柳体楷书间架结构口诀(精华版)

柳公权楷书间架结构92法，值得收藏！
在唐朝楷书书法史上，与颜真卿之“筋书”相反的，当首推柳公权的“骨书”，所以书史上将颜真卿与柳公权的楷书并称为“颜筋柳骨”。

这两种书法风格代表了唐代两大楷书的基本特征。

柳公权跟颜真卿相比，应该在书法时间的体验上更多。

因为颜真卿在当时为太师，是安史之乱中叱喝风云的人物，而柳公权的官位却是一个并不算高的侍书学士。

从书法上看，颜真卿介入书法应只是业余，而柳公权却应该属于专职，因为他是以书为官的。

据宋朱长文在《续书断》中说：“穆宗时，柳公权以夏州书记入奏”，皇上一见到他就说：“朕长于佛庙见卿真迹，思之久矣。

”于是就拜他为右格遗侍书学士，不久又改其为右司郎中弘文馆学士。

柳书正因为倍受帝王的赏识，所以在当时，其书法就极其珍贵。

于是，这样一来向柳公权求学求书的人就更多了，更有甚者，“当时大臣家庙碑志，非其碑，人以子孙为不孝”。

不过，在历史上，对柳公权书法的评价，历代书家则褒贬不一，各有说法。

比如宋朝大书法家米芾就认为古法到了欧阳询、虞世南笔下已经丧失殆尽，而柳书又远不及欧、虞，故而斥责其为“丑怪恶札之祖，自柳公始有俗书”。

但在另一个层面上，米芾又认为以钟王法度衡量柳公权书法，虽为俗书，但柳公权在用笔的气息与作品整体风神的把握，却又值得称赞。

明朝大书法家董其昌的评论较之米芾可以说是比较客观的道出了柳书的美学与历史价值的。

他说：“柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。

所谓神奇化为臭腐，故离之耳，凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此”。

柳体楷诀百韵歌河南安阳袁红战《楷诀百韵歌》歌诀共316句1580字，全面系统的用歌诀形式归纳了楷书最基本的运笔、结构、章法上的基本规律。

《楷诀百韵歌》毛笔书法入门教程，已由安徽美术出版社出版。

引言柳书溶欧颜，唐楷开新面；欧紧颜宽博，柳书具得兼。

结体松紧宜，笔法较露显；端庄杂流利，入门更捷便。

运笔运笔讲节奏，如音贵婉转；平淡匀无变，少趣形呆板。

提按别轻重，快慢连顿转；方圆宜兼施，曲直粗细变。

起笔多逆藏，折锋出劲健；笔走中锋线，力存留驻间；回藏或出锋，齐力聚毫端。

运笔贵适度，分寸须细掂。

一、点柳点分方圆，点中有折转。

顶点要居中、上下排弧线、左右有向背、脚点叉腿站、多点聚一心、四点左右看。

二、横横画不宜平，势斜求动感；短粗长细挺，方起收稍圆。

短凹两头翘，长凸似挑担；辅横体灵活，左尖或右尖。

三、竖竖起连三折，头方力彰显。

收尾如垂露，或者似针悬。

边竖有向背，中竖不倾偏；短竖体内斜，左右对脸看。

四、撇柳撇挺似箭，头方尾巴尖；偶有尾带钩，个别把头弯。

斜撇起中右，平撇居高端；竖撇左边站，或者把横穿。

五、捺捺壮起笔按，顿笔是关键；出锋提方角，尾巴稍长宽。

平捺有三折，斜捺步矫健；反捺似长点，意在求形变。

六、钩体劲钩含蓄，回锋鹅头显；出锋宜带下，竖钩分直弯，横钩鸟视胸，斜钩似撑杆，卧钩向心挑，弯钩势包揽。

七、折柳书善用折，棱角宜突显，折前有提笔，顿挫出方肩。

横折如关节，内方外带圆；竖折和撇折，左行再折返。

八、提提画又称挑，短小势精悍；起笔藏锋稳，出锋迅且尖；长短和平斜，方位要周全；出锋要避右，专找空子钻。

间架结构总规律一、重心平稳稳中求活竖直横平稳，字正挺腰杆；合体比例匀，独体守中线；布白宜匀整，左右多照看；主笔稳全局，穿插避松散。

横细竖粗壮，撇低捺伸展；腿长字灵动，呼应气韵添；左右多错落，上下不等宽；稳活相统一，静中求动感。

二、布白均匀匀中求变间距留白匀，落笔先计算；横竖匀分割，撇捺角中穿；交叉求等分，点提找空钻；以匀定比例，简窄繁多占。

柳体字帖《柳公权楷书间架结构九十二法》
书法欣赏
《间架结构摘要九十二法》是在唐初四大书家之一欧阳询《结字三十六法》及明代李淳《大字结构八十四法》基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。

《间架结构摘要九十二法》是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。

九十二法对初学者了解间架结构有指导意义，是初学者的启蒙导师。

在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。

柳体字帖《柳公权楷书间架结构九十二法》
本文来源于书法欣赏
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楷书间架结构歌诀
结构均匀写满框,满而不塞穿插让; 多笔要收少笔放,靠边直画往里让; 重复笔画有偃仰,有长有短有露藏; 画长要瘦短宜胖,有缩有放不走样; 纵腕曲劲横腕圆,卧勾要弯戈勾长; 三撇起笔对上腹,三点似弧紧连上; 笔画之间要呼应,虽断似连莫要忘。

左右相等双胞胎,平分秋色礼相让; 右小下齐左靠上,左右若瘦突中央; 上下对正有收放,上下三部扁缩放; 斜中取正靠主笔,相同部件弟与长; 右耳宜肥在右下,左耳瘦小靠左上; 覆托之笔要伸展,其余笔画须相让; 左竖要垂末竖悬,同是直画不一样; 横长撇短亦相反,横竖交叉法同上; 堆叠宜为正三角,内叠匀密外叠方; 虽是中国方块字,有斜有正有扁长; 牢记例字触类通,举一反三细思量。

笔画形态歌诀
写好笔画很重要,笔笔能显字风貌;
横像拱桥中微弯,平衡一字要记牢;
竖如立柱顶千钧,挑向右上似尖刀;
折若关节连两骨,点如空中落冰雹;
钩像鹅头喙有力,撇似刀来捺如扫。

字形短者宜肥,字形长者宜瘦;疏者宜丰,密者宜匀。

左半笔画多者左雄,右半笔画多者右伟, 左右笔画多者中欲小, 中间画多者中欲大, 上占地步者听其上宽, 下占地步者任其下阔,天覆地载各随字形。

让左者左昂右低,让右者右伸左缩。

长横为主者横宜长, 中竖为主者竖宜正, 戈笔为主者最忌微弱。

横画短者撇宜长, 横画长者撇宜短,横短竖长者撇捺宜伸,横长竖短者撇捺宜缩。

上下有横,宜上短下长,左右有竖,宜左短右长。

左旁小者宜平上,右旁小者宜下齐。

三连撇者宜下撇的头顶上撇之腹。

水点旁,下点的出锋尖处与上笔的驻笔相呼应。

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间架结构72法口诀
有方字不方正，左右都内行。

左阴笔画细，右阳粗笔明。

划斜体不斜，整体要端正。

斜笔虽明显，立稳是主攻。

中画长启下，横担要分明。

一笔揽腰过，不失砥柱用。

人字八交叉，叉处空中顶。

下部要对准，不要偏西东。

还有八字下交叉，亦在字正中。

如若偏东西，此字不成形。

本来字端正，横笔斜上行。

倘要平或下，反倒减美容。

有字无正笔，划撇偏斜行。

偏者要稍正，整体美容生。

上划不要长，下划是主攻。

整体两划间，排列宜适中。

左右有竖者，左短宜瘦形。

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

有横又有竖，横短要记清。

竖长不得减，撇捺展长风。

有字笔划多，横长竖短行。

撇捺要收缩，以点补其空。

乙字本偏斜，弯度是硬功。

宜活不宜死，划少亦生风。

划少本单薄，粗壮不减容。

该字不宜长，免去瘦弱病。

上下都有点，上点向内行。

下点应向外，扎根各西东。

什么叫间架结构?
间架,指字的各部分的比例大小;结构,指汉字笔画的组合规律。

也就是字的笔画之间,各单位之间的搭配关系和组成形式。

柳体正楷书法口诀
柳体正楷书法口诀
柳体正楷书法是一种以柳叶状的曲线形状为特征的书法，历史悠久，具有极高的艺术价值，仍然在当今世界蔚然成风。

柳体正楷书法的书写的口诀大致如下：
1. 圆一偏右撇，把一心圆圆；上斜横反折，把一心剔细；
2. 圆十要聚落，顶头反结紧；中间留洼谷，两边平集聚；
3. 叉十不加笔，茶英先见底；上叉结紧折，左右平拔高；
4. 竖叉张双谷，斜叉把细笔；上斜左右折，反斜绕缠是；
5. 撇点加上一，朗朗上口唱；回斜穿一折，圆正略横弯。

正楷书法的写法有很多细节，这些口诀可以帮助我们把它的入门记忆起来，日积月累，熟记于心，便可更正熟练。

书法是一门文化，不仅能够练习书法，还能在书写汉字的过程中透视古人思想，学习古人文化，拓展视野，提高美感。

楷书间架结构歌诀: 上点居中点要正两点上开要对仗三点上点向右靠四点变化形各异两横平行下横长长横腰细顿笔重短横写法多上仰短横微斜看时平横多距离需相等长横担在字腰中多横突出一长横中竖出头下悬针竖遇撇捺莫出峰旁竖短竖多弯斜竖画端头莫齐平多竖间隔宜相等三撇胸下接下撇撇在顶部斜度小多撇斜度要变化直撇四十五度妙弯撇多在右下角撇捺配用下端齐平起斜出勿翘起多捺用时变反捺交叉要在竖中心竖弯钩取包揽式竖弯钩取包揽式卧钩弯曲向心挑斜钩太曲力度小多钩有时要省掉弯钩弧度莫太大横钩似鸟把胸瞧钩在左边谦让妙挑画出峰短促快左上包体宜内靠合体要把比例找品字结构有大小全包外缩内宜满左旁短小中偏上右旁短小中偏下右上包体稍外露下包上体内出高上下相同下要大长体紧缩字稍长多画相交在一处框内有横右留空单人竖笔顶撇腰双人上撇略短小人下有字接点高人小无字接点低左右两点对称妙横细竖粗很融洽附：楷书结构原则（中央广播电视大学讲座）形态要准确——字都有一定的形态，有三角形、梯形、棱形、圆形等，掌握好了有利于抓住字的基本特征，便于理解突出比划（主笔）和规划布局比例要适当——高宽比要依字形本身的特点写，横躺竖立斜卧都要成比例主次分明——主笔一定要写好（一般从右从下为主笔区）分布匀称——均匀：重复的笔画间距应该均匀；对称：笔画关于中心线对称重心平稳——要求字关于中心线对齐，左右结构右画为主，右边形体长则上下齐平，形体短则居中偏下；左旁短小则偏上一些；撇捺基本上在同一条水平线上穿插呼应——笔画的穿插留位互相交叉呼应，体势上偏斜参差变化——相同笔画，相同部分求变化个人拙见：楷书是一种很讲究体态端庄的书体，我们一定得求其稳健；再者注意谦让——字本为画，一字书写就在于安排好各个笔画的位置笔画少者谦让繁多者：或背紧贴，或向其倾斜，或上或下排体，只有一部分的让才可以突出主要笔画；然后求变，要让自己行书自然，每字不同每一个重复的笔画、部分都要有变化；书法的美不就在于其变化及字里行间都透露出写作者的感情，所以不同情感下的书作也就有了差异。

柳公权楷书间架结构100法一法四围者，不可四周密闭。

四面围起的字四周不可密闭。

二法上包下者，内画宜上缩。

上包下的字，包内笔画尽可向上书写。

三法下包上者，内画可上耸。

下包上的字，包内笔画宜向上耸立。

四法左包右者，内画不宜伸。

左包右的字，包内笔画尽量不向外伸展。

五法左上半包者，横画不宜长。

左上半包的字，包内横画不应伸展。

六法左下半包者，内画宜上挺。

左下半包的字，包内笔画尽可向上挺。

七法右上半包者，内画可伸缩。

右上半包的字，包内笔画可伸可缩。

八法天覆者，凡画皆置于其下。

天头覆盖的字，下面的笔画全被包容于内。

九法地载者，有画皆托于其上。

下部结构，应托负起上面的笔画。

十法让右者，左昂右低。

避让左部的字，左部高昂，又不低垂。

十一法让右者，右伸左缩。

避让右部的字，右部舒展，左部收缩。

十二法横担者，中画宜长。

中腰长横支撑的字，中横要长。

十三法直卓者，中竖宜正。

中竖为主干的字，中竖要直而正。

十四法两平者，左右宜均。

左右两部均分的字，要避免一宽一窄。

十五法左占者，左无嫌偏大。

左占地步的字，左部略大无妨。

十六法右占者，右不妨独丰。

右占地步的字，右部丰满无碍。

十七法上占地步者，听其上宽。

上占地步的字，上部要尽量地宽大。

十八法下占地步者，任其下阔。

下占地步的字，下部要任其广阔。

十九法左右均占者，中宜逊。

左右占地步的字，中部要避让。

二十法中间占者，中独雄。

中占地步的字，中部要丰满雄壮。

二十一法勾孥法，其身不宜曲短。

横折钩法，其身不宜弯曲短小，折钩作竖钩状。

二十二法勾轫法，其势不可直长。

横折弯钩法，其身不宜直长，折钩作弯钩状。

二十三法画短直长，撇捺宜伸。

横短竖长的字，撇捺应向外均匀伸展。

二十四法画长直短，撇捺宜缩。

横长竖短的字，撇捺应呈向里收缩状。

二十五法画短撇长，画不厌短，撇不厌长。

横短撇长的字，横尽量短，撇尽量长。

二十六法画长撇短，画不厌长，撇不厌短。

横长撇短的字，横尽量长，撇尽量短。

二十七法上下有画，须上短而下长。

上下有横，一定上横短下横长。

楷书间架结构九十二法-柳体字帖漢字間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。

《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。

九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。

在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。

本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。

1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。

注意，是蓋住下面的主體部分。

宿宝骞党2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。

如托盤穩穩地托起上面的重量。

坠盥盘盐3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。

励劝即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。

绩蜡读蚁5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；喜吾安娄6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。

甲平牟午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。

特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。

葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。

勿匆忽曷9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；左在尤存10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；右有布什11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。

木本朱东12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。

乐集筑栾13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。

十上下士14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。

橫短略粗，豎垂直下挺。

记住这56字歌诀，就能学好柳体楷书中宫收紧，横竖舒长。

笔笔顿挫，筋骨开张。

撇轻捺重，并运圆方。

点圆波短，横弱竖强。

短撇粗壮，短横上扬。

回锋起口，挫口相当。

折须提笔，颜柳同行。

1.中宫收紧，横竖舒长柳字常把每个字的中心部分收得很紧，而把横、竖(也包括一些撇捺)伸展得很长。

这样，字的结构既紧密又宽舒。

2.笔笔顿挫，筋骨开张柳字每一笔画都注意顿挫。

顿挫的表现就在每一笔画的下笔、驻笔时要用力提按,意到、笔到，笔笔送到，这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨、顿挫有力。

3.撇轻捺重，并运圆方柳字的撇是比较轻的，捺比较重。

柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。

有的字撇捺用的都是圆笔。

4.点圆波短，横弱竖强柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，平捺往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。

比其它各家的平捺都短。

柳字的横较细，竖比较粗。

5.短撇粗壮，短横上扬柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。

短横多作仰势，即向上弯曲。

长横则多做俯势。

6.回锋起口，挫口相当柳字一竖写到底再向上引笔叫做“挫”，回锋向上叫做“口”，然后再挑出。

这个动作与颜字的钩挑相仿，但要注意不能过分，如果太夸张那就成为一种习气了。

7.折须提笔，颜柳同行字右上方拐弯处叫做“折笔”。

柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法。

这个歌诀，基本上把柳体字最重要的特点说明白了。

初学者如果能把这个歌诀背下来，那么，柳体的特点就基本掌握了。

柳公权玄秘塔单字。

柳体字结构笔法歌诀《玄秘塔》碑用笔劲健，起笔处斩钉截铁，棱角分明。

行笔圆润挺拔，结构中宫紧密，四周舒展，越显出精劲险峻的意味。

郭凤惠先生《论书绝句》中有一首评柳字云：“弩张剑拔论何偏，殿阁微凉婉谏传。

铁铸铮铮真骨力，千古一个柳诚悬。

”60年代，书法家郑诵先作歌诀概括了柳体字的特点：中宫收紧，横竖舒长。

笔笔顿挫，筋骨开张。

撇轻捺重，并运圆方。

点圆波短，横弱竖强。

短撇粗壮，短横上扬。

回锋起趯，挫衂相当。

折须提笔，颜柳同行。

1、中宫收紧，横竖舒长柳字常把每个字的中心部分收得很紧，而把横、竖（也包括一些撇捺）伸展得很长。

这样，字的结构既紧密又宽舒，如“安”、“奇”。

2、笔笔顿挫，筋骨开张柳字每一笔画都注意顿挫。

顿挫的表现就在每一笔画的下笔、住笔时要用力提按，意到、笔到，笔笔送到。

这样才能够写出笔意，笔画才能有筋有骨。

“丘”、“风”字的每个点画都顿挫有力。

3、撇轻捺重，并运圆方柳字的撇是比较轻的，捺比较重。

柳体虽然方笔居多，圆笔有时也有，多用在点、竖、撇等笔画上。

“大”字的撇捺都用的是圆笔。

4、点圆波短，横弱竖强柳字的点总是比较圆的，有时一面是圆的一面是平直的，如“沙”字的各点。

波就是“辶”下面的平捺，往往写得比较短，刚刚超出上面部分就停了。

比其它各家的“辶”都短，如“逢”字。

柳字的横较细，竖比较粗，如“生”字。

5、短撇粗壮，短横上扬柳体的长撇、长横都比较瘦，而短横、短撇比较粗。

短横多作仰势，即向上弯曲。

长横则多做俯势。

如“工”字。

6、回锋起趯，挫衂相当柳字一竖写到底再向上引笔叫做“挫”，回锋向上叫做“趯”，然后再挑出。

这个动作与颜字的钩挑相仿，但要注意不能过分，如“月”、“来”字。

如果太夸张那就成为一种习气了。

7、折须提笔，颜柳同行字右上方拐弯处叫做“折笔”。

柳字和颜字一样经常是写完一横之后提笔另起，写成一折，表现了刚劲方折的笔法。