宜兴均陶的发展与历史

85宜兴窑探秘文 图/蔡述亮陶都宜兴位于江苏南部与浙、皖两省交界处，南部为丘陵山地，北部为冲积平原。

南部丘陵山地陶土资源丰富，具有得天独厚的陶瓷生产条件；北部冲积平原河浜纵横交错，东濒太湖，北通长江，为陶瓷产品的运输、外销提供了便利的水运交通。

自新石器时代开始，先民们就在宜兴这片土地上制陶制瓷，留下了丰富的陶瓷遗存。

这里所讲的宜兴窑是宜兴地区陶瓷窑口的统称，一座座分布在宜兴南部地区的古窑址是宜兴陶瓷文化源远流长、薪火相传的见证。

概况根据宜兴市第三次全国不可移动文物普查和近年宜兴文物巡查的数据，截至目前，宜兴境内共有2处列入全国重点文物保护单位、2处列入江苏省文物保护单位、12处列入宜兴市文宜兴部分古窑址86Heritage遗产万象物保护单位的窑址，主要位于丁蜀、新街、西渚等地。

其中全国重点文物保护单位有宜兴窑址和蜀山窑群，宜兴窑址由小窑墩遗址、涧潨窑遗址、真武殿窑群、筱王村窑群、前墅龙窑、前进窑遗址6处窑址组成，仍在烧造的仅剩前墅龙窑。

特点历史悠久，薪火相传距今7300多年的骆驼墩遗址展现了六七千年前宜兴先民鲜活的生产生活场景，宜兴7300多年的制陶史由此而来。

此外在宜城、新街、徐舍、官林等地，也有新石器时代遗址分布。

宜城、丁蜀、新街等地均发现不少商周时期石室土墩墓，其中2003年发掘的下湾遗址、2009年发掘的百合村墓群，都出土了大量几何印纹陶和原始青瓷。

在2009年宁杭高铁宜兴段工程的抢救性考古发掘中，在新街紫云山、百合茶场等地首次发现春秋时期的窑址。

两汉时期是宜兴陶瓷的大发展时期。

为编写《宜兴陶瓷史》，宜兴陶瓷公司1975年对丁蜀、张渚两地的古窑址分布情况进行了调查。

根据调查报告可知，当时在丁蜀及附近地区，共发现汉代窑址10余处。

六朝时期的窑址位于丁蜀汤渡村附近的丘陵中，这一带的窑址统称为南山窑群，曾被称为均山窑、汤渡窑。

根据第三次全国不可移动文物普查数据，宜兴地区目前保存完好的六朝时期古窑址有龙头岕窑和小窑墩窑等。

APPLICATIO N论宜兴均陶"鸿运当头〃的艺术魅力和美好祝福徐丽英【摘要】宜兴均陶可以说非常具有代表性，均陶产生于宋代，以形制庞大，堆花工艺精湛而闻名于世，引领了一时之潮流，加之上面的堆花装饰题材多来源于我们民间耳熟能详、喜闻乐见的题材，所以有着非常广阔的群众基础，在庭院之中，经常可以看到均陶的水缸、花盆等，带给我们实用功能的同时，更加充分地展示了上面的堆花工艺和其中蕴含的吉祥如意。

从整体上来看这件宜兴均陶作品〈鸿运当头〉，把我们生活之中非常熟悉的题材和美好祝福通过均陶的形式完美地呈现出来，器型端庄稳重，既可以放置物品，又可以当做观赏器物陈列起来，上面的堆花工艺非常精美绝伦，展示了这一传统技艺的无穷魅力，同时均陶的釉彩也比较独特，让人过目难忘，非常引人注目的红色并不是那种鲜艳的色彩，而是沉稳大气的富有内涵的感觉，让我们感受到其中鸿运当头的美好祝福。

【关键词】宜兴均陶；鸿运当头；艺术魅力；美好祝福中国陶都，陶醉天下。

江南宜兴有着7000多年的制陶 史，曾经在历史上留下了光辉灿烂的一笔。

宜兴均陶、彩 陶、精陶、青瓷和紫砂都是其中的典型代表，随着社会的发 展和茶文化的普及幵来，紫砂壶的推广更加的普及，成为了 我们现非常普遍的饮茶利器，而其他的几种却没有得到应有 的关注。

值得欣慰的是，在政府的大力支持之下，在匠人们 的坚持之下，这些传统工艺都传承了下来，在许多的人们来 宜兴观光游玩的同时，也领略到了不同形式的陶瓷之美。

在 这其中，宜兴均陶可以说非常具有代表性，均陶产生于宋 代，以形制庞大，堆花工艺精湛而闻名于世，引领了一时之 潮流，加之上面的堆花装饰题材多来源于我们民间耳熟能 详、喜闻乐见的题材，所以有着非常广阔的群众基础，在庭 院之中，经常可以看到均陶的水缸、花盆等，带给我们实用 功能的同时，更加充分地展示了上面的堆花工艺和其中蕴含 的吉祥如意。

我的这件宜兴均陶作品《鸿运当头》，就是在传统均陶 器型的基础之上，设计制作而成的一件体量中等的罐器。

宜兴均陶堆花装饰技法之堆塑意韵及渊源作者：周步芳来源：《江苏陶瓷》2019年第03期摘; 要; 宜兴均陶是极具地域特色的陶瓷艺术，其精湛绝妙的堆花装饰技法更是举世瞩目。

本文通过探析宜兴均陶堆花装饰技法独特的堆塑意韵，并追溯其历史渊源，呈现堆花艺人灵活运用大拇指徒手进行堆塑的技艺，一抹一捺随着指尖的舞动，一幅幅灵动传神的画面便见证了均陶堆花藝术的魅力。

随着堆塑技法的日益成熟，大拇指堆贴画的意韵更足，挥洒自如中充满了泥性、泥气和泥韵。

关键词; 宜兴均陶;堆花装饰;堆塑意韵;发展渊源0; 引; 言远古时期，中国先民在土与火的碰撞中发明创造了陶器，自此揭开了人类发展史上的“新石器时代”，奠定了中国陶瓷灿烂辉煌的历史地位。

中国陶瓷艺术历经上万年的传承与创新，成为人类历史上无以伦比的瑰宝，誉满全球。

享有“陶都”美誉的江苏宜兴是陶瓷原材料的产地，也是紫砂陶艺的发源地，拥有得天独厚的地域优势与源远流长的陶瓷文化。

1; 宜兴均陶艺术的独特魅力宜兴早在7 000多年前就开始了制陶业，作为陶瓷“五朵金花”之一的“均陶”，有着与紫砂一样的荣耀声誉和艺术特征。

宜兴均陶蕴涵着浓郁的地域文化与民间特色，赢得了“名陶名器，天下无类”的赞语，而被称为“大拇指艺术”的宜兴均陶堆花装饰技艺更是受到了人们的青睐，堪称“中国传统民族工艺奇葩”。

只要对宜兴陶瓷历史稍加了解，就会知道相比紫砂，均陶历史更久、技艺更绝。

“宜兴均陶制作技艺”经过漫长的发展历程，经由历代艺人的辛勤劳作与不懈追求，于2014年跻身第四批国家级非物质文化遗产名录，这激励更多的均陶艺人钻研堆花技艺，传承均陶特色文化，弘扬均陶艺术价值。

宜兴均陶艺术因其稀有的地域资源、独特的民间工艺、厚重的文化底蕴，且极具实用性与观赏性而成为陶瓷百花园中的一颗璀璨明珠。

2; 均陶堆花装饰的堆塑意韵卓绝的均陶堆花装饰技法，赋予了宜兴均陶的生命，炫示着宜兴均陶的艺术成就，在丰富多彩的陶瓷装饰手法中，堆花技艺特色鲜明、风韵独具，有着其它陶瓷装饰手法所不具备的纯手工堆塑意味和气韵，一抹一捺随着堆花艺人的指尖舞动，一幅幅精美绝伦的大拇指堆贴画转眼呈现于观者面前，看似简单实质不易，看似随心所欲实质精心布局，但是没有勤奋刻苦的精神、日积月累的功力是绝对达不到炉火纯青、技艺娴熟的境界的。

谈宜兴均陶之镶片成型方薛斐;方卫明【摘要】宜兴均陶艺术中的第一重要步骤就是成型。

本文通过实例介绍,详细论述了宜兴特有的镶片成型技艺在大件异型成型应用中的手法技术。

%The first step to craft a Yixing Jun-glazed ware is shape building. From of old, Jun-glazed pottery objects are medium- and large-sized, usually placed indoors or outdoors as ornaments. They are hand built with slabs. The slab-building technique has been subjected to continual improvement since ancient times, helping producing Jun-glazed ware in more diversified shapes. This paper uses examples to explain the characteristic Yixing ware building process with slabs, in particular for fabricating large irregular-shapes.【期刊名称】《中国陶瓷工业》【年(卷),期】2012(019)005【总页数】4页(P45-48)【关键词】宜兴;均陶【作者】方薛斐;方卫明【作者单位】宜兴均陶研究所,江西宜兴214221;宜兴均陶研究所,江西宜兴214221【正文语种】中文【中图分类】TQ174.740 引言均陶作品自古以来就是以大中件装饰陶和家庭摆设赏玩为特点，室内室外皆可用之。

“做坯”是对泥坯成型的俗称，成型方式称为镶片成型，系全手工制作成型。

2021年02月第54卷第1期79论宜兴均陶“蝶语花香川的堆花技艺和文化基因宗根林（宜兴 214221）摘要均陶的形态有陶台、陶凳、花盆、水盆、鱼缸等等，大小件皆有涉及，装饰的题 材也多取材于民间喜闻乐见的花鸟、山水等不同画面,具有浓郁的民族风格和艺术 特色，具有广泛的群众基础,受到了人们的广泛欢迎。

均陶最为人赞叹的则是被称为 指尖上的舞蹈——“堆花”工艺，它是均陶的传统装饰手法，凭借均陶艺人的手指而 巧夺天工,在风吹日晒之下愈发光亮鲜艳,深深地打动着我们。

均陶艺术作品“蝶语 花香”就是采用了比较传统的器型设计，也非常的实用，画面的设计采用了我们妇孺 皆知、生活中经常能够看到的花儿自由开放、蝴蝶嬉戏追逐的自然情景，特别是堆花 和釉色的技艺,凸显出均陶艺人高超的技艺水准和对于民间花鸟题材的演绎炉火纯 青，让我们可以欣赏到如此美妙的指尖芭蕾艺术，可谓是一道丰盛的精神大餐享受。

关键词 宜兴均陶;蝶语花香;堆花技艺;文化基因江南水乡宜兴如今以“中国陶都,陶醉天下”的 名号闻名于世,7 000多年的制陶史孕育了光辉灿烂 的陶瓷文化，而且并不仅仅是局限于紫砂这一门类。

在历史上，被称作“五朵金花”的宜兴均陶、彩陶、精 陶、青瓷和紫砂艺术，分别在不同的历史时期深刻地影响了中国陶瓷艺术的发展。

特别是宜兴均陶，堪称 陶瓷百花园中的一朵靓丽奇葩，在宋代的时候就著 称于世。

均陶的形态有陶台、陶凳、花盆、水盆、鱼缸等等,大小件皆有涉及,装饰的题材也多取材于民间 喜闻乐见的花鸟、山水等不同画面，具有浓郁的民族 风格和艺术特色,具有广泛的群众基础，受到了人们 的广泛欢迎。

均陶之美,在于釉色之绚丽多彩，有蓝均、红均、铜均、白均等数十种之多。

均陶最为人赞叹 的则是被称为指尖上的舞蹈——“堆花”工艺,它是 均陶的传统装饰手法，凭借均陶艺人的手指而巧夺 天工,在风吹日晒之下愈发光亮鲜艳,深深地打动着 我们。

1宜兴均陶蝶语花香啲堆花之美艺术作品“蝶语花香”（见图1）是一件非常典型的宜兴均陶缸体，既可以用来盛放书画卷轴，又可以 陈列观赏。

日记[2009年01月07日] 中国四大名陶(2009-01-07 09:28:01)标签：、、、中国四大名陶之一的宜兴紫砂壶潘若骏刻中国四大名陶：江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川荣昌陶、广西钦州坭兴陶。

江苏宜兴紫砂陶江苏宜兴有五千多年的历史了。

五千多年前，这里的先民就开始在这个土地上制陶。

我们宜兴陶瓷的特点是在历史上多少年来一直没有中断过，五千多年来，不管什么朝代，宜兴陶瓷一直制，一直有。

在宜兴有一个古老的传说。

说是在二千四百多年前的春秋战国时期，越国的帮助越王灭亡了吴国之后，就弃官隐退，带着美女乘一叶轻舟来到太湖之滨的宜兴定居，并以制陶为业。

后来当地人尊奉他为陶业祖师，称他为"陶朱公"。

当然，这仅仅是个传说。

千百年过去了，作为陶都的宜兴，最为知名的是它的紫砂陶。

可以说宜兴的紫砂陶在世界上是独一无二的。

宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕塑、绘画、书法、文学、金石艺术于一体的综合性艺术，它始于北宋，盛于明清，大致经历了以下几个发展阶段：1 自宋代延至明正德（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶初创时期2、明嘉靖至万历年间，是宜兴紫砂的成熟时期3、明末至清代，为紫砂工艺的繁荣时期4、近代和现代，宜兴紫砂到达鼎盛时期宜兴紫砂陶品类众多，有壶、杯、碟、瓶、盆、文具雅玩、人物雕塑等等。

其中的茶具为代表之作。

宜兴紫砂壶，不仅有极高的艺术价值，而且有无可比拟的独特优点：因表里不施釉具有良好的透气性能，所烹之茗，醇芳隽永，泡茶不走味，贮茶不变色，越宿不易馊；泡茶沏以开水时，冬不易冷，夏不炙手；赏用日久，越安放细润，光洁古雅，有"世间茶具称为首"的赞誉。

艺术性与实用性的兼具，文化内涵与艺术表达形式的提高，使宜兴紫砂越出国境，饮誉世界。

早在1962和1930年宜兴紫砂就分别在美国费城和比利时世界博览会获得金、银质奖，而今，宜兴紫砂世界更是人才济济，名家迭出，成绩卓著。

宜兴紫砂陶的艺术价值除了自身的色彩之外，还在于它的装饰艺术。

日记［2009年01月07日］中国四大名陶(2009-01-07 09:28:01)标签：、、、中国四大名陶之一的宜兴紫砂壶潘若骏刻中国四大名陶：江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川荣昌陶、广西钦州坭兴陶。

江苏宜兴紫砂陶江苏宜兴有五千多年的历史了。

五千多年前，这里的先民就开始在这个土地上制陶。

我们宜兴陶瓷的特点是在历史上多少年来一直没有中断过，五千多年来，不管什么朝代，宜兴陶瓷一直制，一直有。

在宜兴有一个古老的传说。

说是在二千四百多年前的春秋战国时期，越国的帮助越王灭亡了吴国之后，就弃官隐退，带着美女乘一叶轻舟来到太湖之滨的宜兴定居，并以制陶为业。

后来当地人尊奉他为陶业祖师，称他为"陶朱公"。

当然，这仅仅是个传说。

千百年过去了，作为陶都的宜兴，最为知名的是它的紫砂陶。

可以说宜兴的紫砂陶在世界上是独一无二的。

宜兴紫砂陶是集陶瓷工艺和器皿造型、雕塑、绘画、书法、文学、金石艺术于一体的综合性艺术，它始于北宋，盛于明清，大致经历了以下几个发展阶段：1 自宋代延至明正德（约十世纪至十六世纪），为紫砂陶初创时期2、明嘉靖至万历年间，是宜兴紫砂的成熟时期3、明末至清代，为紫砂工艺的繁荣时期4、近代和现代，宜兴紫砂到达鼎盛时期宜兴紫砂陶品类众多，有壶、杯、碟、瓶、盆、文具雅玩、人物雕塑等等。

其中的茶具为代表之作。

宜兴紫砂壶，不仅有极高的艺术价值，而且有无可比拟的独特优点：因表里不施釉具有良好的透气性能，所烹之茗，醇芳隽永，泡茶不走味，贮茶不变色，越宿不易馊；泡茶沏以开水时，冬不易冷，夏不炙手；赏用日久，越安放细润，光洁古雅，有"世间茶具称为首"的赞誉。

艺术性与实用性的兼具，文化内涵与艺术表达形式的提高，使宜兴紫砂越出国境，饮誉世界。

早在1962 和1930 年宜兴紫砂就分别在美国费城和比利时世界博览会获得金、银质奖，而今，宜兴紫砂世界更是人才济济，名家迭出，成绩卓著。

宜兴紫砂陶的艺术价值除了自身的色彩之外，还在于它的装饰艺术。

地域文化在宜兴均陶中的运用探究作者：王真真王安霞来源：《美与时代·城市版》2017年第02期摘要：江苏宜兴是陶瓷文化极为浓郁的地区。

在这里，不仅有闻名于世的紫砂，还有历史悠久的均陶。

而不管是紫砂还是均陶，均有着独特的地域特征。

经过千百年的历史变更，宜兴已获得“名陶名器、天下无类”的至高赞誉。

作为宜兴五朵金花中不可或缺的部分，均陶是永不衰竭的艺术主题。

而与其紧密联系的堆花工艺，也受到了世人的关注。

特别是其艺术特色，早已成为艺术界研究的热点。

基于此，本研究特地在宜兴均陶堆花工艺发展的历史基础上，整合前人研究，深入探讨了宜兴均陶堆花工艺的艺术特色。

关键词：宜兴；均陶；堆花工艺；艺术特色陶瓷是中国艺术界的一张名片，也是一个美学名词。

它用精致细腻的外部形态及富有精神意义的艺术内涵，完美地实现了物质造型与人类审美心理的巧妙融合。

作为陶瓷中的上品，均陶在拥有以上特性的基础上，还凭借其独具特色的“均釉”与“堆花”一举闻名世界。

早期，均陶堆花并不称作堆花，而被称作均陶贴花，是陶工用不同于坯体的另类泥料，在陶器胚体上作出的精美细巧、不似浮雕却胜似浮雕装饰画作。

它深刻地展现了陶工对民间生活的关注与热爱，表达了时下民间世人的生存生活乐趣。

然而，均陶堆花并不是一日成型，一朝便得世人青睐的，它需要陶艺师长时间地进行自我磨练。

当前，随着均陶艺术的日渐发展，均陶堆花类型也变得愈加丰富。

一、宜兴均陶堆花工艺的发展历史宋代是宜兴均陶的萌芽期。

在古老粗陶的基础上，变更传统釉料配方与烧窑工艺形成的新陶瓷品种即为均陶。

此时，宜兴均陶并不热门。

直至明朝，宜兴均陶才渐渐在民间流行。

因当时制作均陶的瓦窑多在宜兴均山，故延称宜均陶器。

在均陶出现之前，我国已有了堆花技法。

早期的堆花技法主要以堆塑为主，经西晋、唐代变更，才有了更繁杂的亭台楼阁、人物、花鸟虫鱼、龟蛇狗等动物造型。

因这个时期，陶胎多用红色，堆花釉色则多选用较简薄的棕黄色釉。

到宋代后期，宜兴陶工发现白泥用于制作缸器的半浮雕图案颇为好看，便设计了半浮雕均陶堆花。

何为均陶作者：周小东来源：《江苏陶瓷》2019年第03期均陶是宜兴一种特殊的制陶门类，它以悠久的历史、鲜明的特色以及优良的功能成为了当今中国的一项非物质文化遗产。

均陶文化的内涵很丰富，下面我们从几个方面进行阐述。

第一，何谓均陶，也即均陶的定义。

“宜兴均陶”也叫“宜兴均釉陶器”，明代时称为“宜均”或者“欧窑”，它是因明代早期宜兴丁蜀地区生产的一种特殊釉水（均釉）而得名的。

当代，行业内将历史上一种以拇指堆贴花装饰的釉陶也归入宜兴均陶一类。

宜兴均陶主要是利用当地特有的白泥与甲泥两种陶土为胎，通过拍打成型、镶片成型制作好坯体，有些器表施以宜兴特有的均釉，在高温氧化焰下一次烧成;有些在做好的陶坯上通过宜兴特有的大拇指贴画、堆塑进行装饰，然后施以均釉再入窑烧制而成，在这个概念中包含了历史、材质、工艺等因素。

第二，在明确了均陶定义后，下面我们来探究均陶制作工艺的特点。

首先是原料，除了紫砂以外，均陶也属于宜兴本土文化的一类。

为何称之为本土文化，一方面在于坯料，均陶所用的坯料从古至今无外乎两种，一类是黄龙山的甲泥，一类是南山的白泥;另一方面，也是最关键的一点，就是均陶的均釉，均釉的主要成分来自于宜兴当地的河里的淤泥，这种淤泥含有很多的金属元素，还利用了太湖边的“土骨”，这种物体含铁量较高，很适合作为发色原料，同时还创造性地加入了石灰窑中的一种凝结体——“窑汗”，它富含磷元素。

磷在釉中的存在，就使釉带有乳浊性。

磷乳浊釉是中国陶瓷釉水中特殊的一个门类，在北方最早起源于南北朝时期的相州窑，相州窑发展到宋代就是河南禹州的钧瓷，在南方最早是浙江金华地区铁店窑的乳浊釉瓷器，而发展到明代就是江苏宜兴的“宜均”以及广东的“广均”。

虽然这些乳浊釉有一些相似之处，但均釉与钧瓷釉是两种不同的釉水，钧瓷与均陶也是不同的门类，钧瓷是瓷器，用的是还原焰，而均陶则是陶器，用的是氧化焰。

磷乳浊釉是一种分相釉，分相颗粒会对光产生散射，从而形成多种色彩，所以均陶的颜色是很多的，其中最有代表性也最珍贵的就是灰蓝釉。