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作家杂志Writer Magazine2009No.3古典文学新探摘要《卖油郎独占花魁》和《蒋兴哥重会珍珠衫》等作品是冯梦龙《三言》中的名篇。
尽管这些小说属于传统的爱情婚姻题材，但却打破了以往爱情小说郎才女貌、一见钟情的传统模式，强调真挚的爱情、美满的婚姻及幸福的家庭是建立在相互尊重、相互理解的基础上的。
小说透露出极浓郁的人文气息，表现出具有新时代特色的市民阶层的婚恋观和性爱观。
关键词：理学三言真情至性市民意识中图分类号：I206.2文献标识码：A明朝建立之后，统治者便把程朱“理学”定为正宗之学，作为统治天下的思想武器。
程朱“理学”的著名论点是“存天理，灭人欲”，把“理”与“欲”的冲突与对立极端化，所谓“天理存，则人欲亡；人欲胜，则天理灭”。
在这种背景之下，人们的思想遭到极大的禁锢，正常的情感生活也受到极大的压抑。
明代白话小说从以往描写帝王将相、英雄豪杰、才子佳人为主转为描写商人为主体的市民，展示他们经商发迹的过程及崇拜金钱物欲的心理。
小说敢于直面人生、张扬人性，在婚恋观念上，一反传统的“夫为妻纲”、“从一而终”、“父母之命，媒妁之言”等一系列礼制规范，宣扬追求真挚情爱的人文精神。
《三言》中以《卖油郎独占花魁》和《蒋兴哥重会珍珠衫》为代表的作品，生动地反映了这一时期人们对真挚情爱的追求和对传统性爱观的反叛。
《卖油郎独占花魁》和《蒋兴哥重会珍珠衫》等是冯梦龙《三言》中的名篇，尽管这些小说属于传统的爱情题材，但却打破了以往爱情小说郎才女貌、一见钟情的模式，强调真挚的爱情、美满的婚姻、幸福的家庭才是人生最大的理想，因而比较前代才子佳人式的爱情作品，透露出更浓郁的人文气息，反映出带有新时代特色的市民阶层的爱情婚姻观念和生活理想。
下面就以这两篇作品为例分析一下明代白话小说所表现出的婚恋观和性爱观。
首先，从《卖油郎独占花魁》中“花魁娘子”对终身伴侣的选择看明代市民阶层的婚恋观。
小说写莘瑶琴被骗卖到妓院，因才貌双全，名噪京都，从《卖油郎独占花魁》等作品看明代白话小说的市民意识霍雅娟秀，蚕眠桑叶稀。
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一、选择题1．唐传奇《柳毅传》的作者是( )。
A．李朝威B．李复言C．白行简D．白居易2．下列作品中属于白话短篇小说的是( )。
A．《聂小倩》B．《赵盼儿风月救风尘》C．《聂隐娘》D．《金玉奴棒打薄情郎》3．九死一生是小说( )的主要人物。
A．《老残游记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《四游记》D．《醒世姻缘传》4．中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家( )的作品。
A. 马致远B．康进之C．尚忠贤D．纪君祥5．《夜奔》出自著名作家( )的传奇名作《宝剑记》。
A．李玉B．李开先C．沈璩D．吴伟业6．下列人物中不属于《儒林外史》的是( )。
A．严贡生B．沈琼枝C．席方平D．杜少卿7．明代戏曲流派临川派的代表人物是（一）。
A．梁辰鱼B．汤显祖C．沈塬D．阮大铖8．下列杂剧作品中属于关汉卿的是( )。
A．《望江亭》B．《通天台》C．《墙头马上》D．《陈州粜米》9．《弹词》是传奇名作( )的一出，作家借李龟年之口表达了历史兴亡之叹。
A．《桃花扇》B．《秣陵春>C．《长生殿》D．《清忠谱》10．石崇与王恺争豪的故事出自古代小说集( )。
A．《西京杂记》B．《搜神记》C．《启颜录》D．《世说新语》11．小说《海上花列传》在题材类型上属于( )。
A．历史演义小说B．英雄传奇小说C．世情小说D．公案侠义小说12．下列作品中出自《聊斋志异》的是( )。
A．《画琵琶》B．《沙弥思老虎》，C．《错斩崔宁》D．《促织》13．唐代作家( )的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。
名词解释题三言二拍嘿，你知道“三言二拍”不？这可老有名啦！“三言二拍”指的是明代五本著名传奇短篇小说集。
那到底是哪几本呢？“三言”即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，作者是冯梦龙。
“二拍”呢，是《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，作者为凌濛初。
先来说说冯梦龙的“三言”吧。
这三部作品可不得了，里面的故事那叫一个丰富多彩。
有爱情故事，有官场争斗，还有民间奇闻。
比如《杜十娘怒沉百宝箱》，这故事那真是让人感慨万千呐！杜十娘是个青楼女子，却一心向往真爱。
她遇到了李甲，以为找到了可以托付终身的人。
没想到李甲在金钱的诱惑下，竟然把她卖给了别人。
杜十娘心灰意冷，最后怒沉百宝箱，投江自尽。
这个故事不仅展现了杜十娘的刚烈性格，也反映了当时社会的黑暗和人性的复杂。
还有《卖油郎独占花魁》，讲的是一个卖油郎秦重和花魁娘子莘瑶琴的爱情故事。
秦重虽然身份低微，但他心地善良，对莘瑶琴一往情深。
经过种种波折，最终两人走到了一起。
这个故事让人感受到了真爱是不分贵贱的。
“三言”中的故事大多贴近生活，人物形象鲜明。
冯梦龙通过这些故事，表达了他对社会现实的批判和对人性美好的向往。
再说说凌濛初的“二拍”。
《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》同样充满了奇闻异事和深刻的人生哲理。
里面有很多关于商业、官场、爱情的故事。
比如《转运汉巧遇洞庭红》，讲的是一个倒霉的商人在海外奇遇，一夜暴富的故事。
这个故事反映了当时商业的繁荣和人们对财富的渴望。
“二拍”的故事更加离奇曲折，情节跌宕起伏。
凌濛初的文笔也很犀利，对社会的丑恶现象毫不留情地进行揭露。
“三言二拍”在文学史上有着重要的地位。
它们不仅是中国古代短篇小说的经典之作，也为我们了解明代社会提供了丰富的资料。
这些作品的语言通俗易懂，充满了生活气息。
它们以生动的故事和深刻的思想，影响了后世的文学创作。
“三言二拍”中的故事涵盖了社会的各个层面，有贵族、平民、商人、文人等等。
它们展现了明代社会的风俗人情、道德观念和价值取向。
论“三言二拍”中的商人形象作者：黄雅茹来源：《文学教育》 2021年第17期黄雅茹内容摘要：“三言二拍”是冯梦龙和凌濛初整理创作于资本主义萌芽出现时期的五本短篇小说集的合称，它们各自从不同的角度反映当时商人阶级的生活状态和思想意识。
本文将从“三言二拍”中商人的正面形象、反面形象和商人形象对传统的继承和发展这三个方面进行论述。
关键词：“三言” “二拍” 商人形象因为自古以来的重农抑商观念，刻画商人形象的文学作品少之又少，即使有也多是贬义。
但随着商品经济的进一步发展和商人地位的提高，这种现象在明清时期发生了根本性的变化。
以“三言二拍”为代表的白话小说塑造了众多形象生动的商人，其中不仅有反面的商人形象，还有许多正面的商人形象。
这些商人形象的生动塑造体现了明朝时期人们对商人这一职业的看法和态度，同时也反映了当时社会的思想观念和社会思潮，这时期的商人形象的描写是对前朝文学作品的继承，也给予后世创作以思考。
一.商人的正面形象1.有情有义的商人形象中国的传统观点是情与义很难两全，也因为商人的商业性，大多数人认为他们经商求利，根本就不顾感情。
但在“三言二拍”中，冯梦龙和凌濛初就整理创造了很多重情讲义的商人形象。
卖油郎秦重是《醒世恒言》中《卖油郎独占花魁》的主人公，他喜爱“花魁娘子”，努力挑担卖油积攒了十两银子去见她一面，但因为地位低下受到轻视。
但在后来“花魁娘子”受到吴八公子凌辱时，秦重不计前嫌，在她需要帮助时及时救了她。
因为他的深情善良使得花魁娘子最后主动提出嫁给他。
秦重身为一个沿街挑担叫卖的卖油郎用他的真诚情谊赢过了权贵富豪，最后也赢得了花魁娘子的心。
文中的秦重用一个“至诚君子”的形象收获了“花魁娘子”的真心，也打破了中国古代一直以来对商人逐利轻情形象的偏见。
除了秦重，“三言二拍”也出现了很多有情有义的商人代表，这些有情有义的商人给“三言二拍”增添了独特的色彩，也改变了人们对商人的片面认识。
2.勤劳坚毅的商人形象“三言”中的徐老仆原本是徐氏的下人，在徐家家主死后便与徐三娘一起被赶出徐家，但他没有自怨自艾，即使他已经年老，但他依旧选择努力经商，最后取得成功；《汪信之一死救全家》中的汪信因与表哥争执而只身一人离开家乡，外出经商。
古代小说戏曲专题形成性考核册答案古代小说戏曲专题作业1答案一、认真阅读教材上编第四章《宋元话本和明清拟话本》，答复下例问题。
1、婚姻爱情和断案折狱是话本最重要的题材类型，请简要介绍爱情题材和公案题材的拟话本为代表作品各一部，每部介绍字数不少于200字。
〔1〕爱情题材的拟话本答：话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌、向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，这反映了市民阶层对于生活与爱情关系的理解，不仅富有宋元两朝的时代特征，而且代表了未来的开展方向。
代表作品《卖油郎独占花魁》中，莘瑶琴色艺双绝，善吟诗作画，为临安首妓，与她交往的都是公子王孙、官宦阔商。
她本想在衣冠子弟中找一个可靠的归宿，但转眼五年过去，并无一人“知心着意〞，毫无结果。
那时，在她的眼中，出身卑微的卖油郎------“倒了你卖油的灶，还不够半夜宿钱〞的秦重贱如尘土。
她心里装得全是有名称的子弟。
后来在酒醉之余，竟然还念念不忘：“这个人，我认得他，不是有名称的子弟，接了他，被人笑话。
〞谁知夜来喝的烂醉，得到秦重的悉心照料。
她当时也曾动过心：“难得这好人，又忠厚又老实，又知情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。
惋惜是市井之辈，假设是个衣冠子弟，情愿委身事之。
〞但是仍在犹豫。
后来她遭到官宦子弟的百般蹂躏，衣冠子弟们撕下温柔敦厚的面纱，露出了狰狞面目。
她才明白这几年的浮艳奢华生活只是南柯一梦，绚丽的生活画图只是肥皂水吹起的五彩泡，艳冠群芳的花魁只是王孙公子的潜兴之物，她总算认清了衣冠禽兽的本质。
于是，面对忠诚善良的小本经济人秦重，她吐出了“我要嫁你〞的心声，小说以生动曲折的情节揭示了一个深刻的道理，真情实感、忠诚体贴才是爱情的根底。
（2）公案题材的拟话本答：宋元时代的公案小说，一是说话中的“说公案〞。
这是民间说书艺人创作的公案小说，它主要表达冤案的发生和过程，对含冤受屈者寄予很大的同情，最终清官断案只是小说的一个尾巴，官吏的例行公事。
像著名的作品如《错斩崔宁》主要写受害者崔宁、陈二姐含冤受屈的事实，重点并非职责官府的“率意断狱、任情用刑〞。
内容纲要：“三言二拍”中的名篇《卖油郎独占花魁》以细腻的笔触塑造了卖油小商人秦重的典型艺术形象。
本文详尽地剖析了这个作者侧重打造的艺术形象。
重点词：xxxx艺术形象《卖油郎独占花魁》是明朝文学家冯梦龙的白话短篇小说“三言”中的名篇，其对秦重人物形象塑造方面的创新，有好多地方值得读者借鉴。
一 .卖油商人 xx 种真挚和善、为人老实靖康兵乱年间，从前丧母的秦重年仅十三岁，跟从父亲从汴京避祸逃亡来临安城，父亲为生计所迫将其卖给临安城一个开油店的朱十老。
朱十老因年迈无嗣，将秦重过继，更名朱重，对其如亲生儿子一般对待，让其学做卖油买卖。
十七岁时，因店中伙计与侍女设计诬陷与谗言诽谤，被朱十老责备后，以三两银子打发出门。
朱重见其不肯收容，大哭而别。
仅有三两本钱的朱重寻父不得，便赁下小房一间，置办油担家伙，成为一名挑担卖油的小商贩。
朱重由于人老实实在，经商从不做奸耍滑，他的油比他人更简单卖掉。
他自己也勤劳实干，节衣缩食，用赚来的利息置办些用具衣物，慢慢地安置下来。
怕父亲寻不到自己，便复姓为秦，将自己挑的油桶一面写个“秦”字，一面写上“汴梁”二字，自此，秦重便被临安市民呼为“秦卖油”。
二 .一片诚意，历尽波折博得花魁诚心秦重在卖油的行程中，一次有时的时机，十七岁的秦重第一次见到风韵优秀的莘瑶琴，他不由心中发怔，神思恍然，惊为天人。
秦重得悉花魁也是漂泊至此的汴京同乡以后，不单触发了自己内心深处的乡情，更加其落于娼家怜悯不已。
自此以后，秦重隔日便先到王九妈这里，以卖油为名，想看一眼花魁娘子。
见不到时心中烦恼，见到时更添一层惦念。
为了可以和花魁娘子真实见上一面，秦重每天早出晚归，辛苦卖油，历时一年有余，终于攒够了银子。
当他以客人的身份到达王九妈这里时，却得悉花1 / 3魁娘子来往的均为身世荣华权门的贵族子弟，根本就不肯意招待自己这类身份的人。
但秦重并无灰心，每天买卖做完就妆扮一新，到王九妈处探信。
又过去了一个多月的时间，终于等到了时机。
误落花柳地的绝世聪明女作者：贾晓倩来源：《魅力中国》2018年第26期摘要：《卖油郎独占花魁》是明代冯梦龙的白话短篇小说集《醒世恒言》中的名篇，其中主人公莘瑶琴是作者塑造的较为成功的人物形象。
但目前研究者们着重对男主人公秦重形象进行研究分析或将莘瑶琴与杜十娘等人物进行比较分析，对莘瑶琴的人物形象鲜有全面系统的研究。
本文将着重分析莘瑶琴的性格特征，并探究该形象体现的深刻思想内涵和人物刻画艺术。
关键词：莘瑶琴；性格；艺术形象《卖油郎独占花魁》作为冯梦龙小说中较为著名的一篇，主要讲述了花魁萃瑶琴和商人秦重之间从相识到喜结连理的爱情故事。
萃瑶琴在文中是智慧、美貌兼具又品格高尚的女子。
她“生得清秀，资性聪明”，十岁能吟诗作赋，十七岁精通琴棋书画，可谓是“绝世聪明女”。
然而由于社会离乱，在逃难中她与父母失散，被人所害，沦为妓女。
经历过种种波折，她与卖油郎秦重终成眷属。
她的性格特征集中体现在以下三个方面。
一、纯洁善良，不慕富贵在小说开头便表现她是一个清白人家的女儿，相貌清秀，多才多艺。
在逃难中和家人失散后，她遇到邻居其带她回家。
一路上两人以父女相称，瑶琴没有丝毫怀疑，直到邻居走后王九妈告诉她真相她才知被骗。
九妈劝她接客，她说：“要我会客时，除非见了亲爹妈。
他肯做主时，方才使得！”在被九妈用计破了身子后，她“哭了一日，茶饭不沾”。
她沦落为妓女的过程充分地表现了她的单纯与善良。
在刘四妈劝她接客赚大主银子时，她道：“我要银子做甚？”她最终听从劝说成为妓女也是在等待时机，为今后能获得自由做准备。
在瑶琴成为妓女后，虽然长期生活在金钱交易之中，但没有丧失心中最纯洁的情感。
在离开妓院时，瑶琴只收拾了自己的东西，“但是鸨儿家中之物，一毫不动。
”她的语言和行为体现了她内心的纯洁无暇，没有被铜臭污染而迷失自我。
二、审时度势，能伸能缩莘瑶琴最终收获幸福主要取决于她能伸能缩的个性。
在她幼年被卖入妓院时没有做太多无谓的反抗，而是选择住下。
卖油郎独占花魁秦重形象
分析
Prepared on 24 November 2020
内容摘要：“三言二拍”中的名篇《卖油郎独占花魁》以细腻的笔触塑造了卖油小商人秦重的典型艺术形象。
本文详细地分析了这个作者着重打造的艺术形象。
关键词：冯梦龙秦重艺术形象
《卖油郎独占花魁》是明代文学家冯梦龙的白话短篇小说“三言”中的名篇，其对秦重人物形象塑造方面的创新，有很多地方值得读者借鉴。
一.卖油商人秦种真诚善良、为人厚道
靖康兵乱年间，早年丧母的秦重年仅十三岁，跟随父亲从汴京逃难流亡到临安城，父亲为生计所迫将其卖给临安城一个开油店的朱十老。
朱十老因年老无嗣，将秦重过继，改名朱重，对其如亲生儿子一般看待，让其学做卖油生意。
十七岁时，因店中伙计与侍女设计陷害与谗言诋毁，被朱十老责骂后，以三两银子打发出门。
朱重见其不肯收留，大哭而别。
仅有三两本钱的朱重寻父不得，便赁下小房一间，置办油担家伙，成为一名挑担卖油的小商贩。
朱重因为人厚道实在，做生意从不做奸耍滑，他的油比别人更容易卖掉。
他自己也勤奋实干，省吃俭用，用赚来的利息置办些器具衣物，慢慢地安顿下来。
怕父亲寻不到自己，便复姓为秦，将自己挑的油桶一面写个“秦”字，一面写上“汴梁”二字，自此，秦重便被临安市民呼为“秦卖油”。
二.一片诚心，历尽曲折赢得花魁真心
秦重在卖油的行程中，一次偶然的机会，十七岁的秦重第一次见到风姿卓越的莘瑶琴，他不由心中发怔，神思恍惚，惊为天人。
秦重得知花魁也是流落至此的汴京乡亲之后，不仅触发了自己内心深处的乡情，更为其落于娼家怜惜不已。
自此之后，秦重隔日便先到王九妈这里，以卖油为名，想看一眼花魁娘子。
见不到时心中懊恼，见到时更添一层牵挂。
为了能够和花魁娘子真正见上一面，秦重每天早出晚归，辛苦卖油，历时一年有余，终于攒够了银子。
当他以客人的身份来到王九妈这里时，却得知花魁娘子往来的均为出身富贵豪门的王孙公子，根本就不愿意接待自己这种身份的人。
但秦重并没有气馁，每日生意做完就打扮一新，到王九妈处探信。
又过去了一个多月的时间，终于等到了机会。
一更过后，吃得大醉的美娘终于回来了，但她因醉酒卧床便睡去了。
秦重为其盖好被褥，自己一直不曾闭眼。
睡到半夜的美娘因不胜酒力而呕吐，秦重则将自己的衣袍脱下接取秽物，又服侍其喝茶。
王美娘第二天醒来之后，转忆昨晚之事，又得知秦重为见自己费尽各种周折，很是过意不去，心里也对秦重有了四五分的欢喜。
秦重为朱十老上坟后返回途中，恰遇王美娘在备受吴八公子欺凌之后，赤脚难行、放声大哭。
秦重为其遭遇痛惜流泪，将自己的白绫汗巾劈开扯半，让美娘裹脚，并为她拭泪，挽发，好言宽慰，并请人将美娘送回。
秦重不仅救了王美娘一命，更赢得了花魁娘子的真心。
三.以厚道与真诚收获了爱情与美好人生
成为京都花魁的莘瑶琴不仅多才多艺，而且貌美如花，更是机智聪慧、有胆有识。
她在卖笑生涯之中，一直在追求自由与爱情，私攒金银钱财，处处为自己今后的从良做打算。
刚开始她并不愿接见秦重这样无财无势的卖油郎，因为他并不符合她的选择标准。
对其一往情深的秦
重想方设法，历尽曲折与等待，终于得到了与醉酒花魁娘子共处的机会，秦重为其处理呕吐污物，为其端茶送水，尽心服侍，呵护有加。
此后，莘瑶琴在逢场作戏的日子里，经常想起并感动于秦重对自己的尊重与呵护，对秦重的感情与日俱增，认为秦重“又忠厚，又老实，又且知情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。
”
秦重在继承养父家业，收留逃难寻女的莘善夫妇之后，拒绝了莘善愿将自家女儿（如能寻到）与他为妻的好意，因为秦重的心思都在花魁娘子身上，难以应承他人。
一次偶然的机会，秦重救助了受到吴八公子侮辱后一心寻死的莘瑶琴，也因此获得了莘瑶琴的倾心相爱。
但惊喜之余的秦重明白自己身份的低微，忧虑自己日后难以为花魁娘子提供优越生活，忧虑自己难以拿出千金赎金，但早已成竹在胸的莘瑶琴却坚定地说出“布衣蔬食，死而无怨”。
莘瑶琴与秦重喜结良缘之后，惊喜地发现丈夫秦种所收留的莘善夫妇竟然是自己离散多年的父母，对秦重更为感激、敬重。
将自己的巨额私蓄拿出帮秦重买宅置地，发家致富，最终实现了爱情与事业的双重胜利。
四.秦种艺术形象的塑造开创了才子佳人爱情故事新模式
《卖油郎独占花魁》完全打破了原来“才子佳人式”的爱情模式，将我国资本主义萌芽时期现实生活中本钱只有三两银子的小商人秦重所代表的正在蓬勃兴起的市民阶层引入了作品之中，并以他的诚信笃实与真情感动了名震临安城的名妓花魁女，而且还凭借对方的积蓄实现了门庭的兴旺与家业的发达。
秦种艺术形象的塑造不仅开创了才子佳人爱情传奇的新模式，更赋予了妓女爱情题材的小说作品以崭新的时代内涵。
