中国舞剧红色娘子军共18页

《红⾊娘⼦军》舞剧完整版《红⾊娘⼦军》插曲《红⾊娘⼦军》是⼀部由上海电影制⽚⼚出品的历史故事电影，由著名导演谢晋执导，祝希娟、王⼼刚、向梅、陈强等主演。

该⽚讲述了第⼆次国内⾰命战争时期海南红⾊娘⼦军的⽃争业绩为素材，围绕吴琼花从奴⾪成长为共产主义战⼠的经历，⽤写实的⼿法突出反映了旧社会妇⼥在反抗和⽃争中成长的典型事例。

经典《红⾊娘⼦军》舞剧完整版1930年，海南岛五指⼭区，⼀⽀由劳动妇⼥组成的⾰命武装队伍--红⾊娘⼦军成⽴了。

吴琼花是椰林寨⼤⼟豪南霸天的丫头，⼏次逃跑都被抓回，受尽折磨。

南霸天命⼈要将她活活打死，昏死在地的琼花在电闪雷鸣中惊醒过来，遇到了化装成华侨富商的红军⼲部洪常青和通信员⼩庞。

洪常青来到椰林寨，⾃称从海外归来，携巨款荣显故乡。

南霸天企图扩充反动势⼒，为其⼤摆筵席。

洪常青临别前借⼝带⾛了吴琼花。

在洪常青的指引下，琼花决⼼⾛上⾰命道路，她与不愿做封建礼教牺牲品的红莲⼀起来到娘⼦军营地，要求参加娘⼦军队伍。

洪常青认出琼花，连长批准琼花⼊伍，并发给她⼀⽀枪。

在⼀次执⾏侦察任务时，琼花路遇南霸天，她⼼头怒⽕难以抑制，开枪打伤了南霸天。

由于她违反了纪律，受到处分，娘⼦军的领导对她进⾏了严肃的批评教育。

红军决定解放椰林寨，洪常青带吴琼花再次化装进⼊椰林寨。

不料，南霸天乘着夜⾊逃脱，吴琼花在追捕中受了重伤。

国民党反动派出动军队进攻海南岛的红军，娘⼦军撤离椰林寨，南霸天卷⼟重来。

在这严峻时刻，吴琼花加⼊中国共产党。

洪常青带领娘⼦军在执⾏阻击任务时，为掩护娘⼦军撤退负重伤被捕，在敌⼈⾯前⼤义凛然，英勇就义。

吴琼花继任娘⼦军党代表，率领娘⼦军解放了椰林寨，枪决了南霸天，带领娘⼦军踏上新的征程结语：⼀代⼈，有⼀代⼈的标签；⼀个时代，有⼀个时代的精神。

70年代，是从⽂⾰⾛向改⾰开放⼀代。

在这漫长的岁⽉，我们经历了太多欢笑与泪⽔。

每⼀⾸歌都是⼀段记忆，打开尘封的往事，怀念那些与喇叭录⾳机相伴度过的夜。

芭蕾舞剧《红色娘子军》芭蕾舞剧《红色娘子军》首演于1964年。

这是一部在中国40年来久演不衰的经典舞剧。

故事发生在二十世纪三十年代的中国海南岛。

舞剧讲述了从恶霸南霸天府中逃出来的丫鬟琼花，在红军党代表洪常青的帮助下，从一名苦大仇深的农村姑娘，逐渐转变成一名有着坚定共产主义信念的娘子军战士的过程。

故事发生在十年内战时期的海南岛。

序幕夜——恶霸地主南霸天的土牢贫农女儿琼花被绑吊在柱子上，狗腿子老四奉命将她卖掉。

琼花仇恨满腔，踢倒老四，夺命而逃。

第一场深夜——漆黑的椰林琼花逃出匪巢不久，即被追来的恶奴捉捕，被打得遍体鳞伤，昏死过去。

刹时暴雨倾盆，南霸天料琼花已死，遂与奴仆仓皇而去。

红军干部洪常青与通信员小庞化装侦察，途经椰林，救起琼花，问明身世后，指引琼花投奔红区。

第二场几天后的上午—红色根据地广场晴空万里，彩旗飘扬，军民共同庆祝红色娘子军连的成立。

琼花历尽艰辛赶到会场，受到热烈的欢迎和亲切的关怀。

她愤怒地控诉了南霸天的滔天罪行，激起军民怒火万丈。

娘子军党代表洪常青以琼花的世代怨仇教育广大军民。

琼花随即加入娘子军，并由连长授枪。

第三场黄昏——南霸天的庭院趁南霸天庆寿，洪常青乔装为归国华侨巨商，深入虎穴，约定午夜鸣枪为号，与娘子军里应外合，歼灭南贼。

入夜，琼花悄悄进入匪巢与小庞联络。

一见南霸天，琼花抑制不住满腔怒火，擅自开枪，过早地暴露了战斗信号。

南霸天得以从地洞潜逃，洪常青坚定果断，沉着指挥，与战友齐攻匪巢，红军开仓分粮，贫苦的众乡亲庆祝解放，一片欢腾景象。

琼花违反纪律，打乱了作战部署，洪常青对她进行语重心长的劝导。

第四场清晨——红军宿营地洪常青给娘子军上政治课，教育战士们加强组织纪律性。

经过洪常青的教诲，琼花豁然开朗，决心为解放全国人民而战斗。

乡亲们采荔枝，编斗笠慰问红军，军民团结一家亲。

突接命令，传来炮声，南匪已进犯解放区。

战士、担架队告别亲人，满怀胜利信心踏上征程。

第五场黎明前——山口阵地为歼灭敌人后援，红军主力部队迅速转移，插入敌军后方。

芭蕾舞剧《红色娘子军》红色娘子军（六场芭蕾舞剧）吴祖强、杜鸣心、王燕樵、施万春、戴宏威曲。

中央芭蕾舞团根据梁信同名剧本改编。

李承祥、蒋祖慧、王希贤编导。

1964年在北京首演。

剧情：十年内战时期，海南岛椰林寨的一个丫头吴清华，因不堪恶霸地主南霸天的残酷压迫，逃走未成，被打得昏死过去。

后为红军干部洪常青和通讯员小庞所救，并指引她投奔红军，成为“红色娘子军连”的一名战士。

在战斗中，她违反纪律，打乱了战斗部署，而使南霸天逃脱。

后在党的教育下，她认识了错误，提高了觉悟，同部队一齐奋勇作战，击毙南霸天，解放了椰林寨。

舞剧的音乐对塑造洪常青、吴清华等的舞蹈形象起了积极的补充和衬托作用。

贯穿始终的娘子军连的主题是对全剧主题思想的概括，表现了娘子军这个战斗集体的音乐形象：剧中两个主要人物也各有其特定的音乐主题，洪常青的主题简朴奔放、豪迈有力：吴清华的主题性格鲜明，充满强烈的反抗精神：这两个主题随着剧情的展开而贯穿、发展。

序幕的女声领唱与合唱，采用了海南民歌音调，表达了劳苦大众斗争和反抗的呼声。

第一场最后一段三人舞，音乐真挚恳切，深沉动人。

第二场吴清华叙述身世并要求参军的一段小提琴独奏，如诉如泣，充分表达了人物内心对光明的渴望和向往。

第四场快乐的女战士以及军民联欢的一段混声合唱，轻快明亮，生气勃勃。

第六场洪常青英雄就义的一段音乐，悲壮深沉而具有英雄气质。

全剧的音乐，人物性格鲜明而有戏剧性，在处理民间音调和交响性发展手法方面都取得了一定的成功。

以下具体分析三段舞蹈：芭蕾舞剧《红色娘子军》可以说是中国芭蕾史上的一座里程碑，它参照了中国人的审美观，将西方芭蕾的技巧与中国革命的历史背景相结合，是艺术领域中中西文化成功融和的典范。

舞剧1964年首演，1970年被拍成电影作为“样板戏”在全国放映，“文革”之后，它曾一度沉寂达十年之久，进入90年代，当人们拉开一段历史距离去审视这一中国特定时期的作品，从艺术的角度，重新给予它高度评价：它是用西方唯美的芭蕾形式，大胆地运用了中国革命战争的军事题材，它是中国芭蕾在民族化的道路上走出了成功的一步，同时也是一部讴歌伟大女性的代表作品。

A ThesisSubmitted in Partial Fulfillment of the RequirementFor the Degree of M.A. in ArtsEarly Chinese Ballet Film Analysis - Take "The Red Detachment of Women" as an exampleCandidate : Lifei HuangMajor :DanceSupervisor :Chun LiuChinese National Academy of ArtsApr. 2017摘要本文将早期中国舞剧电影时间界定在新中国成立至文化大革命结束期间，即1949年-1976年。

早期中国舞剧电影将中国的舞剧改编，并以电影的形式来呈现，是电影人和舞蹈人共同合作的结果,是舞剧和电影发展到一定阶段的产物，也是特定历史时期特殊的艺术形式，具有重要的意义。

早期中国舞剧电影具有鲜明的创作特性，主要表现在五个方面：舞台节奏电影化、舞台空间景框化、舞蹈结构拼贴化、电影镜头舞蹈化、舞台视角多样化。

舞剧电影《红色娘子军》匠心独运，它传播范围之广，受众人数之多，舞剧拍摄语言之丰富，呈现了空前绝后的景观。

因此本文以它为例，主要探索它的镜头拍摄，并从六个方面来进行分析，即：全景中的舞者，特写中的英雄，长镜头中的舞段，场面调度的叙事，镜头强化的动作，中景的人物关系这六个方面。

舞剧电影《红色娘子军》红极一时，在当时出现前所未有的繁荣，并且舞剧作为时代经典一直上演至今，本文对当时的传播影响进行反思：人们对作品的认同，电影将作品与观众密切联系起来这两个方面。

同时，笔者探索了舞剧与电影之间的转换，首先是电影语言的改变，即电影的内容、节奏、运动、方向、特色的改变这五个方面。

其次是舞剧语言的的调整，即舞剧的内容、布景、化妆、服装、舞台空间、舞剧节奏、舞剧结构、观众视点、呈现方式这八个方面。