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柳体硬笔字帖，潇洒！
柳公权所书的柳体书法，独创的书法风格，流传千年，少有能及者。
自然，柳体字更适合软笔字，但柳体字与颜体不同。
颜体字厚重饱满，笔画粗壮，而柳体字笔画清劲，相比之下，比颜体更适合硬笔学习。
笔画强劲有力，粗细对比没那么强烈。
更重要的是，通过硬笔学习，可以作为毛笔书法的一种补充。
日常生活中，闲暇零碎的时间，可以把硬笔书法纸拿出来，用来体会感悟柳体字的结构，也用来不断熟练记帖，对于书法的进步，有着非常不错的效果。
持之以恒，不仅能写一手漂亮的硬笔字，也可以形成一种如柳体字一般的铮铮铁骨的书法骨力感，形成柳体的硬笔味道。
本平台将逐步整理，将来慢慢为各位书友奉上各种柳体字帖，敬请期待。
（图片可以保存下来，用白纸打印，反复学习即可。
供各位书友参考学习。
）。
柳公权柳体楷书陋室铭书法作品：柳体集字，神行俱佳，高清
图集
柳体楷书陋室铭，此为集字帖。
柳体是一座丰碑，柳体作为楷书入门教材,是肯定的。
但较之王、欧、颜、赵的徒弟遍天下，柳体却出不了人才。
1.，在书法界，唐推崇王、宋推崇颜、明清推崇欧、民国推崇赵，这些原因在客观上促进了王、欧、颜、赵的发展。
2，柳体较难入门。
学柳体，需要较好的掌握欧体、颜体以及王体，方能表现其精神。
初学者很难掌握这点。
3，在效果上，楷书柳体的墨迹效果不如王、欧、颜、赵的墨迹效果具有冲击力，这点大家可能有争议，但确实存在这点。
点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
点变方与圆，呼应有藏露。
零壹单独一点，通常左高右低斜置。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
单双多各异，变形须随字。
零贰横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是头方腰细横，单重主为长。
零叁“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。
悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。
垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。
柳体小楷字帖
柳体小楷是我国书法艺术中的一种著名书体，起源于唐代著名书法家柳公权。
柳体以其独特的风格赢得了后世的赞誉和推崇，成为书法爱好者们热衷于学习的对象。
柳体小楷的特点主要体现在以下几个方面：首先，它的笔画刚劲有力，骨韵丰满，富有力度。
其次，柳体的结构紧凑，比例协调，端庄秀美。
再次，柳体小楷的线条流畅，转笔自然，具有较高的艺术价值。
学习柳体小楷，需要掌握一定的书写技巧。
首先，在用笔上，要以悬肘悬腕的方式书写，保持手腕稳定，使笔力得以充分发挥。
其次，在笔画上，要注意起笔、转笔和收笔的处理，使笔画圆润且富有变化。
此外，还要注意字的结构，尤其是笔画之间的比例和位置关系，以保证整体的协调美观。
练习柳体小楷的方法有以下几点：一是挑选合适的柳体字帖，作为临摹的范本。
二是要保持良好的书写姿势，有利于发挥笔力和掌握笔画。
三是反复临摹，熟能生巧，逐步提高自己的书写水平。
四是多与书法爱好者交流，学习他们的经验和心得，不断提高自己的审美眼光。
柳体小楷在书法艺术中具有重要地位。
它的出现，丰富了我国书法艺术的表现形式，为后世书法家提供了源源不断的灵感。
同时，柳体小楷以其严谨的结构和优美的线条，成为了书法爱好者们学习和欣赏的典范。
总之，柳体小楷作为一种具有悠久历史和独特魅力的书法艺术形式，值得我们去深入学习和传承。
柳体入门字帖，建议收藏
转自今日头条：纆缘閣，版权归原作者。
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点，在古代叫做“侧”，因为楷书中的点不同于篆书中的圆点和隶书中的方点，关于书写点的方法，更有古人言：“作点向左，以中指斜顿向右，以大指齐顿，以中指挫锋，须按笔收锋在内，审其势而侧之。
”方点，行笔中锋，有顿有挫，求劲。
圆点，圆而转之，显柔，稍呈长条形，忌如篆点。
点是“字之眉目”，故须点与点，点与其它笔划相呼应。
单点通常不露锋，几点组合时，互相呼应，至少有一点要露锋。
点变方与圆，呼应有藏露。
零壹单独一点，通常左高右低斜置。
两点及以上组合，通常各点同指一心，这个心常为字心。
三点四点排列时，呈弧，各异。
两点三点相重，各具形态，笔断意连，非直中线上的重点亦应指字心。
竖两边各有一点时，右点距竖近，高于左点，且右点较左点稍趋平。
“火点底”四点偃仰向背，各有变化，中点似竖非竖，边点外展，弧度小。
“三合点”弧上凸，势右斜上，末点变为撇点。
点千变万化，但须因字而变，不可千篇一律，牵强而变。
单双多各异，变形须随字。
零贰横，古人称“勒”，是说写横必勒其笔，逆锋起笔，铺毫右行，缓去急回。
柳楷的横多用方笔，即头方似刀切。
长横稍上拱，长而细，腰甚至欲断，但有劲，收笔处作顿，显质。
短横微下凹，短而粗，可圆转收笔。
每一横取势右斜上，但整体协调平稳，不失仪态。
单横通常写成长横，横竖交，常把横竖分成左长右短、上短下长各两部分。
几横相重，因字而定主横，主横应长有力，或盖下、或中挑、或托上，其余各横略短，不等长，不平行。
竖插重横，横宜紧，首横与主横、末横相背。
如“聿”字头，第二横为主横，以下几横逐渐伸长。
头方腰细横，单重主为长。
零叁竖，古人称“努”，即直划必须逆锋落笔，欲下先上，欲竖先横，中锋着纸，尽力下行，有引努两端之势。
竖之笔法是“弩弯环而势曲”。
柳竖多强调方笔，起笔常两次转锋折笔，要比一般字体的竖多一个棱角。
竖分为悬针竖、垂露竖和短竖。
悬针竖上段等力同粗，收笔处稳重，力达笔尖。
垂露竖又分左向垂露（在字之左时）和右向垂露，应圆收，露珠欲滴，忌如骨头。
柳体正楷书法字帖大全柳体正楷是中国书法中的一种字体，具有独特的韵律美和艺术价值。
本文将为您介绍一些著名的柳体正楷书法字帖，帮助您了解并欣赏这一传统艺术形式。
一、王羲之《兰亭序》王羲之是南朝宋代的一位著名书法家，他的《兰亭序》以其独特的柳体正楷闻名于世。
该字帖以陶渊明的《兰亭集序》为题材，展示了王羲之精湛的书法技巧和独特的艺术风格。
其柳体正楷工整流畅，气势磅礴，给人以深深的艺术震撼。
二、颜真卿《颜勤礼碑》颜真卿是唐代著名的书法家，他的柳体正楷更是传世之作。
《颜勤礼碑》是颜真卿的代表作之一，以题材独特、构图严谨而著称，展现了柳体正楷的雄浑大气和艺术魅力。
字帖中每一笔每一画都凝聚了颜真卿的智慧与才情，让人叹为观止。
三、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》苏轼是北宋时期的一位文学家和书法家，他的柳体正楷书法作品也非常出色。
其中，《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼的代表作之一，其字体遒劲有力，形势挺拔，给人一种雄浑豪放的艺术感受。
这一字帖以苏轼的赤壁之战为背景，展现了苏轼对历史的思考和对人生的感慨。
四、黄庭坚《秋风词》黄庭坚是南宋时期的一位文学家和书法家，他的柳体正楷也是闻名遐迩。
《秋风词》是黄庭坚的代表作之一，以其动人的笔触和出色的柳体正楷技法而著称。
这一字帖以秋天的景色为背景，展现了黄庭坚对大自然的赞美和对人生的思考，字帖中的每一笔都流畅自然，给人以宁静恬淡的感受。
五、米芾《赤壁赋》米芾是北宋时期的一位书法家，他的柳体正楷书法作品堪称绝世之作。
《赤壁赋》是米芾的代表作之一，字帖中的每一个字都展现了其骨力相传的书法艺术风格和独特的柳体正楷之美。
字帖中的每一笔都极富变化，线条流畅有力，给人以一种具有冲击力的视觉效果。
综上所述，柳体正楷书法字帖是中国书法艺术中的重要组成部分。
通过欣赏这些著名的字帖，我们可以更好地了解和感受柳体正楷的独特魅力和艺术价值。
希望本文能够帮助您进一步了解柳体正楷书法，并给您带来一份美的享受。
