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江苏省盐城市成考专升本2022-2023学年艺术概论第二次模拟卷(附答案) 学校:________ 班级:________ 姓名:________ 考号:________一、单选题(50题)1.贝多芬的第九交响曲名为（）。
A.《英雄》B.《命运》C.《合唱》D.《田园》2. 《岳阳楼记》是我国北宋文学家__________的散文名篇。
（）A.欧阳修B.柳宗元C.韩愈D.范仲淹3.把列夫.托尔斯泰的小说看成是“俄国革命的镜子”的是( )A.列宁B.科林伍德C.赫尔巴特D.克莱门特.格林伯格4.胡旋舞的产生朝代是（）。
A.汉B.唐C.宋D.元5.埃斯库罗斯的代表作《普罗米修斯》取材于（）。
A. 《圣经》B. 希腊神话C. 原始壁画D. 社会生活6. 第二次世界大战以后出现的一门新兴学科是（）A.新闻学B.宣传学C.传播学D.政治学7.踢踏舞这一传统民间舞蹈形成于（）。
A.美国B.葡萄牙C.俄罗斯D.西班牙8.美感的起点是（）A．感受B．想象C．理解D．知觉9. 《石壕吏》属于()A.抒情诗B.叙事诗C.词D.散文诗10.歌剧《茶花女》是（）的作品。
A.托尔斯泰B.狄更斯C.大仲马D.小仲马11. 提出“以美育代宗教”的中国近代教育家是__________。
（）A.鲁迅B.蔡元培C.王国维D.徐特立12.亚里士多德的美学著作有______。
( )A.A.《诗学》B.《诗艺》C.《诗品》D.《论崇高》13.下列作品属于拉斐尔的是()A.《创世纪》B.《大卫》C.《思想者》D.《西斯廷圣母》14. 30年代赵丹和周璇主演的影片_____是我国电影艺术基本成熟的最重要的标志。
A.《一江春水向东流》B.《小城之春》C.《马路天使》D.《渔光曲》15.苏、黄、米、蔡“四大家”是我国（）代的著名书法家。
A.汉B.晋C.唐D.宋16.绘画中的画布、画笔、水墨在艺术品的层次结构中属于（）。
A.物质实在层B.形式符号层C.意象世界层D.意境超验层17.作为艺术反映生活的基本形式，艺术作品的核心应该是（）。
《中国现当代文学》试卷（6）一、填空题（每题1分，共20分）1、1977年11月，刘心武在《人民文学》上发表的短篇小说＿＿＿＿是“伤痕文学”的发端之作，也是当代文学进入新时期的里程碑。
2、蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》以磅礴的气势奏响了新时期＿＿＿＿的先声。
3、谌容的《人到中年》塑造的知识分子＿＿＿＿的形象，是当代文学史上具有开拓意义的艺术典型。
4、新时期率先提出建立“乡土文学”主张的是＿＿＿＿。
5、路遥荣获第三届茅盾文学奖的长篇小说是＿＿＿＿＿＿。
6、陈忠实的长篇小说＿＿＿＿＿荣获第四届茅盾文学奖。
7、中篇小说《红高粱》是＿＿＿＿的代表作。
8、1981年出版的建国后第一部流派诗选是＿＿＿＿＿，这是对该流派诗人的历史追认。
9、“朦胧诗是新时期文坛上最引人注目的现象之一，＿＿＿和＿＿＿是这个新诗潮中最具代表新的诗人。
10、巴金的＿＿＿＿＿被誉为一部“力透纸背、情透纸背、热透纸背”的“讲真话的大书”。
11、《文化苦旅》是＿＿＿＿的历史文化散文的代表作。
12、钱刚的长篇报告文学＿＿＿＿＿＿是新时期“全景式”报告文学的代表作。
13、沙叶新的话剧《陈毅市长》采用了＿＿＿＿＿式的结构方式。
14、我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说是赵树理的＿＿＿＿＿。
15、中篇小说《铁木前传》的作者是＿＿＿＿。
16、马峰的《我的第一个上级》成功地塑造了农村基层干部＿＿＿的英雄形象。
17、黄新是王愿坚的小说＿＿＿＿中的人物。
18、李准的长篇小说＿＿＿＿＿＿＿荣获第二届茅盾文学奖。
19、茅盾称赞茹志鹃小说的风格是＿＿＿＿＿＿。
20、当代文学作品中第一部塑造革命知识分子形象的长篇小说是＿＿＿＿＿。
二、选择题（每题1分，共28分）1、“百花齐放、百家争鸣”的方针是毛泽东何时提出的（）a、1956年5月b、1957年5月c、1958年5月d、1959年5月2、贯穿《红岩》的三条线索是（）a、狱中斗争、我党地下活动和城市学生运动、农民武装斗争b、狱中斗争、我党地下活动和城市学生运动、工人运动c、农民武装斗争、工人运动、狱中斗争d、我党地下活动和城市学生运动、工人运动农民武装斗争3、刘世吾是那篇作品中的人物（）a、《小巷深处》b、《红豆》c、《在悬崖上》d、《组织部来了个年轻人》4、中篇小说《在和平的日子里》的作者是（）a、刘白羽b、梁斌c、杜鹏程d、茹志鹃5、当代第一部反映我国第三次国内革命战争时代风云的长篇小说是（）a、梁斌的《红旗谱》b、曲波的《林海雪原》c、吴强的《红日》d、杜鹏程的《保卫延安》6、周大勇是那篇作品中的人物（）a、《七根火柴》b、《保卫延安》c、《红日》d、《黎明的河边》7、《创业史》中刻画的蛤蟆滩的“三大能人”是（）a、梁生宝梁三老汉任老四b、郭振山郭世富姚士杰c、梁生宝梁三老汉郭振山d、郭世富姚士杰梁三老汉8、描写中国女排队员的突出成绩和动人事迹的报告文学《中国姑娘》的作者是（）a、鲁光b、赵瑜c、黄宗英d、陈祖芬9、寻根文学的代表性作品是（）a、张贤亮的《河的子孙》b、柯云路的《夜与昼》c、韩少功的《爸爸爸》d、张洁的《沉重的翅膀》10、刘震云的《一地鸡毛》属于（）a、伤痕小说b、反思小说c、寻根小说d、新写实小说11、被认为是新写实小说的作品是（）a、《烦恼人生》b、《人生》c、《白鹿原》d、《李自成》12、小说《白鹿原》的作者是（）a、苏童b、池莉c、方方d、陈忠实13、长篇小说《穆斯林的葬礼》的作者是（）a、张承志b、霍达c、阿来d、扎西达娃14、张思远是哪篇作品中的人物（）a、《西线轶事》b、《大淖记事》c、《蝴蝶》d、《凝眸》15、岳之峰是哪篇作品中的人物（）a、《蝴蝶》b、《凝眸》c、《春之声》d、《乡场上》16、倪吾诚是哪篇作品中的人物（）a、《大墙下的红玉兰》b、《南渡记》c、《活动变人形》d、《春之声》17、谢惠敏是哪篇作品中的人物（）a、《爱，是不能忘记的》b、《班主任》c、《人到中年》d、《献上一束夜来香》18、朱自冶是哪篇作品中的人物（）a、《美食家》b、《围墙》c、《蒲柳人家》d、《神鞭》19、乔光朴是哪篇作品中的人物（）a、《沉重的翅膀》b、《男人的风格》c、《乔厂长上任记》d、《三千万》20、王一生是哪篇作品中的人物（）a、《平凡的世界》b、《人生》c、《花园街五号》d、《棋王》21、陆文婷是哪篇作品中的人物（）a、《人到中年》b、《献上一束夜来香》c、《小鲍庄》d、《哦，香雪》22、《红高粱家族》的作者是（）a、张炜b、莫言c、马原d、刘恒23、《这是一片神奇的土地》的作者是（）a、格非b、苏童c、梁晓声d、史铁生24、《黑骏马》的作者是（）a、张承志b、梁晓声c、史铁生d、刘震云25、《我的遥远的清平湾》的作者是（）a、梁晓声b、史铁生c、刘震云d、余华26、长篇历史小说《李自成》的作者是（）a、姚雪垠b、凌力c、徐兴业d、徐光椿27、艾青新时期的诗歌力作是（）a、《在浪尖上》《黎明的通知》《古罗马的大斗技场》b、《煤的对话》《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》c、《在浪尖上》《光的赞歌》《大堰河——我的保姆》d、《在浪尖上》《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》28、曾卓、绿原、牛汉是活跃在新时期诗坛上的哪一个诗派的代表诗人（）a、七月诗派b、九叶诗派c、朦胧诗派d、新月诗派三、名词解释（每题4分，共12分）1、“朦胧诗”2、伤痕文学3、新词赋体四、简答题（每题5分，共20分）1、新时期的戏剧创作在结构和表现方法上有哪些特点？2、简述新时期报告文学在题材上的特色。
热点作家03 冯骥才一、人物简介冯骥才，1942年3月25日出生于天津市，中国当代作家、画家、社会活动家。
二、代表作品1961年，毕业于塘沽第一中学。
1962年，开始在报刊上发表画作和美术评论文章。
1974年，与李定兴合著长篇小说《义和拳》。
1979年，发表小说《铺花的歧路》《啊！》《雕花烟斗》。
1980年，凭借《雕花烟斗》获1979年全国优秀短篇小说奖。
1981年，发表散文《挑山工》。
1982年，任天津作家协会副主席；同年，发表小说《高女人和她的矮丈夫》。
1984年，发表小说《雪夜来客》《神鞭》。
986年，中篇小说《神鞭》获第三届全国优秀中篇小说奖。
1987年，任第七届政协委员；同年，出版散文集《珍珠鸟》。
1988年，当选为中国文联执行副主席、中国民主促进会中央副主席、天津文联主席。
1995年，当选国际民间艺术组织东亚副主席；同年，出版小说《石头说话》。
1998年，凭借小说《石头说话》获第六届十月文学奖。
2000年出版小说集《俗世奇人》。
003年，出版散文随笔集《倾听俄罗斯》、画集《名家·名品》。
2006年，完成艺术理论专著《文人画辩》。
2007年，出版散文集《灵魂不能下跪》《爱犬的天堂》。
2009年，出版文集《绵山神佛造像上品》、小说散文集《散花》、学术著作《消逝的花样》。
2011年2月，出版《冯骥才画集》。
2012年9月，出版文集《冯骥才课文》。
2016年出版小说集《俗世奇人》（足本）。
2018年，出版长篇小说《单筒望远镜》。
阅读下面文章，完成下面小题献你一束花冯骥才①鲜花，理应呈送给凯旋的英雄。
难道献给这黯淡无光的失败者？②她一直垂着头。
前四天，她从平衡木上打着旋儿跌在垫子上时，就把这美丽而神气的头垂下来。
现在她回国了，走入首都机场的大厅，简直要把脑袋藏进领口里去。
她怕见前来欢迎的人们，怕记者问什么，怕姐姐和姐夫来迎接她，甚至怕见到机场那个热情的女服务员——她的崇拜者，每次出国经过这里时，都跑来帮着她提包儿……有什么脸见人，大败而归！③这次世界性比赛，她完全有把握登上平衡木和高低杠“女王”的宝座，国内外的行家都这么估计，但她的表演把这些希望的灯全都关上了。
现代文阅读阅读下面的文字，完成各题。
史诗是一种庄严的文学体裁，不仅表现当时人类生存状态和生活形态，更体现人类发展内在的心灵史。
创作历史题材的影视剧，要达到“史诗”这个高度并不容易，但必须有书写史诗的胸怀和决心。
史诗胸怀的建立离不开创作者对历史的正确认知。
创作者需厘清不同物质基础、生产环境下形成的文化形态差异，并分析某一特定历史阶段人们的生存结构、生活形态，理解与当代生活不同的原因，挖掘其蕴含的可以超越时空的精神价值。
历史剧之所以受到大众喜爱，正是因为一方面可以借此文艺形态了解人类过去的历史、重拾文化记忆，一方面可以体味到历史剧中蕴含的现代价值，并有所思考和启发。
比如赵氏孤儿这个故事。
西方思想家、史学家伏尔泰以此为基础写就《中国孤儿》，影响甚广。
艺术家们在创作时几乎产生同样的困惑：一个人怎么会为救别人的儿子献出自己的骨肉？这就需要对故事发生时特定的历史背景和文化形态有所了解。
故事发生在分封制的春秋战国时期，那时士以下的人没有自己的土地，都依附宗主生存。
赵盾家族是晋国最大宗主，所以当赵家面临灭顶之灾时，为其留下宗嗣以期东山再起便成为赵家门人唯一的希望。
程婴献子就发生在这样的历史背景和生活形态下。
他们当时的行为不只是为赵家，还为许多依附于赵家生存的门人、为晋国，这就体现出中国人的大义精神。
提炼出历史中蕴含的精神，也就找到了创作这部历史题材的史诗胸怀。
今天出现一些历史题材影视剧，见事不见人，见人不见心，见心难见真，剧情雷人，同质化严重，观众也不满意，其根本原因在于创作者对历史缺乏认知。
从历史认识上正本清源，才能够规避创作中出现的匪夷所思的情节和桥段，才能够让历史剧传达出正确的唯物史观和积极的文化精神。
这建立在创作者对大量一手资料的阅读和思考基础之上。
史诗胸怀的有效传达同时还离不开创作者对文艺创作规律的遵循，所谓“言之无文，行而不远”，创作者需要以美学的、文学的方式来叙述故事、传递正确的历史观。
历史剧本不同于历史学术文章，文学艺术有自己的叙事系统和逻辑规则，在编剧结构的房子里只有艺术形象才住得进去，美学价值的突破往往也会带来思想价值的突破。
2022年7月国开电大本科《中国现代文学专题》期末考试试题及答案说明：本试卷总分为100分，占考核总成绩的70%。
考试时间90分钟。
一、单项选择题(每题1分，共10分。
要求：将正确答案的序号填在括号内。
每题只有一个正确答案,错选或多选均不得分)1.五四时期重要的小说家群不包括(D)。
A.创造社小说家群B.《新潮》小说家群C.乡土文学作家群D.《新青年》作家群2.与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是(B)。
A.汪静之B.宗白华C.徐志摩D.郭沫若3.何其芳早期散文创作的代表是散文集(C)。
A.《乌篷船》B.《春醪集》C.《画梦录》D.《宇宙风》4.受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作，其作者是(A)。
A.胡适B.欧阳予倩C.田汉D.丁西林5.沈从文的小说大体上分为“湘西”和“都市”两种题材，下列不属于湘西题材的作品是(C)。
A.《柏子》B.《萧萧》C.《八骏图》D.《边城》6.反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》暴风雨前》大波》的作者是(C)。
A老舍B.茅盾C李勘人D.巴金7.《生死场》以“九一八”事变前后的东北农村为背景，其作者是(A)。
A.萧红8.丁玲C.苏青D.梅娘8.张恨水小说中被认为与《红楼梦》有诸多相似之处的是(D)。
A.《啼笑因缘》9.《八H一梦》C.《五子登科》D.《金粉世家》10七月诗派所坚持的文学创作原则是（C）。
A.浪漫主义B.现代主义C.现实主义D,古典主义10.被周扬称赞是“三幅农村中发生的伟大变革的庄严美妙的图画”的赵树理小说不包括（D）。
A.《李有才板话》B.《李家庄的变迁》C.《小二黑结婚》D.《邪不压正》二、填空题（每空2分，共30分。
要求：书写规范，不得有错别字）11.1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了,提倡新文化，鼓吹文学革命。
答案：新潮社12.鲁迅小说《》中的主人公从“仁义道德”背后看出“吃人”二字，并发出了“救救孩子”的热切呼唤。
一、现代文阅读（30分）阅读下面的文字，完成下列题目。
【甲】①二十世纪的中国文学，经历了从“五四”的启蒙主义到“十七年”的社会主义现实主义，再到改革开放后各种文学思潮和流派的涌现、迭替，以及二十世纪末以来文学观念、创作方法和审美趣味的多元化，其发展的历程是复杂而曲折的。
②从“五四”到1949年新中国成立，中国文学经历了一个艰难的转型期。
这一时期，文学与政治、经济、文化等社会生活的各个方面都有着密切的联系。
鲁迅的《呐喊》、《彷徨》等作品，反映了封建社会的黑暗和人民的苦难，具有强烈的批判精神。
茅盾的《子夜》等作品，则展现了半殖民地半封建社会的矛盾和冲突，具有明显的现实主义特色。
③新中国成立后，社会主义现实主义成为文学创作的主导思想。
这一时期，文学作品大多以歌颂新社会、歌颂英雄人物为主题，具有鲜明的政治色彩。
但也有一些作家在创作中表现出对现实生活的深刻关注和对人性的细腻刻画，如巴金的《家》、丁玲的《太阳照在桑干河上》等。
④改革开放后，文学创作呈现出多元化的趋势。
一方面，文学开始关注个体命运、人性探索，出现了许多具有现代意识的文学作品；另一方面，文学也开始反思历史、批判现实，如莫言的《红高粱家族》、余华的《活着》等。
⑤二十世纪末以来，文学观念、创作方法和审美趣味更加多元化。
一些作家开始关注传统文化、民间文化，如贾平凹的《废都》、陈忠实的《白鹿原》等。
同时，网络文学、玄幻文学等新兴文学形式也不断涌现。
【乙】①随着经济的发展和科技的进步，人类社会正经历着一场前所未有的变革。
在这个变革的过程中，文化也在不断演变，文学创作也不例外。
②从“五四”时期开始，文学创作就与政治、经济、文化等社会生活紧密相连。
随着社会的发展，文学创作的主题和表现手法也在不断变化。
③在“五四”时期，文学创作以启蒙主义为主，旨在唤醒民众，推动社会变革。
这一时期的文学作品，如鲁迅的《呐喊》、《彷徨》，反映了封建社会的黑暗和人民的苦难，具有强烈的批判精神。
《中国当代文学》试题（四）一、填空题（10*1=10分）1．十七年小说创作中，“三红一创”的作品有的《红旗谱》，吴强的。
2．“百花齐放，百家争鸣”简称为“”方针。
3．从鲁迅笔下的阿Q到高晓声笔下的共同构成了中国农民形象灵魂剖析的连接。
4．（作家）的（作品）开了改革文学的先河。
5．在十七年散文创作中，杨朔提出了散文的主张。
6．舒婷的诗歌表达了对爱情中男女人格平等的追求。
7．新时期文学第一个有明确的理论主张的文学思潮是__________。
8．新时期文化散文的代表性作家有_______。
二、多项选择题（5*2=10分）1．王蒙在新时期的意识流小说的代表性作品有（）A、《春之声》B、《海的梦》C、《爸爸爸》D、《蝴蝶》E、《红高粱》2．下列属于“寻根文学”的作品有（）A、《棋王》B、《创业史》C、《爸爸爸》D、《春之声》E、《一地鸡毛》3．“朦胧诗”的代表性作家有（）A、北岛B、马原C、舒婷D、艾青E、顾城4．下列属于“新写实小说”的作品有（）A、《单位》B、《烦恼人生》C、《黑骏马》D、《棋王》E、《人生》5．高行健探索话剧的代表性作品有（）A、《车站》B、《陈毅市长》C、《绝对信号》D、《报春花》E、《茶馆》三、名词解释（5*5=25分）1. 双百方针2．“三突出”原则3．新民歌运动4．反思文学5．新写实小说四、简答题（5*5=25分）1．简述建国初期三次大的思想批判运动。
2．结合作品分析《红旗谱》的“民族化”特征。
3．结合作品分析《百合花》艺术上的独到之处。
4．分析郭小川诗歌的创作特色。
5．简述新时期探索戏剧的的创作特征。
五、论述题（2*10=20分）1.结合作品谈谈杨朔“诗化”散文的创作特点。
2.结合作品谈谈陈奂生的人物形象。
试题答案及评分标准一、填空题（10*1=10分）1.梁斌红日2.双百方针3.陈奂生4.蒋子龙乔厂长上任记5.诗化6.致橡树7.寻根文学8.余秋雨二、多项选择题（5*2=10分）ABD AC ACE AB AC三、名词解释（5*5=25分）1．1951年，毛泽东为中国戏曲研究院题词“百花齐放，推陈出新”；1953年，他就中国历史研究问题提出了“百家争鸣”的主张；1956年4月28，毛泽东在中共中央政治局扩大会议上说，艺术问题上的“百花齐放”，学术问题上的“百家争鸣”，应该成为我国发展科学，繁荣文学艺术的方针。
中国现代文学史考研知识点第十七章世纪之交的散文第十七章世纪之交的散文第一节世纪之交的“散文热”90年代散文高峰的表现：首先，多种专门登载纯散文的杂志创刊，一些大型刊物也开始注重发表散文，如《十月》《收获》其次，散文创作队伍的扩大化和作者结构多元化。
散文创作职业化格局被打破。
其三，创作成果空前丰富。
1993年选自散文著名作家的“金蔷薇”随笔丛书出版。
第四，散文风格丰富多样。
散文热的原因：市场经济使中国社会发生了转型，文学由中心向边缘位移，但散文没有受到大的冲击，而在边缘实现了自身的从容发展。
转型期知识分子的分流，也使散文成为知识分子精神与情感的最自由的言说方式。
社会的世俗化、市民化，进入小康的人们开始追求精神的自由和心灵的舒展，对散文的消费居高不下。
散文创作观念的开放和艺术思维的拓展是散文热的内在原因。
不尽如人意之处在于，世纪之交的散文，具有明显的媚俗倾向，热闹中隐含着内在的空虚，创作多是技巧和智慧，灵魂和血肉不足。
导致了散文的纤弱和“一地鸡毛”式的琐碎。
第二节学者散文和文化散文90年代散文热衷，首先引人瞩目的是“学者散文”与“文化散文”。
前者是就作者身份而言，后者是就题材内容而言，二者常有交叉，但并不相同。
学者散文：90年代平地而起，成为最有活力的散文，是学者们的“学余遣兴”。
形式上，不囿于散文文体形式的规范，具有很强的随意性，使作者的智慧和个人感受得到了充分的表达。
学者散文是抗拒大众散文的重要力量，并在很大程度上孕育着走向大散文的可能。
从历史传承上，承载着现代散文的流风余韵，承继着五四以后形成的几种散文路向。
汪曾祺师承沈从文、废名，张中行得益于周作人，林非、张炜得益于鲁迅散文精神，余秋雨、周涛的“文化散文”与梁遇春、林语堂文风存在联系。
著名的学者散文作家：季羡林、张中行、金克木、林非、余秋雨、周国平等。
他们的随笔大多旁征博引、谈古论今、虚怀静观、随缘玩味，文笔老到、品位高雅，风格与古代小品接近，但在老一辈学者的随笔散文中都不同程度地带有文人书写、士大夫书写的特点，艺术追求上偏于性灵、冲淡、闲适、幽默的一路，思想的深度和力度往往显得不足。
2022届青海省西宁市大通回族土族自治县高三二模语文试题学校：___________姓名：___________班级：___________考号：___________一、现代文阅读阅读下面的文字，完成下面小题。
“新批评”肇始于二十世纪二十年代美国，自四十年代由约翰•克罗•兰色姆创建《新批评》杂志起，标志着一个强大的“新批评”流派的诞生，他们对文学的阐释与批评建立在“文本本身”和“书面词语”之上，他们主张的是文学批评应该在本体论和体制上享有自主权。
“新批评”最大的贡献在于他们标举的“文学的意义和真理”旗帜是文学批评的绝对真理，这就是“新批评”的中坚人物爱默生所倡导的“批评家在评判文学作品时应该完全依据它能否将读者引向真理”。
虽然“新批评”流派于六七十年代便开始式微，但其文学批评的观念和方法至今仍然有许多可取之处，其“意义”与“形式”不可分离的批评观念应该成为批评的基本原则。
二十世纪以来，从弗洛伊德的精神分析批评到形式主义、结构主义、解构主义、女性主义、接受美学等，批评的多元化真是让人眼花缭乱，无所适从。
但从另一个角度来说，批评的多元化极大地丰富了批评论域的拓展，有助于建构一个更加广阔的、具有斑斓色彩的批评世界。
八十年代大量的文学批评流派和思潮被译介到中国来，这才使得我们的批评在多种观念和方法的视界中获得了长足进步。
然而，在许许多多混杂的批评观念当中，我们的批评者往往会目迷五色，失去了批评主体性的价值判断，徜徉在一种价值无序的批评言说之中，失去了自我价值的定位。
这种现象表明，专业性的批评家——说白了就是“学院派批评”已然进入了一个价值体系混乱的境地。
中国的文学批评的主力军并非像欧美那样往往是由作家发起批评的热潮，而更多是由许多“学院派批评家”主宰着批评的市场，而学院派的作风让“活的文学”变成了他们“手术刀”下的一具具尸体的解剖，千篇一律的程序化阐释，让活生生的文学作品在其批评的无影灯下走向了死气沉沉的太平间里的解读。
生气蓬勃的多元格局1992—2022年的诗歌散文与戏剧创作一、个人化写作时代的诗歌创作面貌经过20世纪80年代的诗歌热潮后，由于时代主题的转换与文学转型，诗歌群体曾产生的轰动效应不复存在，南京青年诗群纷纷解散，个人化写作成为南京诗歌的根本存在形态。
注重对日常生活细节的把握和象征性意象的呈现，在山川风物之中抒发对历史的沉思与生命的感悟，是此期间南京诗歌的重要特征。
南京诗人与民间诗刊众多，韩东、叶辉、小海、黄梵、育邦、吴晨骏、朱朱、马铃薯兄弟、胡弦、马永波等诗人活泼于诗坛。
《扬子江诗刊》《陌生诗刊》《先锋诗报》《他们》《诗歌通讯》《原样》《缺席》《南京评论》《南方评论》等官方或民间诗刊林立，为诗人提供了发表阵地。
“他们”诗群虽仍作为一个群体存在于诗坛，韩东在经历过诗歌民间立场与知识分子立场的论争后，依然坚持诗歌的日常化与批判本质，但诗坛的关注点却转向对其主要成员的个人风格的理解与阐释。
在诗歌立场选择上，韩东维护“他们”诗群长期以来的立场，依然坚持民间化的写作方式。
在艺术追求上，他更注重诗歌的语言美感和本体意味，抓住对事物的瞬间体验，捕捉对生活的细微感触，呈现自我对世界的理解，文字更洗练，思虑更深广。
如《美好的日子》《投递》《雨》《圆玉》等，挖掘生活的细节并赋予其本体性的意义，在口语化的表达中呈现人生的诗意，并以此实现对生命的体味和现实的超越。
除“他们”诗群仍保存某种程度的团体性质外，第三代诗歌其他群体大多解散，团体性的诗歌组织已不多见，诗人的个体化写作成为常态。
叶辉进入了创作的成熟期，其作品于日常化生活细微处发现生命的复杂性与对个体存在状态的剖析，颇具哲理意味。
《山谷中》《慢跑》等诗作在日常言行中传达某种微妙的思绪，着重表现人物的落寞与自我的精神放逐。
探索人与世界的关系，表达个体对存在意义的追问是南京诗人的根本倾向，这在鲁羊、育邦、代薇等诗人那里也有鲜明的表现。
如鲁羊《退缩之诗》、代薇《我没有哭，只是在流泪》、子川《秋歌》。
除以内在视角写自我与存在关系的诗外，南京诗坛还出现了许多从外部视角出发的景物诗、讽喻诗、叙事诗、抒情诗等，丰富了南京诗歌的面貌。
南京诗人致力于对诗歌艺术的创新与探索，寻找形式、语言、结构创新的多种可能性，形成个人化的艺术风格，如胡弦的凝练奇崛、马永波的具体聪颖、沙白的典雅淡远、黄梵的内敛深沉、朱朱的质朴冷冽等。
如胡弦《十年灯》《更衣记》等诗将物与人的特殊关系以蒙太奇的手法呈现出来，以物拟人，以物喻世。
如马永波的诗集《树篱上的雪》等推动了汉语诗歌语言的后现代转型。
此外，半岛《致思想者》《船》等表达对混乱世界的批判意识和独立自我的认同。
古筝《湿画布》《水街》充满生动、轻盈的意象，字句简洁而纯洁。
南京诗坛关于南京大屠杀的悼亡诗是独特而持久的存在。
作为民族耻辱的象征，南京大屠杀不断冲击着诗人心灵，引发诗人深沉的思索。
关于这一事件的诗集、诗作层出不穷，如南京作家协会和侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆合编的诗集《不屈的城墙——祭奠南京大屠杀30多万遇难同胞》就是其中的佼佼者。
诗集选编了化铁、丁芒、王德安、叶庆瑞、冯亦同、蔡克霖等众多诗人的百余首诗歌，从宏观和微观表现民族的苦难、人民的对抗意志和历史的嬗变。
其中，化铁《不朽的城墙——南京屠城的63周年》、吴其盛《城市和它的纪念馆》、王德安《庄严的凭吊》、叶庆瑞《南京城墙》、冯亦同《江东门沉思》等也是其中的优秀作品。
可以说，众多关于南京大屠杀的诗作构成南京悲剧性形象的符号载体，建构起世人关于南京忧郁、悲情都市的文化想象。
二、题材多样与内容丰富的散文创作这一时期的南京散文精彩纷呈，题材形式多样、内容丰富，家长里短、生老病死、乡土往事、山川河流、古迹风物、家国情怀、历史变迁、社会批判、生命行思皆在作品中呈现出来。
散文家于生活中的某个场景、细节中发现意义，将转瞬即逝的生命感悟留在纸上。
山水游记散文历来是南京散文的重要组成局部。
南京散文家秉承江南士人传统，多寄情自然，各地风物尤其是南京山水成为其寄怀之处，白鹭洲、雨花台、石头城、鸡鸣寺、秦淮河、文德桥、莫愁湖、玄武湖、紫金山、汤山、栖霞寺、夫子庙、总统府等地经常出现在作家笔下。
作家于游记之中谈古论今，涉及地理、建筑、饮食、风俗等诸多方面，成为其抒发性情的载体，丰富了南京的文化内涵。
此期的游记散文在思维纵深感、文化多元表达等方面更突出。
如诸荣会《风生白下：南京人文笔记》、邓海南《东郊的风韵》、范小青《苏州小巷》、梁晴《大方巷里的烟火》、储福金《鹭巢与气根》、王干《闲话南京》、冯亦同《在紫金山星座上》、陈键《江海二题》、王德安《寻觅在秦淮河边》、魏微《街景与人物》、田琳《走进故宫》、张群《廊棚下的西塘》、傅长胜《南京二题》、朱金梅《到中山陵去》等文笔洗练，情感真挚，皆为一时之选。
回忆性散文在这一时期也有突破，许多作家回忆人生经历，描写生活百态，毕飞宇的《苏北少年“堂吉诃德”》是其中的优秀代表。
此书既是对往事的回忆，也是对记忆的重塑，既朴素庄重，又诙谐幽默，具有纪实性与虚构性的双重品格。
叶兆言回忆起父亲与方之的交往，在《父亲和方之的友谊》一文中表达了一段悲剧性的往事，由此引起对历史的沉痛思索。
高尔泰《敦煌四题》是其用生命诠释“美与自由”的生动佐证，散文集《寻找家园》真切回忆了五六十年代的人和事。
曹寇的随笔集《生活片》语言简洁明了，寓意深远，将日常化的事物或场景陌生化，产生奇崛的艺术效果。
此外，郑敏《迎着命中的狂风》、姚永福《阳光行吟》、杨一星《单独飞翔》等也都是艺术手法独特的优秀作品。
文化散文是这一时期南京散文的一大亮点。
许多小说家、学者都创作了许多有历史纵深感和文化温度的散文系列，通过记述具有深厚文化内涵的文化人物、历史事件、重要公案与城市变迁，抒发自己的文化幽思。
叶兆言的散文集《流浪之夜》《旧影秦淮》《杂花生树》对南京历史尤其是近代以来的文化变迁多所着墨，颇有叹息之意。
《南京人》系列是叶兆言对南京城市变迁、南京人文化性格进行深刻体察的散文结集，突出了南京悲情城市的文化气质。
而他的随笔集《陈年旧事》那么表现历史变动之中的文化灵魂人物的戏剧人生。
王彬彬《并未远去的背影》也是写民国人物的旧事，是兼具学术性与趣味性的优秀作品。
丁帆的文化随笔集《江南悲歌》《天下美食》等，可见到思想者的精神气质和知识分子的人文情怀。
薛冰在散文创作中成果颇丰，有《淘书随录》《金陵书话》等作品问世。
许志英主编的《学府随笔》、诸荣会《风景旧曾谙》、冰夫《黄昏絮语》、费振钟《黑白江南》等，丰富了南京的文化形象。
南京还出现了叶兆言《动物的意志》和毕飞宇《人类的动物园》等文化寓言性质的散文。
学者编撰的人物传记也颇具特色，匡亚明主编的《中国思想家评传》、冯保善领衔的“话说文学读本”〔《话说吴敬梓》《话说冯梦龙》等〕、劉俊《情与美：白先勇传》、余斌《张爱玲传》王振羽《吴梅村传》、孔庆茂《钱钟书传》等视野开阔，见解独到。
三、市场与艺术纠葛中的戏剧及影视由于戏剧运作机制的转变，为获得更多荣誉，扩大开展空间，南京剧团纷纷加大新剧创作力度，演出了一系列产生良好反响的剧目。
不少剧作获得“江苏戏剧奖”“五个一工程戏剧奖”“白玉兰戏剧奖”等各类戏剧奖项。
主要有江苏省京剧院的《青蛇传》、江苏省人民艺术剧院的《甲申纪事》《热线》、前线话剧团演出的《窗口的星》《海风吹来》《虎踞钟山》、南京市话剧团的《大江奔流》《我的第一次》《平头百姓》《沦陷》等。
除了频频获得官方荣誉外，南京剧作家没有放弃对艺术的探索，努力在话剧语言、结构、场景、舞台等方面有所创新。
姚远先后创作了《李大钊》《伐子都》〔合作〕、《青春涅槃》〔合作〕、《“厄尔尼诺”报告》〔合作〕、《马蹄声碎》等。
南京剧作家还紧紧扎根生活，回应社会热点，发现生活的戏剧性冲突，创作了许多优秀的作品。
王承刚和蔡伟编剧的《热线》、邵钧林和嵇道青编剧的《虎踞钟山》、王立信编剧的《世纪彩虹》、赵家捷和杨智编剧的《大江奔流》、南京市话剧团的《秦淮人家》《沦陷》、沙叶新《精神家园》《尊严》《幸遇先生蔡》等剧作，都带给观众强烈的心灵震撼。
南京校园戏剧的兴起成为这一时期南京戏剧的新亮点。
学生剧团比拟活泼，除了南京艺术学院、中国传媒大学南广学院外，有代表性的团体还有南师大南国剧社、南农大草帽剧、南理工话剧团、南大第II剧社、南信大火柴盒剧社、南航青春剧社、南京林大水杉剧社、江苏二师潮鸣剧社等。
这些学生剧团大多在学校演出，有时也到青春剧场等舞台表演。
其中，南京大学的校园戏剧、小剧场演出较为活泼，创作演出了《蒋公的面子》《选择》《歌声遥远》《收信快乐》《心之罪》等剧作，获得观众认可。
此外，南京师范大学、南京艺术学院、南京林业大学、南京理工大学等剧团演出的《恋爱的犀牛》等也获得一定反响。
同时，传统戏曲在南京演出市场出现兴旺局面，出现了一批经过改进、再创作的戏曲作品，获得不俗的业界评价和市场反响。
20世纪90年代以来，张弦、朱苏进、江奇涛、范小天、冯华、杨骏等南京剧作家的影视剧作品在全国产生了较大反响。
张弦编剧的儿童电影《陌生人》和传记电影《杨开慧》，显示了剧作家非凡的功力。
朱苏进担任了《我的兄弟叫顺溜》《让子弹飞》《封神》等电视剧的编剧。
江奇涛编剧了《追踪》《人间正道是沧桑》《血战长空》《少帅》等。
范小天的《春光灿烂猪八戒》《叶问》《武林外史》等好评如潮。
冯华《警察有约》《中年方案》等也有不错反响。
南京影视文学还集中表达南京大屠杀的历史，如张纯如《张纯如——南京大屠杀》、吴子牛《南京1937》、陸川《南京！南京！》、张艺谋《金陵十三钗》等回到历史现场，极具震撼力。
此外，《百年南京》《摇滚南京》等纪录片，全面呈现了南京风情和魅力。
责任编辑陆萱。
