卖油郎独占花魁秦重形象分析

浅析评剧旦行“鲜派”的艺术特色——以评剧《卖油郎独占花魁》为例作者：王也来源：《剧作家》 2021年第4期王也评剧是流传于中国华北、东北等地，具有浓郁生活气息和民间味道的地方剧种。

在百余年的历史中，它经历了对口莲花落、拆出、唐山落子、奉天落子几个发展阶段，并最终以通俗易懂的演唱风格、明快活泼的表演形式成为在全国具有较大影响力的地方剧种之一，受到广大观众的欢迎。

随着评剧表演艺术的日趋成熟，逐渐形成了异彩纷呈的评剧流派。

如生行“倪（俊声）派”“马（泰）派”“张（德福）派”“洪（影）派”、旦行“李（金顺）派”“刘（翠霞）派”“白（玉霜）派”“爱（莲君）派”“新（凤霞）派”“鲜（灵霞）派”“韩（少云）派”“花（淑兰）派”“筱（俊亭）派”、净行“魏（荣元）派”等。

几代表演艺术家结合自身表演专长，将多年的舞台实践转化为独具个人特色的唱腔、表演程式，形成了具有鲜明艺术个性和风格的流派艺术，供后人学习、模仿。

“鲜（灵霞）派”是著名评剧表演艺术家鲜灵霞在广泛汲取前辈艺术家表演艺术精华基础上创立的评剧表演流派。

鲜灵霞的嗓音高亢挺拔，嘹亮圆润。

在长期的舞台实践中，她凭借得天独厚的嗓音条件和细腻含蓄的表演，逐渐形成了慷慨激越、豪放洒脱、韵味醇厚、声情并茂的艺术风格。

《井台会》《杜十娘》《包公三勘蝴蝶梦》《回杯记》等都是她的擅演剧目，剧中酣畅淋漓、清脆悦耳的唱腔充分彰显了“鲜派”的艺术魅力，至今传唱不衰，深受广大观众的喜爱。

2019年，我有幸入选了文化和旅游部开展的“中华优秀传统艺术传承发展计划”之“名家传戏——当代戏曲名家收徒传艺”工程，向著名评剧表演艺术家、中国戏剧梅花奖获得者、“鲜派”传人崔连润老师学习了评剧《卖油郎独占花魁?受吐》一折，让我受益匪浅，也让我领略到了评剧“鲜派”艺术的独特魅力。

《卖油郎独占花魁》是评剧创始人成兆才根据《今古奇观》及莲花落原有节目《占花魁》改编而成。

讲述的是金兵入侵汴梁，少女莘瑶琴逃难中与家人失散，被卖入妓院为娼，成为花魁。

人教版九年级语文下册各课文教案汇总一、《孔乙己》教案1.教学目标理解小说的主题思想，感受鲁迅先生对封建社会的深刻批判。

分析孔乙己的形象，理解其悲惨命运的象征意义。

学习鲁迅先生的写作技巧，提高文学鉴赏能力。

2.教学重点分析孔乙己的形象。

理解小说的主题思想。

3.教学难点鲁迅先生的写作技巧。

4.教学过程导入：简要介绍鲁迅先生及其作品，激发学生兴趣。

阅读：让学生自主阅读课文，感知孔乙己的形象。

分析：分组讨论，分析孔乙己的形象及小说的主题思想。

二、《变色龙》教案1.教学目标理解小说的主题思想，感受作者对现实社会的讽刺。

分析奥楚蔑洛夫的形象，理解其性格特点。

学习作者的写作技巧，提高文学鉴赏能力。

2.教学重点分析奥楚蔑洛夫的形象。

理解小说的主题思想。

3.教学难点作者的写作技巧。

4.教学过程导入：简要介绍作者及其作品，激发学生兴趣。

阅读：让学生自主阅读课文，感知奥楚蔑洛夫的形象。

分析：分组讨论，分析奥楚蔑洛夫的形象及小说的主题思想。

三、《喂——出来》教案1.教学目标理解小说的主题思想，感受作者对人类贪婪欲望的批判。

分析小说中的主人公形象，理解其象征意义。

学习作者的写作技巧，提高文学鉴赏能力。

2.教学重点分析小说中的主人公形象。

理解小说的主题思想。

3.教学难点作者的写作技巧。

4.教学过程导入：简要介绍作者及其作品，激发学生兴趣。

阅读：让学生自主阅读课文，感知小说中的主人公形象。

分析：分组讨论，分析小说中的主人公形象及主题思想。

四、《芦花荡》教案1.教学目标理解小说的主题思想，感受作者对战争的批判。

分析主人公形象，理解其勇敢、善良的品质。

学习作者的写作技巧，提高文学鉴赏能力。

2.教学重点分析主人公形象。

理解小说的主题思想。

3.教学难点作者的写作技巧。

4.教学过程导入：简要介绍作者及其作品，激发学生兴趣。

阅读：让学生自主阅读课文，感知主人公形象。

分析：分组讨论，分析主人公形象及小说的主题思想。

五、《一课》教案1.教学目标理解小说的主题思想，感受作者对民族精神的赞美。

“三言”中的商人形象及其当代性意义内容摘要：“三言”对商人的日常生活和经商活动作了大量描写，同时塑造了一大批新型的商人形象，展示了宋明时期商人在经商意识、思想观念的崭新变化，并表明了作者对其社会地位、社会作用的肯定。

本文通过对商人形象的解读和对商人在商业活动中所反映出的特质进行分析，凸显其当代性意义。

关键词：“三言” 商人形象当代性经商理念（一）义利兼顾“三言”所表现的商人品质凸显出重义轻利，商人重利的价值观与传统道德的“义”之间构成尖锐的矛盾，正反映了宋明资本主义萌芽的过程中，商人身上积淀的儒家“先义后利”“重义轻利”的传统价值观念向功利主义价值观念的下移，导致了社会道德思想体系内的局部调整，“道德尺度不再具有唯一性，以赢利为目的的商业活动因其足以改变人的经济状况与社会地位而被视为‘善业’，商人阶层特殊的活动方式与手段不再只是批判与谴责的对象，崇尚实用的功利原则已经成为小说家塑造人物的一个重要标准”（肖琳，1999）。

但深受儒家思想影响的儒商们也在努力追求他们心目中的价值观念，他们注重个人修养和职业道德，所以他们推崇这种观念。

在“三言”中的商人随着商品经济的发展试图追求一种新的义利观，他们既讲义，又重利，可谓是义利兼而得之。

《吕大郎还金完骨肉》（《警世通言》卷五）、《施润泽滩阙遇友》（《醒世恒言》卷十八）以及《陈御史巧堪金钗钿》（《喻世明言》卷二）等都较典型地刻画了重仁义，讲道德，坚守诚信的商人形象。

（二）善抓商机“三言”中的商人都注意商业信息，善于抓住机遇。

他们往往通过市场信息的调查，及时根据市场需要或调整经营方向、或提高销售价格，从而获取比往常更多的利润。

要获取商业信息，不仅要眼观六路，耳听八方，更重要的是对信息有敏锐的洞察分析能力，还有交易过程中的随机应变，反应灵敏，这样才能在一瞬间作出正确的判断与决策，使自己赢得商机。

《卖油郎独占花魁》（《醒世恒言》卷三）中的卖油郎秦重，本在朱十老油铺里当伙计，因另一伙计邢权与侍女兰花勾搭成奸，兰花在朱十老面前诬陷秦重调戏，致使朱十老把秦重责骂一番，逐出店门。

作家杂志Writer Magazine2009No.3古典文学新探摘要《卖油郎独占花魁》和《蒋兴哥重会珍珠衫》等作品是冯梦龙《三言》中的名篇。

尽管这些小说属于传统的爱情婚姻题材，但却打破了以往爱情小说郎才女貌、一见钟情的传统模式，强调真挚的爱情、美满的婚姻及幸福的家庭是建立在相互尊重、相互理解的基础上的。

小说透露出极浓郁的人文气息，表现出具有新时代特色的市民阶层的婚恋观和性爱观。

关键词：理学三言真情至性市民意识中图分类号：I206.2文献标识码：A明朝建立之后，统治者便把程朱“理学”定为正宗之学，作为统治天下的思想武器。

程朱“理学”的著名论点是“存天理，灭人欲”，把“理”与“欲”的冲突与对立极端化，所谓“天理存，则人欲亡；人欲胜，则天理灭”。

在这种背景之下，人们的思想遭到极大的禁锢，正常的情感生活也受到极大的压抑。

明代白话小说从以往描写帝王将相、英雄豪杰、才子佳人为主转为描写商人为主体的市民，展示他们经商发迹的过程及崇拜金钱物欲的心理。

小说敢于直面人生、张扬人性，在婚恋观念上，一反传统的“夫为妻纲”、“从一而终”、“父母之命，媒妁之言”等一系列礼制规范，宣扬追求真挚情爱的人文精神。

《三言》中以《卖油郎独占花魁》和《蒋兴哥重会珍珠衫》为代表的作品，生动地反映了这一时期人们对真挚情爱的追求和对传统性爱观的反叛。

《卖油郎独占花魁》和《蒋兴哥重会珍珠衫》等是冯梦龙《三言》中的名篇，尽管这些小说属于传统的爱情题材，但却打破了以往爱情小说郎才女貌、一见钟情的模式，强调真挚的爱情、美满的婚姻、幸福的家庭才是人生最大的理想，因而比较前代才子佳人式的爱情作品，透露出更浓郁的人文气息，反映出带有新时代特色的市民阶层的爱情婚姻观念和生活理想。

下面就以这两篇作品为例分析一下明代白话小说所表现出的婚恋观和性爱观。

首先，从《卖油郎独占花魁》中“花魁娘子”对终身伴侣的选择看明代市民阶层的婚恋观。

小说写莘瑶琴被骗卖到妓院，因才貌双全，名噪京都，从《卖油郎独占花魁》等作品看明代白话小说的市民意识霍雅娟秀，蚕眠桑叶稀。

卖油郎独占花魁秦重形象分析Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT内容摘要：“三言二拍”中的名篇《卖油郎独占花魁》以细腻的笔触塑造了卖油小商人秦重的典型艺术形象。

本文详细地分析了这个作者着重打造的艺术形象。

关键词：冯梦龙秦重艺术形象《卖油郎独占花魁》是明代文学家冯梦龙的白话短篇小说“三言”中的名篇，其对秦重人物形象塑造方面的创新，有很多地方值得读者借鉴。

一.卖油商人秦种真诚善良、为人厚道靖康兵乱年间，早年丧母的秦重年仅十三岁，跟随父亲从汴京逃难流亡到临安城，父亲为生计所迫将其卖给临安城一个开油店的朱十老。

朱十老因年老无嗣，将秦重过继，改名朱重，对其如亲生儿子一般看待，让其学做卖油生意。

十七岁时，因店中伙计与侍女设计陷害与谗言诋毁，被朱十老责骂后，以三两银子打发出门。

朱重见其不肯收留，大哭而别。

仅有三两本钱的朱重寻父不得，便赁下小房一间，置办油担家伙，成为一名挑担卖油的小商贩。

朱重因为人厚道实在，做生意从不做奸耍滑，他的油比别人更容易卖掉。

他自己也勤奋实干，省吃俭用，用赚来的利息置办些器具衣物，慢慢地安顿下来。

怕父亲寻不到自己，便复姓为秦，将自己挑的油桶一面写个“秦”字，一面写上“汴梁”二字，自此，秦重便被临安市民呼为“秦卖油”。

二.一片诚心，历尽曲折赢得花魁真心秦重在卖油的行程中，一次偶然的机会，十七岁的秦重第一次见到风姿卓越的莘瑶琴，他不由心中发怔，神思恍惚，惊为天人。

秦重得知花魁也是流落至此的汴京乡亲之后，不仅触发了自己内心深处的乡情，更为其落于娼家怜惜不已。

自此之后，秦重隔日便先到王九妈这里，以卖油为名，想看一眼花魁娘子。

见不到时心中懊恼，见到时更添一层牵挂。

为了能够和花魁娘子真正见上一面，秦重每天早出晚归，辛苦卖油，历时一年有余，终于攒够了银子。

当他以客人的身份来到王九妈这里时，却得知花魁娘子往来的均为出身富贵豪门的王孙公子，根本就不愿意接待自己这种身份的人。

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一、选择题1．唐传奇《柳毅传》的作者是( )。

A．李朝威B．李复言C．白行简D．白居易2．下列作品中属于白话短篇小说的是( )。

A．《聂小倩》B．《赵盼儿风月救风尘》C．《聂隐娘》D．《金玉奴棒打薄情郎》3．九死一生是小说( )的主要人物。

A．《老残游记》B．《二十年目睹之怪现状》C．《四游记》D．《醒世姻缘传》4．中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家( )的作品。

A. 马致远B．康进之C．尚忠贤D．纪君祥5．《夜奔》出自著名作家( )的传奇名作《宝剑记》。

A．李玉B．李开先C．沈璩D．吴伟业6．下列人物中不属于《儒林外史》的是( )。

A．严贡生B．沈琼枝C．席方平D．杜少卿7．明代戏曲流派临川派的代表人物是（一）。

A．梁辰鱼B．汤显祖C．沈塬D．阮大铖8．下列杂剧作品中属于关汉卿的是( )。

A．《望江亭》B．《通天台》C．《墙头马上》D．《陈州粜米》9．《弹词》是传奇名作( )的一出，作家借李龟年之口表达了历史兴亡之叹。

A．《桃花扇》B．《秣陵春>C．《长生殿》D．《清忠谱》10．石崇与王恺争豪的故事出自古代小说集( )。

A．《西京杂记》B．《搜神记》C．《启颜录》D．《世说新语》11．小说《海上花列传》在题材类型上属于( )。

A．历史演义小说B．英雄传奇小说C．世情小说D．公案侠义小说12．下列作品中出自《聊斋志异》的是( )。

A．《画琵琶》B．《沙弥思老虎》，C．《错斩崔宁》D．《促织》13．唐代作家( )的传奇《霍小玉传》中描写了名妓霍小玉和才子李益的爱情悲剧。

论“三言二拍”中的商人形象作者：黄雅茹来源：《文学教育》 2021年第17期黄雅茹内容摘要：“三言二拍”是冯梦龙和凌濛初整理创作于资本主义萌芽出现时期的五本短篇小说集的合称，它们各自从不同的角度反映当时商人阶级的生活状态和思想意识。

本文将从“三言二拍”中商人的正面形象、反面形象和商人形象对传统的继承和发展这三个方面进行论述。

关键词：“三言” “二拍” 商人形象因为自古以来的重农抑商观念，刻画商人形象的文学作品少之又少，即使有也多是贬义。

但随着商品经济的进一步发展和商人地位的提高，这种现象在明清时期发生了根本性的变化。

以“三言二拍”为代表的白话小说塑造了众多形象生动的商人，其中不仅有反面的商人形象，还有许多正面的商人形象。

这些商人形象的生动塑造体现了明朝时期人们对商人这一职业的看法和态度，同时也反映了当时社会的思想观念和社会思潮，这时期的商人形象的描写是对前朝文学作品的继承，也给予后世创作以思考。

一.商人的正面形象1.有情有义的商人形象中国的传统观点是情与义很难两全，也因为商人的商业性，大多数人认为他们经商求利，根本就不顾感情。

但在“三言二拍”中，冯梦龙和凌濛初就整理创造了很多重情讲义的商人形象。

卖油郎秦重是《醒世恒言》中《卖油郎独占花魁》的主人公，他喜爱“花魁娘子”，努力挑担卖油积攒了十两银子去见她一面，但因为地位低下受到轻视。

但在后来“花魁娘子”受到吴八公子凌辱时，秦重不计前嫌，在她需要帮助时及时救了她。

因为他的深情善良使得花魁娘子最后主动提出嫁给他。

秦重身为一个沿街挑担叫卖的卖油郎用他的真诚情谊赢过了权贵富豪，最后也赢得了花魁娘子的心。

文中的秦重用一个“至诚君子”的形象收获了“花魁娘子”的真心，也打破了中国古代一直以来对商人逐利轻情形象的偏见。

除了秦重，“三言二拍”也出现了很多有情有义的商人代表，这些有情有义的商人给“三言二拍”增添了独特的色彩，也改变了人们对商人的片面认识。

2.勤劳坚毅的商人形象“三言”中的徐老仆原本是徐氏的下人，在徐家家主死后便与徐三娘一起被赶出徐家，但他没有自怨自艾，即使他已经年老，但他依旧选择努力经商，最后取得成功；《汪信之一死救全家》中的汪信因与表哥争执而只身一人离开家乡，外出经商。

三言两拍之卖油郎独占花魁话说在北宋年间，杭州城繁华似锦，乃天下一等一的都会。

这日，西湖之上碧波荡漾，游人如织。

湖畔，有一位年轻后生，名唤秦重，他本是汴梁人氏，因父母早逝，家道中落，便孤身一人来到杭州，靠卖油为生。

秦重虽是个卖油的，却是个有志气的人。

他每日早出晚归，辛勤劳动，攒下些微薄的积蓄，便想着有朝一日能娶个贤良淑德的女子为妻，过上安稳的日子。

这日，秦重挑着油担，来到一条繁华的街市。

忽听得一阵丝竹之声，循声望去，只见一座青楼高耸，门前车水马龙，热闹非凡。

秦重心中好奇，便放下油担，走进楼中。

楼内装饰得金碧辉煌，香气扑鼻。

秦重环目四望，只见那些红粉佳人或倚窗而立，或弹琴弄曲，或笑语盈盈。

他心中不禁一阵恍惚，仿佛置身于仙境之中。

这时，一位丫鬟模样的女子走了过来，笑问道：“公子可是初次来此？可有相熟的姑娘？”秦重回过神来，摇了摇头，道：“我只是路过，进来看看。

”那丫鬟笑道：“既是如此，便请公子随意观赏吧。

”秦重便在这青楼中闲逛起来。

他走过一间间雅室，听得里面传来阵阵欢声笑语，心中却是一片茫然。

他想起自己孤身一人在外，无依无靠，不禁有些感伤。

正当他准备离去时，忽听得一阵清脆的歌声传来。

他循声望去，只见一位女子正坐在窗前，轻抚琴弦，低吟浅唱。

那女子容貌秀美，气质高雅，宛如一朵盛开的牡丹，光彩照人。

秦重看得呆了，心中涌起一股莫名的情愫。

他暗想：“这便是人们所说的花魁吧？我若能得此女为妻，便是此生无憾了。

”他心中虽这样想，却也知道这是不可能的。

他只是个卖油的，如何配得上这花魁娘子？他叹了口气，转身欲走。

这时，那花魁娘子似乎察觉到了他的目光，抬起头来看了他一眼。

秦重心中一紧，连忙低下头去。

他不敢多看一眼，生怕自己陷得更深。

然而，那花魁娘子的目光却似乎在他身上停留了片刻。

她心中暗自思量：“这后生虽衣衫褴褛，却眉清目秀，气质不俗。

不知他是何方人士，为何会来到这青楼之中？”秦重离开了青楼，心中却久久不能平静。

他想起了那花魁娘子的容貌和气质，心中便是一片荡漾。

【摘要】“三言”中杜十娘和王美娘两个妓女形象的经历有着许多相似，命运结局却迥异，这在于她们的择偶对象不同，也反映了她们的思想认识不同。

【关键词】形象；思想认识；比较《杜十娘怒沉百宝箱》与《卖油郎独占花魁》都是“三言”中以妓女为题材的优秀作品。

两篇文章同中有异，尤其是女主人公的形象更有许多可比之处。

虽然杜十娘与王美娘（莘瑶琴）性格与经历有许多相似，两人的命运却是迥异，本文试图比较两人的形象，并简单分析她们不同命运的原因。

一、性格经历相似，命运结局不同杜十娘与王美娘同为名妓，年轻貌美，且看杜十娘“浑身雅艳，遍体娇香”，而王美娘则“容颜娇丽，体态轻盈”，“就是西子比她也还不如”。

两人皆误入风尘，一个是“可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中”，一个是“可怜绝世聪明女，堕落烟花罗网中”。

在风月场挣扎多年，两人都“久有从良之志”，于是“留心要拣个知心着意的，急切难得”，可谓是“易求无价宝，难得有情郎”。

杜十娘和王美娘都是有头脑有心计的聪明之人。

为了以后能够顺利从良，她们很早就开始着手准备：一方面，暗暗地积蓄一些财产，以备日后从良所用；另一方面，暗中观察所遇之人，希望能够找到托付终身的“志诚君子”。

杜十娘的百宝箱便是她辛苦多年的积蓄，“箱中韫藏百宝，不下万金”；“把五六只皮箱一时都开了，五十两一封，搬出十三四封来，而王美娘也早已为自己做好准备，又把些金珍宝玉算价，足够千金之数”。

在积蓄财产的过程中，在设法从良及与鸨母的斗争中都体现了两人的机智聪慧。

杜十娘假托姐妹相赠之名，成功地将自己的财产转移，而王美娘也将箱笼分散寄存在外，以防被鸨母发现。

杜十娘利用鸨母以为李甲落难无钱可帮杜十娘赎身的心理，机敏地抓住鸨母一时气话，让鸨母许下十天之内拿出三百两银子就可以将杜十娘赎出的诺言，而王美娘则是利用金钱收买能言善语的刘四妈去游说鸨母，“倘若有个肯出钱的，不如卖了她去，倒得干净”，从而成功地将自己赎出。

杜十娘与王美娘的经历也很相似，从误落风尘，到择善从良，然而她们的结局却不尽相同。