2014年中国传媒大学电影艺术基础考研真题

育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 12014年中国传媒大学电影学电影艺术基础考研真题【育明教育考后独家发布】一：填空1.《玛利亚布劳恩的婚姻》是_____的作品2.上世纪七十年代，著名导演________到中国拍摄了纪录片《中国》3.《暴雨将至》是马其顿导演_________的影片4.巴赞的《电影语言的演进》指出：电影语言的演进向着——的方向发展5.1979年张峥，黄健中的电影_____6,继《一夜风流》之后，克拉克盖博和费雯丽又主演了好莱坞巨制_________7.陈凯歌的《孩子王》改编自_________的同名小说8，《义勇军进行曲》是1935年许幸之导演的________-的主题曲9，新中国第一部彩色体育片是谢晋在1957年导演的______10.《一九四儿》的改编自________的同名作品二：名词解释景别电影符号学直接电影张善琨三简答1简述经典好莱坞的美学特征育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 22简述“台湾新电影运动”四史论：为什么说1930年代是黄金时代？创作：影片风格的形成包含哪些因素？制作：如何保持中国电影产业的持续性？【育明教育独家解析】考研专业课主观试题答题攻略一、名词解释1、育明考研名师解析名词解释一般都比较简单是送分的题目。

在复习的时候要把重点名词夯实。

育明考研专业课每个科目都有总结的重要名词不妨作为复习的参考。

很多高校考研名词解释会重复这就要考生在复习的同时要具备一套权威的、完整的近5年的真题有近10年的最好。

2、育明考研答题攻略育明教育中国考研专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 3名词解释三段论答题法定义——》背景、特征、概念类比、案例——》总结/评价第一回答出名词本身的含义。

一般都可以在书本找到。

第二从名词的提出的背景、它的特征、相似概念比较等方面进行简述。

第三总结可以做一下简短的个人评价。

3、育明教育答题示范例如“战略人力资源管理”第一什么是战略人力资源管理这是答案的核心第二它的几个特征并简单做一下解释。

中国传媒大学电影学基础考研真题（感谢凯程罗老师对本文的有益指导.)一、填空（每题2分，共20分）1十七年电影是指____年之间的电影2维尔托夫提出的电影理论是________3爱恩汉姆的《电影作为艺术》用了_____法研究电影4《出租车司机》的导演是_____，他的《无间行者》来源于香港的《____》5《卡里加利博士的小屋》导演是________6青年导演宁浩的《____》是首个票房过亿的青年导演7钟惦棐发表的一篇文章《_____》，因而被打成右派8《革命家庭》《烈火中永生》的导演是____，片中女主角____曾获得莫斯科电影节奖二、名词解释：（每题10分，共40分）1乔治。

萨杜尔2物质现实复原理论3《教父》4样板戏电影三、简答：（每题15分，共30分）1近年来好莱坞采用了诸多中国元素，请分析其运用和策略2谈谈当代青年导演的创作和成就四、论述：（60分）01史论：中国本土戏剧尤其是京剧对电影影响很大，试结合某一时期具体影片为例，结合申述中国电影民族化问题02创作：在创作中，导演和摄影师运用了什么造型手法构建视觉语言03表演：谈谈表演中的即兴创作04制片：本年度电影产业化进程中的3件热点大事如何选择考研辅导班考研过程中，大家肯定会选择辅导班，关于报辅导班的问题我有几个特别的建议，如何选择合适的辅导班，是有方法的。

方法1：了解这个机构历年考上的情况，有没有视频版的经验谈，考上多少人。

这个得详细了解一下，这样就能大致判断出这个机构情况怎么样。

例如凯程，2013年考入五道口金融学院29人，占五道口录取总人数50%，名单和经验谈都在网站有公布，是非常可信。

方法2：看资料，看看这个机构有没有配套的资料和课程，如果连讲义都拿不出来，说明他们没有开课经验。

据我所知，凯程是有完整的配套体系的。

方法3：实地去考查，看看他们有没有正规的学校，有没有教学楼、食堂、宿舍、操场等设施。

方法4：和咨询老师详细沟通，看看是否专业。

中国传媒大学2014电影艺术基础717真题
一：填空
1.《玛利亚布劳恩的婚姻》是_____的作品
2.上世纪七十年代，著名导演________到中国拍摄了纪录片《中国》
3.《暴雨将至》是马其顿导演_________的影片
4.巴赞的《电影语言的演进》指出：电影语言的演进向着——的方向发展
5.1979年张峥，黄健中的电影_____
6,继《一夜风流》之后，克拉克盖博和费雯丽又主演了好莱坞巨制_________ 7.陈凯歌的《孩子王》改编自_________的同名小说
8，《义勇军进行曲》是1935年许幸之导演的________-的主题曲
9，新中国第一部彩色体育片是谢晋在1957年导演的______
10.《一九四儿》的改编自________的同名作品
二：名词解释
景别
电影符号学
直接电影
张善琨
三简答
1 简述经典好莱坞的美学特征
2 简述“台湾新电影运动”
四
史论：为什么说1930年代是黄金时代?
创作：影片风格的形成包含哪些因素?
制作：如何保持中国电影产业的持续性?。

即便如此，在夏衍、蔡楚生、史东山、汤晓丹、郑君里、吴永刚、金山、陈白尘、沈浮、张骏祥、柯灵、于伶、桑弧、石挥、陶金、王为一、徐韬、凌子风、刘琼、舒适、水华、成荫、谢晋、谢铁骊、徐昌霖、沈默君、白桦、李英敏、邢野、羽山、海默、黄宗江、林杉、史超、陆柱国、李准、叶元、马烽、乔羽、崔嵬、陈怀皑、郭维、沙蒙、白沉、朱文顺、苏里、武兆堤、林农、王苹、严寄洲、李俊、王炎、赵心水、史文帜、李文化、赵明、伊琳、严恭、王家乙、吕班、鲁韧、，吴印咸、黄绍芬、周达明、许琦、钱江、朱今明、高洪涛、沈西林、朱静、聂晶、罗从周、冯四知、王春泉、李生伟、曹进云、马林发、韦林岳、王启民、贺绿汀、葛炎、王云阶、雷振邦、黄准、吕其明、刘炽、瞿希贤、李焕之、韩尚义、刘学尧、池宁、丁辰、张汉臣、俞翼如、葛师承以及白杨、魏鹤龄、赵丹、上官云珠、王丹凤、孙道临、高正、谢添、张瑞芳、秦怡、李纬、于洋、田华、谢芳、于蓝、李默然、冯喆、项堃、张平、郭振清、庞学勤、高保成、张良、仲星火、王心刚、王晓棠、祝希娟、杨丽坤、韩非、赵子岳、陈强、方化、陈述等电影工作者的共同努力下，从1949年末开始，至1979年止，仍然创造了《中华儿女》（1949）、《白毛女》（1950）、《钢铁战士》（1950）、《我这一辈子》（1950）、《赵一曼》（1950）、《关连长》（1951）、《新儿女英雄传》（1951）、《六号门》（1952）、《南征北战》（1952）、《智取华山》（1953）、《渡江侦察记》（1954）、《鸡毛信》（1954）、《董存瑞》（1955）、《哈森与加米拉》（1955）、《平原游击队》（1955）、《神秘的旅伴》（1955）、《宋景诗》（1955）、《家》（1956）、《李时珍》（1956）、《母亲》（1956）、《秋翁遇仙记》（1956）、《上甘岭》（1956）、《铁道游击队》（1956）、《祝福》（1956）、《不夜城》（1957）、《乘风破浪》（1957）、《洞箫横吹》（1957）、《海魂》（1957）、《护士日记》（1957）、《柳堡的故事》（1957）、《女篮五号》（1957）、《情长谊深》（1957）、《五更寒》（1957）、《羊城暗哨》（1957）、《党的女儿》（1958）、《红孩子》（1958）、《鲁班的传说》（1958）、《上海姑娘》（1958）、《永不消逝的电波》（1958）、《冰上姐妹》（1959）、《草原晨曲》（1959）、《风暴》（1959）、《海鹰》（1959）、《回民支队》（1959）、《今天我休息》（1959）、《老兵新传》（1959）、《林家铺子》（1959）、《林则徐》（1959）、《聂耳》（1959）、《乔老爷上轿》（1959）、《青春之歌》（1959）、《沙漠追匪记》（1959）、《水上春秋》（1959）、《万水千山》（1959）、《万紫千红总是春》（1959）、《五朵金花》（1959）、《我们村里的年轻人》（1959、1963）、《战火中的青春》（1959）、《战上海》（1959）、《革命家庭》（1960）、《红旗谱》（1960）、《林海雪原》（1960）、《奇袭》（1960）、《铁道卫士》（1960）、《暴风骤雨》（1961）、《达吉和她的父亲》（1961）、《风雪大别山》（1961）、《红色娘子军》（1961）、《枯木逢春》（1961）、《突破乌江》（1961）、《51号兵站》（1961）、《碧海丹心》（1962）、《大李小李和老李》（1962）、《东进序曲》（1962）、《地雷战》（1962）、《哥俩好》（1962）、《槐树庄》（1962）、《甲午风云》（1962）、《锦上添花》（1962）、《李双双》（1962）、《燎原》（1962）、《魔术师的奇遇》（1962）、《南海潮》（1962）、《女理发师》（1962）、《停战以后》（1962）、《北国江南》（1963）、《冰山上的来客》（1963）、《红日》（1963）、《金沙江畔》（1963）、《满意不满意》（1963）、《逆风千里》（1963）、《农奴》（1963）、《怒潮》（1963）、《小兵张嘎》（1963）、《野火春风斗古城》（1963）、《抓壮丁》（1963）、《阿诗玛》（1964）、《白求恩大夫》（1964）、《兵临城下》（1964）、《独立大队》（1964）、《雷锋》（1964）、《霓虹灯下的哨兵》（1964）、《青年鲁班》（1964）、《天山的红花》（1964）、《小二黑结婚》（1964）、《英雄儿女》（1964）、《早春二月》（1964）、《打击侵略者》（1965）、《地道战》（1965）、《苦菜花》（1965）、《烈火中永生》（1965）、《年轻的一代》（1965）、《三进山城》（1965）、《舞台姐妹》（1965）、《大浪淘沙》（1965）、《创业》（1974）、《闪闪的红星》（1974）、《海霞》（1975）、《大河奔流》（1978）、《黑三角》（1978）等一批闪现着强烈的时代特征、充满着理想主义精神与乐观主义色彩的故事影片，深受广大观众的喜爱，成为一代影人的倾情奉献与一代观众难以割舍的精神食粮；另有《梁山伯与祝英台》（1954）、《天仙配》（1955）、《十五贯》（1956）、《追鱼》（1959）、《孙悟空三打白骨精》（1960）、《杨门女将》（1960）、《红楼梦》（1962）、《野猪林》（1962）、《牛郎织女》（1963）、《红灯记》（1970）、《智取威虎山》（1970）、《沙家浜》（1971）、《海港》（1972）、《龙江颂》（1972）、《奇袭白虎团》（1972）、《杜鹃山》（1974）等一批表演精湛、唱腔优美的戏曲舞台艺术片，《神笔》（1955）、《小蝌蚪找妈妈》（1960）、《大闹天宫》（1961、1964）、《人参娃娃》（1962）等一批独具特色的木偶、水墨动画和剪纸艺术片，均获得广大观众的喜爱并赢得世界影坛的热切关注和高度赞誉。

中国电影史·复习一、简答题（3题/30分）1，中国电影六代导演及其代表作品，各举两位、两部。

2，影片《姊妹花》采用什么手段弥合亲情与阶级之间的对立？3，影片《小城之春》在影像上有什么开拓性？4，影片《黑骏马》如何处理“都市”与“草原”之间的关系？5，影片《黄土地》中，摄影机如何面对“黄土”与“黄河”？6，影片《红高粱》是否展现了中国人的丑陋和愚昧？7，影片《十七岁的单车》如何展现个体生存的艰难与诗意？二、论述题（1题/20分）：1，“老电影”的魅力何在？2，如何理解张艺谋的电影追求？3，如何看待中国的“地下电影”？阅读文献：女性意识及其艰难浮现——影片《跆拳道》的文化阐释李道新（北京大学艺术学系副教授）一部由女性编剧、女性导演，展示女性运动员内心体验和运动生命的影片，不让人联想到女性意识是不可能的。

而在影片中，编导者通过女主人公刘立和杨卉及其与男教练寒冰之间关系的处理，确实使一种独特的女性意识凸显在银幕上，这种相对明晰、颇具特点的性别追求，在国产体育片里较为少见；尤其是在“国家利益高于一切”的中国体育片经典模式里，个性特点丧失、女性意识消泯的历史性缺憾还没有得到完全克服的时候，《跆拳道》的女性意识及其艰难浮现，便成为一个颇有意味并值得深入探究的话题。

其实，在男性主宰话语权力的电影语境里，女性意识的缺席并非不可理喻；相反，在《女篮五号》（1957）、《沙鸥》（1981）、《女帅男兵》（1999）和《女足9号》（2000）等以女性运动员为题材的电影作品中，男性话语的覆盖仍属天经地义。

仅就后两部影片而言，一个境界不凡的男教练（《女足9号》）或一批值得奉献的男选手（《女帅男兵》），总是女主人公不可或缺的情感依靠或精神支柱；尽管这种状况的出现，大约与现实生活同构，并具相当的票房号召力，但编导者与女主人公女性意识的弱化和消泯却也是不争的事实。

《跆拳道》的出现，有望改变中国体育片性别意识单一的传统格局。

中国电影的民族记忆与文化历程（1905-2004）·李道新·100年的中国电影，与20世纪以来风云变幻、大起大落的中国历史同构。

在沉重的银幕叙事和迷离的电光声影里，中国电影显映着一段历史的记忆、民族的心象和文化的历程，任是光阴荏苒、岁月汰洗，总也抹不平、擦不去。

一、戏曲片：中国电影的唱念做打尽管将中国电影历史的开端定位在1905年并不特别准确，但1905年确实是中国人受到“西洋影戏”的诱惑，第一次拿起摄影机拍摄一部“国制影片”的日子。

在古都北京，在法国制木壳手摇摄影机的注视下，作为电影的票友，国剧大师谭鑫培煞有介事地“请缨”、“舞刀”和“交锋”；京剧《定军山》片段，就这样永远无声地显影在一段后人再也无缘目睹的胶片上。

仿佛是中国电影的宿命，京剧纪录短片《定军山》无意中将历史记忆、民族心象和文化历程奇迹般地交融在一起。

从此，中国电影里的中国戏曲，总也演不完、唱不息。

先是梅兰芳。

在1920年的上海商务印书馆活动影戏部，27岁的著名花旦自导自演了影片《春香闹学》和《天女散花》。

影片在上海、北京和其他城市映出，甚至发行到南洋各埠，受到各地观众欢迎。

此后，梅兰芳继续“触电”，在民新影片公司拍摄了戏曲片《黛玉葬花》（1924）并与著名导演费穆合作了中国第一部彩色戏曲片《生死恨》（1948）；1955年，《梅兰芳的舞台艺术》彩色戏曲片完成，电影记录了这一位艺术大师的经典演出和日常生活；1960年，梅兰芳再次主演影片《游园惊梦》，这是一部采用故事片手法拍摄的戏曲片。

除此之外，梅兰芳还以艺术家身份跟各国的电影大师交流。

早在1930年4月，梅兰芳便去到美国旧金山和洛杉矶，拜会了当时享誉全球的好莱坞明星道格拉斯·范朋克和玛丽·璧克馥夫妇，应邀参观了他们自己创办的联美影片公司；同时，在洛杉矶的一个夜总会里见到了杰出的喜剧电影大师查理·卓别林，交谈一番，合影留恋。

4年后，梅兰芳与电影明星胡蝶一行访问苏联，跟电影大师谢尔盖·爱森斯坦一见如故、交谊甚深。

2014年中国传媒大学考研艺术硕士（艺术综合）真题试卷(总分：46.00，做题时间：90分钟)一、填空题(总题数：10，分数：20.00)1.17世纪起，西方音乐进入著名的“ 1”时代。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：巴洛克）解析：2.藏族的箭歌多流行于西藏东南部，歌唱时伴有简单的舞蹈动作，广泛流行的 1就是一首箭歌。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：《北京的金山上》）解析：3.马致远是 1四大家之一。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：元曲）解析：4.法国作家阿波利奈尔把自己的剧本《蒂蕾西亚的乳房》称为“ 1主义戏剧”。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：超现实主义）解析：5.上个世纪七十年代中国电影《巴山夜雨》的导演是 1。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：吴贻弓）解析：6.1961年亨利.科尔皮的电影《长别离》属于 1派电影。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：左岸）解析：7.从被拍摄物体背面照射的光线，用于勾勒被拍摄物体边缘的光被称为 1。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：轮廓光）解析：8.米芾是哪个朝代的画家 1。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：宋朝）解析：9.米开朗基罗被誉为 1之一。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：“文艺复兴三杰”）解析：10.1984年获“飞天奖”的电视剧《今夜有暴风雪》的导演是 1。

（分数：2.00）填空项1:__________________ （正确答案：正确答案：孙周）解析：二、名词解释(总题数：10，分数：20.00)11.旋律（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________ 正确答案：(正确答案：旋律是指由一系列不同音高(也可以是相同的)的音以特定的高低关系和节奏关系联系起来的一种音的序列。

显然，四大段落的中国电影史研究框架，不仅第一次真正地把大陆、台湾和香港电影整合在一起，而且还把大陆的第四代导演放置在一个特殊的历史地位上；按这种研究框架，第四代导演的创作既是一种整合的文化阐发，又是一个崭新的中国电影文化时代的开端。

为了在四大段落的中国电影史研究框架里，更加深入、细致地阐明第四代导演的独特地位，笔者倾向于选择第四代导演的历史意识这一分析角度。

对笔者而言，在文化阐发的背景中，电影导演的主体意识尽管可以表现在道德意识、民族意识、阶级意识、党派意识或性别意识等领域，但归根结底，还是可以统摄在历史意识这一更加宏大的主题之下。

这是通过叙事策略、影像表达和情感结构来彰显的一种更加深厚而又无处不在、无时不在的电影导演主体意识，它将电影导演的道德意识、民族意识、阶级意识、党派意识或性别意识等分别抽取出来进行认真地审视，然后再将这些内容杂糅在一起，在拓展电影导演主体意识叙述空间的同时，赋予其面向过去、现在和将来的时间维度。

这样，对第四代导演的研究，至少可以在三个方面得到长足的发展。

第一，可以突破此前仅从内容、题材和艺术形式等方面为第四代导演梳理脉络、廓清史实甚至盖棺论定的研究传统，结合作者论、文本分析和文化阐发的批评优势，将第四代导演研究推向更加深广、更加开放的境地。

第二，可以缓解从某一特定的西方话语体系出发，如从弗雷德里克·詹姆逊的第三世界批评、路易·阿尔都塞的意识形态批评与劳拉·穆尔维的女性主义电影批评出发所造成的阐释困惑，将让第四代导演研究禀赋更加明确的电影特性，使其从泛文化批评的藩篱中解救出来，成为真正的电影研究的一部分。

第三，可以超越第四代导演研究中就事论事、就人论人的有限视界。

将第四代导演研究纳入中国电影史的总体框架之中，既与此前和此后的中国电影导演群落进行深入的对话互访，又与包括台湾、香港电影在内的华语电影圈以至整个世界电影的发展进行广泛的交流互动。

在笔者看来，只有这样的第四代导演研究，才是丰满而又生动的。