蒙太奇与长镜头理论57页PPT

镜头2：妻子吃饭时亲热地看着丈夫，但是丈夫却低头看报；（夏季服装）
镜头3：夫妻俩互不理睬，各自吃饭；（秋季服装）
镜头4：夫妻俩怒目而视，谁也不吃饭。（冬季服装）
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延长
一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情境下表现人物情绪，渲染某种气氛和强 化叙事主题。
它是将“时间因素”放大，让观众的好奇心得到满足，或者是让观众释放淤积心中的情绪。
注意：1、这种延时的限度要把握好。 2、插入位置得当。
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停滞
停滞是根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间暂时静止的一种 屏幕时间表现方式。
这是一种主观化的特殊的时间形态，它通常通过定格、音乐、音响或者剪辑中重复方 式来实现。定格往往能产生更富有视听冲击力和动人心弦的效果。
一、长镜头的叙事特性 1、创作者保持冷静、客观，力求把创作者的主观倾向包括美学追求、造型等隐蔽在客观纪 录的事实影像背后，使影像更接近于生活的原生态。 2、长镜头叙事，重视人物与日常生活环境的联系。 3、长镜头通过变化拍摄角度和调整景别的距离的过程中，用一个镜头完成了蒙太奇叙事中 一组镜头所担负的任务。人们又把长镜头称为镜头内部蒙太奇。 4、长镜头叙事是一种开放型叙事，提供给观众一个多义的选择空间。
一般情况下，事物间的逻辑关系大致有以下几种：呼应、因果、承接、并列、递进、积 累、对比等，人们习惯依据这些逻辑关系来理解蒙太奇表现。
第三，对影像的解读——认知性感知。
-பைடு நூலகம்
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节目编辑中的时间与空间
第一节 蒙太奇时间形态
➢ 三种不同性质的时间形式 从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：播映时间、叙述时间 和观众欣赏的心理时间。

两条以上的相对独立的情节线并列表现、分头叙述而同意在 一个完整地结构中。
平行蒙太奇广泛应用，首先是因为用它处理剧情，可以 删节过程以概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加 强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现， 相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。
《南征北战》中，导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面 ；《云图》整片
叙事性声音有解释、烘托和渲染画面的作用，起 到了强调画面所提供的视觉内容的作用。
一部影视片的绝大部分声音都由客观写实性声音
构成，它主要有声画同步、声音提前、声音滞后、声 音转换、声音的淡出淡入和声音的切出切入等几种具 体的技巧。
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声画同步： 主要用来表现影片的真实性。如画面段落表现的是战争的
两者都通过一定的时间和空间的延续来展示自己 艺术魅力的视听语言，具有同等重要的艺术地位。因 此，在影视作品放映的同一时空里，它们会以不同的 形式结合在一起，这样就分别构成了画面蒙太奇和声 音蒙太奇。
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声音蒙太奇技巧：
根据声音蒙太奇在影片剧作结构中的重要作用， 以及声音艺术创作的需要，可将其主要分成叙事性和 表现性两大类。
叙事蒙太奇：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顺序蒙太奇、 颠倒蒙太奇、重复蒙太奇
表现蒙太奇：对比蒙太奇、比喻蒙太奇、抒情蒙太奇、 节奏蒙太奇、心理蒙太奇
理性蒙太奇：杂耍蒙太奇、思想蒙太奇
声画蒙太奇
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蒙太奇分类
叙事蒙太奇：
又称叙述蒙太奇，是以展示事件、交待情节、 表
现冲突为主要宗旨的蒙太奇手法。核心作用是叙述故事， 基本按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜 头、场面和段落。
《边境风云》一开头的两组镜头，便是颠倒式蒙太奇镜头策略的开始。两组镜头本身并不连续，而 是整个故事的两段节选。从镜头本身来讲，都是在整个影片中出现过两次以上的，可以被认为是复现式 蒙太奇，若放在整个影片之中，并不是整个故事的开头，而是故事中间的节选，因此可以被看做颠倒式 蒙太奇镜头策略的开始。

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u 从镜头形态、镜头现象
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从导演对待镜头、画面的心理看
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在对镜头的技术和形式安排上
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二、关于两大派的评价
蒙太奇派
蒙太奇对生活采取主观分析态度，重视也善于挖掘生活背后
的事理、人性；在镜头关系上，创造了前所未有的丰富语义；组
合形式工巧而有冲击力，能够强有力地揭示理念，打动观众。它
源远流长，体系完整，内含丰富，是久经证明其魅力的电影语言
长镜头派与蒙太奇派的分析与 比较
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一种重在反映对象的原始现实，一种 重在表现对对象的理解。
前者是长镜头派及其理论，后者就是蒙 太奇派及其理论
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二三十年代电影美学思想主要是蒙太奇 理论，从梅里爱——格里菲斯——爱森 斯坦，趋于完善，得到公认和运用，占 统治地位。
从40年代末到50年代初，以巴赞为首的 一批法国电影家开始提出长镜头和场面 调度观念与蒙太奇对抗，于是形成两大 派。具体地说，好莱坞和苏联电影为蒙 太奇派；意大利新现实主义，法国新浪 潮为长镜头派(场面调度派)
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长镜头派Biblioteka 长镜头理论强调对生活原型的尊重，让生活自己去呈现自己背后的
含义，在镜头上，重视对生活场面的直观、纪录、照相；重在镜头的完
整、自然和连续性；以朴素而切近生活的直观感动、吸引观众。它崛起
于50年代，体现了现代人观察世界的态度，是一种后起的但生命力极强
的电影语言。
从美学上看，它吸取了文学自然主义、现实主义中还原自然，不加修 饰，逼近现实生活原貌，客观如实反映现实生活图景的精神和方法，但 又超越这些，包含现代美学因素：克罗齐直觉主义，萨特的存在主义(存 在、人的处境等思想)，有着感性和非理性的因素。导演的直觉、情感在 客观、自然的画面中流露出来。是一种客体对象化、感性化的纪实美学。

• (二)从广意上来认知蒙太奇的美学特征:
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• (1)库里肖夫和维尔托夫的”蒙太奇剪辑论” • 基本论点是__剪刀出蒙太奇<试验> • 认为电影的创造性是从剪辑台上开始的 • (2)爱森斯坦的”蒙太奇冲突论” • 认为,两个蒙太奇镜头的并列不是二数之和,而更
像二数之积. • (3)林格伦和普多夫金的”蒙太奇结构论” • 认为,镜头只有经过艺术处理即结构之后,蒙太奇
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• (1)连续式
• 以一条情节线索或一个贯穿动作的连续出现为主 要内容,镜头的连接以情节和动作的连续性和逻辑 上的因果关系为依据,情节的发展基本上按照顺时 针的流程向前推进.像通常将故事一样,按照事件 的逻辑顺序,时间进程,空间变换,表现出情节的起 伏跌宕,以吸引观众的观赏兴趣.
• 连续性的叙述方法,是影视作品中最常见的,也是 最进本的叙述方法.
场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达 创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。 它的要点在于将类比的不同事物之间具有 的某种类似特征突现出来，以引起观众联 想，领悟其中的寓意与情绪色彩。
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• (3)心理蒙太奇 • 这是人物心理描写的重要手段。它通过镜
头的组接或声画的有机结合，生动展示人 物的精神世界，比如梦境、回忆、闪念、 幻觉、遐想等，其特征是声画形象的片断 性、叙述的不连续性、节奏的跳跃性，故 而在剪接上多用并列、交叉、穿插的手法， 声画形象的主观色彩浓郁。现代电影比较 广泛地运用这一手法。
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• (4)抒情蒙太奇 • 通过画面的组接，创造意境，使剧情的发
展富有诗意，故而又被称作“诗意蒙太 奇”。
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• 场景转换的技巧 • 场景转换的要求是: • 流畅,自然,有机,深刻,给观众的视觉感受,
情绪感受,心理感受,要舒适,贴切,生动,具 有美感. • 具体技巧包括___

长镜头则起源于20世纪中叶的电影拍摄实践，特别是在纪录 片领域，强调对现实场景的完整记录和展示，以追求真实感 和现场感。
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CATALOGUE
蒙太奇与长镜头的特点
蒙太奇的特点
蒙太奇强调镜头间的拼接和组接，通过不同镜头的组合来表达特定的意义和情感。
蒙太奇可以通过快速的剪辑和切换来营造紧张、动感的氛围，也可以通过缓慢的镜 头过渡来营造深沉、抒情的氛围。
蒙太奇通过快速的镜头切换、特写、 闪回等技术手段，给观众带来强烈 的视觉冲击，增强电影的观感和吸 引力。
长镜头在电影中的应用
呈现真实感和现场感 长镜头能够保持时空的连续性和完整性，让观众仿佛置身 于电影场景中，感受到更为真实和自然的表演和情节。
刻画角色和情感 通过长镜头的运用，导演可以细致地捕捉角色的表情、动 作和情感变化，让观众更加深入地理解角色的内心世界和 情感状态。
蒙太奇与长镜头的未来结合发展
技术融合与创新
蒙太奇与长镜头将在技术上进一 步融合，通过数字化和特效技术 的运用，创造出更加新颖、独特
的视觉效果。
叙事风格的多样化
蒙太奇与长镜头的结合将使叙事 风格更加多样化，满足观众对不
同类型电影和节目的需求。
艺术与商业的共赢
蒙太奇与长镜头的结合将实现艺 术性和商业性的共赢，推动电影
蒙太奇与长镜头对电影的共同影响
互补关系
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蒙太奇和长镜头在电影中可以相互补充，通过不同的剪辑手法
和镜头运用，创造出更加丰富和多样的视觉效果。
创造独特的电影风格
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蒙太奇和长镜头的结合可以创造出独特的电影风格，使导演能
够更好地实现自己的艺术构思和创意。
提高电影的表现力
03
通过蒙太奇和长镜头的运用，可以使电影的表现力更加丰富，

通过镜头的对列，使镜头内容产生一种联系，形成文学比喻效果。
时也寄托了作者的审美理想；它不仅具有视觉感 而长镜头理论出于对观众心理真实的顾及，则让观众“自由选择他们自己对事物和事件的解释”。 知价值，而且具有美学价值。
蒙太奇思维的核心是形象思维。
第二节蒙太奇的表现手法
蒙太奇表现手法分为两大部份: 叙述性蒙太奇 表现性蒙太奇
《魂断蓝桥》中巧妙构思出的小导具吉祥 符，《雁南飞》中的小导具小熊。
二、表现性蒙太奇
定义：表现性蒙太奇（也称对列蒙太奇），不是 为了叙事，而是为了某种艺术表现的需要。它不 是以事件发展顺序为依据的镜头组合，而是通过 不同内容镜头的对列，来暗示、来比喻，来表达 一个原来不曾有的新含义，一种比人们所看到的 表面现象更深刻、更富有哲理的东西。表现性蒙 太奇在很大程度上是为了表达某种思想或某种情 绪意境，造成一种情感的冲击力。表现性蒙太奇 的功能大致有以下几种：
第十章蒙太奇与长镜 头
第一节 蒙太奇理论
蒙太奇（ Montage）原是法语建筑学中的一个名词，指装 配、组合、构成。后被借用到电影中，指按照生活的逻辑 和美学原则，把一个个镜头组接起来。
《电影艺术词典》是这样表述蒙太奇的：蒙太奇的完整概 念，包括三层意思：
1．作为电影反映现实的艺术方法——独特的形象思维方 法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理；
复现式：即前面出现过的镜头或场面，在关键时刻反复出 现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果。在影视作 品中，各种构成元素，如人物、景物、动作、场面、物件、 语言、 音乐、音响等，都可以通过精心构思反复出现， 以期产生独特的寓意和印象。 《东京爱情故事》中的音 乐音响部份。《大红灯笼高高挂》中不断出现的红灯笼。
连续式：即一条线索或一个连贯动作的连续出现。其特点 是容易理解和接受。它是影视中最基本的，也是使用最多 的一种叙述方式。但连续式蒙太奇缺乏时空及场面突然变 换，有时易造成平铺直叙的感觉。 《乱世佳人》，《拆 弹部队》，《樱桃树的滋味》，《潜伏》，《人生几度秋 凉》等等。

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二、长镜头的类型
• 1、纪录式长镜头 • 纪录式长镜头具有客观性和置身事 外的观察记录者的视点。 • 对于纪录片而言，它充满了不可预 知的视觉元素；对于故事片而言，它 的运用让故事在真实和虚构之间产生 微妙的平衡。 • 《幼儿园》 《二十四城记》
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• 2、叙事性长镜头 • 它的叙事目的更明显，镜头运动 和人物调度都有明显意图，能完整再 现空间和某个事件的过程。 • 《黄金大劫案》
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• 3、时间长镜头 • 时间长镜头具有美学意味，不仅 是为了某场戏的表现需要，而是贯 穿全片的一种形式特征。 • 它有纪实的美学倾向，同时又隐 含着电影创作者微妙的个人表达， 是非常个人化和作者性的电影手法。 • 《悲情城市》
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三、长镜头的功能
• 1、用长镜头再现生活的原生态 • 长镜头呈现的生活空间是完整的， 不是经过拼贴的。观众能够在长镜头 中感受到现实空间的全貌和事物之间 的联系。 • 《孔雀》
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• 4、用长镜头传递寓意
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长镜头借助一定时间长度里呈现 景物的变化，来传递一定的寓意， 实现镜头的隐喻功能。
• 《忠犬八公》
• 《9· 11事件薄》
• 《饮食男女》
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• 5、用长镜头创造影片的总体风格 • 侯孝贤电影中的长镜头是一种专注 的“凝视”，“不是给观众更多信息， 而是保留更多信息”。《悲情城市》
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• 安哲鲁普洛斯的长镜头是在运动中 完成的，和他要表现的“在路上” 的主题相符。他用长镜头表达时间 的流逝感，带有强烈的历史感和宿 命感。
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希腊大导演安哲罗普洛斯（Angelopoulos）至今 大约完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部 曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》和《雾中风 景》最为著名。这三部影片都在追问着一个共同的 问题：哪里才是最后的栖息之地？三部曲的前两部 讲述的是老年人如何在追寻中走向生命的终点， 《雾中风景》则是两个孩子在旅途中成长的故事。 拍摄于1988年的《雾中风景》，曾获威尼斯电 影节银狮奖。影片情节很简单。在希腊的某个城市， 十二岁的姐姐伍拉带着五岁的弟弟亚历山大，悄悄 登上驶往德国的列车，去寻找从未谋面的父亲。他 们的旅行历经坎坷，因为没买票被列车员赶下车， 被舅舅告知他们其实是私生子，遭成年人的白眼冷 遇，伍拉被一个卡车司机凌辱……他们还遇上了演 出希腊悲剧的巡回剧团，伍拉对剧团演员奥列斯特 斯产生了朦胧的感情。姐弟俩经过长途跋涉终于到 达了梦想的地方。可是，雾中慢慢显现的风景是他 # 们心中的家园吗？

3 理性蒙太奇 理性蒙太奇不是通过单纯的一环接一环的连贯性叙事，而是通 过镜头 / 画面之间的关系来表达思想和情感；它所组合的画面内 容即使是客观事实也总表现为一种主观视像。这类蒙太奇由爱森 斯坦所创立，在一般的影视创作中用得不多，它主要包括以下几 种具体手法： 1）杂耍蒙太奇： 导演为了表达一种思想，或表达某种抽象理念，在一组叙事 镜头中硬插进某些与剧情内容完全不相干的镜头，如影片《十月》 在孟什维克代表发言的一组镜头中插入了一个手弹竖琴的镜头， 用以说明其发言是“老调重弹，迷惑听众”。 2）反射蒙太奇： 它不像杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念而随意插入与剧情毫 不相关的象征性画面，其所描述的事物与用来作比喻的事物处在 同一个空间，二者互为依存：或是为了形成对照，或是为了确定 组接在一起的事物之间的相互反应，或是为了通过反射联想揭示 剧情中包含的类似事件，以此作用于观众的感官和意识。如《十 月》中，克伦斯基在部长们的簇拥下来到冬宫，一个仰拍镜头表 现他头顶上方的一根画柱，柱头上有一个雕饰，它仿佛是罩在克
握观众的情绪。如《南征北战》在表现 “抢渡大沙河”一段情节时，敌军、我军、游击队三条线索同时 发展：前二者在同一时刻从不同的地方向大沙河进军，游击队则 一部分袭击、拖延敌军，一部分去上游炸坝，三方面的行动因果 关系密切并迅速频繁地表现，气氛非常紧张。 3）重复蒙太奇： 又称复现式蒙太奇，相当于文学创作中的复叙方式或重复手 法。在这种蒙太奇结构中，具有一定寓意的镜头在关键时刻反复 出现，造成强调、对比、呼应、渲染等艺术效果，以达到刻画人 物、深化主题的目的。如国产影片《红天鹅》中“天鹅起飞”的 镜头便在情节发展的每一个重要阶段重复出现。 4）连续蒙太奇： 不是多线索地发展，而是沿着一条单一的情节线索，按照事 件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。连续蒙太奇虽然在影视创作 中用得最普遍，它是推动动作、情绪、剧情发展的基本手段之一， 但它一般常与平行、交叉蒙太奇混合使用，否则便容易造成平铺 直叙。

《电影艺术辞典》(1986版)定义： “在电影创作，根据主题的需要，情节的发展，观 众注意力和关心的程度，将全片所要表现的内容分解 为不同的段落、场面、镜头，分别进行处理和拍摄。 然后再根据原订的创作构思、运用艺术技巧，将这些 镜头、场面、段落，合乎逻辑地、富于节奏地重新组 合，使之通过形象间相辅相成和相反相成的关系，相 互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果， 构成一个连绵不断的有机整体——一部完整地反映生 活、表达思想、条理贯通、生动感人的影片。这种构 成一部完整影片的独特的表现方法称为蒙太奇。”
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运动轴线
即处于运动中的人或物体，其运动方向构成 主体的运动轴线。
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3、合理越轴
• 利用主体的运动越轴
• 利用主观镜头“越轴”
• 利用运动镜头“越轴” • 利用中性镜头“越轴”（骑轴镜头） • 利用特写镜头“越轴” • 插入远景镜头（空镜头）“越轴” • 利用复杂或强烈的运动“越轴” • 利用多轴线“越轴”
第二节
剪辑的一般规律
一、轴线原则
1，轴线原则的概念 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动 方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟 直线。轴线是在镜头的转换中制约视角变化范 围的界线。在实际拍摄同一场景中拍摄相连镜 头，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时， 为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位 置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度 之内的区域设置机位、安排角度、调度景别， 这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的“轴线 规则”。这是构成画面空间统一感的基本条件。
视 听 语 言

▪ 普多夫金《论电影的编剧、导演和演员》
蒙太奇的目的，“就是要突出地表现一个场面的发 展过程，把观众的注意力时而引向这一部分，时而 引向那一部分”。
“结构蒙太奇用各个镜头构成场面，其中每个镜头 都把观众的注意力仅仅集中到剧情的某个重要方面， 各个镜头的连接顺序不应杂乱无章，而应符合假想 的观察者（观众）的注意力的自然转移。”
（一）叙事蒙太奇
▪ （4） 交叉式蒙太奇
• 它是平行式蒙太奇的发展。交叉式蒙太奇强调两 条或两条以上的线索，具有严格的同时性，密切 的因果关系，其中一条线索往往影响或决定其他 线索的发展。
• 例如,电影《红河谷》：
特写 特写 特写 全景 特写 全景 特写 全景 特写 特写 全景 远景 火 中景 全景 中景
• 优点：
▪ 有头有尾、脉络清楚；自然流畅，朴实平顺。
• 缺点：
▪ 缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情 节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概 括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感 。
（一）叙事蒙太奇
▪ （2）颠倒式蒙太奇 • 是一种打乱时间顺序的结构方式，先展现故事或事件的 现在状态，然后再返回介绍故事的始末，即倒叙手法
• 广义：不仅指镜头画面的组接,也指从影视剧作开始直到作 品完成整个过程中艺术家的一种独特的艺术思维方式。 普多夫金的著名论断"电影艺术的基础是蒙太奇"
一、蒙太奇及其含义
▪ 3、内涵：
• 是影视反映现实的艺术手法，即独特的形象思维方法。 • 是影视的基本结构手段和叙述方法。包括分镜头和镜头、
场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。 • 是影视编辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接。
• 如普多夫金在《母亲》一片中将工人示威游行的镜头与 春天冰河水解冻的镜头组接在一起，用以比喻革命运动 势不可挡。 隐喻蒙太奇将巨大的概括力和极度简洁的表 现手法相结合， 往往具有强烈的情绪感染力。不过，运 用这种手怯应当谨慎，隐喻与叙述应有机结合，避免生 硬牵强。