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简短汉代诗歌名篇大全（精选10篇）1.简短汉代诗歌名篇篇一秋风辞两汉：刘彻秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。
泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。
箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。
少壮几时兮奈老何！译文秋风刮起，白云飞。
草木枯黄雁南归。
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。
思念美人难忘怀。
乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。
吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。
年轻的日子早过去，渐渐衰老没奈何。
2.简短汉代诗歌名篇篇二生年不满百两汉：佚名生年不满百，常怀千岁忧。
昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为後世嗤。
仙人王子乔，难可与等期。
译文一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？既然老是埋怨白天是如此短暂，黑夜是如此漫长，那么何不拿着烛火，日夜不停地欢乐游玩呢？人生应当及时行乐才对啊！何必总要等到来年呢？整天不快乐的人，只想为子孙积攒财富的人，就显得格外愚蠢，不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福！像王子乔那样成仙的人，恐怕难以再等到吧！3.简短汉代诗歌名篇篇三迢迢牵牛星两汉：佚名迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。
译文看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。
（织女）伸出细长而白皙的手，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
这银河看起来又清又浅，他俩相离也没有多远。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
4.简短汉代诗歌名篇篇四《五噫歌》梁鸿陟彼北芒兮，噫！顾瞻帝京兮，噫！宫阙崔巍兮，噫！民之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫！答案登上北芒山啊，噫！回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！宫殿那高大壮丽啊，噫！百姓那辛勤劳作啊，噫！遥远漫长那无止境啊，噫！5.简短汉代诗歌名篇篇五《歌》李延年北方有佳人。
汉代著名诗歌与文物1. 汉代的《古诗十九首》那可是超级经典啊！就像夜空中最亮的星，璀璨夺目！比如“行行重行行，与君生别离”，多么深情啊！2. 想想看，汉代的长信宫灯，那工艺精湛得让人惊叹不已呀！简直就是古代工艺的杰作！3. 汉代的乐府诗多有意思呀！“江南可采莲，莲叶何田田”，这不就是一幅生动的画面吗？4. 那件金缕玉衣，哇塞，那可是汉代文物中的宝贝呀！这得耗费多少人力物力呀！5. “青青园中葵，朝露待日晞”，汉代诗歌就是这么有韵味，就像一杯陈酿的美酒！6. 汉代的错金博山炉，精美得让人移不开眼，这不就是艺术的魅力所在吗？7. 你说“上邪，我欲与君相知”这样的汉代诗歌，是不是情感特别浓烈呀？8. 瞧瞧那汉代的陶俑，栩栩如生的，多像在给我们讲述那个时代的故事啊！9. “涉江采芙蓉，兰泽多芳草”，汉代诗歌的美，你难道感受不到吗？10. 汉代的画像石，那可是历史的活化石呀，承载着多少过往呀！11. 哎呀，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，写得太动人啦！12. 汉代的青铜器，那质量杠杠的，真不愧是那个时代的产物！13. 难道你不觉得“孔雀东南飞，五里一徘徊”超级经典吗？14. 那汉代的玉玺，多有威严呀，就像皇帝亲临一般！15. “胡马依北风，越鸟巢南枝”，这汉代诗歌的意境，绝了呀！16. 看看这汉代的漆器，工艺精湛得让人咋舌，这是多么了不起的成就呀！17. “客从远方来，遗我一书札”，汉代诗歌就是这么能引起人的共鸣啊！18. 哇哦，汉代的玉璜，温润而美丽，真是让人爱不释手呀！19. “东门行”里那种生活的艰辛，不就像我们有时候遇到的困难一样吗？20. 汉代的文物和诗歌，那就是历史长河中璀璨的明珠呀，我们怎能不好好欣赏呢？我的观点结论：汉代著名诗歌与文物真的是非常值得我们去深入了解和品味的，它们蕴含着丰富的历史文化内涵和艺术价值，能让我们更好地感受那个时代的魅力。
汉乐府古诗大全
《汉乐府古诗大全》是指汉代乐府诗歌的集合，其中包括了许多著名的古诗，如《孔雀东南飞》、《长歌行》、《陌上桑》、《饮马长城窟行》等。
这些古诗内容丰富，形式多样，有的反映了社会现实，有的描绘了自然景物，有的表达了人生哲理，具有很高的艺术价值和文学价值。
以下是其中一些著名的古诗：
1. 《孔雀东南飞》：这是一首长篇叙事诗，讲述了一个爱情悲剧。
诗歌通过对孔雀东南飞的描写，表达了对爱情的向往和追求，同时也反映了封建礼教对人性的束缚和摧残。
2. 《长歌行》：这是一首咏叹人生的诗歌，通过对自然景物的描绘，表达了对人生的思考和感悟。
诗歌强调了时间的宝贵和生命的短暂，鼓励人们珍惜时光，努力奋斗。
3. 《陌上桑》：这是一首描写女性美丽和爱情的诗歌，通过对陌上桑的描绘，表达了对女性的赞美和对爱情的向往。
诗歌语言优美，形象生动，具有很高的艺术价值。
4. 《饮马长城窟行》：这是一首描写战争和离别的诗歌，通过对长城的描绘，表达了对战争的反思和对离别的感伤。
诗歌气氛悲壮，情感真挚，具有很强的感染力。
以上只是《汉乐府古诗大全》中的一部分，这些古诗具有很高的文学价值和艺术价值，对中国古代诗歌的发展产生了重要影响。
1。
【导语】汉朝诗歌⾃西汉⾄东汉400年间的诗歌创作，包括⽂⼈创作和民间歌谣，其“感于哀乐，缘事⽽发”的现实主义精神，⼀直影响到后代。
下⾯是整理分享的汉朝的诗句鉴赏，希望对你们有帮助。
⼀顾倾⼈城，再顾倾⼈国。
【出处】汉·李延年《佳⼈歌》 【鉴赏】“⼀顾倾⼈城，再顾倾⼈国。
”：这两句诗是说这位美⼈回眸⼀顾盼，千娇百媚，使得全国全城的⼈⽆不扭转头来看她⼀眼。
“倾国倾城”的典故就出⾃这⾸歌；但是这句诗后来变成了咒骂⼥⼈祸国之词，说*荡的⼥⼈迷惑了君王，就会把君王的国家倾覆了。
李延年为将他妹妹进呈给汉武帝，特地教⼈在汉武帝⾯前唱这⾸歌。
当汉武帝想见这么⼀个“⼀顾倾⼈城，再顾倾⼈国”的美⼈时，李延年就带他妹妹朝见。
果然，这位李家⼩姐的确冰肌⽟⾻，国⾊天⾹，舞艺超群，深得汉武帝宠幸，随即被封为李夫⼈。
【原诗】北⽅有佳⼈，绝世⽽独⽴。
⼀顾倾⼈城，再顾倾⼈国。
宁不知倾城与倾国，佳⼈难再得。
⼈⽣譬朝露，居世多屯蹇。
【出处】汉·秦嘉《赠妇诗》 【鉴赏】⼈⽣就像早晨的露⽔，⽣命短暂，⽽⼀⽣中⼜有太多不顺利的事。
【原诗】⼈⽣譬朝露，居世多屯蹇。
忧艰常早⾄，欢会常苦晚。
念当奉时役，去尔⽇遥远。
遣车迎⼦还，空往复空返。
省书情凄怆，临⾷不能饭。
独坐空房中，谁与相劝勉？长夜不能眠，伏枕独展转。
忧来如循环，匪席不可卷。
居异⼟思兮⼼内伤，愿为黄鹄兮归故乡！ 【出处】汉·刘细君《悲愁歌》 【鉴赏】常居异域，内⼼⾮常忧伤，真愿⾃⼰能变作黄鹄飞回故乡。
【原诗】吾家嫁我兮天⼀⽅，远托异国兮乌孙王。
穹庐为室兮旃为墙，以⾁为⾷兮酪为浆。
居常⼟思兮⼼内伤，愿为黄鹤兮归故乡。
男⼉爱后妇，⼥⼦重前夫。
【出处】汉·⾟延年《⽻林郎》 【鉴赏】男⼦多半是喜欢新娶的媳妇，⽽⼥⼦却总是钟爱她的原嫁丈夫。
【原诗】昔有霍家奴，姓冯名⼦都。
依倚将军势，调笑酒家胡。
胡姬年⼗五，春⽇独当垆。
长裾连理带，⼴袖合欢襦。
汉代长寿诗歌？
答：在汉代，有许多诗歌表达了对长寿的渴望和赞美。
其中，最著名的是《长歌行》中的句子：“青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
”这首诗以园中的葵菜为比喻，表达了时间的流逝和人生的短暂，同时也强调了珍惜时光、努力奋斗的重要性，以期在有限的生命中追求无限的价值和长寿。
此外，还有一些其他的汉代诗歌也表达了对长寿的向往和追求。
例如，《回车驾言迈》中写到：“人生寄一世，奄忽若飙尘。
何不策高足，先据要路津。
无为守贫贱，坎坷长苦辛。
”这首诗表达了人生短暂、光阴似箭的感慨，同时也呼吁人们要抓住机遇、勇往直前，追求自己的梦想和目标，以期在长寿的道路上不断前行。
总的来说，汉代的诗歌中充满了对生命的珍视和对长寿的向往，这些诗歌不仅反映了当时人们对生命的理解和追求，也为我们今天提供了宝贵的思考和启示。
汉乐府诗中最经典的10首
汉乐府诗是指由汉代乐府机关采集、整理和演唱的诗歌，其中有很多经典之作。
以下是其中最经典的十首：
1. 《孔雀东南飞》：叙述了焦仲卿、刘兰芝夫妇被焦母强迫分离并双双自杀的故事，控诉了封建礼教的残酷无情，歌颂了焦刘夫妇的真挚感情和反抗精神。
2. 《陌上桑》：采用正面描写与侧面描写相结合的手法，塑造了一个美貌机智、不慕富贵、不畏权势的女性形象。
3. 《长歌行》：以景寄情，由情入理，将“少壮不努力，（）大徒伤悲”的人生哲理，寄寓于朝露易干、秋来叶落、百川东去等鲜明形象中。
4. 《上邪》：运用了直抒胸臆的手法，表达了一位女子对爱情的热烈追求和坚定承诺。
5. 《白头吟》：通过抒情主人公的自白，塑造了一个个性鲜明、感情强烈的女性形象，表达了她对于爱情的追求和对于婚姻的坚定态度。
6. 《饮马长城窟行》：这是一首汉代的乐府诗，描写了一个妇人思念在远方从军的丈夫，表达了她对丈夫的思念和关切之情。
7. 《十五从军征》：这首诗通过描写一个老兵的归家经历，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。
8. 《上山采蘼芜》：这是一首弃妇诗，通过写上山采蘼芜的女子与故夫相遇，询问故夫新人情况的对话，揭示了古代妇女的不幸遭遇。
9. 《战城南》：这首诗通过描写战争的残酷，表达了作者对战争的谴责和对和平的向往。
10. 《东门行》：这是一首反映社会现实的诗，描写了一个城市贫民为贫困所迫，不得不铤而走险的故事，揭露了当时社会的黑暗和不公。
这些诗歌内容丰富，艺术成就很高，对后世诗歌的发展产生了重要影响。
汉代诗歌名句1.一顾倾人城，再顾倾人国。
——李延年《佳人歌》2.人生譬朝露，居世多屯蹇。
——秦嘉《留郡赠妇诗》3.居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡。
——汉·刘细君《悲愁歌》4.男儿爱后妇，女子重前夫。
——辛延年《羽林郎》5.大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡。
——刘邦《大风歌》6.我所思兮在太山，欲往从之梁父艰。
——张衡《四愁歌》7.男儿重意气，何用钱刀为。
——卓文君《白头吟》8.愿得一心人，白头不相离。
——卓文君《白头吟》9.文籍虽满腹，不如一囊钱。
——赵壹《刺世疾邪赋》10.秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
——刘彻《秋风辞》11.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
——司马迁《史记·刺客列传》12.忧艰常早至，欢会常苦晚。
——秦嘉《留郡赠妇诗》13.树欲静而风不止，子欲养而亲不待。
——韩婴《韩诗外传》14.秋风萧萧愁杀人。
——《古诗源·古歌》15.枯鱼过河泣，何时悔复及。
——《古诗源·枯鱼过河泣》16.少壮不努力，老大徒伤悲。
——《长歌行》17.公无渡河，公竟渡河，堕河而死，当奈公何。
——《箜篌引》18.君乘车，我戴笠，他日相逢下车揖。
——《越谣歌》19.江南可采莲，莲叶何田田。
——《江南可采莲》20.十五从军征，八十始得归——《古诗》21.寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡。
——《桓灵时童谣》22.离家日趋远，衣带日趋缓。
——《古诗源·古歌》23.男儿在他乡，焉得不憔悴。
——《古歌》24.我欲与君相知，长命无绝衰。
——《上邪》25.人生天地间，忽如远行客。
——《古诗十九首·青青陵上柏》26.何如盛年去，欢爱永相忘。
——宋子侯《董娇饶》27.上言加餐饭，下言长相忆。
——《饮马长城窟行》28.久旱逢甘雨，他乡遇故知。
——《四喜诗》29.语卿且勿盼，水清石自见。
——《艳歌行》30.生年不满百，常怀千岁忧，昼短苦夜长，何不秉烛游。
——《古诗十九首·生年不满百》31.生当复来归，死当长相思。
汉代诗歌第四章汉代诗歌汉赋和散⽂是汉代⽂学的主要样式，诗歌虽然不如汉赋发达，但亦有可观者。
汉代的诗歌，逯钦⽴先⽣《先秦汉魏晋南北朝诗》是⽬前收录最全的本⼦。
汉代诗歌以乐府诗和《古诗⼗九⾸》成就最⾼。
第⼀节帝、妃诗汉代有些帝王的诗歌值得注意汉代最早的楚歌，可以追溯到项⽻的《垓下歌》。
汉五年(前２０２)，项⽻被刘邦⼤军围困于垓下，⼭穷⽔尽，⾛投⽆路，他对着⼼爱的美⼈虞姬慷慨悲歌：⼒拔⼭兮⽓盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！这⽀歌和“霸王别姬”的故事，常被作⼀种爱情意义上的解释，但这是不充分的。
在⼥性作为男性附属品⽽存在的时代，⼀个权势⼈物遭受失败的最明确最严酷的标志，是他的⼥⼈将作为财产为胜利者所占有并重新分配。
倘若虞姬不⾃杀，那就是她的未来。
对项⽻这位曾经叱咤风云、不可⼀世的英雄来说，虞姬这个活⽣⽣的⼈物，以最刺激感情的⽅式，显⽰着他在短短⼏年内登上成功的绝顶⽽主宰天下，复⼜坠落失败的深渊⽽不能保护⼀个⼼爱的⼥⼈这样急剧的变迁。
他愈是对个⼈的能⼒保持骄傲和⾃信，就愈是感觉到在历史与命运的巨⼤压迫下，个⼈的渺⼩和⽆⼒。
与《垓下歌》相呼应的，是刘邦的《⼤风歌》。
《汉书·⾼祖本纪》载，刘邦过沛，置酒沛宫，悉召故⼈⽗⽼⼦弟佐酒。
发沛中⼉得百⼆⼗⼈，教之歌。
酒酣，上击筑⾃歌⽈：⼤风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛⼠兮守四⽅？刘邦借着秦末农民战争的⼤风暴登上皇位，成为中国历史上第⼀个从社会底层出⾝的最⾼统治者。
他的⼈⽣之路的⽅向与项⽻相反，境遇的剧变却是相同。
⽀配这种剧变的命运⼒量同样是刘邦所难以理解的；并且，他也⽆法预料所打下的江⼭未来命运究竟如何能否有猛⼠来为他守卫四⽅？汉武帝刘彻著名的《秋风辞》：秋风起兮⽩云飞，草⽊黄落兮雁南归。
兰有秀兮菊有芳，怀佳⼈兮不能忘。
泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。
箫⿎鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多，少壮⼏时兮奈⽼何？这⼀⾸优美的作品描写了典型的秋⾊，抒发了乐极⽣悲、⼈⽣⽆常的感伤。
汉代文人诗歌一、原文：《迢迢牵牛星》迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
二、衍生注释：1. “迢迢”：遥远的样子。
这里描绘出牵牛星距离之远。
2. “皎皎”：明亮的样子，用以形容织女星的光辉。
3. “擢（zhuó）”：伸出的意思，“纤纤擢素手”就是纤细洁白的手伸出来。
4. “札札”：象声词，是织布机工作时发出的声音。
5. “章”：指布帛上的纹理、花纹。
“终日不成章”是说织女因为思念而一整天也织不出纹理来。
6. “零”：落的意思，“泣涕零如雨”即眼泪像雨一样落下。
7. “盈盈”：清澈的样子。
8. “脉脉”：默默地用眼神或行动表达情意。
三、赏析：主题上，这首诗描绘了牛郎织女的爱情悲剧。
情感方面，充满了哀怨与惆怅。
通过对织女织布时的动作、神态，以及她思念牛郎的心理的描写，生动地展现出二者被银河阻隔不得相见的痛苦。
表现手法上，以叠词的运用为一大特色。
如“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”。
这些叠词不仅读来朗朗上口，而且从视、听等多个角度细致地刻画了星和人的形象、动作及感觉等。
从描写角度看，既有对人物形象的精心塑造，又有对环境的描写（银河的清浅与相隔的无奈），将天上的星象幻化作人间哀怨的情侣，借神话故事来表达人间的相思离别之苦。
四、作者介绍：这首诗作者不详。
从诗的内容可以推测出，作者应该是位心思细腻、富有情感且善于借神话故事抒情表意的文人。
能写出如此优美且富有内涵的诗，说明作者对民间传说有深入的理解，文字功底扎实，善于从女性视角出发来刻画这种细腻的情思。
五、运用片段：1. 在一个夜晚的文学沙龙上，大家都在谈论古典爱情故事。
小张感慨地说道：“就像《迢迢牵牛星》所描绘的那样，爱情有时候总是充满了无奈的阻隔。
‘盈盈一水间，脉脉不得语’，这就如现实中的我们和我们所爱的人，可能仅仅因为一些外在的因素就无法畅快交流，徒留思念和哀怨。
秦汉文学⏹秦汉文学绪论⏹秦代散文⏹汉代辞赋⏹汉代政论文及其他散文、司马迁与《史记》、班固与《汉书》⏹汉代诗歌参考书目参考书目⏹一、秦汉文学的历史跨度:⏹秦代文学（秦统一中国前后）西汉文学⏹东汉文学（文学史通常把东汉末年汉献帝建安时期归入魏晋文学范围内）⏹二、秦汉文学的基本内容:⏹1、秦代的刻石文、李斯的政论散文⏹2、汉赋⏹3、两汉政论文及其他散文⏹4、史传文学（《史记》和《汉书》）⏹5、汉代诗歌（汉乐府和文人五言诗）李斯与秦代散文♦一、吕不韦与《吕氏春秋》♦成书过程及体例♦平实畅达的文风♦丰富多彩的语言♦《史记.吕不韦列传》¡°当是时，魏有信陵君、楚有春申君、赵有平原君、齐有孟尝君，如荀卿之徒，著书布天下。
吕不韦乃使其客人人著所闻，集论以为八览、六论、十二纪，二十余万言。
以为备天地万物古今之事，号曰《吕氏春秋》。
布咸阳市门，悬千金其上，延诸侯游士宾客有能增损一字者予千金。
¡±《吕氏春秋》♦《谏逐客书》的艺术特色：♦1、采用铺张手法。
♦2、比喻、排比等修辞手法的运用。
♦3、文风波澜起伏，宏放雄辩，有纵横家遗风。
秦汉的辞赋▪【教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。
作品之多、作家之多是前所未有的。
但由于时代久远，语言的隔阂，今人读起来障碍很大。
本章的学习，要了解汉赋的产生、发展情况；了解汉赋的特征；介绍和评价汉赋的代表作家作品以及它们的时代意义。
对大赋作品，只作一些重点作家作品作一简单介绍，借以了解其思想和艺术及大赋的特点。
汉赋的起源、发展和流变▪一、赋的起源：▪赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。
它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。
汉赋的文体来源是多方面的。
▪¡°赋¡±的本意是铺陈直叙。
《文心雕龙¡¤诠赋》说：¡°赋，铺也。
¡±朱熹《诗集传》：¡°赋者，敷陈其事而直言之者也。
¡±《文心雕龙¡¤诠赋》说：¡°赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
¡±就是说，赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。
《诗经》中使用的¡°敷（铺）陈其事¡±的表现手法，《楚辞》特别是《离骚》的较长的篇幅、华美的词藻、局部设为问答（与灵氛、巫咸的问答）以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要来源；▪另外，《战国策》的铺排手法（以《苏秦始将连横》为例）也是其来源之一。
▪赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。
宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。
▪在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开¡°微讽¡±先河；▪手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。
荀子作有《赋篇》，形式上设为一问一答。
这些都为汉赋作了必要的准备。
▪二、汉赋的发展过程汉赋的发展大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。
根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类。
汉赋的发展过程一、骚体赋产生并盛行于西汉初期至汉武帝中期，代表作家是贾谊，代表作品是《鵩鸟赋》和《吊屈原赋》。
除此之外还有淮南小山等人的《招隐士》。
这种赋形式同于楚辞，长于抒情，内容多表现作者个人的悲叹和生不逢时之感。
二、汉大赋盛行于汉武帝中期到东汉中期，枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本结构形式。
汉大赋最著名的作家有司马相如（代表作品有《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》等）、杨雄（代表作品有《长杨赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《甘泉赋》等）、班固（代表作为《两都赋》）、张衡（代表作为《二京赋》）。
这四人合称为”汉赋四大家“。
▪从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形成期。
▪这个时期主要是骚体赋，代表赋作家是贾谊。
骚赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。
这种赋在内容上侧重抒情，形式上与楚辞没多大差别，也用带¡°兮¡±的语句。
贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。
▪从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。
西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代表新体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，是东汉新体大赋的两篇力作。
▪从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、衰落期。
由大赋转变为抒情小赋，张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河。
蔡邕的《述行赋》、赵壹《刺世疾邪赋》等。
从贾谊赋到枚乘《七发》▪一、贾谊骚体赋：▪汉初，上层社会崇尚楚文化，影响到文人，便产生了祖述屈原作品的骚体赋。
贾谊是骚体赋的代表作家。
其代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》。
▪在内容方面，贾谊赋继承了《离骚》的怨刺传统，抒写朝廷忠奸不分，贤人失志；在句型的运用方面，也大抵保留了楚辞于整饬中见变化，情与辞相宛转的特点。
此后写作骚体赋的有淮南小山的《招隐士》、班婕妤的《自悼赋》、刘向的《九叹》、王逸的《九思》等。
▪二、枚乘及其《七发》：▪汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。
也叫“梁苑”。
故址在今河南商丘东。
梁孝王好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾受邀居于其中，因而有名。
），有枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家，给汉初文学以巨大推动。
枚乘是粱园文学群体的杰出代表，其赋体作品以《七发》最为著名。
枚乘的《七发》司马相如及其《子虚赋》、《上林赋》▪一、大赋的特点：▪司马相如是汉大赋的代表作家。
大赋代表汉赋的最高成就，是汉赋的主流。
概括地说，它的特点是：▪1、规模上，篇幅较长，结构宏大，一般都在千言以上；▪2、手法内容上，极度地铺张扬厉，用夸张的手法，富丽的词藻，侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物，以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活；▪3、主旨上，既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王的功德；一方面又对帝王政治上的过失、生活上的奢侈进行讽刺和劝谏，客观上却形成了“劝百讽一”的效果。
▪4、行文结构上大多采用主客问答方式。
一般有三个部分组成：开头是序，通常是赋中人物的简单对话，交代出赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间部分是正文，主客双方彼此夸耀和辩难；结尾往往以一方向另一方诚服告终，揭示出讽谏意。
▪5、用韵和语言上，韵散相间，开头的序一般用散文体；中间的正文，以韵文为主，夹杂一些散文。
语言句式上，以四、六言为主，杂以三、五言。
▪二、司马相如的代表作品：《子虚赋》和《上林赋》▪《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，也是汉大赋的代表作。
两篇作品不作于一时，《子虚赋》作于相如为梁孝王宾客时，《上林赋》作于武帝召见之际，前后相距十年。
但两赋内容连属，构思一贯，实为一篇完整作品的上下章。
▪作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。
作品生动描绘出大汉帝国的富庶繁荣，是大汉帝国盛世景象的艺术再现。
司马相如将夸张描绘的艺术渲染原则和验证的艺术旨趣紧密结合在一起，对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽谏作用的依归，较好的融为一体。
司马相如在赋史上的地位：▪司马相如是汉代辞赋最重要的作家。
▪扬雄：¡°长卿赋不似从人间来也！¡±▪明代王世贞《艺苑卮言》：¡°《子虚》、《上林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极流动，长沙有其意而无其材，班张等有其材而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。
¡±▪鲁迅在其《汉文学史纲要》：¡°（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。
¡¡制作虽甚迟缓，而不失故辙，自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代¡±。
杨雄及其作品▪杨雄代表作品以《甘泉赋》、《河东赋》《羽猎赋》、《长杨赋》等四篇最为著名。
文学史上有“杨马”之称东汉抒情小赋▪1、纪行赋东汉的纪行赋主要有班彪的《北征赋》，班昭的《东征赋》，蔡邕的《述行赋》。
▪2、述志赋：▪张衡的《归田赋》标志着由大赋向抒情小赋的过渡。
《归田赋》构想出一个充满自然情趣的田园景象，表达作者对仕途污垢的厌恶。
该赋篇幅短小，语言清新自然，它是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品，也是汉代第一篇比较成熟的骈体赋。
▪赵壹的《刺世嫉邪赋》，揭露批判时政，笔锋犀利，犹如匕首投枪式的杂文。
这篇赋对封建集权制社会的揭露、批判是大胆而深刻的，无论思想性和艺术性都已超过了“怨刺”文学的界限，而更接近于“诗人的愤怒”，这在整个汉赋中都是极为罕见的。
▲代表作《刺世疾邪赋》汉赋在文学史上的地位和影响：▪第一：即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋来说，大都是对国土的广阔，水陆物产的丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时并不是毫无意义的。
而赋中对封建统治者的劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者。
尽管这方面的思想往往表现得很委婉，收效甚微，但仍然是不应抹杀的。
▪第二、汉大赋虽然炫博耀奇,堆垛词藻，以至好用生词僻字，但在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就。
建安以后的很多诗文，往往在语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋得到不少启发。
第三、从文学发展史上看,两汉辞赋的繁兴,对中国文学观念的形成，也起到一定促进作用。
对汉大赋的评价▪刘大杰《中国文学发展史》：在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。
它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。
▪章培恒、骆玉明《中国文学史》：▪《子虚》、《上林》则以四千余字的长篇，铺写游猎一事。
¡-¡-作者以¡°苞括宇宙，总览人物¡±的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。
这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。
▪附一：２０世纪汉赋研究述评：▪附二：汉赋参考书目：秦汉的散文♦教学设想：这一章要重点把握汉代散文发展的脉络和演变轨迹，了解各个阶段散文发展的不同特点，同时还要熟悉不同时期代表作家的散文代表作及其特色。
