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倒拔垂杨柳人物描写及作用《倒拔垂杨柳人物描写及作用》在我们学校的操场边，有一棵老柳树，那树干粗壮得就像一个大力士的胳膊，枝叶繁茂得像一把巨大的绿伞。
这棵树就像我们学校的一个标志，每次看到它，我就想起《水浒传》里鲁智深倒拔垂杨柳的壮举。
今天，咱们就来说说鲁智深这个人物以及他倒拔垂杨柳这一情节中的人物描写及其作用。
鲁智深，那可是个大块头，就像一座移动的小山。
你瞧他，长得是又高又壮，浑身的肌肉鼓鼓囊囊的，就像塞了一个个小沙包似的。
他的脸呢，黑乎乎的，像是被太阳烤焦了的大地，一双大眼睛圆溜溜的，就像铜铃一样，透着一股虎虎的生气。
那眉毛又粗又浓，就像两条毛毛虫趴在眼睛上方，看起来特别的威武。
那天，鲁智深和一帮泼皮在相国寺的菜园子里。
这些泼皮呀，原本想捉弄鲁智深，可他们哪里知道，自己是在太岁头上动土呢。
鲁智深心里明镜似的，他才不怕这些小把戏呢。
他站在那棵垂杨柳下，双手叉腰，眼睛一瞪，就像两个探照灯似的，大声喝道：“你们这些鸟人，想干什么？”这一嗓子，就像晴天里打了个霹雳，把那些泼皮吓得腿都软了。
其中一个泼皮，哆哆嗦嗦地说：“师傅，我们只是想看看师傅您的本事，这棵柳树这么大，您要是能把它拔起来，我们就服您。
”鲁智深听了，仰天大笑，那笑声震得树叶都沙沙作响。
他心里想：“哼，这有何难，俺鲁智深今天就让你们这些小崽子见识见识俺的厉害。
”只见鲁智深走到柳树前，把外衣一脱，露出那一身腱子肉。
他蹲下身子，双手紧紧抱住树干，就像一个孩子抱住了心爱的玩具。
他深吸一口气，那胸脯就像个风箱似的鼓了起来。
然后，他大喝一声：“起！”这一声，仿佛是从他的灵魂深处吼出来的，充满了力量。
他的脸憋得通红，就像一个熟透了的红苹果，脖子上的青筋都爆了出来，像一条条蜿蜒的小蛇。
鲁智深就这么一点点地把柳树往上拔，那树根在地下发出“咔咔”的声响，像是在痛苦地呻吟。
周围的泼皮们都看傻了眼，一个个张着大嘴，就像被施了定身咒一样。
他们心里肯定在想：“这还是人吗？简直就是天神下凡啊！”在这个情节里，对鲁智深的人物描写有着重要的作用。
入木三分的人物和故事
入木三分这个成语出自于明朝王羲之的故事。
王羲之是历史上著名的书法家，他曾经做过右军，因此后人又称他为王右军。
王羲之的字写得非常好，这与他的刻苦练习是分不开的。
他曾经在池塘边练习写字，每次写完，就在池塘里洗涤笔砚。
时间久了，整个池塘的水都变黑了。
据说他很爱鹅，平时常常望着在河里戏水的鹅发呆，后来竟然从鹅的动作中领悟出运笔的原理，这对他的书法技艺大有助益。
入木三分这个成语的意思是形容书法笔力刚劲有力，也比喻对文章或事物见解深刻、透彻。
这个成语源于王羲之的书法作品《兰亭序》，当时他在写“鹅”字时，笔力特别强劲，一挥而就，竟然把鹅字刻在了木板三分之二深的地方，让人惊叹不已。
此外，入木三分也有其他含义。
在明朝时期，皇帝要在北郊举行祭祀大典，需要更换祝版上的字。
工匠们将木板削得非常薄，但无法将字刻上去。
这时有人建议找王羲之来写。
王羲之写完后，刻在木板上的字竟然深达三分之二，让在场的人惊叹不已。
这个故事后来也被用来形容书法笔力刚劲有力。
入木三分的主要内容引言入木三分是一个常用的成语，形容笔墨或文笔极为深入、细腻，能够深刻地描绘人物的内心世界或事物的本质特征。
这个成语常用来形容文学作品的描写能力，也可以用来形容讲话或文章的深刻之处。
本文将介绍入木三分的主要内容，包括它的起源、使用场景以及具体的表现形式。
起源据史书记载，入木三分最早出自唐代文学家韩愈的《进学解》。
韩愈在这篇文章中写道：“韩愈既广於五经，又有入木三分之笔，故其文显而旧，称为文章家。
” 这里的入木三分指的是韩愈的文笔深入、细腻，能够描写事物的特征和本质，使读者产生共鸣和体验。
使用场景入木三分通常用于形容文学作品的描写能力，特别是在描写人物内心活动方面。
一篇好的小说、诗歌或散文常常具有入木三分的特点。
除了文学作品，入木三分也可以用来形容讲话或文章的深刻之处。
在演讲中，入木三分的讲话能够引起听众的共鸣，并深刻影响听众的思维和情感。
在新闻报道中，通过入木三分的描述，能够更好地传递事物的真实感和情感。
具体表现形式入木三分可以通过多种方式来表现，以下是其中几种常见的形式：描写人物内心世界入木三分常常用于描写人物的内心世界，包括情感、思想和内心矛盾等。
好的小说家或诗人能够通过纷繁复杂的叙述和形象的比喻，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。
读者阅读这样的作品时，常常能够深刻地感受到人物的情感和思维过程，产生共鸣。
描写事物的本质特征除了描写人物内心世界，入木三分也常用于描写事物的本质特征。
比如，一篇好的自然描写文章通常能够通过细腻的描绘和精准的词语，将事物的本质特征展现出来。
读者在阅读这样的文章时，能够感受到作者对事物的深入观察和理解。
简洁而深刻的语言入木三分的文章通常用简洁而深刻的语言表达，避免冗长和废话。
好的作家或演讲家能够通过精准而简洁的语言，将思想和情感传达给读者或听众。
这样的语言常常具有震撼力和感染力，能够深深地触动人的心灵。
结论入木三分是一个形容文笔深入、细腻的成语，常用来形容文学作品的描写能力以及讲话或文章的深刻之处。
入木三分成语故事|出处|释义|造句
看待问题要入木三分，那么你知道入木三分的故事吗?下面小编就和大家分享入木三分成语故事，来欣赏一下吧。
入木三分成语故事
东晋时期著名书法家王羲之7岁时开始练习书法，他练字十分刻苦，经常在水池边练字，池水都染黑了。
33岁时写《兰亭集序》，37岁写《黄庭经》，后来因更换写字的木板，工匠发现王羲之笔力强劲，字迹已透入木板三分深。
入木三分出处
王羲之书祝版，工人削之，笔入木三分。
唐·张怀瓘《书断·王羲之》
入木三分释义
相传王羲之在木板上写字，木工刻时，发现字迹透入木板三分深。
形容书法极有笔力。
现多比喻分析问题很深刻。
入木三分造句
一、鲁迅的文章骂人时往往入木三分。
二、那位作家把笔下的人物刻画得有血有肉，入木三分。
三、李老师的论述鞭长莫及,入木三分。
四、你的评语虽只寥寥数语，却是入木三分。
五、这篇社论对问题的分析真是入木三分。
六、你的书法作品看上去就有一种入木三分的感觉。
七、这幅书法作品笔力入木三分，十分精采。
八、这幅画像对模特儿神情的掌握可说是入木三分。
九、这部小说最精采处就是作者将主角的狠毒个性写得入木三分。
十、你看这件雕塑作品，入木三分，力道十足。
山东地方戏的故事一般都是有头有尾，实实在在，一看就明；结尾基本上都是好人有好报、有情人终成眷属之类的大团圆；调子也大都以欢快、温馨、祥和见长，很少有讽刺、讽喻或幽默的东西在里面。
唯有山东梆子《墙头记》是个例外，它是幽默的、讽刺的，且幽默得深刻，揭示得心酸，讽刺得辛辣。
笔者看过吕剧的《墙头记》；看过泰安山东梆子剧院演出的《墙头记》；看过电影制片厂拍摄成戏曲艺术片的山东梆子《墙头记》。
每一次观看都有不同的新意。
一、山东梆子《墙头记》创演概况山东淄川人蒲松龄（1640－1715）以平生孤愤、倾毕生精力写出了蜚声文坛的巨著《聊斋志异》，被后人推崇为我国古代文言短篇小说的最后一位大师。
蒲氏除此巨著外，还有洋洋百万余言的其它著述，包括：“戏三出”和“俚曲十四种”。
这些剧作在我国戏曲史上占有重要的地位，俚曲作品《墙头记》最为突出鲜明，寓意深刻。
1958年，淄博市五音剧团赵云生等人在某村庄发现了《墙头记》的俚曲脚本，经邓洪山、张举珍的改编，排练成五音戏剧目，并将该剧更名为《二子争父》。
该剧于1958年底在淄博公演并调省城演出，反应热烈。
第二次整理改编则在1960年，经山东省鲁剧研究院艺术室集体讨论，由孙秋潮执笔改编，赵剑秋、尚之四导演，刘玉朋饰大乖、刘桂荣饰李氏、鲁胜奎饰王银匠、刘翠仲饰张木匠。
山东省梆子剧团排练演出了此剧，重新恢复了蒲氏原著《墙头记》名称。
《墙头记》是一出讽刺喜剧，也是一出道德的批判剧。
它以辛辣的锋芒鞭笞不孝子孙虐待老人的恶劣行径，让人笑的沉痛，喜得悲凉，酸楚之中自有滋味。
看似无情却有情，声声痛斥传递出对“孝老敬亲”这一中华民族传统美德的热切呼唤。
《墙头记》中，张木匠有两个儿子，名曰大乖、二乖。
大乖生得刁，二乖生得奸。
两人的日子过得都很富裕。
不孝敬的两个儿子都嫌父亲年迈体弱，光能吃不能干，视其为负担。
两个儿媳亦不贤。
于是，85岁的张木匠便由两个儿子轮换着养老过生活。
大乖、二乖由于大月小月不平均等缘故而产生矛盾。
入木三分造句入木三分（解释：形容书法笔力刚劲有力，也比喻文章或见解深刻透彻。
）1．这部小说对人物的刻画真是入木三分!2．你把这些人物都刻画得入木三分的我很羡慕啊。
3．我们在思考一些事情的时候我们一定要有入木三分的态度。
4．你的书法作品看上去就有一种入木三分的感觉。
5．你的评语虽只寥寥数语，却是入木三分。
6．你看这件雕塑作品，入木三分，力道十足。
7．我相信你只要坚持努力了你就可以交出让人入木三分的作品。
8．这么大的太阳还能入木三分的认真听讲座靠的就是心态问题。
9．他看问题非常犀利,观点入木三分.10．在上课的时候我们就应该入木三分的听老师给我们讲新知识。
11．这是一部惊人之作。
它观察细致字句简洁，对受压迫者的心理描写入木三分。
12．这篇文章的视角独特，秉笔直抒，入木三分，一气呵成。
13．这幅书法作品笔力入木三分，十分精采。
14．这本小说里面的每一个人物形象都刻画的入木三分惟妙惟肖的。
15．这角色演得太好了，让人有入木三分的感觉。
16．这幅画像对模特儿神情的掌握可说是入木三分。
17．她把剧中苦媳妇的角色演得入木三分，难怪得奖。
18．《水浒传》对梁山泊好汉个性的刻划，真是入木三分。
19．这尊锺魁像雕得入木三分，怒眼赤髯，看了令人不寒而栗！20．这部小说最精采处就是作者将主角的狠毒个性写得入木三分。
21．人看问题视野要宽，提倡多维视角看问题，才能全面而准确入木三分。
22．老王的分析真是入木三分。
23．看他挥毫力透纸背，真可谓入木三分。
24．油菜花青矜小菊的剧评啊，入木三分。
25．他没有一个句子能象拉布吕耶尔的许多句子那样余音回荡,入木三分。
26．一向以感说会说实说为人称道。
他的这番话可谓入木三分！27．北爱看完了，石小猛的演员演得太好了，可怜可恨可悲都被他演得入木三分。
28．每个人的照片都是一部小说，入木三分的用气场撰述了整个生活状态。
写作提纲戚而能谐，婉而多讽——从《范进中举》看《儒林外史》的讽刺艺术《范进中举》的故事，见于小说的第三回，是《儒林外史》中写得最精彩的片断。
《范进中举》体现了《儒林外史》讽刺艺术的基本特色，这就是鲁迅先生精辟地概括的：“戚而能谐，婉而多讽。
”一、通过强烈的对比来达到讽刺效果。
1.主考官周进和中举前落魄的范进的对比。
2.中举前后范进周围人物表现的巨大反差3.中举前后范进自身的剧变二、善于以白描手法入木三分地刻画人物。
三、夸张的细节描写生动逼真，极具讽刺性。
《范进中举》寓庄于谐，寓悲愤于嬉笑怒骂之中的亦悲亦喜的讽刺剧。
通过这段故事，我们可以具体而深切地体会到鲁迅所指出的《儒林外史》“慼而能谐，婉而多讽”的艺术特色。
正文戚而能谐，婉而多讽——从《范进中举》看《儒林外史》的讽刺艺术关键词：儒林外史讽刺艺术科举制度批评内容摘要：《儒林外史》是一部杰出的讽刺小说，其中《范进中举》是《儒林外史》中写得最精彩的片断，通过范进中举的前前后后，写了各类人物的表演，真实生动地显现其真伪、善恶和美丑的本来面目，而且发掘到人物的灵魂深处。
它不但讽刺了科举制度外在的种种弊端，而且将他锐利的笔触深入到为科举制度折磨、毒害的人物被扭曲的灵魂深处，对科举制度的批判达到前所未有的深度。
鲁迅最喜爱的讽刺小说是《儒林外史》。
他说：“寓讥弹于稗史者，晋唐已有，而明为盛，尤在人情小说中。
然此类小说，大抵设一庸人，极形其陋劣之态，借以衬托俊士，显其才华，故往往大不近情，其用才比于‘打诨’……迨吴敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指责时弊，机锋所向，尤在士林。
”①讽刺的生命在于真实。
吴敬梓从当时人们习以为常的普普通通的日常生活景象中，提炼出具有典型意义的艺术情节，用一种夸张的同时又是艺术的笔调，将他所批判的人物的种种可笑、可鄙、可憎或可悲的言行真实地揭示出来，从而使读者认识到产生这些人物的社会的丑恶和不合理。
《范进中举》的故事，见于小说的第三回，是《儒林外史》中写得最精彩的片断。
入木三分可以形容人物刻画吗
可以，运用细节描写，将人物形象刻画得入木三分。
例如：她看见了一只蝴蝶，便调皮地奔过去。
蝴蝶上下飞舞，她目不转睛地盯着蝴蝶，终于蝴蝶停在了一朵花上。
她弓着背，手中间隔着点空隙，脚尖小心翼翼踮着，汗珠从她的脸上滴落下来，她蹑手蹑脚地走到蝴蝶旁，猛地一弯腰，双手把花朵上的蝴蝶一捧。
之后，又小心地把双手露出点缝，把头靠在手缝上看，一不小心让蝴蝶飞出了双手。
她又急又气，撅着小嘴，双手往腰上一叉，像是嗔怪自己道：“真笨！又让它飞跑了！”但马上又像只小鹿似的蹦跳着追赶另一个目标去了。
这个短文细腻地描写人物的动作、语言和神态，将人物形象刻画得入木三分。
“入木三分”的人物刻画
《儒林外史》是我国清代一部著名的讽刺小说。
“范进中举”是
小说中脍炙人口的精彩章节，能代表全书思想艺术的主要特色。
这篇课文描写的是五十四岁的范进乡试中举，当他拿到喜报的时候，突然发了疯。
小说围绕着范进中举的前前后后，写了各类人物的表演。
它不以情节的离奇、矛盾的激烈取胜，而以人物的活脱、讽刺的深刻见长。
这篇课文在艺术描写上有一个值得注意的特色，就是作者绝不站出来说好说坏，而是让人物通过自己的语言行动，各自显现其真伪、善恶、美丑的本来面目。
作者不置一词表示褒贬爱赠，而褒贬爱赠之情即在其中。
这里很重要的一点，就是作品成功地运用了对
比的手法。
课文围绕着范进中举前后的贫富、哀乐、荣辱等方面的巨大变化，作品进行了几组强烈的对比，淋漓尽致地揭露出当时社会的种种丑恶
现象和到处散发着的腐朽庸俗的气息。
在人物关系上是“冷”和“热”的鲜明对比。
其中众邻居的出场安排独具匠心。
在范进中举前，母亲快要饿死的时候，没有一个人送一口救命粮，没有一个人露面。
范进的门庭真是冷落到了极点。
然而中举的喜报一到，这群好象是被导演有意藏在幕后的人物，便一齐蜂拥而出，走向前台来看热闹，贺喜，劝慰伤心哭泣的老太太，还主动拿出鸡、蛋、酒、米来款待报子，就连范进发疯时跑丢的那只鞋，也有人特意去找回来替他穿上。
抢救发疯的举人老爷，那“众乡邻一齐上前，替他抹胸口，捶背心，舞了半日”。
这个“舞”字用在这里带
有明显的夸张色彩，意含讥刺，妙趣横生，手舞足蹈，漫无章法，这哪里是在正经救人，分明是谄媚奉承，殷勤作态。
这时连那个派头十足的阔乡绅张静斋也主动登门“攀谈”来了，又是送银子，又是送房子，一下子从“一向有失亲近”，变成“年谊世好”，“如至亲骨肉了”。
这时范进的门庭真是热闹到了极点。
作者便是通过这“冷”和“热”的对比，在科举考试制度的背景下，写尽了人情冷暖，世态炎凉。
在众多的人物中，写得最生动活脱的莫过于范进的丈人胡屠户。
这是作者着力鞭挞的一个人物。
课文将他自己前后截然相反的言谈举止加以对比，从而成功地塑造了一个恶俗不堪、令人作呕的势利小人的形象。
他对范进态度的前后变化，犹如温度计上的水银柱能测试气温的高低一样，非常灵敏准确地反映出范进举业上的成败和由此而来的社会地位的浮沉变化。
他同范进的关系，可以概括为一个“怕”字，不同的是，中举前是女婿怕丈人，中举后是屠户怕举人。
你看，范进找他商议筹划盘费参加乡试的时候，他一口啐在范进的脸上，骂道：“癞虾蟆想吃起天鹅肉”！你不看见城里张府那些老爷，都是万贯家私，一个个方面大耳。
象你这尖嘴猴腮，也该撒抛尿自己照照！不三不四，就想天鹅屁吃！把个范进骂得“狗血喷头”。
等到真的中了举，同一个范进，在他心里马上就从地下升到了天上，成了不凡的“文曲星”，于是毕恭毕敬，低声下气。
为给范进治痰疯，众人央他吓唬一下范进，他再三推托，实在拗不过了，才壮着胆子打了一个嘴巴，却又顿时只觉得那只手隐隐的痛将起来，心里好不懊恼，认为“果然天上文曲星是打不得的，而今菩萨计较起来了。
”于是赶忙向前陪小心：
“贤婿老爷，方才不是我敢大胆，是你老太太的主意，央我来劝你的。
”那种小心胆怯，到了一种不可言状的程度。
在回家的路上，他走在范进的后面，“见女婿衣裳后襟滚皱了许多，一路低着头替他扯了几十回。
”到了家门，又高声叫道：“老爷回府了”，在这里活脱脱地表现出一副无耻谄媚的奴才嘴脸。
他还当着众乡邻，说尽了阿谀奉承的话：“我每常说，我这个贤婿，才学又高，品貌又好，就是城里头那张府，周府这些老爷，也没有我女婿这样一个体面的相貌。
”他就象玩弄三变脸的把戏一样，改变着他对范进的态度。
这一切又都出自他的本能，他的一言一行，都是他的性格、气质和内心世界的自然流露。
崇尚功名富贵是他一切行为的轴心，他是决不会脱离这个轴心的。
“姑老爷今非昔比”，这就是他要换一副面孔的根本原因。
这种对比，不仅非常生动地刻画出市侩的灵魂和嘴脸，而且深刻地揭示了由于科举制度而引起的人物关系的变化。
不过对比最鲜明而又最见精彩的，要算是胡屠户的前后两次贺喜。
第一次，是范进中秀才，他拿着“一副大肠和一瓶酒”，一进门就骂范进是“现世宝穷鬼”，“我自倒运，把个女儿嫁与你”，“历年以来，也不知累了我多少”。
还说范进能中相公是靠他“积了什么德”。
在他将自己带来的礼品吃光之后，便“横披了衣服，腆着肚子去了”。
那高傲自得的神态，跃然纸上。
第二次，是范进中举人，他“提着七、八斤肉，四五千线”，后面还“跟着一个烧汤的二汉”，说尽了奉承讨好的甜言蜜语，在得了六两雪白的赏银之后，便“千恩万谢，低着头，笑迷迷的去了”。
那心满意足和卑躬谄媚的表情，如在眼前。
同是屠
户身分，同是贺喜，但那礼品的规格和送礼时人物的身姿意态，却因秀才举人之别而迥然不同。
前后一对比，如同放大镜一样，照出市侩的心肝，收到了辛辣嘲讽的艺术效果。
作者的刻画，真可以说是穷形
尽相，入木三分了。
从以上的分析，我们可以体会到《范进中举》讽刺艺术的两个显著特点：第一，作者善于由表及里，画出人物的灵魂。
第二，作者不是狐立地写一个人物，一个事件，而总是着眼于整个社会环境和人物关系。
他揭露人物的可笑、可鄙，却更着力于鞭挞现实社会的罪恶。
正因为如此，尽管他用极其夸张的笔调来写范进的发疯，但正因为充分地揭示了中举发疯的社会和心理的依据，我们读来仍觉得非常真实。
他对于象范进这样的人物，既作了辛辣尖锐的嘲讽，又表现出对他们的哀怜和同情。
行文诙谐幽默，机趣横生，而字里行闻，又时刻
流露出深沉的悲愤。
