爵士和声的进行规律与常用技法
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爵士吉他演奏技巧与即兴表演爵士吉他作为一种非常重要的乐器,对于爵士音乐的演奏有着举足轻重的作用。
在爵士乐中,吉他手既承担和弦伴奏的角色,又可以进行即兴的独奏表演。
本文将介绍一些爵士吉他演奏的技巧和即兴表演的要点,帮助吉他手在演奏爵士乐时更加游刃有余。
一、和弦演奏技巧在爵士乐中,和弦的演奏是吉他手必不可少的技巧之一。
下面是几种常用的和弦演奏技巧:1. 标准和弦:标准和弦是最基础的和弦演奏技巧,包括大调和弦、小调和弦、属七和弦等。
吉他手需要熟练掌握各种和弦的指法,并能够无缝衔接不同和弦。
2. 扩展和弦:扩展和弦是在标准和弦基础上加入其他音符的变化和弦,如六和弦、九和弦、十一和弦等。
吉他手可以通过运用扩展和弦来丰富和声效果。
3. 罗马数字和弦:爵士乐常使用罗马数字表示和弦。
通过学习罗马数字和弦的使用方法,吉他手可以更加灵活地进行和声伴奏。
二、旋律演奏技巧除了和弦演奏技巧,吉他手在爵士乐中还需要具备一定的旋律演奏技巧。
以下是几种常用的旋律演奏技巧:1. 手指滑动:手指滑动是一种常用的旋律演奏技巧,可以实现音符之间的连贯性。
吉他手需要通过练习,熟练掌握手指滑动的技巧,并注意保持音符的准确性。
2. 弹奏颤音:颤音是一种在音符上方抖动指头产生的音效。
吉他手可以通过练习颤音技巧,为演奏增添一些细腻的感觉。
3. 跨弦演奏:爵士吉他常常需要跨弦演奏,即在不同的弦上演奏音符。
吉他手需要通过练习,掌握跨弦演奏的技巧,使演奏更加丰富多样。
三、即兴表演要点在爵士乐中,即兴表演是吉他手展现个人才华和音乐个性的重要环节。
以下是一些即兴表演的要点:1. 音阶运用:吉他手需要熟练掌握各种音阶,并能够在即兴表演中灵活运用。
通过灵活运用音阶,吉他手可以创造出丰富多样的音乐效果。
2. 蓝调表达:蓝调是爵士乐中常用的音乐风格之一。
吉他手可以通过运用蓝调音符、弯音和滑音等技巧,使即兴表演更富感情和个性。
3. 和声理论:吉他手需要对和声理论有一定的了解,能够在即兴表演中灵活变化和声。
爵士钢琴演奏技巧和弦伴奏与即兴爵士钢琴演奏的美妙之处在于其独特的风格和即兴性。
作为一位钢琴演奏者,掌握爵士钢琴演奏技巧和弦伴奏的方法非常重要。
本文将介绍一些常用的爵士钢琴演奏技巧和弦伴奏的基本原理,以及如何进行即兴演奏。
一、爵士钢琴演奏技巧1. 手指自由爵士钢琴演奏强调自由和即兴性,因此手指灵活自如是非常重要的。
通过练习手指独立性的练习,如手指独立间指练习、手指单独与其余手指合弹,可以提高手指的自由度。
2. 音乐感和节奏感爵士音乐强调音乐感和节奏感,因此,培养自己的音乐感和节奏感是必不可少的。
通过经常聆听和模仿爵士音乐、练习节奏感和打击乐器,可以帮助提高自己的音乐感和节奏感。
3. 手指技巧爵士钢琴演奏需要一定的手指技巧,如琶音、颤音、滚音等。
练习这些手指技巧的同时,还需要注意力的控制,使得每个音符都有明确的音准和音量。
二、弦伴奏弦伴奏是指在演奏过程中用左手弹奏和弦,用右手弹奏旋律。
在进行弦伴奏时,需要注意以下几点。
1. 和弦选择爵士音乐中常用的和弦有大三和弦、小三和弦、属七和弦等。
根据具体的曲子和进行进行和弦选择,并通过练习掌握这些和弦的各种形式,并能够迅速切换。
2. 和声扩展在进行和声伴奏时,可以通过添加扩展音来丰富和声,如添加九、十一、十三音。
这样不仅可以增加和声的层次感,还可以为即兴演奏提供更多的选择。
3. 原位伴奏原位伴奏是指在和弦不变的情况下,用其他音符来补充弦伴奏。
这样可以使得伴奏更加有趣,同时也可以为即兴演奏提供更多的空间。
三、即兴演奏即兴演奏是爵士钢琴演奏的一个重要环节。
在即兴演奏过程中,需要注意以下几点。
1. 键盘掌握熟练掌握键盘的音域和音符的位置,可以帮助迅速定位和切换。
通过大量练习琶音、颤音、滚音等技巧,可以使得即兴演奏更加流畅自如。
2. 乐思表达即兴演奏需要较高的音乐天赋和乐思表达能力。
通过聆听和模仿大师的演奏,扩展自己的音乐知识和音乐理解能力,并通过不断的实践和练习,培养自己的乐思表达能力。
Jazz基本功介绍Jazz是一种源于美国黑人社区的音乐形式和艺术表演风格,起源于20世纪初。
它融合了非洲音乐元素、欧洲古典音乐以及美国各地的民间音乐,展现了黑人社区的丰富文化和创造力。
Jazz以其复杂的和声、活泼的节奏和即兴的表演风格而闻名,成为了世界上最受欢迎和广泛接受的音乐之一。
Jazz基本功的重要性对于想要成为一名合格的爵士乐手来说,掌握基本功是非常重要的。
这些基本功包括音乐理论知识、技术和表演技巧。
下面将重点介绍一些最基本的技巧和练习方法,以帮助你在爵士乐领域取得进展。
音乐理论知识掌握音乐理论是成为一名出色的爵士乐手的关键。
以下是一些重要的音乐理论知识:掌握和弦是非常重要的,因为和弦是爵士乐中基本的和声单位。
了解常见的和弦类型和形式,如大和弦、小和弦、属和弦等等,以及它们在和声中的功能。
蓝调音阶蓝调音阶是爵士乐中常用的音阶之一。
理解蓝调音阶的构成和应用,可以帮助你在即兴演奏中表现更出色。
曲式和调式熟悉常见的爵士标准曲式和各种调式,如布鲁斯、单曲调、二进制形式等等。
了解它们的结构和特点,可以帮助你更好地演奏和归类这些曲目。
节奏感爵士乐的节奏感是非常重要的。
掌握各种常用的节奏模式,如四分之四拍、三分之四拍等等,以及如何在即兴演奏中与其他乐手保持良好的节奏协调。
技术是成为一名出色的爵士乐手必备的能力之一。
以下是一些重要的技术:手指技巧熟练掌握手指技巧,包括琴弦的按压、滑音、和弦的变化等等。
通过不断的练习,可以提高手指的灵活性和准确性。
压弦和弹奏技巧掌握正确的压弦和弹奏技巧,如正确的手腕动作、手指的力度控制等等。
这些技巧是保持良好的音质和演奏效果的关键。
切换和弦掌握快速、平滑地切换和弦的技巧,是成为一名优秀的爵士乐手不可或缺的。
通过练习不同和弦的切换,可以提高演奏过程中的流畅性和自信心。
即兴演奏技巧即兴演奏是爵士乐的核心特点之一。
通过练习即兴演奏的技巧,如音阶的应用、变奏的处理等等,可以提高在即兴演奏中的创造力和表现力。
中文流行歌曲中常用爵士乐技法的使用分析前言在中文流行歌曲中,爵士乐技法的使用很常见。
而这些技法的运用不仅可以增加歌曲的艺术性,还可以丰富歌曲的音乐元素。
本文将就其中的几种常见爵士乐技法进行分析和解释。
一、九度与十一度音程在中文流行歌曲中,使用九度与十一度音程的情况非常多。
这是因为这两种音程比较特殊,恰好是七度音程的延伸,可以加强和丰富和声。
以《咖喱咖喱》为例,歌曲的主旋律中使用了大量的九度和十一度音程,给人以轻快的感觉。
这些音程的使用,让人耳目一新,使歌曲更加生动而富有活力。
二、巧妙的蓝调蓝调音乐是爵士乐的一个重要分支,也是中文流行歌曲中常被采用的技法。
蓝调的音乐特征是使用了低音质感较强、弱拍强调和小细节的技巧。
在歌曲的和声和旋律上加入蓝调元素,能够让听众更好地感受到情感和深度。
如《我的未来不是梦》一曲,自开始就用十分明显的蓝调元素营造出了悲伤而有力的氛围。
歌曲中使用了蓝调音阶、蓝调和声进程等多种技法,其中最典型的蓝调音程就是加入了半音降三度这个旋律要素,让歌曲充满了蓝调元素的特殊感受。
三、模拟演奏在中文流行歌曲中,常用的做法是对演奏的线条进行模拟处理。
其目的是使原本单调的旋律更加丰满和富有生命力。
以《夜空中最亮的星》为例,歌曲的速度较慢,但制作人通过模拟钢琴、大提琴等乐器的演奏方式,使旋律看起来更加生动。
在旋律中加入跳跃、延长音等技巧,能够让听众感受到音乐本身的扩展感。
四、八度卡特八度卡特原是爵士乐中的一个技巧,也是现代流行音乐中的重要元素之一。
它是通过对旋律进行八度跳跃和音乐重复,来增加音乐的感染力和音乐的层次感。
在《演员》这首歌中,制作人以八度卡特的方式运用重复和跳跃的手法演奏旋律,使其充满了浓厚的节奏感。
歌曲以稍快的节奏和强烈的旋律把握住了听众的情感,使整首歌曲的情感和气氛更加浓烈。
结语。
中文流行歌曲中常用爵士乐技法的使用分析爵士乐是一种源自美国黑人文化的音乐形式,以其独特的和声、节奏和即兴演奏而闻名。
在中文流行歌曲中,有很多艺术家借鉴了爵士乐的技法,使其作品更具魅力和个性。
以下是对中文流行歌曲中常用的爵士乐技法的使用进行的一些分析。
1. 爵士蓝调音阶:爵士蓝调音阶是爵士乐中最具特色的音阶之一,它在中文流行歌曲中经常被使用。
这个音阶具有丰富的变化和情绪,能够给歌曲带来独特的情感和表现力。
蔡依林的歌曲《倒带》中的副歌部分就使用了爵士蓝调音阶,给整首歌曲增添了一种复古的氛围。
2. 蓝调和弦进行:蓝调和弦进行是爵士乐中常见的和弦进行,也被广泛运用在中文流行歌曲中。
这种和弦进行具有稳定而朴实的声音,能够给歌曲带来一种放松和平静的感觉。
梁静茹的歌曲《偶阵雨》中的副歌部分就使用了蓝调和弦进行,营造出一种轻松而温暖的氛围。
3. 即兴演奏:即兴演奏是爵士乐的重要特点之一,也被许多中文流行歌曲中的演唱者采用。
即兴演奏可以让歌曲更具个性和创意,给听众带来新鲜感。
林忆莲的歌曲《爱情转移》中的迷幻即兴部分,极具情感和表现力。
4. 和声变化:爵士乐以其复杂的和声而闻名,通过各种和声变化可以打破歌曲的平衡感,增加听众的关注度。
在中文流行歌曲中,经常使用一些爵士乐的和声变化来使歌曲更具层次感。
陈奕迅的歌曲《红玫瑰》中,副歌部分由于和声的变化而更加生动有趣。
5. 演唱风格:爵士乐的演唱风格独特而有力,常常被一些中文流行歌手借鉴。
王菲的歌曲《匆匆那年》中,她运用自己特有的爵士唱腔,使整首歌曲更富有张力和韵味。
在中文流行歌曲中常用的爵士乐技法能够为歌曲增加个性和魅力,给听众带来不同的音乐体验。
这些技法的运用使得中文流行歌曲更加多样化和有趣。
爵士和声二、进行方式1、五度进行即和弦作上四度(或下五度)连续进行上行:C—G—D—A—E—B—#F(bG)—bD—bA—bE—bB—F—C下行则反之。
注:7—3—7进行链和3—7—3进行链。
2、二度进行上行级进和下行级进,如:C—D—E—F—G—A—B。
3、加音和弦(1)在和弦上附加某些音也是爵士风格常见手法,附加六度是用得最多的一种。
附加在M和m和弦的六音即可在旋律声部,也可在内声部,但附加在X上的六音习惯上称为十三音。
(2)还有附加四度音和附加三度音,加在M的音称为四度,而加在m和X上的音称为十一音。
但通常把出现在M和X的附加音升高,而不用音阶的四度音。
4、三声进行7—3—7进行链和3—7—3进行链5、典型模式在大调和声里,一组完整的典型进行模式通常由m—X—M构成,从调性结构角度而言,就是Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ,它既有和弦结构的多样,又有根音进行的力度,因此它成了最常用的进行。
三、把位在十九世纪中,在Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的典型进行时,左手织体常在Ⅱ中把表明色彩的三音放在底部,接着是不稳定的七音,最后又是Ⅰ的三音。
我们把这种3—7—3链称为A式进行。
(《爵士和声》27页)二十世纪却以七音作为小和弦的和声层的底部,继以三音作为属和弦的最末音,然后以附加六度或七度作为结束,这种7—3—7链我们称之为B式。
爵士音乐把Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的进行,由19世纪的三和弦级别和本世纪初的七和弦级别演化为九和弦的级别。
将Ⅱ加上五音,然后保持不动,使它成为后一和弦的九音与最末和弦的十三音。
当这新加入的音始终处于和声层中间时是A式。
当这新加入的音是左手大指弹奏时,即称为B式,它最后Ⅰ的十三音转到小拇指。
1、DF把位四度叠置,两个四度叠置的把位,可简称DF。
1—4—b7,#4—7—3,6—2—52、C式把位建立在根音上方三度的两个四度叠置,如:1——3—6—23、KB终止两手各成五度叠置:6—3—7—1—54、SW把位把四度叠置的最高音移低小二度就构成了SW,44页2—5/1—4—6。
音乐风格知识:爵士乐的创作手法和音乐特征一、爵士乐的创作手法爵士乐的创作手法主要包括乐曲结构、和声、节奏、即兴演奏等方面。
爵士乐是一种充满创新和变化的音乐形式,因此其创作手法也非常多样化。
1.乐曲结构爵士乐的乐曲结构通常是自由灵活的,不受制于固定的格式。
常见的形式包括ABA、ABAC等,也可以是完全自由的即兴形式。
这种自由的乐曲结构给了爵士乐手广阔的创作空间,也为即兴演奏提供了更多可能性。
2.和声爵士乐的和声构成有其独特的特点,常见的和声手法包括七和弦、九和弦、十一和弦等。
此外,爵士乐常常使用复调和和声背景,为即兴演奏提供更加丰富的音乐基础。
3.节奏爵士乐的节奏手法也非常灵活多样,不同的爵士乐风格有不同的节奏特点。
常见的节奏形式包括swing、bossa nova、funk等,每种风格都有其独特的节奏模式和韵律感。
4.即兴演奏即兴演奏是爵士乐最重要的创作手法之一,爵士乐手可以在现场即兴创作音乐,表达自己的情感和想法。
即兴演奏要求演奏者具备出色的音乐技巧和丰富的想象力,能够随机应变,灵活处理音乐材料。
二、爵士乐的音乐特征爵士乐具有独特的音乐特征,包括和声、旋律、节奏、即兴演奏等方面的特点。
1.和声爵士乐的和声构成非常丰富多变,常见的和弦形式包括大七和弦、小七和弦、九和弦、十一和弦等。
爵士乐中的和声变化丰富多彩,通过对和声的处理和变化,可以给人一种迷幻、梦幻的感觉。
2.旋律爵士乐的旋律通常富有情感和表现力,具有独特的旋律走向和音乐语言。
爵士乐的旋律特点在于其余韵悠长、情感丰富,常常通过各种装饰音和即兴演奏进行表现。
3.节奏爵士乐的节奏感非常强烈,常常采用swing和funk等特殊的节奏形式。
爵士乐的节奏感非常强烈,能够让人难以自拔,给人一种无法抗拒的音乐魅力。
4.即兴演奏即兴演奏是爵士乐最为重要的特征之一,表现了其自由灵活的特点。
即兴演奏要求演奏者具备出色的技巧和丰富的想象力,能够在演奏过程中不断创造新的音乐内容,带给听众无穷的惊喜。
爵士吉他演奏技巧和弦替换与扫弦爵士吉他演奏技巧与扫弦爵士吉他是一种充满激情和自由的音乐风格,其演奏技巧与扫弦技巧是非常重要的。
本文将介绍爵士吉他演奏的基本技巧和弦替换与扫弦技巧,并提供一些练习建议,帮助你提高你的爵士吉他演奏水平。
一、爵士吉他演奏技巧1.和弦指法在爵士吉他演奏中,和弦指法是基础中的基础。
准确而稳定的和弦指法是实现爵士吉他和声的关键。
在学习和弦指法时,使用正确的手指位置和手指压力非常重要。
同时,要练习在几个品位上演奏同一个和弦,以扩展你的和弦演奏范围。
2.音阶和模式掌握音阶和模式是成为一名出色的爵士吉他手的必备技巧。
熟练掌握大调、小调、旋律小调等常用音阶,并且能够在不同位置上灵活运用,能够帮助你在即兴演奏时灵感无限。
3.和声理论学习和声理论对于爵士吉他演奏至关重要。
了解和弦的构成和功能,学会和弦的转位和转调,可以帮助你进行和声分析和和声创作。
同时,可以通过分析爵士乐曲的和声,学习到更多的和弦进行和进行替换。
二、弦替换1.什么是弦替换弦替换是在和弦进行中用不同的音组合替换原有的和弦音,以丰富和声的方法之一。
爵士吉他中广泛使用了弦替换技巧,通过替换和弦音,可以创造出更加复杂的和弦进行和更加丰富的音乐效果。
2.常见的弦替换在爵士吉他演奏中,常见的弦替换包括用二和弦替换四和弦、用属7和弦替换四和弦、用和弦倒退进行替换等。
这些替换方法可以让你在演奏中获得更加丰富的和声效果,从而让你的音乐更富有层次感。
3.练习和应用为了熟练掌握弦替换技巧,你需要进行大量的练习和反复演奏。
可以选择一首简单的爵士乐曲进行练习,尝试用不同的弦替换方法来演奏和弦进行,感受替换带来的不同音响效果。
此外,也可以通过分析其他经典的爵士乐曲,学习并应用其中的弦替换技巧。
三、扫弦技巧1.什么是扫弦技巧扫弦是一种快速连续地弹奏吉他弦的技巧,用于在演奏中产生连贯的音响效果。
扫弦技巧可以帮助你在演奏中产生快速、清晰而有力的音符。
在爵士吉他演奏中,扫弦技巧经常用于演奏复杂的音阶或扩展的和弦。
爵士和声的进行规律与常用技法概要爵士和声的进行规律与常用技法,初步归纳起来主要有以下数项。
早期爵士乐(如拉格泰姆、十二小节蓝调等)只是表现出节奏上某些特性以及较强的即兴性,爵士乐特有的和声还未形成。
发展至中前期(20 世纪 20~30 年代,格什温《蓝色狂想曲》前后),爵士乐的和声体系初具雏形。
及至中期(Bebop 的发展)以后,经过实践与归纳,爵士乐的和声理论体系才真正形成。
在中后期,爵士与流行(Pop)、舞曲、西洋古典等风格的融合的作品大量涌现,并衍生出新的风格,例如 Pop-Jazz、Bossa Nova 等,奠定了现当代爵士音乐的基础。
现代爵士音乐,范指纯粹爵士乐以及融合了爵士乐的某些特点的流行(Pop)、电子(Eletro)音乐等,主要呈现流行与爵士相互融合的趋势,爵士乐的和声、节奏等已渗透到其它风格的音乐领域,爵士与了流行、电子等其它风格间的屏障正在被逐步打破。
以下列举的和声进行规律与常用技法,主要基于现代爵士音乐。
1. 和弦富化(Chord Extensions,又称“和弦延伸”、“变体和弦替代”,同时在浪漫派音乐和流行中多用);2. 五度圈进行(包括“连续的五度圈进行”与“片段式的五度圈进行”)与五度圈脱出(分为“三全音替代性脱出”与“线索性脱出”,后者同时在流行中多用);3. 变化的延伸音;4. 趋势结构、逼近法与目标进行(同时在浪漫派音乐中多用);5. 瞬间和弦(经过和弦、辅助和弦等);6. 复合和弦(爵士中称为 Slash Chord——“斜线和弦”,因为复合和弦的字母标记皆带有斜杠或者“on”字样。
复合和弦同时在二十世纪现代派音乐中多用);7. 平行和弦(同时在印象派音乐中多用);8. 和弦—音阶统合即兴;9. 同中音变换与同中音和弦进行(同时在浪漫派音乐中多用);10. 等音接续(无内部色彩变换的等音变换不属于此范畴);11. 中音关系、大小三度关系的循环与等距叠置和弦(三度关系的循环同时在浪漫派音乐中多用,小三度循环更在流行中多用;等距叠置和弦同时在二十世纪现代派音乐中多用);12. 内部色彩变换(爵士中使用非常广泛,但因其在流行、西洋古典中也多见,故不是爵士的特色进行。
爵士和声的进行规律与常用技法,初步归纳起来主要有以下数项。
早期爵士乐(如拉格泰姆、十二小节蓝调等)只是表现出节奏上某些特性以及较强的即兴性,爵士乐特有的和声还未形成。
发展至中前期(20 世纪20~30 年代,格什温《蓝色狂想曲》前后),爵士乐的和声体系初具雏形。
及至中期(Bebop 的发展)以后,经过实践与归纳,爵士乐的和声理论体系才真正形成。
在中后期,爵士与流行(Pop)、舞曲、西洋古典等风格的融合的作品大量涌现,并衍生出新的风格,例如Pop-Jazz、Bossa Nova 等,奠定了现当代爵士音乐的基础。
现代爵士音乐,范指纯粹爵士乐以及融合了爵士乐的某些特点的流行(Pop)、电子(Eletro)音乐等,主要呈现流行与爵士相互融合的趋势,爵士乐的和声、节奏等已渗透到其它风格的音乐领域,爵士与了流行、电子等其它风格间的屏障正在被逐步打破。
以下列举的和声进行规律与常用技法,主要基于现代爵士音乐。
1. 和弦富化(Chord Extensions,又称“和弦延伸”、“变体和弦替代”,同时在浪漫派音乐和流行中多用);
2. 五度圈进行(包括“连续的五度圈进行”与“片段式的五度圈进行”)与五度圈脱出(分为“三全音替代性脱出”与“线索性脱出”,后者同时在流行中多用);
3. 变化的延伸音;
4. 趋势结构、逼近法与目标进行(同时在浪漫派音乐中多用);
5. 瞬间和弦(经过和弦、辅助和弦等);
6. 复合和弦(爵士中称为Slash Chord——“斜线和弦”,因为复合和弦的字母标记皆带有斜杠或者“on”字样。
复合和弦同时在二十世纪现代派音乐中多用);
7. 平行和弦(同时在印象派音乐中多用);
8. 和弦—音阶统合即兴;
9. 同中音变换与同中音和弦进行(同时在浪漫派音乐中多用);
10. 等音接续(无内部色彩变换的等音变换不属于此范畴);
11. 中音关系、大小三度关系的循环与等距叠置和弦(三度关系的循环同时在浪漫派音乐中多用,小三度循环更在流行中多用;等距叠置和弦同时在二十世纪现代派音乐中多用);12. 内部色彩变换(爵士中使用非常广泛,但因其在流行、西洋古典中也多见,故不是爵士的特色进行。
)
此外蓝调还有Blue Note(蓝调大音阶的降低的Ⅲ级,蓝调小音阶的降低的Ⅳ级)的运用。
简单举例和说明(与以上条目一一对应)
1. CΔ9—Em9—Dm9—G13b9—C6……[本体:C—Em—Dm—G7—C……]
2. a. 五度圈的进行
连续的:(1) CΔ—FΔ—BbΔ—EbΔ—AbΔ……;
(2)C6—Gm7—C7—Fm7—Bb7—EbΔ……[Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的连锁进行]
片段式的:C6—Gm7—C7—Fm7—Em7—Am7—Dm7……[Gm7—C7—Fm7、Em7—Am7—Dm7 各成独立片段]
b. 五度圈的脱出
三全音替代进行:形如G7—Db7 的进行,两和弦共用一对互为倒置的等音关系的三全音(减五度/增四度)。
替代前后,和弦的三音与七音互换。
三全音替代性脱出:[FΔ—B7]—Em7—A7—Dm7—G7……;CΔ—FΔ—BbΔ—EbΔ—[DbΔ—G7(13)]—C69……等。
线索性脱出:参考大塚爱《恋爱写真》2:35~2:42 的片段。
其中的和弦进行:GΔ—[F#m7—BbΔ]—Em,线索:A—G—[F#—F]—E。
不脱出则为GΔ—[F#m7—B7(或Bm7)]—Em,此与线索相违。
3.如[FΔb5]—[E7#5#9]—Am9—[A7b9#11]—Dm9……等。
和弦的根音、三音、七音无可用变化。
升五音有时可看做降十三音使用,如G7#5(此时#5 看做b13,进行到Em7 和弦的七音)—Em7。
4.趋势结构中的逼近法分为“和声逼近(类线性和声)”和“交错进近”两种,它们的原理和方法完全不同,其中因后者较为复杂,此处从略。
和声逼近(类线性和声):参考拙作《即兴小曲24首之9》第11~15 秒的片段。
目标进行:参考拉赫玛尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》第18变奏1:13~1:24 的片段。
其中的和弦进行:[Gb—Bbbm]—Ab7(13)—Db,与0:36~0:48 的片段相比,该片段强调目标音(Bbb)而消隐前片段相应位置的Dbm7 中含有的Db 音,且使用目标色彩(小和弦色彩——Bbbm 为小和弦)替代了前片段相应和弦的色彩(大和弦色彩——Dbm7 [在分析中-Db 音=] Fb 为大和弦),更结合织体及配器因素,赋和声予更大的动力,把乐曲推向更高的高潮。
5.(1) 经过和弦:CΔ—[C#7(短时值)]—Dm7—[D#m7(短时值)]—Em7……
(2) 辅助和弦:Em9—[Db9(短时值)]—Em9……
6. 如DbΔ—[Ab7#9/B]—E9……等。
在复合根音(下方和弦的根音)、上方和弦两个组成部分中的至少一个须与其后连接的和弦成四五度关系或三度关系,以保证连接的流畅性。
亦常用类似的持续音进行,如Am7—Gm7—C#7—[F#m9/E—Em9]—B9……[持续音:E]
以及持续层,如:(首调,分解和弦织体,第一个音为低音) 47125—37125—27125—67125……[持续层:7125]等。
持续音与持续层多用与流行中。
7.平行和弦:(1) G13—Gb13—F13—B13……[爵士用法]
(2) 参考拙作《荷塘月色》开篇引子部分[印象派用法]
8.参考拙作"Listen to the Radio"。
9.(1) 高位同中音变换:CΔ—C#m7 等,多与五度圈进行连用,如CΔ—C#m7—F#m7—B7……等。
(2) 低位同中音变换:Dm7—DbΔ 等,当目标和弦为那不勒斯系和弦时与那不勒斯进行连用,如在C 大调上的Dm7—DbΔ[那不勒斯大七](—Db(+6)[那不勒斯增六])—CΔ 等。
亦可与五度圈进行连用,如C6—Am9—D……等。
同中音变换也是调性扩展的一种手法。
10. CΔ9—A7b9—D7—[DbΔ=C#Δ—C#m7]—B9……[D7—DbΔ 类低位同中音变换,DbΔ=C#Δ 等音变换,C#Δ—C#m7 内部色彩变换,完成接续]
11. a. 中音关系、大小三度关系的循环
(1) 中音关系循环(普罗科菲耶夫循环):C6—Eb6—Ab6—CΔ……[结合五度圈进行和增六解决:C6—Eb6—Ab7—Db(+6)—C……、C6—Eb6—Ab(+6)—CΔ/G—G7(13)—C6……]
(2) 大三度循环:CΔ—E6—G#6=Ab6—CΔ……[CΔ—[E7—Ab7]—CΔ……同时为三全音替代进行]
(3) 小三度循环:CΔ—EbΔ—Gb7=F#7—Am7……[流行中多用单个上小三度进行和上小三度转调,而爵士中多用连续的小三度循环进行]
b. 等距叠置和弦
字母标记为“〈起始音音名〉eq(m,n)(下标m 为叠置距离,以半音数为单位,理论上在十二平均律下m 为 1 或 2 或 5 或6(m=3 或m=4 时分别与增和弦系列、减和弦系列相同,理论上与实践上皆无指导意义),但由于实践中m=7 的等距叠置和弦非常多见,若记为m=5、n 为负(向下叠置)的倒置形式则显繁琐且不易读,故实践中可标记m=7;上标n 为该和弦的构成音个数,在十二平均律下n 为 3 至nmax=12/m 间的整数,特别地,当m=5(亦即“m=7”)时nmax=12。
在音乐实践中m 亦可用与其等价的自然音程的形式记写)”,如和弦〈C—F—Bb〉记为Ceq(5,3)(或Ceq(P4,3)),和弦〈E—A—D—G—C〉记为Eeq(P4,5) 等。
等距叠置和弦只能以等距方式排列,无转位形式。
等距叠置和弦具有固定的排列方式,因此无论在理论上抑或实践上都是一组具有独立意义的和弦。
某和弦是否为真正意义上的等距叠置和弦,须根据实际作品的风格和上下文判断。
例如在汉族调式的调式和声中,由于其最早产生于五度相生律乐器,存在一定量与等距叠置和弦类似的和弦,如五声聚合和弦C69(等距排列):〈C—G—D—A—E〉等,但由于此类和弦可以自由改变排列方式,且在汉族调式和声的风格背景下,故可认为它虽然不是真正意义上的等距叠置和弦,但是不可否认地,这些和弦都具有等距叠置的音响效果。
部分全音阶(梅西安第一有限移位调式)和弦与Ceq(2,n)/Dbeq(2,n) 系列、部分半音音簇与eq(1,n) 系列同理:以调式和声相关的作品,先用后者来分析。
在爵士和声中多用等距叠置和弦的变体(不完全等距)。
如产生于吉他空弦拨奏的"So What chord"(Eeq(P4,4)(P5)〈E—A—D—G—B〉,依据不同的上下文可标记为C69、Em7sus 等)等。
12. Dm7—DΦ—Em7—A7—Dm7……[DΦ 为借用和声大调的降低的Ⅵ级对Dm7 进行的内部色彩变换]。