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约翰－福尔斯《法国中尉的女人》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《桐Ｉ＇乏霉院霉损）２００５年第１期自由与孤独，追求与代价——《法国中尉的女人》赏析戴琳（安徽大学，安徽合肥２３００３９）摘要：＜法国中尉的女人》是英国作家约翰·福尔斯的代表作。
本文以分析其中主要角色的不同追求和他们为此付出的代价为切入口，意在剖析作者对自由、追求和代价的看法，指出作者创作此书旨在抨击虚伪、没落的维多利亚时代。
关键词：《法国中尉的女人》；追求；代价；维多利亚时代中图分类号：１５６１．０７４文献标识码：Ａ文章编号：１６７２—０５４７（２００５）０１—０１１４—０３英国著名作家约翰·福尔斯（ＪｏｈｎＦｏｗｌｅｓ，１９２６一）受教于牛津大学，毕业后曾当过老师，后从事写作，主要作品有《树）Ｏ＇ｈｅＴｒｅｅ）、《采蝶者）（ＴｈｅＣｏｌｌｅｃｔｏｒ）、《魔法师）（ＴｈｅＭａｇｕｓ）、《法国中尉的女人》（ＴｈｅＦｒｅｎｃｈＬｉｅｕｔｅｎａｎｔ’ｓＷｏｍａｎ）、《黑塔）（ＴｈｅＥｂｏｎｙＴｏｗｅｒ）、《幻想》（ＡＭａｇｇｏｔ）等，是英国文学史上重要的后现代主义大师。
福尔斯的作品具有实验主义特征，其结构布局具有鲜明的后现代主义风格；同时，福尔斯也保留了传统小说的风格。
坚持了对小说的可读性的追求和对人物内心世界的探索。
因此，他的作品是传统与革新的交融，在英国文学史上具有独特的地位。
《法国中尉的女人》是约翰·福尔斯的代表作，是部仿历史小说。
其开放式结局和“元小说”特性被评论家反复探讨并深入研究，对解读后现代主义创作起着重要作用。
这部小说发表于１９６９年。
叙述的却是１８６７年“维多利亚盛世”时期的英国小镇莱姆发生的故事。
小说的语言风格和人物内心刻划是对１９世纪精准的模仿。
令人很难相信是２０世纪的作品；同时，２０世纪的视角和生活会突然穿插于故事情节中，令读者仿佛在时空中穿梭。
作者以令人惊叹的笔法模仿了英国１９世纪的小说文体，精确地描摹出了那个时代的神韵。
令人信服地展示出当时社会的局限性以及人们为了各自合理的追求所付出的代价．从而完成了对那个时代压抑人性的道德观和中上层人士的虚伪性的猛烈的抨击。
论《法国中尉的女人》中的两个女性人物摘要：约翰·福尔斯在其代表作《法国中尉的女人》中创造了两个对比鲜明的女性人物，具有反叛精神的萨拉和维多利亚时代的传统女性蒂娜。
尽管在小说中两个女性截然不同，但她们是有着两副面孔的同一个女人。
蒂娜代表女性在男权社会里表象存在，是女性在男权社会里不得不表现出来的“超我”，而萨拉是蒂娜去除伪装后女性意识里的反叛和独立的“自我”与“本我”。
关键词：女性意识；存在形式；超我；自我；本我约翰·福尔斯是当代英国文坛乃至世界文坛享有盛名的作家。
他的作品诸如《法国中尉的女人》（以下简称《法》）已成为当今西方许多大学的小说教材，也是西方评论界评介较多的著作。
福尔斯是个想象力十分丰富的作家。
他在生活中偶然观察到的情景会突然引发他的灵感，创作出洋洋万言的文学作品。
福尔斯在《法》第13章开头声称，“我要讲述的故事完全是想象。
我创造的这些人物在我的脑海以外是不存在的。
”[1]361正是这种非凡的想象力使作家能够透过现实的表面，触及到人性的本质。
尤其是他对女性的理解深度，更是令人惊叹。
在《法》中，他塑造了两个栩栩如生的女性人物：萨拉和蒂娜。
萨拉以其深不可测的神秘不仅使男主人公查尔斯神魂颠倒，也使读者尤其是女性读者心驰神往。
她所蕴含的“不可知”，她对礼教的蔑视和唾弃，她的独立不羁和澎湃的激情，她在海边和林间的踽踽独行，她对独立和自由的渴求，这一切使她超凡脱俗，在维多利亚时代成为一朵奇葩。
相形之下，另一个女性人物，查尔斯的未婚妻蒂娜就显得单调肤浅，没有神秘感，没有特征。
她是一个典型的传统的英国维多利亚时代的女性。
她年轻，漂亮，文雅，顺从，完全符合那个时代贤良淑女应有的标准。
萨拉同蒂娜成为两个对比鲜明的女性。
她们如此迥然不同，没有读者会把她们混为一体，但同时也没有读者会以好或坏，是或非的标准去评判这两个女性。
喜欢萨拉的读者不会认为蒂娜是可憎的，同情蒂娜的读者也不会认为萨拉是可恨的。
论《法国中尉的女人》中的两个女性人物摘要：约翰·福尔斯在其代表作《法国中尉的女人》中创造了两个对比鲜明的女性人物，具有反叛精神的萨拉和维多利亚时代的传统女性蒂娜。
尽管在小说中两个女性截然不同，但她们是有着两副面孔的同一个女人。
蒂娜代表女性在男权社会里表象存在，是女性在男权社会里不得不表现出来的“超我”，而萨拉是蒂娜去除伪装后女性意识里的反叛和独立的“自我”与“本我”。
关键词：女性意识；存在形式；超我；自我；本我约翰·福尔斯是当代英国文坛乃至世界文坛享有盛名的作家。
他的作品诸如《法国中尉的女人》（以下简称《法》）已成为当今西方许多大学的小说教材，也是西方评论界评介较多的著作。
福尔斯是个想象力十分丰富的作家。
他在生活中偶然观察到的情景会突然引发他的灵感，创作出洋洋万言的文学作品。
福尔斯在《法》第13章开头声称，“我要讲述的故事完全是想象。
我创造的这些人物在我的脑海以外是不存在的。
”[1]361正是这种非凡的想象力使作家能够透过现实的表面，触及到人性的本质。
尤其是他对女性的理解深度，更是令人惊叹。
在《法》中，他塑造了两个栩栩如生的女性人物：萨拉和蒂娜。
萨拉以其深不可测的神秘不仅使男主人公查尔斯神魂颠倒，也使读者尤其是女性读者心驰神往。
她所蕴含的“不可知”，她对礼教的蔑视和唾弃，她的独立不羁和澎湃的激情，她在海边和林间的踽踽独行，她对独立和自由的渴求，这一切使她超凡脱俗，在维多利亚时代成为一朵奇葩。
相形之下，另一个女性人物，查尔斯的未婚妻蒂娜就显得单调肤浅，没有神秘感，没有特征。
她是一个典型的传统的英国维多利亚时代的女性。
她年轻，漂亮，文雅，顺从，完全符合那个时代贤良淑女应有的标准。
萨拉同蒂娜成为两个对比鲜明的女性。
她们如此迥然不同，没有读者会把她们混为一体，但同时也没有读者会以好或坏，是或非的标准去评判这两个女性。
喜欢萨拉的读者不会认为蒂娜是可憎的，同情蒂娜的读者也不会认为萨拉是可恨的。
英国电影《法国中尉的女人》片段分析《法国中尉的女人》英国朱尼珀影片公司1981年出品根据约翰·福尔斯同名小说改编编剧：海洛德·品特导演：卡莱尔·赖兹摄影：弗雷迪·弗朗西斯主要演员：梅丽尔·斯特里普、杰里米·艾恩斯获奖情况：本片获1981年英国影视艺术学院最佳女演员奖，好莱坞外国记者协会最佳女演员全球奖。
【剧情简介】1979年，一个电影摄制组来到英国南部滨海小镇莱姆，拍摄影片《法国中尉的女人》。
这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代。
当时，一位年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，在探访未婚妻欧内斯蒂娜的过程中，他爱上了一位因常年在海边等一名法国中尉，而被大家称为“法国中尉的女人”的萨拉。
在片中扮演查尔斯和萨拉的演员迈克和安娜，在拍摄之余，两个人过着情侣一般的生活。
查尔斯帮助萨拉摆脱处境，甚至不惜身败名裂，解除了与欧内斯蒂娜的婚纱，但萨拉却在此时不知去向。
电影拍摄后期，安娜的丈夫来到伦敦看望她，于是安娜前往伦敦与他相聚。
经过三年的寻找，查尔斯最终来到了萨拉的住所，他原谅了她，两个人最终走到了一起。
最后一个镜头拍完了，摄制组全体人员在花园里举行联欢会。
迈克匆匆赶往安娜的化妆间，却发现人去楼空，望着安娜远去的背景他叫了声“萨拉”........【幕后制作】成功的改编：《法国中尉的女人》这部电影是以英国作家约翰·福尔斯的代表作《法国中尉的女人》为基础进行的改编作品。
作为该电影的编剧，曾获得诺贝尔文学奖的哈罗德-品特，避开再现文学原作的习惯，改动了几处环节，创造了一个与原著有一定差异的剧本。
他将原著中开放式的三个结局，整合为一个圆满的欢喜结局。
除了特定的19世纪查尔斯与萨拉的爱情故事，品特又巧妙性地增加了一条20世纪80年代两个演员的爱情故事。
通过采取戏中戏结构的双线并进叙事方式，将古代爱情与现代爱情互相对照，探讨了时代的发展与人们情感生活的变化。
英国电影《法国中尉的女人》片段分析《法国中尉的女人》英国朱尼珀影片公司1981年出品根据约翰·福尔斯同名小说改编编剧：海洛德·品特导演：卡莱尔·赖兹摄影：弗雷迪·弗朗西斯主要演员：梅丽尔·斯特里普、杰里米·艾恩斯获奖情况：本片获1981年英国影视艺术学院最佳女演员奖，好莱坞外国记者协会最佳女演员全球奖。
【剧情简介】1979年，一个电影摄制组来到英国南部滨海小镇莱姆，拍摄影片《法国中尉的女人》。
这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代。
当时，一位年轻绅士查尔斯从伦敦来到莱姆镇，在探访未婚妻欧内斯蒂娜的过程中，他爱上了一位因常年在海边等一名法国中尉，而被大家称为“法国中尉的女人”的萨拉。
在片中扮演查尔斯和萨拉的演员迈克和安娜，在拍摄之余，两个人过着情侣一般的生活。
查尔斯帮助萨拉摆脱处境，甚至不惜身败名裂，解除了与欧内斯蒂娜的婚纱，但萨拉却在此时不知去向。
电影拍摄后期，安娜的丈夫来到伦敦看望她，于是安娜前往伦敦与他相聚。
经过三年的寻找，查尔斯最终来到了萨拉的住所，他原谅了她，两个人最终走到了一起。
最后一个镜头拍完了，摄制组全体人员在花园里举行联欢会。
迈克匆匆赶往安娜的化妆间，却发现人去楼空，望着安娜远去的背景他叫了声“萨拉”........【幕后制作】成功的改编：《法国中尉的女人》这部电影是以英国作家约翰·福尔斯的代表作《法国中尉的女人》为基础进行的改编作品。
作为该电影的编剧，曾获得诺贝尔文学奖的哈罗德-品特，避开再现文学原作的习惯，改动了几处环节，创造了一个与原著有一定差异的剧本。
他将原著中开放式的三个结局，整合为一个圆满的欢喜结局。
除了特定的19世纪查尔斯与萨拉的爱情故事，品特又巧妙性地增加了一条20世纪80年代两个演员的爱情故事。
通过采取戏中戏结构的双线并进叙事方式，将古代爱情与现代爱情互相对照，探讨了时代的发展与人们情感生活的变化。
