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宋代文学绪论第一章绪论一、文化环境⒈重用文官•政策：重视儒士⒉学校及科考制度•①官办学校：国子学、太学•②私立学院：白鹿洞书院等•③身份限制、录取名额放宽⒊游乐风气二、宋代作家的性格特征和审美情趣（一）儒释道三家思想的有机融合→影响（性格）：⒈整合传统处世方式，承担社会责任与追求个性自由不再互相排挤。
⒉采取新型生活态度：•⑴传统观念和集体意识强，结盟结党得到普遍认同。
•⑵认为个人努力和贡献是传统或阶层中的一部分，应受到理性和道德制约。
•⑶个体意识倾向理智、平和、稳健和淡泊，以平淡美为艺术极境。
（二）审美情趣的转变⒈佛教•⑴禅宗是中国化、世俗化的佛教宗派，将禅味渗透在日常生活中，形成随缘任远的人生哲理。
•⑵以内心顿悟和超越为宗旨，轻视甚至否定行善、诵经等外部功德。
⒉儒学：弘扬韩愈把儒家思想与日用人伦结合的传统，更重视内心道德修养。
⒊认为俗雅之辨应注重大节而非小节，应体现在内心而非外表。
⒋审美态度世俗化：认为审美活动中的雅俗之辨关键在主体是否具有高雅的品质和情趣，而不在于审美客体高雅还是凡俗。
【审美情趣转变促成宋文学转向以俗为雅，扩大了诗歌的题材范围，增强了诗歌的表现手段，也使诗歌更加贴近日常生活。
】三、宋代文学样式（一）宋文⒈吸取唐古文经验教训，欧阳修等人既采取古文作为主要文体，又反对追求古奥而造成的险怪艰涩。
⒉散文文体的多样化趋势•⑴欧、苏等的古文注意吸收骈文在辞采、声调等的长处，构筑古文节奏韵律之美。
•⑵借鉴古文手法，对骈文改造，创造出散体单行的四六和文赋。
•⑶出现独具一格的笔记文，长短不拘，轻松活泼，是文体解放的重要标志。
⒊风格丰富多彩⑴整体倾向平易畅达、简洁明快，在韩文之雄肆、柳文之峻切之外开辟出新境界。
⑵朝着更加自然、文从字顺、更加贴近生活的方向发展。
⑶宋代散文的特点•①宋代散文和政治斗争的联系比较密切，成了直接进行斗争的重要手段。
•北宋散文大多直接或间接地和改革变法有关；南宋散文大多表现抗击外敌入侵和光复中原的愿望和决心。
第九讲宋代文学总论一，高度繁荣的文化华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
（陈寅恪）1，崇文抑武的国策与宋代的国势960年，陈桥兵变；961年，杯酒释兵权；976年，斧声灯影；975年，灭南唐；979年，灭北汉，统一汉地；1004年，澶渊之盟；1038年，李元昊称帝，立西夏；1068年，神宗立，熙宁变法；1127年，靖康之变，北宋亡，同年五月，赵构即为于南京应天府（商丘）。
1138，绍兴和议成，秦岭淮河以南为宋，以北入金；1164年，孝宗隆兴和议成；1206年，韩侂胄开禧北伐；1233年，理宗亲政，端平更化，清初史弥远势力；1234年，宋蒙联合灭金，端平入洛失败；1234年，蒙军始南侵；1271年，元立国；1276年，元攻入临安；1279年，崖山海战，南宋亡。
内忧与外患；垂帘与权臣；党争与政争；国统垂绝与不绝如缕狄青、岳飞、虞允文、（杨家将、呼家将）2，理学思想1），自觉的卫道意识理学与党争：新学旧学之争；洛党蜀党之争；朱熹二陆之争；朱熹陈亮叶适之争；庆元党禁黄宗羲《宋元学案》2），“文以贯道”说的重新提倡与理学家的“文以载道”说宋初：柳开、穆修论文道关系。
石介：本于教化仁义，根于礼乐行政，而后为之辞。
（《与赵先生书》）君子之于学也，务为道，为道必求知古，知古明道，而后履之以身，施之于事，而又见于文章而发之，以信后世。
（欧阳修《答祖择之书》）周敦颐《周子通书·文辞》：文所以载道。
朱熹《朱子语类》卷一三九：这文皆是从道中流出，岂有文反能贯道之理？……若以文贯道，却是把本为末，以末为本，可乎？……道者，文之根本；文者，道之枝叶。
惟其根本乎道，所以发之于文，皆道也。
《二程语录》：作文害道。
古文家、道学家和政治家一样的宗经，但是古文家于经中求其文，道学家于经中求其道，而政治家则于经中求其用。
（郭绍虞《中国文学批评史》）3，印刷术的普及公私刻书业；刻印、活字印书籍大量流通，藏书家辈出。
第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释西昆体1. 以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2. “西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3. 代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4. 作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。
一．以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二．作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三．大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。
第五编宋代文学概说宋代（960——1279）是中国历史上颇具特色的时代，其特色不仅表现在政治、军事、经济、文化等方面，文学创作也是如此。
与唐代相比，宋代的疆域要狭小得多。
尽管它是以一个统一的封建王朝面貌出现的，但是，北方的辽、夏以及后来的金、元始终没有被纳入宋朝的疆域之内。
不仅如此，辽、夏、金、元始终像挥之不去的梦魇，压迫和威胁着宋朝的生存。
由于军事实力不足，宋朝人在外交上也表现得特别软弱。
宋朝政治上有两个突出的特点：一是权力的高度集中，二是以文官治国。
宋朝统治者不仅削弱了地方的权力，也削弱和分散了宰相的权力，使各种主要权力集中到皇帝一人手中。
皇帝在集中控制政治权力的同时，当然更不会放过对军权的控制。
为了达到这一目的，除了在体制上加以改革，以利于皇帝控制之外，在对军队的管理上，采取重用文官治军的办法，以防武将分权或暴乱。
在这样的政治体制之下，文官的地位得到了空前的加强，客观上为文学的发展提供了温床；但同时又带来了不可避免的负面影响，那就是军事上的软弱，以致战事来临时，多是欲战不敢，每战必败。
宋代的文学就是在这种特殊的背景下发展起来的，它是继唐代之后我国文学史上又一个文学创作的繁荣时期。
从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等，这些文学具有三个突出的特点：娱乐性、学者化和爱国主义。
宋代文学将文学的娱乐功能发挥得淋漓尽致，文学创作的目的不再主要是为了教化，而是为了娱乐，在客观上淡化了文学的政治色彩，这在词、诗、小说中表现得尤其明显。
与前代的文学相比，宋代文学的学者化色彩也表现得非常突出，主要表现为大量用典，强调学问修养，并且在诗中大量发议论说理等。
与宋代军事上的软弱、国家始终处于外族威胁之下的形势相联系，宋代文学表现出强烈的爱国主义倾向，它的光辉足以光照千秋，以致我们在谈到中国古代文学的爱国主义时，会不由自主地想到陆游、辛弃疾、文天祥这些著名的诗人、词人。
<<<top第一章宋代的词宋词在整个宋代文学中占有十分重要的地位，在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一代之文学”。
宋代文学总论一、宋代社会特点1、对外关系特别软弱2、崇文抑武的国策3、城市的繁荣二、宋代文学特点1、主题：政治关怀、道德意识以及民族意识和悲凉情绪。
2、审美情趣的转变：以俗为雅，追求平淡。
作诗无古今，唯造平淡难。
--梅尧臣平淡而山高水深。
--黄庭坚3、讲求理趣的意境，好发议论。
4、讲究格律技巧和用典。
第一章北宋词第一节北宋初中期词一、词艺的提高与深化（一）晏殊1、表现男欢女爱、春花秋月，离愁别恨。
蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！2、表现人生感受，感叹时光易逝。
《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）（1）思想内容表现作者对时光流逝的怅惘和对春意阑珊的惋惜。
在情意缠绵中传达出深沉的哲理思索。
（2）艺术特点第一、将情、景、理融为一体。
第二、工于造语而又不见斧凿，语言精美而又清新明丽。
如果错过了太阳时你流了泪，那么你也要错过群星了。
—泰戈尔《飞鸟集》东隅已逝，桑榆未晚。
—王勃《腾王阁序》二)欧阳修1、创作题材的开拓第一、公开讴歌男女情爱。
【生查子】去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
第二、以词歌咏自然风光。
十首【采桑子】群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
第三、以词抒写个人怀抱。
【朝中措】平山栏槛倚晴空，山色有无中。
手钟堂前垂柳，别来几度春风？文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
第四、比较早的将咏古咏史题材引入到词中。
【浪淘沙】五岭麦秋残，荔子初丹。
绛纱囊里水晶丸。
可惜天教生处远，不近长安。
往事忆开元，妃子偏怜。
一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。
第五、向民歌学习，采用定格联章的手法，创作了两套分咏十二月节气的[渔家傲]各12首，分别咏写12月的节令与景物。
二月春期看已半，江边春色青犹短。
天气养花红日暖，深深院，真珠帘额初飞燕。
渐觉衔杯心绪懒，酒侵花脸娇波慢。
一捻闲愁无处遣，牵不断，游丝百尺随风远。
2、注重发挥词的抒情功能，常通过行动描写和心理活动展现人物的情感，使词的层次曲折变化，情韵悠长。
蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
”此可谓层深而浑成。
何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。
人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？—（清）毛先舒《古今词论》3、欧阳修在词史上的作用疏隽开子瞻，深婉开少游。
—（清）冯煦《宋六十一家词选·例言》作品讲读踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危欄倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
1、题材内容游子思妇念远伤离，抒写羁旅在外的游子对景怀人的思念之情。
2、艺术特点第一、虚实相生，以虚明实。
第二、以乐写愁，欲扬先抑。
第三、层层递进，逐步深入。
第四、设喻巧妙，语浅情深。
三、范仲淹和王安石1、范仲淹以词抒写羁旅情怀，或写边塞风光，风格悲壮，开苏辛豪放派之先声。
【渔家傲】（塞下秋来风景异）（1）描写了塞外景象和边塞生活，表现了戍边将士建功立业的雄心壮志和怀念家乡的深切情思。
（2）上阙以写景为主，境界阔远，同时景中含情。
下阙以抒情为主，形象生动，同时情随景生。
2、王安石用词咏史怀古，以词来托古喻今，抒写个人怀抱，对宋词题材和风格的拓新都有一定的影响。
代表作【桂枝香】(登临送目)四、张先“心中事，眼中泪，意中人”—张三中1、善于炼字。
“张三影”的传说云破月来花弄影[天仙子]娇柔懒起，帘压卷花影。
【归朝欢】堕风絮无影。
【翦牡丹】。
2、慢词长调的运用。
【卜算子慢】（溪山别意）长达90字。
3、词序的运用。
张子野词，古今一大转移。
—陈廷焯《白雨斋词话》作品讲读【天仙子】（水调数声持酒听）1、题材内容表现伤春与自伤之情。
2、特点第一、感情表现激切。
第二、在美学境界上的新开拓，善于通过“影”字传神。
五、柳永北宋第一个专力写词的作家词集《乐章集》1、词的题材内容第一、表现男女爱情。
第二、抒发羁旅行役之苦。
【八声甘州】（对潇潇暮雨洒江天）第三、描写都市风光。
【望海潮】（东南形胜）第四、抒写作者的身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑。
【鹤冲天】（黄金榜上）第五、谀圣词2、艺术上的创新第一、发展了词的长调体制。
大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统。
增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
第二、丰富了词的表现手法。
采用赋的铺叙手法，长于运用点染手法。
【八声甘州】（对潇潇暮雨洒江天）(1)“领”字的使用(2) 心理描写【雨霖铃】（寒蝉凄切）【望海潮】（东南形胜）点染手法第三、构思细密、布局完整、章法委婉、层次分明。
【雨霖铃】（寒蝉凄切）第四、革新了词的语言表达方式。
大量吸收俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代典雅绮丽的修辞。
凡有井水饮处，皆能歌柳词。
—叶梦得《避暑录话》作品讲读【雨霖铃】（寒蝉凄切）1、题材内容男女恋情与羁旅行役结合2、艺术特点第一、情景交融，虚实兼写。
第二、铺叙与点染的紧密结合。
第三、章法严谨，层次分明。
第四、雅俗兼备的语言。
第二节北宋后期词一、晏几道“古之伤心人”1、词集《小山词》抒写男女悲欢离合之情，融入身世的哀怨之感。
2、抒情深度和语言精度多用“追忆”手法临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
千古不能有二—谭献《复堂词话》整首词用了追忆和今昔对比的手法，来显示词人感情的波动与思绪的起伏。
【鹧鸪天】（彩袖殷勤捧玉钟）初见、离别、相思、重逢上片四句，追忆当年初见之情状。
下片以梦中相逢来反衬现实离别。
最后两句写相逢却是酝酿着再一次的分别。
用追忆手法的好处：第一、增加词情的悲感。
第二、增加词境的美感。
二、秦观“情韵兼胜”（《四库提要》评语）1、“情胜”第一、恋情词【鹊桥仙】（纤云弄巧）艺术特点：第一、设意新奇，立意高远“化臭腐为神奇”第二、采用了象征手法。
第三、叙议相间，情理兼胜。
第二、“将身世之感打并入艳情”【满庭芳】（山抹微云）第三、后期词多表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望之情。
【踏莎行】（雾失楼台）踏莎行雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？2、“韵胜”体制淡雅。
——张炎《词源》意在含蓄，如花初胎。
——周济《宋四家词选序论》初日芙蓉，晓风杨柳。
——况周颐《蕙风词话》第一、善于描写迷离朦胧的意境。
第二、善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富于美感。
【浣溪沙】（漠漠轻寒上小楼）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
第三、典雅工致又清新自然的语言。
三、贺铸1、词作的题材多种多样，抒怀、言志、咏史、悼亡、咏物、艳情，皆有佳篇。
鹧鸪天重过阊门万事非，同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草, 露初晞, 旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许﹖一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
2、词作的风格也具有多样化的特征。
盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之袂；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。
—张耒《东山词序》阳刚与阴柔、婉约与豪放并存，但其对词的贡献主要在豪放风格词的创作上。
【六州歌头】（少年侠气）四、周邦彦邦彦词上承温、韦，下开姜、吴，为南北宋之巨匠。
词法之精，无逾邦彦者。
—周济《宋四家词选序》1、词集《清真集》又叫《片玉集》艳情词羁旅词咏物词写景词2、对词的贡献第一、音乐上，确定并创制新调。
提高了词格律化的程度。
第二、结构上，发展了慢词技巧，结构严谨，回环往复。
线性结构环型结构【兰陵王】（柳）第三、语言上，善于运用典故和融化前人诗句，形成典雅富艳的语言风格。
美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。
但恨创调之才多，创意之才少耳。
—王国维《人间词话》第二章北宋诗唐人诗主情，宋人诗主理。
—杨慎《升庵诗话》天下有两种人，斯分两种诗。
唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
—钱钟书《谈艺录》唐诗宋诗重象重意主情主理诗人之诗学者之诗第一节北宋初期诗人宋初三体：白体、晚唐体、西昆体一、白体诗人1、白体诗人：宋初仿效白居易作诗的诗人，代表作家有徐铉、李昉等。
其诗歌主要是模仿白居易的闲适诗，多应酬唱和、流连光景之作。
诗风平易浅俗。
2、王禹偁（1）提倡杜甫、白居易的现实主义传统，写出了许多反映民生疾苦、充满忧国忧民情怀的诗篇。
如《感流亡》、《对雪》。
（2）清新明净的写景抒情的近体诗歌。
《村行》讲读（1）诗歌内容描写村行所见的乡野深秋景色，表现诗人惆怅的思乡之情。
（2）艺术特点第一、以乐景写愁情的反衬手法。
第二、写景手法独特，意象鲜明。
第三、语言浅近，层次清晰。
二、晚唐体1、晚唐体诗人指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人。
主要作家有潘阆、魏野、林逋和以惠崇为代表的“九僧”。
此派诗人作诗崇尚白描、少用典故，好以自然意象入诗，并以此来抒发清苦幽僻的情怀。
境界偏于狭小，缺乏深刻的现实性。
2、林逋先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。
—苏轼《书林逋诗后》（1）诗歌的主要内容是歌咏西湖美景和抒写其清苦而幽静的隐居生涯。
诗风清淡闲远。
（2）《山园小梅》采用托物寄兴的手法，表面上是歌咏山园之中的小梅，而实则是在抒写自己的主观情志。
3、西昆体以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
此派诗作的内容大都是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材。
在艺术上，此派诗人师承李商隐，追求用典精巧，对仗精工，词采华丽。
第二节北宋中期诗人一、北宋中期诗坛概况北宋中期的文学革新运动宋代儒学复兴——开创了“宋学时代”文与道的关系“经世致用”精神一、欧阳修1、欧诗内容第一、关注社会现实生活，同情人民疾苦。
《食糟民》《边户》第二、深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品。
《戏答元珍》第三、对日常家居生活琐细物象的描绘。
《尝新茶》《初食车鳌》诗评专著《六一诗话》诗穷而后工说《梅圣俞诗集序》：“予闻世谓诗人少达而多穷，……盖愈穷则愈工。
然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也”司马迁的“发愤著书”说韩愈的“不平则鸣”说2、欧诗的艺术表现第一、比较明显的散文化、议论化的倾向。
