蒙太奇与后现代主义建筑

构成方法与建筑空间的组合特征与电影蒙太奇有着惊人的相似之处。

电影理论家库里肖夫指出镜头本身仿佛是中性的，只是在蒙太奇中才获得含义。

其实把建筑中的元素如：梁、板、柱比作镜头的话，一样也是“中性”的，只有把这些要素组合成整体才具有建筑形态。

如何利用电影蒙太奇的理性手法将不同时间、不同空间、不同功能的建筑“镜头单元”加以“拍摄设计”后，再按照原定的创作构思把这些“镜头”有机地组织成一个连续的、完整的运动整体。

[3]当代建筑师张永和对建筑叙事的研究起于对电影和建筑的比较：电影"是平面与时间构成的三维通过随时间不断变化的一个个镜头的组合来叙事。

"与电影比较，建筑具备除语言外所有的叙事因素，空间比电影更多一维度。

建筑叙事的可能性成为一个值得探讨的问题。

"吴萱在《建筑设计与蒙太奇思维》一文中强调：艺术结构的实质都是对现实进行组织、改造选择和处理．使内容高度集中．沿着最能激动人心的轨迹发展……蒙太奇的实质就是选择和处理现实的方法。

建筑也是如此。

一个空间系列中，各个空间的材料组织，就好像一幅画中人物与人物、人物与背景之间的组织一样，包含着结构的技巧。

从构图来看，电影和建筑都注重主从与层次、统一与变化，动静和节奏等原则……类似电影中镜头的组接，建筑空间是以相互邻接的形式存在，相邻空间的边界线可采用硬拼接以形成鲜明轮廓，也可采用交错、重叠、嵌套、断续、咬合、搭盖等方法组织空间，形成不确定边界和不定性空间，类似于电影中化入化出、淡入淡出、叠印等蒙太奇手法。

[4]1.1.3 解决图像与形象的问题是建筑与蒙太奇的共同目标电影在结构上常用蒙太奇的连接方法。

借用montage这个法国建筑学的名词,意思是将各种个别的建筑材料,根据一个总的设计,分别加以处理,而获得比原来个别存在时更高的价值。

如同在建筑方面,若干块砖砌起来,便不是砖,而是墙了。

四堵墙加上其他材料组合起来,便成为房子。

在电影中,蒙太奇的作用也是这样,一个镜头说明一种含义,多个镜头连接起来,成为一个组合或系列,又产生一种新的效果,能产生它们独立存在时所没有的意义或具有了更为丰富深刻的意义。

蒙太奇蒙太奇，是法语Montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。

蒙太奇是指通过对画面和声音进行有目的、有逻辑地组接，在其间建立联系，从而产生丰富意义的电影创作手法。

完整的蒙太奇概念，应当包括以下三种含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头，段落于段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。

蒙太奇不仅体现在后期剪辑之中，也体现在前期的文学剧本和分镜头剧本上，乃至各个创作部门合作完成的整个创作拍摄过程之中。

因此，可以说，蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。

爱森斯坦苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。

他的电影论著《杂耍蒙太奇》开辟了蒙太奇理论，对世界电影的发展影响极其深远。

爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性研究。

同时，爱森斯坦还积极将蒙太奇理论运用至电影作品当中，尤其是其导演的《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”一段，更是蒙太奇运用的经典之作。

爱森斯坦的其他电影作品有《罢工》《十月》等。

谢晋我国著名的电影导演。

代表作品有《天云山传奇》《芙蓉镇》《红色娘子军》《鸦片战争》等。

从50年代到90年代，谢晋的电影影响了整整几代中国人。

他以其不断创新的追求精神，创造了中国当代文化史上的一个奇迹。

这种历时几十年成功的因素无非就是对政治关系的把握，对女性形象的创造，对叙事风格的处理。

在创作态度上，谢晋是一个现实主义者，在继承和超越传统，在承认现实和改造现实，在过去和未来之间，谢晋的电影找到了一个最佳的平衡点。

这既是一种生存策略，也是一种成功策略。

这既是一种创作风格，也是一种人生态度。

唯美主义唯美主义是于19世纪末在欧洲流行的一股文艺思潮。

唯美主义者以“为艺术而艺术”为口号，追求感官享受，讲究形式至上，忽略艺术内容甚至脱离社会生活。

外国近现代建筑名词解释（3）外国近现代建筑名词解释功能主义（functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。

芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。

提出“形式服从功能”的口号。

早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。

在功能主义发展的晚期。

人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。

芝加哥学派（chicagoschool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。

芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。

芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。

在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。

工程师詹尼（williamle baron jenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。

1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。

沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。

包豪斯学派（bauhausschool）20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。

格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。

他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。

包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。

提起伊恩·弗莱明，知道的人可能不多，但说到007影片，多数人恐怕不光知道而且还看过。

被问及007影片何以长盛不衰时，新一代邦德扮演者皮尔斯·布鲁斯南毫不犹豫地答到：“女人、小道具、性、浪漫、幻想中的世界与最后的英雄，这就是一切。

”对观众的喜好进行诱人的组接，这就是蒙太奇。

蒙太奇是法语montage的译音，原义为“构成”，“装配”，作为电影术语，指镜头组接，即从主题、叙事、情节、情绪、节奏和修辞的需要出发，把影片中的内容分解为不同段落、场景和镜头，然后把他们有机地、艺术地组织、剪辑在一起，产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、快慢不同的节奏，表达一定思想内容。

它既是画面与画面的承继关系，也包括时间与空间、音响与画面、画面和色彩等相互间的组合关系。

蒙太奇效果来自两个画面的随意性或非随意性组合，相互关联的两个画面能在感知他们的意识中唤起单独的一个画面所没有的概念、情绪和情感。

电影：工作者始终面临着诸多的选择：题材、人物、景物、角度、镜头、组接、声音、话语。

每一种选择都表达着一种观点，隐藏着一种或一系列动机。

在电影《快跑，劳拉》中，卡通、快速剪辑、跳接、高速摄影、静态摄影、依靠后期设备做成的急速推拉、彩色和黑白画面、流行音乐等，还有几个抬着巨大玻璃企图穿过马路的工人、指引马尼找到流浪汉的盲妇人、总是在需要的时候出现在劳拉旁边为她指点时间的老太太、恰好站在超市¨口为劳拉提供攻击警察武器的妇女，以及红色电话机、钱袋、电话亭、无处不在的挂钟、独唱、救护车、卡车、手枪、毒品和劳拉的尖叫等等，这些奇特的视听觉元素构成了影片强烈的后现代色彩，也为影片打造了一个精美的外壳，将一个古老的营救故事和哲学命题包装上市，出售给观众，由购买者按自己的需要和享用。

电影蒙太奇不是镜头和镜头之间的简单连缀，它具有颠覆特定镜头内在含义的力量。

大家知道，在库里肖夫的“实验工作室”里曾有过一个著名的试验，即从一部旧片中特意选出男演员莫兹尤幸的一个毫无表情的特写镜头，把这一镜头分别与一个汤碗、一口棺材和一个小孩的镜头相衔接，结果莫兹尤幸原本漠然的表情就被解构而分别显现出饥饿、悲痛和父爱的情感。

后现代建筑大师理查德〃罗杰斯：理查德〃罗杰斯，英国著名建筑师，高技派的重要代表人物。

他于1933出生于意大利佛罗伦萨，先后在伦敦建筑学会和美国耶鲁大学学习建筑。

1963年与诺曼〃福斯特等人成立“四人小组”，1977年成立了罗杰斯事务所。

罗杰斯早期曾受路易斯〃康的影响，尤其是在空间的处理方法上。

同时他还运用高技术手段，大量运用外露的钢铁、玻璃和管道设施。

没有屋顶和地板，也没有连接部分和入口，而这些都是先驱建筑师们包括罗杰斯所着重表现的建筑元素。

此外，他还运用一种装饰的手法来使用技术和结构，使他的建筑带有浪漫主义色彩。

与福斯特合作设计的香港汇丰银行、与意大利建筑师皮亚诺共同设计的巴黎蓬皮杜艺术和文化中心是罗杰斯的得意之作，也堪称高技派的代表作。

他的其他代表作品有：伦敦劳埃德大厦、洛伊德保险公司总部、欧洲人权法院、伦敦第四频道电视台总部。

诺曼〃福斯特：诺曼〃福斯特于1935年出生在曼彻斯特,1961年自曼彻斯特大学建筑与城市规划学院毕业。

福斯特青年时，在他的教师切马耶夫那里学习以技术为基础的现代主义建筑，后来又研究“高技派”之父拜明斯特〃富勒的轻质金属悬吊结构、密斯〃凡〃德〃罗以及其他高技派建筑师的作品，为他成为高技派领军人物奠定了基础。

1967年，福斯特成立了自己的事务所，并将美国的新技术带入自己的设计当中，如著名的香港汇丰银行建筑、、新德国国会大厦等。

自1991年以来，诺曼〃福斯特获得了大量的奖项，如密斯〃凡〃德〃罗奖的欧洲建筑大奖、法国建筑师协会金奖、美国艺术与文学学会阿诺德〃W.布伦纳纪念奖、美国建筑师协会1994年建筑金奖等。

1999年荣获第21届普利兹克建筑大奖。

伦佐〃皮亚诺：伦佐〃皮亚诺（1937——），意大利热那亚人，1964年毕业于米兰工业大学建筑学院。

后来加入路易〃康、Z.S.马克乌斯基等多位现代建筑大师的事务所工作。

1970年，他与理查德〃罗杰斯合作，成立了皮亚诺〃罗杰斯（Pino rogers）设计事务所，并完成了蓬皮杜中心的建筑设计工作，随后，他与彼得〃赖斯合作设计建筑。

蒙太奇与后现代主义建筑摘要：蒙太奇简单来讲就是镜头与镜头的组合，不同的组合产生的意义也不同；建筑也是如此，通过材料、色彩、形体、环境、空间等的组合来表达建筑师的思想，就创作手法来讲，在后现代建筑上表现的更为突出。

关键词：蒙太奇后现代分解重组剪辑abstract montage is the lens and lens combination in simple terms, various combinations to produce meaning are different; building is also so, through the material, color, form, space, environment and other combinations of expressing the thoughts of architects, as far as the creation technique, which in post modern architecture is more prominent.key words montage, post modernism, decomposition, reorganization, clip中图分类号：g267文献标识码：a 文章编号：后现代主义是二十世纪五六十年代出现在社会中的一种文化倾向，延伸到建筑学中，它是作为一种形而上的设计方法论作为设计思想的指导；后现代主义设计思潮的出现根源于人们对现代主义刻板、单一、死气沉沉、非人性化、不顾文化脉络、不顾民族地域特点的设计思想的质疑，因此，在美国和西欧一些国家的一些建筑师开始反思，随着文丘里《建筑的复杂性和矛盾性》一书的出版标志着后现代主义的形成而且有了自己一套完整的思想体系。

现代主义主张结构和技术的重要性，摒弃一切装饰，“标准化”“批量化”生产，而后现代主义则主张建筑风格的标示性，建筑风格的多样化，它以现代建筑结构和技术为基础，从古典主义建筑中寻求文脉、历史、文化等的载体，通过二者的融合，来表现对历史、文化、地域等的尊重，强调人们的不同需求以及社会生活的多样化。

后现代主义建筑在中国的应用研究引言随着中国经济的飞速发展和城市化进程的加速推进，建筑行业也迎来了前所未有的发展机遇。

作为建筑设计理念的一种重要流派，后现代主义建筑在中国的应用日益受到重视。

后现代主义建筑以其注重个性化、多样化和实用性的特点，正在成为中国建筑界关注的焦点。

本文旨在探讨后现代主义建筑在中国的应用研究，分析其发展现状和未来趋势，以期为相关领域的研究和实践提供参考。

一、后现代主义建筑的理论特点后现代主义建筑起源于20世纪60年代的美国，是对现代主义建筑的一种反思和超越。

后现代主义建筑突破了现代主义建筑对功能和形式的片面追求，强调建筑设计要更加关注人的需求和感受，注重建筑与环境的和谐统一。

后现代主义建筑的理论特点可以总结为以下几点：1.注重多样性：后现代主义建筑拒绝一刀切的设计模式，倡导多样性和个性化。

它强调建筑应该根据不同的地域、文化和功能需求来进行设计，每个建筑都应该是独一无二的。

2.重视历史和传统：后现代主义建筑不排斥传统和历史，而是试图将其与现代元素相结合，创造出既具有现代气息又具有传统韵味的建筑作品。

3.强调实用性：后现代主义建筑追求的不是空洞的艺术表现，而是将艺术与实用相结合，设计出更适合人们生活和工作的建筑空间。

1.城市建筑随着城市化的进程，中国各大城市的建设规模和速度都得到了大幅提升。

与此城市规划和建筑设计也面临着新的挑战和机遇。

后现代主义建筑以其注重人性化、多样化的设计特点，正在成为许多城市建筑的新宠。

比如北京CBD地区的一些高层建筑，就采用了后现代主义的设计理念，打破了传统的方正造型，创造出了独特的城市风景线。

2.文化建筑随着中国文化产业的兴起，文化建筑的需求也在不断增加。

后现代主义建筑在文化建筑领域的应用较为广泛，其多样性和个性化的设计风格往往能够给人们留下深刻的印象。

比如上海的各大博物馆、艺术中心等，很多都采用了后现代主义建筑风格，为城市增添了一道独特的文化景观。

3.住宅建筑在城市化的进程中，住宅建筑一直是建筑界关注的热点。

后现代主义建筑案例现代主义建筑是20世纪初兴起的一种建筑风格，以简洁、功能性和材料真实性为特点。

下面列举了十个现代主义建筑的案例。

1. 巴西巴西利亚大教堂巴西巴西利亚大教堂是奥斯卡·纳尼亚设计的一座现代主义建筑，建于1958年至1970年。

它采用了超现实主义的设计语言，以其独特的形状和大胆的结构而闻名。

2. 美国纽约联合国总部大楼美国纽约联合国总部大楼是一座现代主义建筑，由勒·柯布西耶设计，于1952年完工。

这座建筑以其简洁的线条和玻璃幕墙为特点，成为了国际现代主义建筑的标志之一。

3. 德国柏林勃兰登堡门德国柏林勃兰登堡门是一座现代主义建筑，由卡尔·戈特哈德设计，建于1788年至1791年。

它是柏林最著名的地标之一，以其庄严的形式和精细的雕塑而闻名。

4. 荷兰鹿特丹库伦斯塔荷兰鹿特丹库伦斯塔是一座现代主义建筑，由奥马·哈德德设计，于1984年完工。

它以其独特的倾斜外墙和玻璃幕墙而闻名，成为了鹿特丹市的地标之一。

5. 日本东京银座塔日本东京银座塔是一座现代主义建筑，由阿尔贝尔·尼古拉斯设计，于1968年完工。

它以其独特的外形和金属质感而闻名，成为了东京的地标之一。

6. 巴西里约热内卢纳罗·德·弗雷塔斯国立博物馆巴西里约热内卢纳罗·德·弗雷塔斯国立博物馆是一座现代主义建筑，由奥斯卡·纳尼亚设计，于2006年完工。

它以其独特的曲线形状和大胆的结构而闻名，成为了巴西最重要的博物馆之一。

7. 美国纽约双子塔美国纽约双子塔是一座现代主义建筑，由亨利·纳尔逊设计，于1973年完工。

它以其独特的双塔形式和大胆的结构而闻名，成为了美国最著名的建筑之一。

8. 德国法兰克福主教座堂德国法兰克福主教座堂是一座现代主义建筑，由埃米尔·冯·索克设计，建于1867年至1877年。

它以其庄严的形式和精细的雕塑而闻名，成为了法兰克福的地标之一。

15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。

②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。

代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。

√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。

②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。

③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。

隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。

代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。

无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。

②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。

历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。

③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。

3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。

②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。