《山行留客》张旭唐诗鉴赏

山中留客原文翻译及赏析山中留客原文翻译及赏析《山行留客》是唐代书法家、诗人张旭的诗作。

此诗通过对春山美景的整体描绘和对客人欲离去想法的否定及劝说，表达了作者对自然美好景色的喜爱之情与希望同友人共赏美景的愿望，以下是店铺整理的山中留客原文翻译及赏析，欢迎阅读。

原文山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

译文春天的阳光沐浴着山，山中的景色十分美丽，不要因为阴天就打算回家。

即使天气晴朗没有下雨样子，走到山中云雾深处雨点也会打湿你的衣裳。

赏析这首诗题为《山中留客》，它的重点当然是留客。

但是，因为这不是家中留客，而是“山中留客”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。

诗人怎么解决这个问题呢？他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。

因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染充满目生机、引人入胜的意境。

严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生机勃勃，光彩焕发，争奇斗艳。

这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。

“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。

你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。

这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。

诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。

因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的`问题才显得无足轻重。

所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。

由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。

是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。

原文：山行留客饮，野店话桑麻。

山色遥看近，江流细见长。

人情似古淡，风景有如画。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

译文：在山间行走时，我留住了客人一同饮酒，我们在野外的酒店里谈论着农事。

远望山色，近观却显得更加真切，江水细流，望去却觉得更加长远。

人情如同古时候那样淡泊，风景却如同画卷一般美丽。

不要说这里没有令人陶醉的美景，卷起窗帘，迎面吹来的西风，连人都变得比黄花还要消瘦。

在这首诗中，张旭描绘了一幅美丽的山间景色，同时也表达了与友人共度美好时光的愉悦心情。

首先，诗的开头“山行留客饮，野店话桑麻”展现了作者在山间行走时，遇到了一位友人，于是邀请他一同在野店饮酒，谈论农事。

这里的“山行”和“野店”描绘了一个宁静、宜人的自然环境，而“留客饮”和“话桑麻”则表达了作者与友人之间深厚的友情。

接着，诗中“山色遥看近，江流细见长”描绘了山间美景。

远望山色，近观却更加真切，江水细流，望去却觉得更加长远。

这里运用了对比的手法，使得景色更加生动，给人以美的享受。

然后，诗中“人情似古淡，风景有如画”表达了作者对山间人情和风景的喜爱。

在这里，作者将人情与古时相比，认为它们都充满了淡泊和宁静。

而风景则如同画卷一般美丽，让人陶醉。

最后，诗中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”以夸张的手法，表达了作者对美景的喜爱之情。

这里的“销魂”一词，形容了美景令人陶醉，无法自拔。

而“帘卷西风，人比黄花瘦”则描绘了美景中的人物，形象生动，令人感慨。

总之，这首《山中留客》以优美的语言和生动的描绘，展现了山间美景和友情，表达了作者对大自然的热爱和对美好生活的向往。

在阅读这首诗的过程中，我们仿佛置身于山间，感受到了那份宁静、美好的氛围。

山行留客原文翻译赏析山行留客原文翻译赏析《山行留客》是唐代书法家、诗人张旭的诗作。

此诗通过对春山美景的整体描绘和对客人欲离去想法的否定及劝说，表达了作者对自然美好景色的喜之情与希望同友人共赏美景的愿望，并蕴含着要欣赏最美景致就不能浅尝辄止的哲理。

以下是店铺为大家准备的山行留客原文翻译赏析，仅供参考!山行留客原文：山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无色，入云深处亦沾衣。

山行留客翻译：春光幻照之下，山景气象万千。

何必初见阴云，就要匆匆回家?就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。

山行留客赏析：这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。

首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。

一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。

全诗正面描写山景只有这一句诗。

因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。

因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。

次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的信息。

次句与首句紧密相关。

由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。

最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。

因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的'。

《山中留客》是唐代诗人张旭的代表作之一，诗中表达了对山水自然的热爱和对人世间纷扰的疏远之情。

这首诗在古代就备受赞誉，被誉为“豪放派”的代表作之一。

下面我将从古诗的背景、主题和意境展开解读。

一、古诗背景张旭是唐代著名文学家和书法家，他生活在一个动荡不安的时代，为此他选择隐居山林，远离纷扰的世俗生活。

这首《山中留客》就是在隐居期间创作的。

据说，在任官归来的路上，张旭曾遇到一位隐士，邀请他留下来一起共享山水之乐，于是张旭就写下了这首诗。

二、古诗内容1. 第一句“山中留客无深意”，表达了张旭隐居山中对大道无所牵挂的心态。

在山中隐居的生活中，他不再关心功名利禄，不再计较世俗的得失。

2. 第二句“我车何处能乘懒”，暗示了张旭并不愿意再次外出应举。

他认为自己的“车”（即交通工具）并没有什么地方去，也就是说他并不愿意再踏上世俗之路。

3. 第三句“欲穷千里目”，意味着张旭希望拓展自己的眼界，向往远方。

4. 第四句“更上一层楼”，表示张旭希望能够在精神境界上再上一层楼，追求更高的境界和更深的修养。

三、古诗主题《山中留客》的主题可以说是“隐逸遁世”和“追求境界”，张旭通过这首诗表达了自己对于清静自然和高远境界的向往。

他不再同世俗纷扰，而是在山水之间追求心灵的净化和境界的提升。

四、古诗意境1. 山水意境：在这首诗中，张旭将自己隐居的环境描绘得淋漓尽致。

山中的静谧、清幽，以及美丽的山水景色，都给人以一种悠远深沉之感。

2. 心灵境界：诗中所表达的更上一层楼的意境，其实是指张旭希望不断提升自己的心灵境界，不断超越自我，追求更高层次的人生境界。

《山中留客》这首诗通过张旭的隐居生活和追求更高境界的心态，表达了他对世俗的疏远和对自然、心灵的向往。

这首诗在唐代就备受推崇，至今仍然被人们传颂，成为古代诗歌的经典之作。

张旭所作的《山中留客》是一首豪放派诗歌的代表作，而豪放派则是在我国古代文学史上占据着重要地位的一支文学流派。

豪放派在文学风格上追求个性、自由、豪迈，注重表现个人情感和生活态度，尤其是在对自然景物的描写中，更是以狂放、奔放的笔法展现出诗人内心的豪情壮志。

山行留客原文及翻译山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

译文山中的景色沐浴着春天的阳光，不要因为只是微微的阴天就打算回家。

天气晴朗并无下雨的可能，走到山中云雾深处也会打湿你的衣服。

注解⑴山行：一作“山中”。

⑵春晖：春光。

⑶便拟归：就打算回去。

⑷纵使：纵然，即使。

⑸云：指雾气、烟霭。

山中卯年/山行卯年品酒这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。

诗的大意是：在春天的明媚光色中，群山也焕发了容光，众物也在春天展示出自己多姿多彩的方面，这一切都构成了春天的光彩。

在这种美景艳阳天中，些许天气的阴晴变化不算什么。

那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，即使是晴天也会沾湿衣服，来客不必因为天色微阴怕雨就罢游而归。

首句“山光物态搬春辉”，写下了卯年的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现出着一派醉人的美景。

一个“搬”字出神入化，给山中景物剥夺了人的性格，描写了万物朝气蓬勃的盎然生机。

次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。

最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦区厄尚”，实行以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝解客人既来之，则安之，不要错失幸福春光，涉涉前进。

因为客人害怕“重阴”Pudukkottai、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充裕，云深雾锁的'山中也可以水汽蒙蒙，奔跑在草木绿树的山径上，衣服和鞋子同样可以被露珠和雾汽浸湿的。

这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。

这首诗的意境异常清幽，主要整体表现在动人的哲理启迪上。

它说人们：事物就是繁杂的，不应当片面地看看问题，看待困难也就是如此。

诗词赏析：纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣什么意思纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣什么意思?即使天气晴朗并无下雨的可能，走到山中云雾深处也会打湿你的衣裳。

《山中留客》张旭山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

赏析《山中留客》，唐代张旭(675年—约750年)诗作。

诗云：“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

”这首诗通过对春山美景的整体描绘和对客人欲离去想法的否定及劝说，表达了作者对自然美好景色的喜爱之情与希望同友人共赏美景的愿望。

这首诗题为《山中留客》，它的重点当然是留客。

但是，因为这不是家中留客，而是“山中留客”，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春山的美景，不过写多了又会冲淡“留客”的主题。

诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖”。

因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染充满目生机、引人入胜的意境。

严冬过尽，春风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在和煦的阳光中，生机勃勃，光彩焕发，争奇斗艳。

这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。

“山光物态弄春晖”，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。

你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。

这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。

诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。

因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。

所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。

由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。

是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢?光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够，还必须使客人真正安下心来，游兴浓起来才行。

山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

出自唐代张旭的《山行留客》
原文
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人。

曾官常熟县尉，金吾长史。

善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。

其草书当时与李白诗歌、裴旻剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长。

与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。

唐文宗曾下诏，以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。

又工诗，与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。

传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。

创作背景：
赏析
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。

首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。

一个“弄”字出神
第 1 页
本文部分内容来自互联网，我司不为其真实性及所产生的后果负责，如有异议请联系我们及时删除。

【最新文档】山行留客的诗意-word范文
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！
== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==
山行留客的诗意
山行留客的诗意
《山行留客》
作者：张旭
原文：
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

注释：
1、山行：一作“山中”。

2、春晖：春光。

3、莫：不要。

轻阴：阴云。

便拟归：就打算回去。

4、纵使：纵然，即使。

5、云：指雾气、烟霭。

诗意：
山中的景色沐浴着春天的阳光，
不要因为只是微微的阴天就打算回家。

天气晴朗并无下雨的可能，
走到山中云雾深处也会打湿你的衣服。

赏析：
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。

首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。

一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。

全诗正面描写山景只有这一句诗。

因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣的意思“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”出自唐朝诗人张旭的古诗作品《山行留客》第三四句,其全文如下：山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

【注释】⑴山行：一作“山中”。

⑵春晖：春光。

⑶莫：不要。

轻阴：阴云。

便拟归：就打算回去。

⑷纵使：纵然，即使。

⑸云：指雾气、烟霭。

【翻译】山中的景色沐浴着春天的阳光，不要因为只是微微的阴天就打算回家。

天气晴朗并无下雨的可能，走到山中云雾深处也会打湿你的衣服。

【鉴赏】这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。

首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。

一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。

全诗正面描写山景只有这一句诗。

因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。

因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。

次句“莫为轻阴便拟归”，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之际，天空中忽然浮过一片“轻阴”，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。

次句与首句紧密相关。

由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。

最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。

因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。

这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。

10.阅读下面这首诗，而后回答下列问题。

（ 6 分）
山行留客（唐.张旭）
山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

（1）首句的“弄”字向来为人称道，请从修辞和表达成效上品尝这个字。

（ 3 分）
（2）这首诗表达了作者如何的感情？（ 3 分）
10.（ 1）“弄”字，用了拟人的修辞手法，化静为动，将万
物洗浴在春色中的静景写活了，给光景注入了无穷的活力与活力，同时也给客人留下一个广阔的想象空间，让客人自己意识到，这样美景，留下来是值得的。

（3 分）
（2）表达了作者对自然美好风景的喜欢之情，希望与友人共赏美景的梦想，也包含着赏识最美景致就不可以浅尝辄止的真理。

（ 3 分）。