪也不会泛起了。
也就是說,越亲近关系越大,影响越大;越疏远关系越小,影响亦越小。
由此差序格局理念出发,还可以进一步定义中国整个泛人际关系社会,乃至整个数千年的大社会化关系格局。
一、《中国式关系》中的中国式关系梳理(一)中国式情感关系梳理《中国式关系》这部戏,建构起了中国式关系中最为举足轻重的情感关系图景。
在人际关系之中,无论其他关系的形态如何,情感才是最为关键的维系纽带。
勿庸讳言,中国是个典型的人情社会,因此,费孝通先生才将情感视作维系关中国式关系的关键,这种关键显然就是费孝通先生所规训的以伦理为本位的情感关系。
同时,情感关系也是各种人际关系之中唯一存在着温度的维系方式。
正是这种温度维系,才使得中国式的各种关系之中的心愿与梦想能够最终得以达成。
由此可见,情感关系才是中国式关系的所有关系之中最具亮点的,在中国式关系之中,由情感关系升华而成的情怀、人性、信仰等,才是所有关系之中首当其冲的东西,然后才能谈及人际关系等等其他关系。
因为情感与情怀,才使得亲疏界能够得以界定。
情感与情怀显然距离个体的距离最近,同时,情感与情怀也是现代社会所不可或缺的和谐剂与润滑剂,这种情感与情怀,也恰恰是戏中马国梁所秉持着的中国式关系的唯一底线。
[1](二)中国式人际关系释理《中国式关系》这部戏,以并不复杂的开篇逐渐展现了一幅中国式关系的浮世绘,由最简单的一对一的男女关系,透过双方的分分合合与社会关系的纷纷扰扰,发展成为一种牵系着整个社会的关系体系范式。
关于中国式关系观后感范文精选中国式关系观后感【1】中国社会自古以来就是一个人情社会,生活与工作中各种纵横交错的人际关系既复杂又有趣。
由陈建斌、马伊琍主演的现实题材剧《中国式关系》就将这种少见的社会特点进行了淋漓尽致的展现,以冷幽默的方式探入中国人情社会的敏感区域。
该剧将从9月8日起在北京卫视、东方卫视同步开播,在制片人马珂、导演沈严看来,&ldqu;中国式关系&rdqu;也可以称为&ldqu;中国式幽默&rdqu;,&ldqu;在中国办事需要很多关系,家庭关系、工作关系、朋友关系等等,其中有很多说不清道不明,却能在戏中作为很有喜感的存在。
&rdqu;剧中,陈建斌饰演的马国梁是一位人到中年的事业单位中层领导。
他手握实权,前途坦荡,身处官场,言谈举止官气十足,走路喜欢背手,张口闭口&ldqu;你们这些年轻人&rdqu;;他洞悉办公室政治,自认为官升一级胜券在握,谁料功亏一篑,被迫弃官从商。
投身商海,本想大展宏图,谁知等待他的是因为身份变化而迎来的功利又现实的&ldqu;中国式关系&rdqu;……作品没有将视角仅局限于讲述马国梁这个&ldqu;倒霉大叔&rdqu;的个人奋斗史,而是着力展现着他周遭的复杂变化着的&ldqu;关系&rdqu;,从而把脉当代社会,深度剖析人性。
小到推杯换盏的酒桌学问,大到为人处世的态度看法,再到人到中年的人生困局,乃至中国社会传承千百年来的价值标准与判断,无一不被囊括其间。
在《中国式关系》之前,陈建斌已许久没有触碰过现实主义题材电视剧。
谈及这部戏,他表示之所以接拍是因为认同感。
&ldqu;我们经常会觉得人到中年了,所有东西都定型了,但事实并非如此,有的时候生活可以从任何一个时间点重新开始。
如何重新找寻生活的勇气,这也是我一直都在思考的问题。
无论探讨《中国式关系》,还是“中国式关系”,从饭桌说起,总不会出错。
最近热播的电视剧《中国式关系》以一场饭局开场:国家干部马国梁与海归女建筑师江一楠在飞机上相识,两人一路斗嘴,磕磕绊绊,竟又在商人罗世丰的饭局上狭路相逢。
江一楠带着一个老年公寓项目回国创业,作为国家规划院的副主任,马国梁负责这个项目的审批。
一个是公事公办的美国做派,一个是在人情社会里受人巴结的中国作风,整部剧的矛盾都融在这两句台词里:饭桌上等得不耐烦的江一楠说:“我从进这个房间到现在,已经过去了两个小时十五分钟,关于我的方案我只说了两句半和六十多个字。
”《中国式关系》剧照没等江一楠控诉完,马国梁一句话顶回去:“您进这屋都两个多小时了,才喝了一口酒。
”这就是生意场上的“中国式关系”。
生意不是在办公室里谈出来的,是在饭桌上、桑拿房里、麻将桌上和KTV里。
电视剧《中国式关系》已经接近收官,前三分之二格外精彩,节奏明快,台词幽默,后三分之一又回归了家庭剧的模式,狗血撒得有点多。
这部剧讲的是关系,亮点却在“中国”。
它塑造了一个近几年的国产都市剧少有的人物形象————中年国家干部。
陈建斌饰演的马国梁45岁,半辈子待在国家机关,习惯背着手走路,用带盖的瓷杯喝茶,要按日期顺序浏览《人民日报》。
他说话抑扬顿挫,喜欢冒四字成语。
在办公室里,他拿范儿,在家里,他不怒自威。
唯一不那么现实主义的是,剧中的马国梁过于善良。
在以往的影视剧里,这类角色要么脸谱化,要么漫画式出场。
几乎每部现实主义题材的电视剧里都有这样的官员,他们走个过场,或供男女主角巴结、讨好,或充当坏人,牟足力气推进一把剧情。
但在真正的生活中,马国梁们才是社会的中坚力量,他们决定着社会的方向,也决定着家庭的方向。
而在这些责任背后,他们也脆弱,也要对抗诱惑,也有回避不开的中年危机。
在《中国式关系》里,国家干部马国梁成了男主角,从围绕他破解中年危机的故事里,我们看到了中国社会中各个层面的微妙关系。
收稿日期:20170228基金项目:南京晓庄学院科研项目 新媒体传播与当代政治文化研究 (2015NXY31)部分成果ꎮ作者简介:马彧ꎬ南京晓庄学院新闻传播学院副教授ꎬ博士ꎬ主要研究方向:媒介文化ꎮ①㊀[美]E.M.福斯特著ꎬ冯涛译:«小说面面观»ꎬ上海译文出版社2016年版ꎬ第6162页ꎮ②㊀[美]E.M.福斯特著ꎬ冯涛译:«小说面面观»ꎬ第65页ꎮ2018年7月第4期南京晓庄学院学报JOURNALOFNANJINGXIAOZHUANGUNIVERSITYJul.2018No.4«中国式关系»:一个当代 中年危机 样本马㊀彧(南京晓庄学院新闻传播学院ꎬ江苏南京211171)摘㊀要:36集影视剧«中国式关系»是2016年秋季档重要的现实题材作品ꎮ与«欢乐颂»«小别离»相比ꎬ«中国式关系»着重打造圆形人物ꎬ打破了同题材角色的刻板印象ꎻ主人公马国梁代表了当下变革社会遭遇道德危机的中年男人阶层ꎬ这个人物身上传达了一种迥异于其他现实题材剧的正向价值ꎻ«中国式关系»的温情现实主义风格也是对经典现实主义的一种回归ꎬ加入喜剧色彩则很好地为这一题材减轻了沉重的分量ꎬ更适合都市收视人群ꎮ关键词:圆形人物ꎻ中年危机ꎻ温暖现实主义中图分类号:J905㊀㊀文献标识码:A㊀㊀文章编号:10097902(2018)040079042016年现实题材电视剧大热ꎬ«欢乐颂»«小别离»纷纷成为 现象级 电视剧ꎬ引发人们对 焦虑 现实的共鸣ꎮ紧随这两部剧之后播出的秋季档36集电视剧«中国式关系»ꎬ也同样迎来高热度ꎮ三部现实剧的热播ꎬ意味着当代现实题材影视剧终于从青春爱情㊁婆妈伦理等题材中挣脱出来ꎬ开始真正地关注 现实问题 ꎮ«中国式关系»故事紧凑ꎬ风格幽默ꎬ角度新锐ꎬ它选择用一个人生进入平稳期的中年男人马国梁突然陷入生活和事业的窘境这个角度来切入社会肌里ꎬ来把握当下社会跳动的脉搏ꎮ优秀的现实主义创作ꎬ必须从 现实问题 出发ꎬ塑造当代人物ꎬ凸显真实人性ꎬ传递现代价值观ꎮ尽管同是现实题材ꎬ«中国式关系»与«欢乐颂»«小别离»有着很大不同ꎬ«欢乐颂»«小别离»止步于写实ꎬ最多属于 社会问题剧 ꎬ而«中国式关系»有更大的现实主义野心ꎮ一㊁打破刻板印象塑造圆形人物«欢乐颂»和«小别离»看似直面现实ꎬ但本质上是一种脸谱化创作ꎮ«欢乐颂»用阶层和出身来区别判断人物的性格和命运走向ꎬ表面上看是一种客观的社会学ꎬ实际上剥夺了艺术创作中角色的主体性ꎬ每个人物的语言㊁行为㊁遭遇的事情和命运都在框架之中ꎬ失去了主观能动性ꎬ久之便成了编剧和导演的 道具 ꎬ沦为一望即知的 扁平式人物 ꎮ所谓扁平人物ꎬ 有时也称为类型人物ꎬ有时也叫漫画人物ꎬ其最纯粹的形式是基于某种单一的观念或品质塑造而成的ꎮ 扁平人物最大的优势之一就是不论他们何时登场ꎬ都极易辨识 被读者(观众)的情感之眼认出ꎮ ①E.M.福斯特认为ꎬ扁平人物因为性格容易辨识ꎬ容易记忆ꎬ也因为没有认知难度ꎬ较易为观众接受ꎬ更易流传ꎮ扁平人物和圆形人物的设置ꎬ在一部影视剧的艺术创作中应该有相当精确的分配ꎮ 这两者互相磨合的结果 更加接近真实的人生ꎮ ②但是ꎬ当下电视剧的人物形象往往只有 扁平人物 ꎮ«欢乐颂»中的角色ꎬ分别是樊胜美ꎬ外地来上海的凤凰女ꎻ新晋实习生关雎尔ꎬ小康家庭乖乖女ꎻ文秘邱莹莹ꎬ傻白甜ꎻ高智商海归金领安迪ꎬ能干但有奇怪的不健全症候ꎬ不能吻男人ꎻ留学归来的富家女曲筱绡ꎬ白富97美ꎮ5个女孩5种性格ꎬ突出㊁鲜明㊁单一ꎬ观众非常容易对号入座ꎮ另一部«小别离»设定三种家庭ꎬ分别是中产㊁大款(重组婚姻)㊁普通市民ꎮ编剧仿佛配菜员ꎬ什么阶层家庭搭配什么性格ꎬ什么孩子什么父母ꎮ情节也是搭配好的ꎬ如凤凰女必然有一个可怕的原生家庭拖累ꎬ中产妈妈肯定焦虑ꎬ普通市民家庭必定认命 这些扁平人物㊁刻板情节ꎬ使得«欢乐颂»«小别离»陷入了一个框架和套路中ꎬ每个人都可以概括在一句话里ꎮ福斯特在«小说面面观»中ꎬ引用英国作家道德拉斯给劳伦斯的公开批评信ꎬ指出使用 小说家笔法 塑造出来的 扁平人物 会歪曲生活真相①ꎮ如果一部生活剧中只有扁平人物和为之度身定制的刻板情节ꎬ那人物和情节就无法展开互动ꎬ也无法给观众更新鲜的审美体验和情感提升ꎮ好的艺术创作应该是:不延续或加深刻板印象ꎬ而是当这些原有的㊁原生的特质被迫打碎之后ꎬ人物暴露出来令观众㊁令他自己也意想不到的其他特质ꎮ这些新特质与他原本的特质混和在一起ꎬ交织争斗ꎬ最终令他成为一个 新人 ꎬ即一个圆形人物ꎮ 检验一个人物是否圆形的标准ꎬ要看他是否令人信服地给人以惊奇之感ꎮ如果他从来就不使人感到惊奇的话ꎬ他就是个扁的ꎮ圆形人物变化多端 他们和扁形人物结合在一起 使人物和别的那些 面 融合在一起ꎬ成为一个和谐的整体ꎮ ②圆形人物突破了原有的刻板框架ꎬ以及观众心理预设的模式ꎬ从而产生一种艺术高度ꎮ«中国式关系»也有一定的框架ꎬ这个框架决定着某个人物出场时是什么性格ꎬ什么话语方式ꎮ如马国梁这样的 老干部 ꎬ按部就班地升迁ꎬ有些官僚ꎬ认同酒桌文化ꎬ被人捧惯了觉得自己是个人物ꎮ女主角江一楠ꎬ海归建筑设计师ꎬ职业精英女性ꎬ看不惯酒桌文化ꎮ但在«中国式关系»中ꎬ马国梁和江一楠都经历了人格特质的打碎和再建过程ꎮ可以说ꎬ马国梁和江一楠ꎬ都是所谓的 圆形人物 ꎬ有一个比较稳定的性格主轴ꎬ随着情节的深入ꎬ展现出人物的复杂变化和多面性ꎮ马国梁目睹妻子与下属偷情ꎬ官位又被这个下属巧取ꎮ马国梁喝醉了在小区里公开叫骂ꎬ用上了西门庆潘金莲㊁乱搞男女关系这样的 传统 字眼ꎬ这凸显他并非现代文明绅士ꎬ也不尊重女性ꎬ引得女性观众厌恶ꎮ但很快马国梁面临了人生的再次选择 下海ꎬ遭遇了几起几落ꎬ全面展现出了马国梁其他的性格特征ꎬ处处给人惊奇ꎬ观众开始慢慢喜欢他ꎻ另一面ꎬ江一楠这样的精英职业女性ꎬ先是被丢入到 中国式关系 中无所适从ꎮ刚刚有所适应ꎬ又遭遇丈夫出轨ꎬ她引以为傲独立自信的价值观和婚姻观面临坍塌ꎮ江一楠一开始充满现代文明优越感ꎬ看不起马国梁这种 自我感觉特别好ꎬ真本事一点没有ꎬ人品极其地差 的 直男癌 ꎬ但她渐渐地打破自我桎梏ꎬ重新认识马国梁ꎮ这些复杂性变化和性格重建ꎬ使人物变得丰满ꎬ也令观众充满未知的期待ꎮ这就是福斯特所说的 令人信服的意外 ꎮ二、凸显中年危机与价值重建好的现实题材剧当然不仅仅塑造几个鲜活的角色ꎬ它还需要传递一定的人格价值和社会价值ꎮ本世纪初的情感伦理剧«贫嘴张大民的幸福生活»«空镜子»ꎬ宣扬在变幻的社会变革中坚守平凡的幸福ꎬ肯定中国式家庭(家族)结构的积极意义ꎮ而«中国式关系»导演沈严曾经执导的电视剧«中国式离婚»ꎬ也和它们一样有着强烈的价值观表达ꎮ值得注意的是ꎬ12年前的«中国式离婚»ꎬ讨论的是宋建平(陈道明饰)和林小枫(蒋雯丽饰)之间婚姻的裂痕与修复ꎮ而12年后ꎬ导演不再给马国梁(陈建斌饰)夫妻这样的机会ꎬ人到中年ꎬ却直接让他们离婚ꎬ各自重启第二人生ꎮ这样的对比ꎬ让人清晰地看到12年间中国现实社会中价值㊁情感㊁伦理观念的变迁ꎮ«中国式关系»是较直接地切入 中年危机 话题的影视剧ꎬ这在当下的影视剧中并不多见ꎮ 中年男性 在影视剧中形象比较单一ꎬ他们最多是«小别离»中操心的父亲ꎬ或者«好先生»中空降的 零余者 ꎬ占居不了言说的主角(当然ꎬ中年女性的情况更差)ꎮ可是ꎬ由中年支撑的中产阶级是整个社会最稳定㊁最重要的中坚力量ꎬ不应该在大众艺术作品中 失语 ꎮ中国男性 对应的社会话题是 中年危机 ꎮ中年基本上就是 危机 的代名词ꎮ2017年8月ꎬ一个摇滚歌手排练时带着保温杯的照片ꎬ就在网络上引发了关于中年危机的大讨论ꎮ 中年危机 一词是舶来品ꎬ源于美国心理学家埃利奥特 贾克斯在1965年的«国际心理学杂志»上发表的文章«死亡与中年危机»ꎮ他指出ꎬ到了中年(40 45岁)ꎬ人开始清醒认识到死亡的存在与不可回避性ꎬ死亡意识把一切生活与追求变得08 ①②[美]E.M.福斯特著ꎬ冯涛译:«小说面面观»ꎬ第64页ꎮ[美]E.M.福斯特著ꎬ冯涛译:«小说面面观»ꎬ第72页ꎮ无意义ꎬ并激发了一种强烈的内在焦虑与恐慌ꎮ中年人的自我感㊁生命的信任㊁价值信息会产生一系列瓦解ꎬ为了逃离这种无意义感ꎬ人们会以完全不同的价值方式去生活ꎮ在这里ꎬ中年危机主要是一种 心灵危机 ꎬ电影«美国丽人»和«革命之路»都表达了年届中年的男主人公对稳定的㊁缺少变化的生活感受到的压抑与逃脱欲望ꎮ不过ꎬ在中国的现实社会语境中ꎬ 中年危机 却并非只是指向稳定和自由的冲突㊁生命无意义感导致的精神危机ꎬ它还包含了 欲求稳定而不得 的对当下生存状态的不安与焦虑感ꎬ这种不安感包含了事业㊁婚姻㊁健康㊁心理等多种因素ꎮ«小别离»中ꎬ这种不安投射在子女教育问题上ꎬ而«中国式关系»中ꎬ人到中年的马国梁遭遇了婚姻㊁事业双失的 双重危机 ꎮ马国梁代表了70后中年男性:受过体制的恩惠ꎬ一直兢兢业业ꎻ对社会㊁婚姻和家庭ꎬ都有着理所当然大男子主义式的 责任感 ꎬ一旦婚姻和事业出问题ꎬ自然陷入困惑和危机ꎮ«中国式关系»的剧本创作于3年前ꎬ但充满 前瞻性 ꎮ观众看到第2集的时候ꎬ立刻联想到2016年娱乐圈曝出的王宝强离婚事件ꎮ王宝强事件引发的舆论讨论也不只是在出轨争家产这些狗血层面上ꎬ更有来自婚姻伦理和社会文化层面ꎮ王宝强在离婚声明中说ꎬ自己 对工作对社会对婚姻都忠诚 ꎬ可为什么受伤的是我?!说的仿佛就是马国梁的台词ꎮ不管是真实世界中的王宝强ꎬ还是电视剧中的马国梁ꎬ都共同呈现了当下中年男人的不安全感ꎮ这种不安全感 并非偶然ꎬ它恰恰是突变的转型社会给每个人带来的 副产品 ꎮ马国梁要面对的ꎬ就是这个变革时代带给一个安稳中年的最大变数ꎬ在这个层面上说ꎬ 马国梁 不是单一个体ꎬ而是一个典型ꎬ具备社会普遍性ꎮ马国梁并不是以往现实题材剧中我们熟悉的 小人物 ꎬ小人物面对时代往往有一点 犬儒主义 («贫嘴张大民的幸福生活»)ꎬ而马国梁出场就是 社会中坚 ꎬ是一个中产阶级的典型ꎬ这样一个中产阶层人士ꎬ瞬间从高处跌落从零出发ꎮ马国梁从零开始了人生的再度 奇幻漂流 ꎬ他际遇跌宕起伏㊁周边关系的动荡变化ꎬ他在与剧变的社会形态冲突中反思并成长ꎬ但该剧又不是宣扬励志 成功学 ꎬ马国梁最终也并未获得世俗意义上的大成功ꎬ他只是重新追求到自我存在和价值感ꎬ即寻找到了 意义 ꎮ马国梁并不完美ꎬ刚出场时ꎬ他不是个好丈夫ꎬ没有陪老婆逛过一次夜店ꎻ不是个好父亲ꎬ参加女儿家长会都跑错学校ꎻ不是好女婿ꎬ对家庭事务不闻不问ꎻ也不是好的合作伙伴ꎬ斥责江一楠不懂中国人情世故ꎮ他有着70后中国式中年男人身上的普遍缺点ꎮ但随着情节的深入ꎬ人们发现ꎬ马国梁所代表的人格价值在这个变幻莫测时代是值得珍惜的ꎬ他以其真诚㊁坚守㊁善良的人格特质和精神力量ꎬ沟通着中国传统道德与现代商业法则ꎬ弥合着老年㊁80后㊁90后等不同阶层之间的罅隙ꎮ为了凸显这种人格价值ꎬ全剧用了一些人物来与马国梁做对比ꎬ例如有人为了成功和欲望(赵立新饰演的沈运㊁田小洁饰演的罗世丰)ꎬ舍弃朋友舍弃道义ꎬ并美其名曰是丛林法则ꎮ但马国梁的理想和初心㊁善意与正直ꎬ无论在最困顿时ꎬ还是面对诱惑时ꎬ始终没有放弃ꎮ他宁愿为了保全江一楠而放弃自己的事业ꎬ面对罗世丰的利益诱惑的咄咄紧逼ꎬ仍坚守做个好人的底线ꎮ对于前妻的出轨ꎬ丈母娘的反目ꎬ他嘴上说不宽恕ꎬ但最终都是以最大的善意去原谅 大众艺术是时代的回响ꎬ从宋建平(«中国式离婚»中事业有成的男人)到宋思明(«蜗居»中贪腐的中年官员)再到马国梁(«中国式关系»)ꎬ我们可以清晰地看到ꎬ当代社会伦理文化道德经历了快速迭代㊁更替㊁混乱㊁重组ꎬ一种主流的文化价值正在渐渐重建ꎬ这种文化价值呼唤稳定㊁责任㊁诚信与关爱ꎬ而«中国式关系»通过塑造马国梁这样的典型ꎬ既是一种人格呼唤ꎬ也是意识形态范畴内的回应与肯定ꎮ三、打造温暖现实主义喜剧美学«中国式关系»名为 中国式关系 ꎬ但该剧对人们惯常理解的 中国式关系 诸如潜规则㊁官场文化㊁酒桌文化㊁厚黑学等都是点到为止ꎬ并没有过多着力于对体制及社会各阶层利益关系的呈现ꎮ这些取舍ꎬ一方面是囿于题材和审查限制ꎬ更重要的一方面ꎬ在于过多展现阴暗面原本就并非«中国式关系»的主旨ꎮ电视剧是主流大众艺术ꎮ主流大众艺术都有坚定的㊁主流的现代文明价值观ꎬ即真善美ꎮ«中国式关系»不是 官场小说 影视化ꎬ没有着力表现官场权力争斗㊁官商利益勾连ꎬ而是围绕马国梁这个 老干部 ꎬ展现一系列官场㊁官商㊁夫妻㊁家庭㊁朋友㊁工作伙伴之间的关系ꎬ从而挖掘出一种全新的 中国式关系 即人性㊁人情之美ꎮ简言之ꎬ不是关系之于人㊁影响人ꎬ而是人之于关系㊁影响关系并产生新的关系ꎮ与之相适应的是ꎬ«中国式关系»呈现出温情现实主义的风格ꎬ不是简单地再现与描摹现实ꎬ而是通过人在关系之中的18行为和选择ꎬ对现实生活进行透视㊁观照和提升ꎬ从而发掘出一种正向的价值体系ꎬ在现实中逐步地 渗 出 理想主义 色彩的温情和暖意ꎮ温情现实主义ꎬ或称温暖现实主义ꎬ非«中国式关系»的独创ꎬ而是回归了19世纪的经典现实主义的一脉ꎮ在当代文学影视作品中ꎬ温暖现实主义代表作品是路遥畅销数十年的«平凡的世界»ꎮ«平凡的世界»讲述了20世纪80年代初一代底层年轻农民的奋斗故事ꎬ2015年搬上荧屏依然获得高收视率ꎮ邵燕君认为ꎬ«平凡的世界»成功的一大原因ꎬ是其背后彰显了 那套扎扎实实的现实描写背后有一种非常光明乐观的信仰:聪明㊁勤劳㊁善良的人最终会丰衣足食㊁出人头地 ①ꎮ如果说ꎬ影视剧«平凡的世界»给予了在道德危机时代奋斗的21世纪年轻人情感共鸣和温暖慰藉ꎬ那么ꎬ«中国式关系»便是给同一时代背景下不得不再次出发的中年人以心灵滋养ꎬ即坚守初心㊁善良和诚意ꎬ终能寻找到自我成就与内心满足ꎮ一部现实主义作品如果没有 黄金信仰 (邵燕君语)②ꎬ那么艺术创作便会要么流于 喉舌 和 工具 ꎬ要么就会进入另一个误区ꎬ即单纯地展现问题ꎮ这已是当下现实题材影视剧的一大病症ꎬ观众习惯了接受勾心斗角争权夺利的 宫斗 式剧情ꎬ因为那更具戏剧性ꎬ更刺激更直接ꎬ但这些作品仿若 饮鸩止渴 ꎬ失去了滋养观众心灵的能力ꎮ与«平凡的世界»的正剧化表达不同ꎬ«中国式关系»选择了一种偏喜剧化的美学表达风格ꎮ这种幽默不仅体现在生动有趣的台词上ꎬ而且在情节和细节桥段的设计上充满错位感和趣味性ꎮ«中国式关系»戏剧冲突强ꎬ情节推动快ꎬ马国梁这个生活顺风顺水的 老干部 ꎬ突然后院起火被人夺妻ꎬ紧接着又被夺位ꎬ观众心疼ꎻ马国梁半推半就下海开公司ꎬ赚钱了ꎬ观众高兴ꎻ马国梁不肯和心术不正的 坏人 合作ꎬ总经理位置又没有了ꎬ观众心焦 每一集马国梁都要遭遇考验ꎬ看得观众 心惊肉跳 ꎮ«中国式关系»充满趣味性ꎬ甚至荒诞性ꎮ马国梁原来的下属突然成了自己的上司ꎻ丈母娘不断地用 厨房那点事 来比较两个女婿ꎬ感慨还是马国梁这个女婿让她有安全感ꎻ90后现代美女树下看书ꎬ本来是一道极美的风景ꎬ但镜头扫过封面ꎬ书名竟然是«养猪知识大全» 戏剧化加喜剧风ꎬ使这部本来有些严肃题材的影视剧很容易打动和感染观众ꎬ同时也准确契合了全剧对 中国式关系 内涵的 温暖现实主义 表达ꎬ让观众在嘲笑中感受到生活的错位与荒诞ꎬ又在微笑中体会到温暖与希望ꎮ四㊁结语«中国式关系»并不完美ꎬ尽管在艺术创作㊁市场和社会责任三方面尽力做平衡ꎬ但仍然未见全功ꎬ全剧在深入现实方面还不够ꎻ为了稀释题材的 严肃性 ꎬ过多加入喜谑的部分ꎻ台词和桥段有 掺水 的嫌疑ꎮ但整体看来ꎬ从人物塑造㊁故事推进以及价值观表达上ꎬ仍然不失为一部优秀的主流现实主义影视剧ꎬ它既代表了现实题材影视剧的一个新方向ꎬ也是经典现实主义的一种回归ꎮ(责任编辑:钟玖英㊀校对:刘㊀倩)28 ①②邵燕君:«‹平凡的世界›不平凡 现实主义常销书 生产模式分析»ꎬ«小说评论»2003年第1期ꎬ第64页ꎮ邵燕君:«‹平凡的世界›不平凡 现实主义常销书 生产模式分析»ꎬ第64页ꎮ。
影视文学家庭系统理论视角下电视剧《中国式关系》的分析周玲玲【摘 要】本研究从家庭系统理论视角出发,以电视剧《中国式关系》为分析对象,探讨了目前中国家庭系统中存在的一些困境,尝试针对各个问题提出一些解决措施,达到系统内和系统间的平衡,缓解家庭的危机。
【关键词】家庭系统理论 夫妻关系 亲子关系 原生家庭2004年初,一部《中国式离婚》火爆全国。
十年磨一剑,2016年,导演沈严推出中国式系列作品第二部《中国式关系》,一经播出,热度居高不下。
该剧通过讲述规划院副主任马国梁在事业巅峰时期遭受到家庭、事业的双重变故,被逼下海经商,在此过程中与海归美女设计师江一楠以及小跟班关强相识相知,勾画出了处于不同阶层人物之间各种关系,深刻剖析了目前中国人的变化状态,不仅是浮躁的电视剧市场中的一股清流,也是近期现实主义题材的代表作品。
本文主要基于家庭系统理论视角下,对该剧中出现的家庭系统进行探讨,分析家庭问题背后的成因,并提出相关解决措施。
一、家庭系统理论的基本观点家庭系统理论是家庭社会工作中运用最广、最受欢迎的理论。
作为西方舶来品,在我国发展已有一段时间,也有相关学者对其进行了研究。
张志学认为家庭系统理论泛指在家庭心理学中运用系统思维,对个体、夫妻和家人在相互关系中以及活动环境中的情感、思想和行为进行研究的家庭心理学理论。
欧阳洁认为系统思想是家庭系统理论的基本立场和出发点。
家庭系统理论最初由美国心理治疗家默里·鲍恩(Murray Bowen)教授在20世纪40年代末提出,经由约翰·豪威尔、玛格丽特·辛格、萨提亚、贝罗迪、海灵格等研究者的深入研究与拓展,家庭系统理论目前已发展为一系列比较完善、丰富的理论体系,主要应用于系统式的家庭治疗,同时也是观察和指导协调普通家庭人际关系的重要方法依据。
二、家庭系统视角下《中国式关系》的家庭系统分析基于家庭系统理论视角,为我们分析《中国式关系》提供了强有力的理论支持。
(一)夫妻次系统在整个家庭系统中,夫妻关系即亲密关系,应该是家庭存在的最基本的关系。
一对男女,只有变成了夫妻,拥有了亲密关系,才能正式组成一个家庭,成为社会最基本的细胞单位。
在该剧中,主要的夫妻次系统有三对,马国梁与刘莉莉,刘莉莉与沈运,江一楠与何俊贤。
马国梁是具有严重大男子主义思想的人,工作上,身处高位,与各单位的负责人相处融洽。
生活中,在家从不干活,衣来伸手饭来张口。
因此,整个夫妻关系是不平等的,妻子一直处于无尽的付出状态,丈夫则站在家庭的制高点上,对妻子呼来喝去。
在第二对夫妻次系统中,沈运对于刘莉莉的爱和尊重是前段婚姻模式中她从未感受到的,她自我感觉生活的很幸福。
但是,沈运是内心阴沉、复杂的人,并不能在婚姻中对刘莉莉做到完全的坦诚,最终他与刘莉莉的夫妻关系也并未能延续下去。
第三对夫妻次系统,妻子江一楠与丈夫何俊贤均是海归的高才生,接受过西方的教育。
夫妻两人从小青梅竹马,有着共同的职业理念和梦想,他们希望通过运用自己的力量,为无家可归、无处可去的老人们建造一个属于他们的养老圣地。
但是,即使有着相同梦想的人,仍然避免不了世俗的套路——丈夫出轨了江一楠的女助理。
原本幸福的家庭在那一瞬间,分崩离析,由于性格上的特点以及对于爱情与婚姻的观点,江一楠最终选择了离婚,骄傲的做回了单身贵族。
(二)亲子次系统由于家庭承担一定的社会责任,因此,其最基本的任务就是进行传宗接代。
在此剧中,最为典型的有三对亲子关系。
第一对,父女次系统,马国梁与女儿马小驿。
但是父女俩互动欠佳,没有及时关注女儿的身心变化。
自己在国外出差时,也没有按照女儿列出的购物清单购买礼物,只是按照自己的意愿,给女儿购买了芭比娃娃。
第二对,母女次系统。
在剧中,老马的小家庭并不只是一家三口,妻子刘莉莉的母亲是和他们同住的,一家四口,涉及了三代人,同时,也组成了家庭中的两个母女次系统。
第一个,刘莉莉与其母亲。
刘莉莉幼年丧父,因此,刘莉莉与母亲的关系十分亲密,在两段婚姻中均将母亲置于家庭中的至高之位。
第二个,刘莉莉与女儿马小驿。
由于父亲在职能上的疏忽与情感沟通的不足,马小驿与母亲刘莉莉在家庭关系中一直处于同一战壕。
因此,在小家庭中马小驿与母亲的关系优于父亲的关系。
(三)祖孙次系统在老马的家庭中,女儿马小驿从小由姥姥带着长大,因此与姥姥关系极为亲密,在家庭关系中,会与母亲和姥姥联合起来,对抗其父亲。
而且由于关系过于亲密,姥姥的许多为人处事的态度和方式都遗传给了小驿,有求于人是一副嘴脸,别人遭难又是另一幅样子。
三、家庭系统视角下《中国式关系》的家庭问题分析经过上述家庭系统的分析,可以看出在《中国式关系》这部电视剧中所塑造的家庭关系中,存在着以下一些问题。
(一)夫妻关系不平等,次系统沟通、运行不顺畅老马在家庭中犹如一个“皇帝”,其回家后也不主动与妻子沟通生活或者工作中的事情,也不主动夸赞妻子或给其一声问候或一个拥抱,两人虽生活在同一屋檐下,但两颗心却越来越远。
(二)原生家庭的不利影响刘莉莉的原生家庭过多的介入新生家庭的生活中,颠倒了新生家庭与原生家庭的存在次序。
刘莉莉的母亲性格过于强势,她生活在这个家庭中,要的是刘莉莉夫妻俩对于自己的绝对尊重,以及自己的绝对霸权。
· 13 ·《长江丛刊·理论研究》2017.08(三)系统之间界限模糊,导致家庭系统混乱每次老马与刘莉莉吵架时,其母亲总会掺和其中。
尤其是在婚姻关系因自己女儿出轨而破裂时,她更是立刻跳出来护着女儿,并且在财产分割上也积极主张自己女儿可以多得到。
在沈运迟迟不肯与刘莉莉领证时,又拿出一家之主的架子开始逼婚,最终如其所愿。
四、对策与措施(一)夫妻次系统相互尊重,建立平等的相处关系互相尊重是夫妻关系中最本质、最有人情味的原则,在夫妻相处模式中,要注意平等的交流,万不可一方处于高高在上的状态,另一方卑躬屈膝的曲意附和。
夫妻双方一定要多交流,多沟通,及时了解对方的心理状态和想法,这样可以促进次系统协调运行。
(二)正确衡量原生家庭与新生家庭的关系当我们的家庭还是原生家庭时,子女应当孝敬父母,父母应当关心子女的生活。
当我们有了新生家庭后,在这个新生家庭中妻子与丈夫二人要结合为一体,应该尽量在精神和物质上从对原生家庭的依赖或影响中走出来,注重新生家庭中夫妻二人的合一,更多地尊重新生家庭中的丈夫或者妻子的意见,父母不应该有太多的发言权。
(三)不要把工作规则带回家工作中,由于上下级关系的限制,会使人对成功人士产生一种崇拜或敬畏的情谊。
而在家中,更多的应该是爱与关怀。
但是,由于人们长期处于工作状态,娴熟地运用手中的权力,会不自觉的将这种状态带回家,但一旦将这种状态带回家,那家中的亲密关系就会变得十分凌乱。
所以,要是珍惜家,就不要把工作规则带回家。
(四)明确各类次系统间的界限健康的家庭关系中,夫妻次系统应居于家庭关系中第一位。
但是我们传统文化中有这样的倾向:重亲子系统而忽视夫妻系统。
因此,在家庭系统中,要明确各个系统之间的界限,不可将亲子次系统与夫妻次系统牵扯在一起,保持各个系统独立协调运行,是保证健康家庭关系的重中之重。
五、结语家庭系统理论将家庭中各个成员看作是一个独立的个体,同时个体之间又相互联系、相互作用形成有关系的次系统,而这些次系统的有效运行可以保证一个幸福的家庭。
因此,家庭系统理论为社工分析问题提供了全新的视角。
通过查阅相关文献以及聆听有关老师的授课,会发现许多看起来是个体的问题,深入探究下去会发现是整个家庭系统运行过程中出现了问题,从而投射到个体身上,并不是个体自身的问题。
作为一个专业的社会工作者,在分析有关个案问题时,万不可只关注个案本身,要学会将其放到其原生家庭或新生家庭中去分析,探究其行为背后形成的真正原因,这样才能更好的制定服务措施,帮助其真正从困难中走出来,获得新生。
参考文献:[1]欧阳洁.家庭系统理论对当前亲职教育的启发与思考[J].长江论坛,2015(5).[2]刘一凡.探析《中国式关系》塑造的中国式关系浮世绘[J].电影评价,2016(21).[3]曹京燕,胡辛.从影视社会学视角看江西革命历史题材影视剧对青少年的影响[J].江西社会科学,2014(9).(作者单位:南京师范大学)作者简介:周玲玲(1992-),女,江苏盐城人,硕士,研究方向:社会工作。
综上,全书由许多很独特的论断。
但是,合山究这种先入为主的研究方法,导致其研究的不准确性,为了证明而证明。
另外,加入一些人的采访来解释《红楼梦》的一些谜团,这样的研究策略都值得进一步反思。
参考文献:[1]曹雪芹.红楼梦[M].海南:南海出版社,2017:9.[2]楚爱华.从父子关系看贾宝玉叛逆形象在现代文学中的流变[J].红楼梦学刊,2009(2).[3]合山究.《红楼梦》新解一部性别认同障碍者的乌托邦小说[M].台湾:聊经出版社,2017.[4]林骅,方刚.贾宝玉——阶级与性别的双重叛逆者[J].红楼梦学刊,2002(1):127~129,199.[5]吕辛福.贾宝玉人格内涵的创作成因探析[J].红楼梦学刊,2016(3).[6]涂雪菊.贾宝玉:两个世界里的尴尬人[J].红楼梦学刊,2011(5).[7]王光文.哲学的悲剧——贾宝玉形象的哲学意义[J].明清小说研究,2004(1).[8]张云.成长与死亡相伴——以贾宝玉的情感历程为视角[J].红楼梦学刊,2008(4):217.(作者单位:西安思源学院)作者简介:尹天涯(1990-),男,陕西西安人,硕士,西安思源学院,助教,研究方向:翻译理论。
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