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第四章三角形原理基本的身体位置在所有的对话场景中都有两个中心演员支配地位的演员可以有两种线形排列成直线的构图和直角的关系。
图4．1说明了这个概念。
电影场景中这两个居在这些布局中，当两个演员谈话时可以采取四种姿势：1．演员面对面。
2．两人并排。
3．一个演员背向另一个。
4．两人背靠背。
人的身体可以采取以下几种姿势，1．卧姿(仰卧、俯卧，或侧卧)。
2．跪姿(躯干挺直，或蹲在脚后跟上，或是向前俯身，两肘支撑着地面)。
3．坐姿(在任何高度的坐具上的坐姿)。
4．倚姿(或向后靠在支撑面上，或向前以肘支撑着)。
5．立姿(直立或用一只手撑着倚立)。
两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势。
后者提供了各种组合：不同的线形构图，形体关系和姿势；提供了范围宽广的视觉表现，从而可以富于戏剧性地突出两个静态人物之间的对话图4.1图4.2可以说两个对话者之间有一条关系线。
这是一条直线。
关系线一个场景中两个中心演员之间的关系线是以他们相互视线的走向为基础的。
但一般不能越过关系线到另一侧去拍摄，在关系线的一侧可以有三个顶端位置。
这三个顶端构成一个底边与关系线平行的三角形(见图4．3)。
图4.3主镜头中摄影机的视点是在三角形的顶端角上。
其主要优点是演员各自处在画面固定的一侧，在每个镜头中都是演员A在左侧，演员B在右侧(见图4．4)。
在关系线的两侧都可各有一个三角形的摄影机位置布局(见图4．5)。
图4.4图4.5但是我们不能从一个三角形机位切换至另一个三角形布局。
如果那样做，只会把观众搞糊涂了，因为使用两个不用的三角形摄影机位，演员在画面上就没有固定的位置，出现了前一章所讲到的镜头匹配方面的问题图4.6三角形摄影机布局原理有一首要规则，就是选择关系线的一侧并保持在那一侧。
这是电影语言要遵守的最重要的规则之一。
当然可以破例。
正确的作法以后再讲。
头部的重要性当两个演员面对面站着，或者相对而坐，在他们之间划一条关系线是很简单的。
但当演员躺着，他们的身体相平行或者向反方向伸展时，二者之间的关系线就似乎难以确定了。
三角形构图电影镜头赏析三角形构图电影镜头赏析在电影的世界里，有着许多经典之作。
这些优秀的画面总会给人一种神秘而又美丽的感觉。
如果我们从中学习到某种精髓或者说吸收到其独特的艺术魅力和技巧，那么这部电影将更加丰富和完整，就好比百家争鸣一般——各抒己见，因此也是艺术与文化交流、互相融合的好时机。
所以我想通过对经典之作进行分析、研究，以提高自身鉴赏能力及创造性思维能力为目标，来达成共同探讨、共同发展的愿望。
下面让我们走近这几个具有代表意义的三角形构图吧！《活埋》，这是一部由瑞恩·雷诺兹主演的惊悚片。
该片讲述了一位父亲为了保护女儿不受伤害，设计出一套“活埋”方案，并带领警察和消防员实施营救的故事。
这样的题材本应充满悬念，但导演却用了大量篇幅描写了父爱的伟大，使得观众产生了审美疲劳。
再看它的拍摄手法：采取正常视点，全景式俯瞰，运动镜头等，都没什么新奇之处；唯一值得称道的地方便是它的色彩搭配，明亮鲜艳且层次清晰，令人印象深刻。
活埋，是一场心灵上的考验，当你被困于黑暗中，只剩下最后一口气，你还要继续吗？活埋，顾名思义，即把人埋入土中，直至窒息死亡……这听起来似乎很可怕，但真正体现了人类的智慧。
它告诉我们，在危险面前，逃避永远解决不了问题，勇敢才是王道。
电影《活埋》剧照。
活埋，是一场心理战役，需要极强的心理素质去支撑。
在活埋的过程中，人物内心必须足够坚定，否则稍微犹豫一秒钟，就会丧失求生欲望，结局注定悲惨。
另外，导演选择了荒凉空旷的环境，背景音乐低沉压抑，渲染恐怖氛围，增添紧张刺激感，烘托了人物的绝望心态。
除此之外，他利用镜子反射光线，模糊焦距，虚化背景，突显主角，制造戏剧冲突，引人入胜。
这样的安排十分巧妙，既节省了资金，又凸显了人物的心理变化历程，符合逻辑规律。
剧情虽然是无法言语的，但它依旧能传递信息，传播知识，教育人民。
因此，在欣赏电影的同时，也要善于捕捉细节，仔细揣摩每句台词，甚至连眼睛眨巴一下都不放过。
三镜头法：客观镜头主观镜头半主观镜头。
主观镜头-半主观镜头三镜头法：客观镜头-主观镜头半主观镜头。
三镜头法是好莱坞的成规，一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚(镜头，三镜头法是好莱坞的成规，一般先用一个交代镜头把空间关系交代清楚镜头1)，然后切一的正打(镜头，反打(镜头，个人物 A 的正打镜头2)，之后再切一个人物 B 反打镜头3)，其中镜头2 和镜头3 都是镜头1(交交代镜头)中的一部分中的一部分，中都有彼此的一部分，代镜头中的一部分，而且镜头 2 和镜头3 中都有彼此的一部分，所以好莱坞三镜头法是时空统一的，符合经典好莱坞电影封闭空间观念所追求的连贯性。
一的，符合经典好莱坞电影封闭空间观念所追求的连贯性。
[编辑本段客观镜头编辑本段]客观镜头编辑本段从任意位置客观便利的展示一个对话或场景。
从任意位置客观便利的展示一个对话或场景。
比如拯救大兵瑞恩的海滩移拍有很多就是这个镜头,万能的上帝在战争焰火里穿展示着它制造的这些子民间的争斗万能的上帝在战争焰火里穿梭镜头万能的上帝在战争焰火里穿梭,展示着它制造的这些子民间的争斗[编辑本段主观镜头编辑本段]主观镜头编辑本段第一人称视角，反应电影中角色的主观视点，反映对话者角色的视点镜头,男女对话场景中女第一人称视角，反应电影中角色的主观视点，反映对话者角色的视点镜头男女对话场景中女角眼中的男角色，或演员所看见的视角范围. 角眼中的男角色，或演员所看见的视角范围与客观镜头的区别在于必须相关于电影中的角色视比如地面小狗的眼睛不会看见女主人的头顶，点，比如地面小狗的眼睛不会看见女主人的头顶，而客观镜头则可以处理到从天花板同时看女主人和小狗，谁说话镜头给谁”谁说话镜头不给谁”主人和小狗，主观镜头普通的剪辑关系是“谁说话镜头给谁”和“谁说话镜头不给谁”谁说话，镜头给谁:发话者说完立刻切换到说话者的主观镜头对话者的反应,稍微停顿一下给受话者一个发话者说完立刻切换到说话者的主观镜头:对话者的反应镜头给谁发话者说完立刻切换到说话者的主观镜头对话者的反应稍微停顿一下给受话者一个情绪消化的时间,然后如果对话者开口应答,则继续主观镜头展示受话者的应答然后如果对话者开口应答则继续主观镜头展示受话者的应答，情绪消化的时间然后如果对话者开口应答则继续主观镜头展示受话者的应答，应答结束在把主换成发话者继续言辞，观视点交给答者,换成发话者继续言辞谁说话镜头不给谁，剪辑关系刚好反过来，观视点交给答者换成发话者继续言辞，谁说话镜头不给谁，剪辑关系刚好反过来，谁说话镜头“不给谁”目的是刻画受话者的聆听的反应镜头，可怜吧吧的，受训者的凄惨装看起来更有意思。
三镜头法则镜头是电影拍摄中的重要组成部分，它们能够通过不同的角度和镜头焦距捕捉到不同的画面效果。
而在电影制作中，有一条被称为“三镜头法则”的黄金准则，它能够帮助导演和摄影师在拍摄过程中获得更加出色的视觉效果。
第一镜头是广角镜头，它具有较大的视野范围。
广角镜头适合拍摄远景和宽阔的场景，能够呈现出更多的细节和景色。
在电影中，广角镜头常常用于开场镜头，通过展示广阔的画面来引起观众的注意。
此外，广角镜头还可以用于刻画角色的环境，将他们置于更广阔的背景中，突出他们的小巧和渺小。
第二镜头是标准镜头，它与人眼的视角相似，呈现出真实且中立的画面效果。
标准镜头适合用于拍摄人物之间的对话和情绪表达，能够将观众带入剧情中。
在电影中，常常使用标准镜头来捕捉人物的表情和动作，使观众更加感同身受。
此外，标准镜头还可以用于拍摄动态镜头，追随人物的行动并给予观众近距离的观感体验。
第三镜头是长焦镜头，它具有远距离的拍摄能力。
长焦镜头适合拍摄远处的景物和细节，能够将观众引向一些与主要剧情不直接相关的元素。
在电影中，长焦镜头常常用于拍摄特写镜头，捕捉细微的表情和动作，让观众更加深入地了解角色。
此外，长焦镜头还可以用于拍摄运动场景，通过聚焦人物与背景的差异来突出动态感。
三镜头法则的核心思想是在表达情感和讲述故事的同时，给予观众不同的视角和观感体验。
通过切换不同的镜头，导演和摄影师可以在画面中呈现出不同的景色和细节，达到全面而丰富的画面效果。
同时，三镜头法则还能够帮助导演和摄影师掌握拍摄的节奏和节奏的转换，使得电影更加流畅和连贯。
然而，三镜头法则并不是一成不变的规则，它可以根据不同的电影类型和场景需要进行灵活运用。
有时候，导演和摄影师也会有意地打破三镜头的固有结构，采用其他角度和镜头来创造特定的视觉效果。
无论如何，三镜头法则的确提供了一个有用的指导原则，使得电影拍摄更加富有创意和艺术性。
总之，三镜头法则是电影制作中的一条宝贵准则，它通过运用广角、标准和长焦三种不同的镜头，为电影带来多样化的视觉效果和观感体验。
电影画面构图一、水平线构图由于水平线自身带来的平稳感，使得画面看起来也更为宽广。
能够表现出平静与稳定感的构图通常是水平线构图，这种构图方式根据线条的摆放位置而影响画面的总体感觉.二、S形构图“S”型构图是指物体以“S“的形状从前景向中景和后景延伸，画面构成纵深方向的空间关系的视觉感，一般以河流、道路、铁轨等物体为常见。
这种构图特点是画面比较生动,富有空间感。
三、三角形构图以三个视觉中心为景物的主要位置，有时是以三点成面几何构成来安排景物，形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角,其中斜三角较为常用，也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点.四、九宫格构图九宫格构图又称为“井"字形构图,三分法构图,是根据黄金分割原理得到的一种构图方式。
该构图方式将被摄主体放在九宫格交叉点的位置上,井字的四个交叉点就是主体的最佳位置。
通常情况下，右上方的交叉点最为理想,其次为右下方的交叉点，但这也不是一成不变的。
该构图方式较符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。
当画面中的主体放置在组成井字的纵横线条的交叉点上，整幅画面显得既庄重又不拘谨,而且主体形象格外醒目，在采用九宫格构图时，不应太过受限于规则，还应该考虑平衡、对比等因素，力争使画面呈现动感与变化，使整个画面充满活力。
一般说来，画面中的四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强,左面比右面强。
五、垂直构图说到垂直构图，大家可能都会在第一时间想到参天大树，还有摩天大楼.竖直的线条可以体现高度，有庄严和严肃的感觉。
拍摄直立的物体，也会给人一种秩序感和稳定感。
拍摄素材通常有万丈高山，欣欣向荣的参天大树，高耸入云的摩天大楼以及飞流直下的瀑布等等。
使用垂直式构图时大致有以下几点可供参考:一、拍摄主体的摆放如果是比较平均的图案，则要掌握好平衡感。
如果是孤零零的一个主体,比如水塔或是一棵大树，则要结合其他构图法则来摆放，最常借用的有三分法或是九宫格法，避免每一个细节导致的错误。
