陈洪绶人物画艺术风格分析

浅谈明末波臣派与陈洪绶人物画艺术风格的差异
明朝末年，波臣派和陈洪绶是两大颇具影响力的人物画派系，虽然同属明末人物画的
范畴，但在艺术风格上存在着明显的差异。

波臣派以擅长写实而著称，重视细节的描绘和
色彩的鲜艳，而陈洪绶则更注重意境的表现，以骨法为主要手法，运用淡墨轻染，注重构
图和笔墨，作品具有深刻的内涵和诗意的情感。

波臣派的画风简洁明快，注重细节的写实，人物形象具有明显的形态特征，因此波臣
派通常更擅长绘制个别人物的形象和特点。

波臣派所创作的作品形象清晰，人物形态生动，特别是波臣派善于表现人物的神态和情感，他们的面部表情栩栩如生，充满生命力和动感。

同时，波臣派在色彩上也非常注重，作品色彩丰富鲜艳，尤其是在绘制人物服饰时，更是
细致入微，运用明快的色彩来突出服饰的华美。

波臣派创始人齐白石曾经说过：“我是看
大众的服饰看出来的。

”正是这种独特的视角和对细节的重视，造就了波臣派浓厚的写实
气息，使得观者能够真切地感受到人物的生动形象和色彩的缤纷丰富。

与波臣派不同，陈洪绶所创作的人物画作品更具有内在的含义和情感内涵，而不只是
人物形象的简单描绘。

陈洪绶善于骨法画法，在笔墨和构图方面富有特色和个性。

陈洪绶
的人物画作品不仅仅是形象的表达，更多表现了人物的情感内涵和万物生命的本质。

陈洪
绶在画中善用自然景物的布局和点线面的造型，烘托出作品所要表达的主题。

陈洪绶所创
作的作品都具有深刻的内涵和诗意，如他的《广陵散》就完美地将音乐与画面相融合，达
到了绘画艺术的高峰。

陈洪 绶 的《 蕉林 酌酒 图》 是典 型的纵 向式构 图 ， 画面 中人物 与人 物、人物与景物 之间的安排十分恰 当， 都得到 了充分细致和完整 的描绘。整幅图分为三 部分 ： 中部 是画面 的主体 部分 ， 描 绘 了头 戴 隐士 巾、 长髯飘 飘 、 把盏 自饮 的高士 ， 身 旁放置 的有囊 琴 、 酒 瓮和石 案；高士背后 的芭蕉林 和太湖石是 画面 的上 部， 既营造了一种清幽 的境界 ， 又 与高士饮酒相 映成 趣； 下段是仕女温酒 图， 其身后深深 浅浅的蕉叶 与竹 叶、 蔷薇相 映成趣 。仕女红色 的服饰与高士朱砂 色的 坐 毯 和 粉 红 色 的芭 蕉 花相 呼 应 ， 既显得意境 深远 ， 又 具有汉代朴拙 的大气 。这种构 图方式能使观众 的眼 光 随 着 画 面 的展 开 不 断深 入 。 陈洪绶在创作人 物插 图时也独 具 匠心 。如在 创 作《 西厢记 》 中崔莺 莺读信这 一插 图时 ， 陈洪 绶在 崔 莺莺和红娘之 间巧妙 地设置 了一道四折屏风 ，这样 莺莺在前面 专注地读 情书 ， 而红娘则在后 面偷 看 ， 既 很好地表现 了这一情景 ， 又增强 了画面 的戏剧性。此 外， 陈洪绶在 创作《 仕女 图》 和《 调 梅图》 时还 使用 了 大空间构 图， 画面 中只有一 小部 分是实景 ， 其余 大部 分则都是虚景 ，这种 构图方式给观 众留下 了想 象的 空 间。陈洪绶人物 画在构图上 吸收民间艺术构 图的 优点， 打破视觉限制 ， 形成 自己独特 的艺术风格 。《 宣 文君授经图》是 陈洪 绶为其姑母祝 寿时所画 的一幅 工笔人 物画 ， 画面 中人物 众多 ， 场 面宏大 ， 画面上段 白云缭 绕 ， 远 山掩 映 ； 中段是 画面 的焦点 部分 ， 人 物
蓄表达 。陈洪绶 以怪诞奇 崛的倾 向显 示 出其独特 的 绘画艺术特色 。

浅谈明末波臣派与陈洪绶人物画艺术风格的差异明末波臣派与陈洪绶是中国绘画史上著名的两位画家，他们各自代表了不同的艺术风格和表现手法。

波臣派是明末清初一支以波臣和他的弟子为核心的画派，其风格清新明快，笔墨流畅，具有一定的浪漫主义色彩；而陈洪绶则是明末清初著名的工笔花鸟画家，他的作品以写实、精细著称。

本文将从两位画家的艺术创作背景、风格特点和造型技法等方面，探讨明末波臣派与陈洪绶人物画艺术风格的差异。

我们来介绍一下波臣派和陈洪绶的背景和艺术风格。

波臣是明末清初江南画坛的领军人物，他的画风受到南宋画家赵孟頫《葵径图》的启发，以浓郁的潇湘和秀丽的山水风光为主题，大胆运用水墨和彩墨相结合的绘画技法，作品富有韵律和动感，颇具浪漫主义色彩。

波臣的弟子如贺齐和、杜必书等也受其影响，形成了波臣派的代表作风。

而陈洪绶则是明末清初江南重要的工笔花鸟画家，他擅长用工笔细腻描绘花鸟、蝶虫，技法娴熟，形象生动传神。

陈洪绶的作品在表现上追求精细、写实和细腻的特点，注重形神兼备，极富艺术感染力。

波臣派和陈洪绶不仅在绘画风格上有所不同，而且在表现手法和造型技法上也存在显著的差异。

我们来分析一下波臣派与陈洪绶的画艺术风格的差异。

波臣派的画风注重气韵生动，重视表现自然，富有诗情画意。

他们擅长运用笔墨的浓淡变化和线条的轻重冷暖，以突出画面的动态感和层次感，生动地表现出水墨的细腻和流动感。

波臣派的作品常常强调情感的表达，通过笔墨的挥洒和勾勒，展现出波臣派画家内心深处的意境和思想感情。

而陈洪绶的画风则注重写实细腻，注重形象的真实性和立体感。

他运用工笔勾勒和渲染，精准地描绘出花鸟的形象，注重细节的处理和线条的表现，使得画面栩栩如生，富有生活气息。

陈洪绶的作品常常强调对自然界的观察和反映，通过对花鸟品种的描绘和植物的生长环境的再现，展现出了陈洪绶对自然的关怀和热爱。

我们来谈一下波臣派与陈洪绶在造型技法上的差异。

波臣派的造型技法注重意境和空间的表现，他们善于运用墨色的冷暖变化和线条的粗细轻重来塑造画面的形态和氛围，使得画面富有立体感和动态感。

陈洪绶独特的人物画风格特征作为一代绘画大师,陈洪绶用娴熟的艺术技巧和非凡的艺术天分成就了自己"超拔磊落、迂拙怪诞"的人物画风.他所绘制的人物形象都奇特、怪异、夸张,充满了"怪诞"的感觉,其人物造型大胆、线条运用独特、位置经营巧妙,形成了自己独特的人物画艺术风格.本文从以下几点对其人物画风格特征进行分析.一、人物造型大胆明朝早中期,"古意论"在人物画坛中颇为盛行,但其只重形式,缺少面部表情刻画,从而使作品有形无神,成就远小于前朝.而陈洪绶的出现为明代画坛带来了新的血液.他痴迷于晋唐高古,学习吴道子、张旋、周昉,临摹李公麟,深得其法又有独到的见解.他以古为法,化而为新,开创了自己独特的绘画风格.在他的绘画作品中极具变异特色,造型奇骇怪异又古拙挺秀,给人以极大的视觉冲击力.具体来讲,其造型特点可从以下三方面进行解读.首先,人物造型几何化特征明显.陈洪绶人物画中的人物外轮廓常被他处理为近似三角形,显得随意而又自然.例如,《来鲁直小像轴》《斜倚熏笼图轴》《观音像轴》中对人物的造型采用的就是"上锐下丰"的三角形造型手法,使得人物造型典雅沉稳.此外,陈洪绶在对人物造型进行处理的时候,会在人物脚边下摆、衣裙袖口或是出脚处,向右或左绘制出夸张的尖角,以展现出几何中的锐角收势.如《阮修沽酒图轴》《杨升庵簪花图轴》中衣袍像灌风,锐角大幅扬起,几何画特征明显,动势强烈,给受众带来了极强的视觉冲击力.其次,人物造型比例夸张.除了早期的绘画之外,陈洪绶的大部分人物画,不论是仕女还是男性,都是采用的头大身小的夸张的比例变形.画中人物头部阔大,脖子很短,肩也极窄,甚至没有肩,相貌凛然奇崛,身材短小敦实,整体比例甚至可以夸张到大约三个头长.这种夸大人物的头部,相对减少身体比重,着重刻画人物神情的手法,使得人物更加生动传神,更具感染力,并赋予了人物一定的漫画色彩和抽象性.例如,陈洪绶的《观音罗汉图轴》对人物面部表情的处理就使用了夸张变形的手法,将画中人物的眉头呈现下垂倒"八"字形,细长眼睛呈上挑"V"形,鼻头极大,嘴唇很小,脸被拉长,下颌也大多呈圆方形,从而使整个人物面部表情生动形象.再次,夸大人物大小对比,借以突出主要人物的气质.在陈洪绶的人物画中,形象高大的为主要人物,矮小的为陪衬人物,地位高低、主次关系等都可以通过这种大小对比比例进行直观的判断.例如,陈洪绶对《夔龙补衮图》中的小姐、旁边两丫鬟以及后面众丫鬟的刻画是由大到小的,小姐最大,而身旁及身后的丫鬟则比较小.通过人物大小对比,空间层次更明显,人物的内心世界及性格特征更加突出.此外,陈洪绶还对人物的动作进行夸张扭曲,使人物的动势增强,人物造型也因此呈现出扭而挺的状态,视觉冲击力极强.二、线条运用独特线条作为中国画画面结构的基本组成元素,不但是一种抽象符号,更是富有生命力、充满激情的存在,其在画面构成中占据重要地位,是中国画的灵魂所在.在陈洪绶的绘画作品中,他大胆借鉴了张萱、周昉、吴道子、贯休、李公麟等用线技巧,并对线型变化及平行统一进行了探索,使他的人物画线条遒劲有力又富有生命力,达到了"形神兼备"的境界.在用线风格上,陈洪绶人物画中的线条多为圆劲形,圆中带方.尤其是在人物衣纹的勾勒上,更处理得疏密有致,时松时紧,使人物飘忽灵动,衣服如云彩附身,再加上强烈的动势,带给人奇异的美感.例如,《阮修沽酒图轴》《钟馗像轴》中人物的衣纹都是方折之线,从而使人物风骨嶙峋,峭立挺拔.同时,他注重躬身、转体之势,使人物线条奇异怪诞,带有强烈动感.如《观音罗汉图轴》中,观音全身造型采用的是圆润曲线,裙角下摆的纹路则刻画了云团浪花,具有极强的装饰性.而立于两旁的罗汉全身造型为方折线,衣褶清劲近于垂直,有疏有密.两种人物形象相互对比,神态互相呼应,从而形成了庄重稳定而又和谐统一的画面.三、位置经营巧妙经营位置也叫构图,即依照不同的绘画题材和主题,布置物象各部分以构造出一个完整协调的画面./meishu/构图是画家绘画前的首要考虑因素,它事关绘画的成败,人物画、山水画、花鸟画均是如此.陈洪绶在构图方面讲求呼应、简净、虚实结合,力图突破常规,实现艺术效果的理想化.展开式构图是陈洪绶常采用的方式,也是中国画的传统构造法中的经典形式.展开式构图常采取的是三点透视法,即同一场景中既包含景物,又包含人物,且同时向左右两个方向展开,例如,《陶渊明归去来图卷》《雅集图卷》等采用的都是展开式构图.画家恰当地安排处理了画面上人物的位置,使每个场景中既独立,又相互影响,并且将主要人物放在画面的突出位置,这样,一幅画卷就被完整和谐地呈现出来了.另外,陈洪绶的构图还注重实中有虚,虚中有实,有露有藏,以达到虚实结合的效果.在对物象要素进行处理时,他比较注重聚散、疏密、远近、浓淡等的相互对比,并讲究留白,以求虚实相生.留白,即用虚代实,是一种重要的表现形式.如在《屈子行吟图》中,陈洪绶采用取舍法,不画背景只画人,用大片的留白来表现空间的虚无缥缈之感,使主人公的孤寂之情更为突出.图中屈原身佩长剑,衣服宽松,发冠很高,眉头皱着,双目敛着,满是痛苦悲伤.大片留白的画面给人只有一天一地一人之感,造型简练概括,但屈原忧国忧民的形象却更加生动,画面的感染力也随之增强.再者,陈洪绶在构图的时候,还善于采用抬高视平线的构图方法,即把画中主要人物安置在画面较高处,从而形成一种仰视的感觉,这种构图方式突出了中心人物,增加了画面的空间感和层次感,使画面更加开阔.尤其是在画观音图的时候,抬高视平线的构图方式能够更加凸显出观音法力无边,降妖除魔、为民造福的高大的形象.通过以上分析,我们不难看出陈洪绶是一位承前启后、继往开来的艺术大师,他既师法古人又力求创新,在向前辈大师学习的同时不忘保持自己的独特风格,这对我们现代绘画有着极大的启示意义,其告诫我们要想在艺术上取得一番成绩就要做到继承传统,推陈出新,立足当代,与时俱进,在创新中求发展.参考文献:[1]黄涌泉.《陈洪绶年谱》.人民美术出版社,1960.[2]徐建融.《元明清绘画研究十论》.复旦大学出版社,2004.[3]李维琨.《中国巨匠美术丛书之陈洪绶》.文物出版社,1998.[4]清张廷玉等.《明史.卷 282》.吉林人民出版社,1995.[5]祝重寿.《中国插图艺术史话》.清华大学出版社,2005.[6]王伯敏.《中国版画史》.人民美术出版社,1961.[7]翁万戈.《陈洪绶》.人民美术出版社,1997.[8]刘平,刘春编.《明代人物画风》.重庆出版社,1997.[9]裘沙.《陈洪绶研究》.人民美术出版社,2004.。

王 蒲
（ 新 乡学 院 艺术 系 ， 河南 新 乡 ４ ５ ３ ０ ０ ０ ）
陈洪 绶 ， 字 章侯 ， 浙 江省诸 暨市枫 桥镇 人 ， 明末 清初著名 的画家。陈洪绶 的生活经历充满 了坎坷 ， 他 年轻 时屡试不第 ， 中年时经历 了亡 国之痛 ， 老年 时遁 入 空门 ， 这种 不幸的人生经历 磨炼 了陈洪绶 ， 也 影响 了他 的艺术创作 。陈洪 绶曾 师法贯休 、 周防 、 李公 麟 等画家 ， 但他 能够做到师古而 不泥古 ， 并形成 了 自己 独特 的艺术风格 。陈洪 绶擅 长诗 、 文、 书、 画， 而人 物 画的艺术成就最高 ， 其人物 画有着高古 奇骇 、 特 立独 行的特 点 ， 有着极强的装饰性与夸张性。
风， 弟子们 侧跪于两旁 。所 有人物均是宽衣 大袍 ， 画 面古树青青 ， 花石纵横 ， 白云缭绕 ， 场面宏 大 ， 构思 严
谨。
线条 是中 国传统绘 画 中重要 的造型手段 ，看似
朴 素平淡 的线条包 含着丰 富的精 神 内涵 。在 原始社
会 时期 ， 先民们就用粗糙 的线 条 、 稚 拙的技法绘 出 了
用笔工细而朴实苍劲 ，显 示了画家在人 物神态表现 上的高超技巧 。陈洪绶晚期的人物画作品有《 高贤读 书图》 《 拈花仕女 图》 《 指蝶 图》 《 捕蝶仕女 图》 《 隐居十 六观》 等， 这些作 品均 用清圆 细劲 的高古游 丝描 ， 画
中 的 长线 均 为 一笔 勾成 。 在陈洪绶人物画 中 ，排 比性的线条 是一种程式 与符号 ， 能 够增强作品的节奏 感与美感 ， 使作 品呈现 出强烈的个人风格与 民族 韵味 ，陈洪绶 常用成组排 比性的线条表现人物 的外形 ，通过长短 线的巧妙组
艺术 风 格 。 （ 一） 用 线 特征

陈洪绶绘画艺术渊源与特色探析
明末清初艺术大师陈洪绶在清初以来及至现代甚至海外都产生过重大影响。

他经历了明衰清建这一特定动荡的历史时期。

陈洪绶能诗工书善绘画,而其中成就最为突出的是人物画。

其特立独行的人物画,造型高古奇骇、夸张变形,气势伟岸而又渊雅静穆。

陈洪绶的绘画风格的特色,迥异于历代大师。

究其源渊有两大方面。

其一是文化学术思想方面:古今中外文艺史上,凡是一种伟大艺术新派的出现,首先在于其有艺术新思想的出现,因此,陈洪绶作为一名标领新风的艺术大师,其成功的艺术背后更有着深层的导致其获得成功的艺术思想。

陈洪绶处于明代后期,其时的大社会文化背景正是王阳明心学盛行时期,他受王阳明弟子、著名学者刘宗周等人的影响,所以他的文化源渊有着明显的心学渊源。

此外,他还受到徐渭艺术思潮的影响渗透。

其二是社会生活背景方面:在艺术探求道路上陈洪绶师承传统艺术的技法体系,为先学宋人,再学唐人,后又学六朝顾恺之。

然非唐非宋,自成其格,师古而求变。

同时结合时代给予他的种种生不偶时,壮志未愁,坎坷忧愤的经历造就了其卓绝的艺术。

由上述渊源影响,就形成陈洪绶独特的艺术风格和表现特色。

从清圆细劲的线条、奇伟怪诞的造型、狂而不狂的画风、高古拔俗的士人画、雅韵脱俗的仕女画诸多方面体现着其特有的艺术体系特色。

陈洪绶对后世具有深远影响。

他自辟乾坤的艺术,影响着整个时代,亦影响着随后漫长的历史,如对“扬州八怪”、“海派”的影响、对海外的影响。

并影响至三百五十多年后的今日甚至将来。

像》 《 老子骑牛 图》 《 笼鹅图轴》等都 是对文人高 士或 历史人物的描绘 。对 文人高 士的创作不仅需要 具备 深厚的文学艺术修 养 ，对古人原 作精神和意境 有着 透彻的理解 ， 还需要具 有细致入微 的观察 能力 ， 唯有 如此才能深入地 表现人物 的内心 世界 ，才能将 思古 之情融入作 品中。
一
的仕女在体 态 、神韵上 有诸多相似之 处 ，但各有风 姿 。周日 方所画仕女体态丰 满 ， 神 态优雅 ， 设色凝重 华
贵， 线条简劲圆浑。陈洪 绶在学习和继 承周畴绘 画精
神 实质的基础上 ， 又有所变通 ， 正如古 人所说的 ： “ 人 但讶其怪诞 ， 不知其笔笔有来历。” 古 代 文人 高 士 也是 陈 洪绶 人 物画 中的重 要题 材 ，如作品 《 李 白宴桃 李园图轴》 《 九歌 图》 《 陶渊明
出 了每个人 的精 神状态 。画面 上段是高大 的芭 蕉林 和太湖石 ， 宽大的芭蕉 叶中绽放着一丛 蔷薇花 ， 将欣 赏者带入一个清 幽的境界 ；芭 蕉林下是手 持犀牛 角
、
陈洪绶人物画的题材
陈洪绶人物 画创作题材十 分丰 富，既有历史故 事、 肖像 写真 ， 也 有小说插 图、 神话 人物 ， 但无论哪种 类型的题材 ， 陈洪绶 都能 以独特 的表现手法 、 夸张 变
形的造型来 表达个性鲜 明的人物形 象。陈洪绶笔 下 的人 物头大 身短 、 躯干魁 梧 ， 给人 厚 实 、 脱俗、 磊落、 充满张力之感。 １ ． 陈洪绶画 中的人物 ， 即使是真 实的 历史人物 ， 在面貌 、 服饰 、 背景环境 上也不追 求形似 ， 他更注重 以画意来抒发 自己强 烈的情感 ， 表达 寓意 ， 如他在作 品《 屈子行 吟图》 中以简练 劲健 与转折顿 挫 的线 条勾画 的屈 原形 象 ， 头 小身 大 、 脸 庞清 矍 、 表情 冷峻 、 步 履蹒跚 ， 既凸显 了屈 原形 象的高 大稳重 ， 又 展现 了屈原寂 寞冷 落的 内心 和倔强 的性格 ，而大面 积空 白空 间的营造和局部树 木的点缀 则更展示 了屈 原无可奈何的落寞心境 。 仕女图是陈洪 绶人物画 中的重要组成部分 ， 仕 女 图在形象创作 上多 以仕女 婴妇等世俗女 性悠 闲的生 活情境为题材 ， 如赏花、 弹琴 、 游戏等。明末时期 ， 面对 政治腐败 ， 报国无门、 回天无望的文人儒士在“ 闲时操 手谈心 性 ， 临危一死报 君恩” 思想 的影响下 ２ ］ ， 纷 纷 将出入青楼 、 偎红依绿 当作风雅之 举 ， 这对 于经常 出 入这种“ 时 尚风雅” 之地 的陈洪 绶来说不 仅极大地 丰 富了他 的绘 画创作 ，还 为他描 摹世俗 女性的现实 生 活提供 了机会 。他 所画的仕女 图“ 风神衣袂 ， 奕奕 有 仙气 ” 。 他不注重对人物外形 的刻画 ， 而是注重对人 物风韵仪姿和 精神状态 的表现 ，他作 品 中的仕女 脸 庞丰满 ， 姿态端庄 ， 造型丰肥 ， 脸庞 趋于钟形或 方形 ， 不仅体现 出独特的艺术风 格 ，而且还达 到 了僻古 争 奇的艺术效 果。陈洪绶所 画人 物画 与唐 代周 日 方 所 画

陈洪绶人物画赏析陈洪绶，字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，其一生以画见长，尤工人物画。

所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。

其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。

其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上。

出处图明代陈洪绶这幅画描绘的是诸葛亮与陶渊明盘坐于树下侃侃而谈的情景，诸葛亮头戴“诸葛巾”，陶渊明则手抚无弦琴，形象格调高古，气韵不凡，人物衣袖由一根根行云流水般的线条绘就，每根线条都不另起笔，如若不加停顿似的一气呵成。

补衮图明代陈洪绶衮是古代君王的礼服，补衮有补救规谏帝王过失的寓意。

图中绘有四人，发髻高耸，雍容华贵。

升庵簪花图明代陈洪绶升庵指的是明代文学家杨慎，杨慎曾醉酒后以白粉涂面，髻上花朵，与学生和妓女游行于市中，此画描绘的就是这样的场景。

图中人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性。

五老图明代陈洪绶此图绘五老聚会，二老对弈，余老观战。

造型生动，用笔刚柔相济，尤是老莲学唐人笔法，设色精雅，诚是老莲传世人物画精品。

校书图明代陈洪绶校书指的是校勘书籍，是人物画中比较常见的题材之一，最早的校书图是北齐杨子华所绘的。

羲之笼鹅图明代陈洪绶图绘王羲之与家奴一前一后前行，王羲之身着深橙色长袍，手拿绘竹子蓝底团扇；家奴右手执笼，竹制的笼中一红冠白鹅伏卧状，鹅嘴扁长，眼神灵动。

斗草图明代陈洪绶图绘的是端阳时节，仕女五人围坐石下斗草为戏的情节。

斗草，又称斗百草，是中国民间流行的一种游戏，属于端午民俗之一。

抚琴图明代陈洪绶图中所绘一位文士端坐抚琴，周围六位侍女各执物什立于左右。

蕉林酌酒图明代陈洪绶图中芭蕉荫浓，湖石剔透，高士坐于石几旁，正在品尝美酒，下侧两位侍女正在煮水烹茶，画面中有书卷，香炉，古意纵横。

婴戏图明代陈洪绶此图画面简略，绘一小孩童手拿拨浪鼓（鼗），在摇动玩耍。

一
有形 式美感 。 他 的线描 勾法主要 有两种 ： 方折 顿挫 的铁线描 和圆转 流
畅 的高古游 丝描 。 早 中期以方 折顿挫 的铁 线描为主 ， 晚期 以高古 游丝
描居 多。 我们从他中期的木刻版 画 《 水浒叶子》 来分析他方 圆并 用的线 条 。《 水 浒叶子 》 共四十幅 ， 是 陈洪绶 三十 岁左 右的作 品。 四十 幅中的 三十六 幅线条方 折直拐 ， 顿挫有 力， 给人生气勃 勃， 急促 锐利之 感。 另 外 四副 《 李达 》 、 《 柴进 》 、 《 鲁 智深 》 、 《 声俊义 》 的线条 相对圆润 ， 有
设计理论 Ｉ １ ７ ９
浅 析 陈洪绶 人物画意象造 型的艺术特 征
ＡＮＡＬ ＹＳＥ ＴＨＥ ＡＲ ＴＩ Ｓ ＴＩ Ｃ ＣＨＡＲ ＡＣＴＥ ＲＩ Ｓ Ｔｌ ＣＳ ＯＦ ＴＨＥ ｌ Ｍ ＡＧＥ Ｍ ＯＤＥ Ｌ Ｉ ＮＧ ＯＦ ＣＨＥＮ ＨＯ ＮＧＳ ＨＯ Ｕ’ Ｓ Ｆ Ｉ ＧＵＲＥ Ｐ Ａｌ ＮＴｌ ＮＧ
图》 图中一老 佛， 持一 藤杖坐在 石上， 面前一 形象怪异的 矮小罗汉 双手 上 圆下 方， 这样线与 形的关联， 内形 与外 形的相 互协调 ， 加上 人物生 动 的动态 ， 把年轻有活 力， 血气 方Ｂ Ｕ ｆ ， ］ 史进准确 地表现 出来 。 现实生 活中
没有绝对 的方与圆 ， 这是 陈洪绶通 过自己主观 的概 括提炼 而形成 的方 圆并用， 以达到 刚柔并济的美学效果 。
湖南工艺美术职业 学院 肖衡 娟
摘
要： 陈洪绶明末 清初书画 家 ， 一位人物画意 象造 型大 师 ， 本 文从意象 造型 的具 体方法结合其作品来分析 陈洪 绶人物 画意象 造 型的艺术特征 。
关 键 词： 陈洪绶 意象 造型 艺术特征

以人物画为主浅析陈洪绶作品的艺术风格李晶晶摘要：本文通过分析陈洪绶不同时期的人物画作品，总结其艺术风格。

陈洪绶绘画怪诞的造型是“丑”的，不美。

中国人的美丑观念与西方不同，中国美学中有一个质疑美的传统，不是反对美，也不是以丑为美，而是超越美丑。

陈洪绶绘画风格特点：一、师古而求变;二、多暗喻反讽;三、古拙而不俗;四、求之于物象之外。

关键词：陈洪绶;人物画;艺术风格正文：1.人物简介陈洪绶（1598-1652年），明万历二十六年生，清顺治九年卒，享年五十五岁。

明末清初著名书画家、诗人，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。

字章侯，一名胥岸，号老莲，晚年号老迟。

遁入空门后，又自称悔迟、勿迟。

早年启蒙于蓝瑛，后与崔子忠齐名，号称南陈北崔。

言行思想深受刘宗周、黄道周、祁彪佳诸师友影响，忧国忧民，壮怀慷慨。

一生以画见长，尤工人物画。

所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。

花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。

亦能画水墨寫意花卉，酣畅淋漓。

还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。

2.陈洪绶艺术形成的渊源陈洪绶处于明代后期，当时的大社会文化背景正是王阳明心学盛行时期，他受王阳明弟子、著名学者刘宗周等人的影响，所以他的文化源渊有着明显的心学渊源。

此外，他还受到徐渭艺术思潮的影响渗透。

自身生活背景方面：在艺术探求道路上陈洪绶师承传统艺术的技法体系，为先学宋人，再学唐人，后又学六朝顾恺之。

然非唐非宋，自成其格，师古而求变。

同时结合时代给予他的种种生不偶时，壮志未愁，坎坷忧愤的经历造就了其独特的艺术风格和表现特色。

3.陈洪绶人物画浅析3.1陈洪绶1644年之前人物画《水浒叶子》又名《水浒牌》，从木版印刷的纸牌衍变而来，是陈洪绶根据《水浒传》的描写，选择四十位个性鲜明的英雄好汉，采用白描的形式绘制而成的版刻绣像作品。

共计四十叶，每叶上书有人物的题名及赞语，并标有钱数。

浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响【摘要】陈洪绶是中国著名的山水画家，他的画作风格独特，注重写意表现和墨色运用。

他的作品影响了传统山水画的发展，开创了新的画风。

陈洪绶对山水画的贡献是不可忽视的，他的影响持久而深远，被认为是中国画坛的重要人物之一。

通过独特的艺术特点和作品，陈洪绶为中国山水画注入了新的活力和创意，为后人留下了宝贵的艺术遗产。

他的作品不仅在当时备受称赞，而且对后世画家产生了深远影响，成为中国山水画发展史上的重要人物之一。

【关键词】关键词：陈洪绶、山水画、艺术特点、影响、画风、写意表现、墨色运用、传统山水画、新的画风、贡献、持久影响、重要人物。

1. 引言1.1 介绍陈洪绶陈洪绶（1907-1998），字心如，江苏昆山人。

是中国现代山水画家，被誉为“南派巨擘”。

陈洪绶自幼喜爱书画，师从南社大师刘海粟学习绘画。

他的作品融合了传统山水画的精髓，同时又具有自己独特的风格。

陈洪绶擅长用笔勾勒山川河流，运用墨色搭配，呈现出独特的意境和气势。

他的作品多以山水为题材，具有浓厚的南方水乡风情，同时又不失北方山水之雄浑。

陈洪绶的画风清新自然，给人以清爽明朗之感。

他注重情感表达，力求达到“写意”的境界，形成了独树一帜的风格。

陈洪绶的作品在中国画界有着深远的影响，被誉为“南派巨擘”，他对中国山水画的发展做出了重要贡献。

1.2 山水画艺术的特点中国山水画是中国传统绘画中的重要门类之一，它是以山水为主题，通过笔墨表现自然山水景色的艺术形式。

山水画在中国绘画史上有着悠久的历史和深厚的传统，代表了中国人对自然景物的独特审美情趣和对自然的崇敬之情。

在中国画中，山水画有着独特的艺术特点。

山水画注重意境的表现。

传统山水画并非追求严格的写实，而是通过艺术家的想象和构图，以及笔墨的表现手法来表现山水的灵气和意境。

山水画注重墨色运用。

中国画的韵味主要体现在笔墨之间，墨色的深淡浓淡冷暖都能表现出不同的情绪和氛围。

山水画具有强烈的表现力和抒情情感。

Ａｒｓｃｒ ｌ 术 论 坛 ｔ ｉｃｅＩ 艺
浅 析 陈 洪 绶 僻 古 争 奇 的 人 物 绶在 人物 、 花鸟 、 山水方 面均 冠绝 于 的 意 味 ． 且他 在 创作 以方 笔 为 主的 人 物 画 朝 传 统也 罢 ， 而 它们 对 于 陈洪 绶 而言 只是 一 种 时， 但其 习画 的兴 趣 却 主要 集 中 在人 物 画方 时 ， 已有 一 些 图转 笔调 的 作 品 出现 。从 而 与 催 化 因 素 ， 不 能 取 代 他 艺 术风 格 的创 造 。 并 面 。不少 著 述 都指 出 ， 陈洪 绶 的人 物 面 大致 唐 、 的人物 画风拉 开 了距 离 。 仇 陈 洪绶 在 绘 画 卜 很 高 的天 分 ， 祖永 说 他 有 秦 可分 为青年 、 中年 、 年 三个时期 。这 个时 壮 唐代 人物 两风 对 陈洪绶 产生 影 响 的主要 的 绘 画“ 盖得 之 于性 ， 非积 习所 能致 者 ” 。正 期 在技 法 上分别 从顿 挫刚健 方折 的用 笔 到严 是 吴道 子 和周 畸两 位 画家 ：周亮 Ｔ 说 他 “ 所 是 这种 天 分 使得 陈 洪 绶能 在 学仿 传 统 时 ， 不 凌 而 谨缜 密 的圆劲 细 长 ， 演进 成 了壮 年 时期 一 作大 上 像 亦遂 欲 远追 道 子 ” 再 ：陈 洪绶 自己也 为 其 缚 ， 凌 直 上 ， 入 超 越 之 境 。 而 与 此 同 “ 二 犹 。 他 狂 的 种 细劲 而朴 拙的风 致 。这种 转化 足一 种淡 化 说 ： 吾 摹 周 长 史 画 至 再 至 ＿ ， 不 欲 已 ” 根 时 ， 还 有 着 强 烈 的 近 乎 于 “ ” 个 性 。 从 了中 年时 期线 条 所诱 发 出来 的 刚健 之气 ， 在 据 陈 洪 绶关 于 “ 人 之 韵 ” 唐 的说 法 ， 吴道 子 影 史 载 呵知 ， 洪 绶 的 充满 坎坷 仕 途遭 遇 的 一 陈 线 条 的组 织 和 构 造 上 渐 趋疏 旷 之 象 的 绵 韧 响 大 致表 现 在 他 的人 物 画 “ 气 ” 确立 上 ， 生 对其 绘 画风 格的 创造 无疑 也起 到 了刺 激 作 骨 的 的 、 富韵昧 的形态 。 更 而 周 叻的影 响则 大致 在 “ 风韵 ” 熏染 和人 物 用 。此外 ， 的 陈洪 绶虽 然强 调传统 的继承 ， 同 但 “ 法于古 ” 是时 人和 后人 对陈 洪绶 绘 造 型 的构 成上 。这 种影 响大 约发 生于 陈洪 绶 时又 非常 注重 对现 实生 活的 观察 ， 取 这 所谓 “ 法 取 画风格及 其 渊源 的主要 陈述 。陈 洪绶 在批 评 中年 时 期 的画 风 演变 过 程 中 ， 他这 一 时 期 于 古 ” “ 像 于 真 ” 他 所 创 作 的《 浒 叶 而 ，取 。 水 当时 一些 画家 时说 ：今 人不 师 占人 ……便挥 的人 物 画 已由 “ 笔 ” 为 “ “ 方 转 圆笔 ” 其 语 言 构 子 》 《 ， 、 西厢 记 》 图 ， 明 他还 与 明代 浪 漫 的 插 表 上述 那 种 文 艺 思 潮息 息 相 通 ， 一切 同样对 他 的绘 画 这 笔作 画 ， 墨 不暇 责 也 周 亮 也说 陈 洪绶 造 也 由疏 散 趋 向谨 密 。 由此 看 来 ， 笔 ” 骨气 ” 不是 以直接 的 面 目呈 现 出来 的 ， 并 而 风 格形成 有着 重要影 响。 人物 画“ 笔笔 皆有来 历” 毛奇 龄对陈 洪绶 画 “ ： 法的传 统 师承更 有一 个详 尽 的捕 述 ：骨 法法 是那 种 刚挺 方折 的笔 调 已在更 高 的层次 上 为 “ 据 前所 述 ， 陈洪 绶 在 对传 统 的 溯 源追 求 吴生 ， 用笔法 郑 法士 ， 皇圣 贤孔 门弟子 法李 “ 人 之 骨 ” 取代 。可 以说 ， 是 在 中年 时 中处处 显 出了变 革意识 和 主观 选择 。我们 说 古 唐 所 正 公麟， 衣冠 士法 阎右 相 ， 土女法 周 长史 ……” 期 ， ， 陈洪 绶 以“ 人之 骨” 代 了刚挺 的方 笔 ， 过 ， 洪绶是 一位 具有 强烈 个性 的 画家 ， 的 唐 取 陈 他 这 当 然是 一 种 夸 张的 说法 ， 也表 明陈 洪绶 并又 以 “ 人之 韵 ” 但 唐 化解 了 “ 人之 板 ” 宋 。从 一 绘 画 表现 出 鲜 明的 主 观倾 向 ， 这 种 个性 和 但 不仅 与 明代许 多 画家一 样非 常重 视对 传统 的 定意 义 讲 ， 这 一 时期 大量 的仕 女 画都 袭 有 主观倾 向 ， 他 不像 “ 派 ” 浙 画家 表现 于笔 墨之 中 ， 师 承 和发 挥 ， 且博 取 传 统 的深 广 视野 ：归 唐人 的风 度韵 致 。 在这 方 面 ， 叻 人物 画 风 而是 主要 体现 在他 的人 物造 型 。他 表现 出 而 周 纳 起来 ， 随陈 洪绶 人 物 画风 演 变 的 主要 是 的 影 响 起 到 了 关 键 作 用 。 周 日 人 物 画 的 的 人 物 夸 张 而 怪 诞 ， 出 一 种 “ 古 ” 格 伴 方的 显 僻 的 宋代 、 唐代 、 朝和 汉代 石刻 人物 画风 四个 方 “ 六 风韵 ” 现为 一 种 “ 厚态 度 ” 陈洪 绶 深 谙 调 。后 世评 他 的绘 画多 为 “ 形奇 状 ” 显 然 体 丰 ， 诡 ， 面 因素 ， 它们 在 陈洪 绶 人 物 俩风 格形 成 中起 于此 ， 故笔 下 的仕 女 也大 都丰 盈柔 丽 。当然 ， 是 针对 他 的人 物造 型而 发 的。他笔 下 的人 物 到 了强 烈的渗 透作用 。 从“ ” 审美 高 度来 看 ， 韵 的 陈洪 绶 与周 防 相 比 形 象 ， 不仅 头大 身小 ， 拙可 掬 ， 目奇 异 ， 古 面 而 据 载 ， 洪 绶 人物 画 在 ～ 开始 乃 是 从师 显 然 还带 有 刻 意为 之 的痕 迹 。尽 管如 此 ， 陈 陈 且这种 “ 诡形 ” “ 、怪诞 ” “ 、卉僻 ” 的风 格倾 向就 承宋 代 李公 麟 起 步 的 。据 周 亮 ｌ Ｉ ： 所言 ， 从陈 洪绶 仕女 画 还是 具有 极高 艺术 水准 的 。而在 是 贯穿 于他 一生 绘 画创造 的基 本样 式 。当然 洪绶 早 年那 种 圆 笔画 法来 看 ， 他应 更 多 的是 他 《 厢 记》 西 中的插 图不 仅极 富 风韵 ， 且还 他 还有 一些 不 以古僻 见 著而呈 秀美 之态 的作 而 受到 李 公麟 “ 致 微 密 ” 精 一路 画 风 的影 响 ， 而 十分 巧妙 的刻画 出人 物 的心理 状态 。概 括 的 品 ， 《 如 西厢 记》 图 ， 插 对莺 莺形 象 的刻 画就是 对 李公 麟那 种具 有文 人格调 的向描 手法 还在 讲 ， 这一 时期 陈洪绶 是 既取 唐人 之骨 ， 袭唐 如此 。这 一类 作 品构 成 了陈洪绶 人物 画风 格 又 其 次 。李公麟 的这 种影 响 与其 它传 统因 素一 人之 韵 ， 从而 使 其 人物 画 达 到 了一 个新 的风 的 一 个重要 的艺 术侧面 。 同在他 中年 时期 才真正 表现 出来 ， 么 ． 那 陈洪 格境 界 尽管陈洪绶人物画的造型“ 怪诞” 但却 ， 绶 初期 刚健 方 折 的语 言 构 造 是怎 样 形 成 的？ 陈 洪 绶 的人 物 吲具 有 “ 意 ” 这是 不 争 并不猥琐 ， 古 ， 而是充溢着一种勃勃之气 。这是 笔 者以 为是 明代“ 派 ” 淅 的人 物 面风传 统起 刮 的事 实 。而陈洪 绶 的“ 意 ” 由赵孟 糗追 至 因为他的人物形象大都饱满而圆浑 ， 古 则 布局严 关 键性 作 用 ， 尤其 突 ｍ 的表 现 在 他所 捕 绘 的唐代 推 至六朝 和两 汉 。正 是在 对这 种更 为 谨 而疏 旷 ， 其 是他 后 期 的作 品 ， 朴 、 拙 这 尤 古 简 的 山石 和花 鸟 方 面 。 浙 派 ” “ 山水 和 人物 用 笔 深 远 的 “ 意 ” 求 中 ， 古 追 首先 进 入 陈 洪绶 艺 术 而法度 自在 ， 由此看 来 ， 陈洪绶 人 物画 风格不 都是 顿挫 刚健 ， 且带 有 明显 的方折 意味 ， 是 视 野 的乃 是 顾恺 之 和 陆探 微 ， 他 尤其 是 陆 探 微 仅 有 着 “ 僻古 ” 的一 面 ， 而且 还有 气 局伟 岸 的 一笔 画 ” 了陈洪 绶 “ 成 白描 ” 面 他 的强 烈个性 和 主观倾 向正是在 其绘 很 自然 的将 山水 和 花鸟用 笔 方法 移植 到人 物 那 种连 绵不 已 的“ 画中， 从而 对传 统的 “ ” “ ” 圆 、整 的画法加 以改 手 法 的范 式 。徐 沁 说 他 “ 笔 圜 转 ， 笔 而 画审 美 形态 里 才 完全 展 露 出来 ， 运 一 开启 了中 国 造 。那 陈洪 绶 为什 么 会选 择 浙 派 的画 法 呢 ？ 成 ， 陆 探微 ” 我们 知道 ， 探微 的人 物 画 人物 画 向近代转 型的新 境界 。 类 。 陆 线 这 与他 直接 面临 的 “ 门” 吴 画风 有关 。对 陈洪 主要 继 承 了顾 恺 之 的 笔调 ， 条若 游 丝 而呈 绶 而 言 ， 公麟 只是 他学 习绘 画过 程 中一 般 精 锐之 状 。 陈洪 绶 正 是在 吸 取顾 、 的 基础 参 考 文 献 ： 李 陆 使 道 进 ①《 清文人 画新 潮》 林木 著 ， 海人 民美术 明 ， 上 的变革对 象 ， 而唐 、 为代 表的 “ 门” 风 才 上 ， 线 条朝 更加 绵 韧 、 劲 的 方 向发 展 ， 仇 吴 面 是 他从 战 略 上应 予 高度 重 视 、 而 加 以超 越 而融 合 了 汉魏 的画像 砖 的 手法 ， 那种 较 为 出版 社 １ ９ 年 １ 进 是 ９３ １月版 的对象 ：因 为到 了明代 中后期 ， 吴门 ” “ 画风 简朴 风格 的石 刻艺 术使 得陈 洪绶 的人 物 画线 ② 《 末 怪 杰—— 陈 洪绶 的 生 涯及 艺术 》 陈 名 ， 已很显 然 已经 取 代 了 “ 派 ” 成为 当 时画 坛 条不 仅 绵 韧遒 劲 ， 浙 ， 而且 又 带有 某 种 朴拙 的

浅谈明末波臣派与陈洪绶人物画艺术风格的差异明代末期是中国绘画史上一个极为重要的时期，由于明末的政治动荡和社会变革，中国画坛出现了许多不同风格和流派的艺术家。

其中波臣派和陈洪绶是明末画坛上备受瞩目的两位大家，他们各自代表了不同的艺术风格和绘画特点。

本文将从波臣派和陈洪绶人物画的艺术风格差异进行探讨，探寻他们在画风、题材、表现手法等方面的独特之处。

波臣派以李波臣为代表，其人物画作品以高雅典美、造型丰满而著称，擅长用淡墨写意，笔法圆熟，风格独特。

波臣派的人物画作品，往往以凝重沉郁的笔墨和丰满厚重的线条展现出古代名人的形象，给人以一种庄重豪放的感觉。

波臣派的人物画作品中，主要以历史人物为题材，多以文人、官员、武将等形象为表现对象，以古雅的装束、优美的姿态和精神丰富的神情为主要表现内容。

波臣派擅长用笔势之间的力度和用色的深浅来表现出人物的气质和神采，这种绘画风格深受当时文人士大夫的喜爱。

陈洪绶是明末万历、泰昌年间的著名画家，他擅长名士山水画，尤以蓝青山水著称，而在人物画方面，陈洪绶也有较高的造诣。

陈洪绶的人物画作品，以明快写意、轻巧活泼为特点，他的笔墨轻盈飘逸，画风清新淡雅，作品中人物的形象常常栩栩如生，神容秀美，令人称赞。

陈洪绶的人物画作品中，多以山水诗社流动的文人、闲散游荡的女子为表现对象，以婀娜多姿的形象、轻快自如的笔墨为表现手法，呈现出了一种风韵独特、意境深邃的艺术气质，深受时人喜爱。

从艺术风格来看，波臣派着重表现历史人物的雄浑之美，他们的人物画作品往往以凝重沉郁的笔墨和丰满厚重的线条展现出古代名人的形象，给人以一种庄重豪放的感觉；而陈洪绶则以婀娜多姿的形象、轻快自如的笔墨为表现手法，呈现出了一种清新淡雅、意境深邃的艺术气质。

这种艺术风格上的差异，也反映了波臣派和陈洪绶在绘画观念和审美理念上的不同。

波臣派和陈洪绶在人物画的艺术上都有着自己独特的风格和特点，他们各自代表了明末不同风格和流派的艺术创作。

浅谈明末波臣派与陈洪绶人物画艺术风格的差异明末时期的波臣派和陈洪绶都是具有一定影响的画家，他们的人物画在当时被广泛传颂。

波臣派主要以书画为业，但也有很多画家是擅长人物画的。

陈洪绶则是以人物画为主，因此在人物画的表现手法、艺术风格等方面具有很大的差异。

本文将就这两位画家的人物画艺术风格进行一番探讨。

我们来谈谈波臣派的人物画。

波臣派的人物画以苍劲有力的笔墨和端庄大气的形象见长，其人物形象多表现出威严雄浑的气质。

波臣派人物画以端庄大气见长，笔墨深沉厚重，浓淡相间，构图疏密有致，用笔刚劲有力而又含蓄，表现出一种威严的气势。

在表现面部和衣纹等细节方面，波臣派更加注重写实的描绘，追求细腻的笔墨和写实的细节，力求刻画出真实的人物形象和情感。

在题材选择上，波臣派的人物画主要以古代文人、官员、将军等为主，这些画面都带有浓厚的历史感和文化内涵，展现了当时社会风貌和人们的生活状态，体现了当时的政治、文化和宗教等方面的情况。

与波臣派截然不同的是陈洪绶的人物画。

陈洪绶的人物画以清丽秀雅的笔墨和细腻的形象见长，其人物形象多表现出温婉柔情的气质。

陈洪绶的人物画以清丽秀雅见长，笔墨细腻，构图清新优美，用笔翩翩飘逸而又略带含蓄，表现出一种温柔柔情的气质。

在面部和衣纹等细节的描绘上，陈洪绶更加注重潇洒隽永的笔墨和流畅的线条，力求捕捉人物的神态和情感，揭示内心的世界和人物的精神境界。

在题材选择上，陈洪绶的人物画以古代女子、宫廷宴会、春秋战国的文人雅士等为主，这些画面都带有浓厚的美感和情感色彩，展现了古代女子的风韵和情感，以及文人雅士的风采和品格，充满了诗意和细腻的情感，给人留下深刻的印象。

波臣派的人物画主要追求威严雄浑的气势和端庄大气的形象，陈洪绶的人物画则更注重清丽秀雅的风韵和细腻情感的揭示，两者在人物形象的塑造和艺术风格的呈现方面存在着明显的差异。

这种差异反映了不同的艺术追求和审美取向，也展示了不同的文化背景和艺术传统在人物画中的表现方式和表现手法。

浅析陈洪绶的线条艺术魅力陈洪绶是我国明末清初的大画家，线条洗练，劲挺，既厚重且圆润“力量气局，超拔磊落，在仇、唐之上，盖三百年无此笔墨也。

”这就是张庚对明代人物画家陈洪绶的评价。

《绘图宝鉴续篡》中评价他“能书善画，花鸟人物，无不精妙，中年遂成一家”他的人物画创作从元代开始衰落的状况下就以“高古奇骇”的画风为工笔人物画树下了一座高峰。

他的线描艺术在中国绘画史上占有重要的地位，提供中国传统人物画法的丰盛宝库的来源。

标签：陈洪绶；线描艺术；中国画中国画的人物画自古就注重线造型，早在魏晋时期顾恺之那里对于线条就有很高的要求，他注重“以形写神”，他的人物画线条被后人称之为如“春蚕吐丝”，“春云浮空，流水行地”，“紧劲连绵，循环超忽”，并称其为“铁线描”，这种线描的方法并不只是单纯的画出轮廓，而是体现出笔法的修养和对绘画对象的特点和情感的发挥。

张彦远在《历代名画记中》将这种线描的风格称作“密体”与吴道子的书体相对，并认为“知疏密二体，方可议乎画”。

陈洪绶晚年的人物画线条连绵不断，清圆细劲，较顾恺之的“铁线描”更加圆转。

一、通过线条表现情感陈洪绶的中年作品《水浒牌》，则用变化曲折的线条来来表现起伏变化的复杂部位，线依结构变化而波折变化。

在形体动态关系最密的部位线条组合较密，其余部位的线条较疏，有的甚至省略不画，线条组织简练而严整。

画家虽然以“造化为师”，但不是照搬造化，他的线，虽然是客观生活在画家头脑中反映的产物，但它已不是原来生活中的线，而是经过画家艺术处理过的线，有时是想像和处理过的线。

其次，从线描的形式美来说，只有状物传情，渗情达意的线条，才具有无穷的生命力和独特的审美情趣。

在中国绘画中，单独一条线并不存在美与否的问题，只有当线条依附于具体形象，组织起来，并形成一定的形，线才能赋予感情的流露。

因为形式与内容不可分割，一定的内容产生一定的形式，刻划不同身份，不同思想感情的人，就需要在选择点、线、面过程的同时，采取不同的表现手段。

陈洪绶绘画：造型古拙，色彩古艳，线条劲挺
陈洪绶的绘画，尤其是他以之驰誉艺坛的双勾设色花鸟画，其特点有三，一是造型的古拙，二是色彩的古艳，三是线条的寓迟涩于劲挺，既厚重且圆润。

此件《花鸟草虫写生册》从款字来看，是陈洪绶年四十左右的作品，正是画家精力弥满，技艺臻于炉火纯青的时候，无论是造型，色彩还是线条都表现出陈氏的典型特征。

《幽篁水仙》
《丛竹戴胜》
《桃花蝴蝶》
《蔷薇蝴蝶》
《秋菊蝴蝶》
《萱花蜗牛》
《红果草虫》
《竹石小鸟》
《白芙蓉》
《红叶》
《梅花》。

形 成埋 下 了伏笔 。离 家 出走 ，使 他 开阔 了视 野 交结 了许 多 正义师 友 。到 绍兴 后 ，他成 了 当时全 国著名 学 者刘 宗周 的 入室 弟子 。全 祖 望在 “ 子刘 子祠 堂 配享 牌 ” 中说 ： “ 山弟 子， 玄趾 与章 侯最 蕺 为 畸士 ，不 肯怙 就绳 墨 ” 。不肯 怙就 绳 墨 ，这 是陈 洪绶 的个 人气 质 ，也是 他独特 艺术 成就 的最 深层 原 因之一 。 ．
脸 的 沮丧 和不 安 ，仿佛 对世 界 彻底 失望 ，眼神 里充 斥着 黯然 ，此 画中人 物 的形 态和 笔法 的描 绘 把陈 洪绶 本人 的性格 和遭 遇刻 画 的 淋 漓尽 致 嘲。 （ ）天 圆 地方—— 方 圆并 用与 刚柔相 济共 同描 绘 － 陈洪 绶 早 期 的 人物 造 型 以 “ 圆 以方 ，易 整 以散 ” 的风 格 易 表 现 ，同 时也表 现 了 陈洪绶 各 个时 期 时期 的心 态的 变化 。他 早期 的作 品线 条 中充满 了 刚性 的一 面 ，他 中年 时期 画的 《 对镜 仕 女 图 轴 》一 眼便 可 看 出画 中的仕 女 是受 过文 化教 育 的 ，既高 雅脱俗 又 天 真活 泼 ，体 型圆 浑丰 满 ，衣 纹线 条细 劲 ，但他 和 晚年 作 品中线 条 的 细匀清 圆 柔韵 不 同 。人 物 线条 细润 游 丝 ，虽然 同样 如春 蚕 吐 丝 ，但 愈 到晚年 愈 觉轻 柔 高古 ，而 内涵 也更 加丰 富 ， 中年 时 期 的 作 品还 缺乏 晚年 那样 的柔性 。 早期 的人 物 画面庞 运用 了夸 张 、奇 骇 的 手 法 ，线 条 的转 折 比较 直 ， 晚期 的线 条 圆 润 。 在 《 归去 来 兮 》 中人物 头 部方 圆并 用 的造 型的 到 了很大 的 发挥 ，表达 了后期 陈 洪绶 隐士 的豁 达和 悠 闲 。这也 体现 了 “ 圆地 方 ” 的宇宙论 ， 天 如 同 阴阳 的显藏 变化 。随着 年龄 的增 长 ，和对 社 会世 态 炎凉 的醒 悟 ，陈 洪绶 晚期 的 作 品形成 了方 圆 相济 和刚 柔相 济 的特 点 。晚期 作 品 《 倚 薰笼 图轴 》 中一 位仕 女坐 在 榻上 ， 身旁一 个薰 笼 ，她 斜 的神 情 专注 地望 着斜 上方 的鸟 ，仿佛 审度 着 人世 ，整 幅 画面线 条 圆 韵细腻 ，显 示 出了 仕 女柔 情的 一面 ，又透 视 了她 刚毅 的性 格。 （ ）神 志彻悟 —— “ 三 一瓶清 供 ”对生 命 的感受 陈 洪 绶 的 人物 画 中构 图简 单 ，但 是 却 蕴含 着 深 刻 的意 义 ， 几乎 省 略 了绝 大 多数 与人 物 活动 相关 的 内容 ，他 往往 选择 一个 花 瓶ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ， 花瓶 中插 的花 也 是 经 过 特别 选 择 的 ，总 是 少 不 了梅 花 的 红 叶 ， 象 征着 画 家 高 傲 纯 洁 的 品质 ，也 象 征 着 对 生命 的执 著 ，和 岁 月 的流 逝 。 Ｈ陈洪 绶 的 画中 花瓶 总 是斑 斑点 点 ，表 征着 一种 生 命 的沧桑 和 生活 道路 上 的坎坷 ，盛满 了他 对 生命 的感 受 。 《 酒 饮 读骚 图》是 陈洪 绶在 自己老 师黄 道周 受冤 入狱 的情况 下所 画 ，这 件事 对 陈洪绶 触 动太 大 。此 图画 一人 在案 前读 《 离骚 》 ，满 目愤 怒 ，但却 无 可奈 何 ，这人 的右 边 有一 花盆 ，中间 有梅 竹 ，画 中画 出 了此人 压抑 的 心情 ，和 对仕 途 不得 志 的遗憾 ，花瓶 更显 示 了主 人公 淡薄 宁静 ，不如 世俗 同流 合 污 的品质 。同时 也体 现 了画者 对 生命 的感 叹，从 中真 正看 到 了宇宙 生命 的崇 高境界 。