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电影《唐人街探案》中的非言语符号分析电影《唐人街探案》中的非言语符号非常重要，它们使得观众更好地理解角色之间的关系，情感和故事情节。
首先，服装是最明显的符号之一。
电影中许多角色的服装颜色和款式都有着特定的含义。
例如，唐仁（王宝强饰）的衣服颜色多为黑色和灰色，这代表着他的沉稳和冷静。
而顾客好处（刘昊然饰）的服装颜色比较多样化，这体现了他不安、激动和不确定的性格。
此外，神秘女子口红的颜色也有意义，她使用的口红是鲜艳的红色，代表着她奔放和有魅力的性格。
其次是姿势和面部表情。
唐仁经常笃定而直立，这表明他是一个自信而坚定的人物；而顾客好处则显得急躁、因为他总是坐立不安，表现出他的不安和紧张情绪。
此外，神秘女子面部的微笑和眼神转移也显得神秘而吸引人，她的表现力非常强，这些细微的表情和动作向观众表明了她的性格特点。
还有一个非常精彩的符号，就是场景的摆设与装饰。
例如，唐仁的厨房装潢简约而实用，这表明他是一个务实而节俭的人。
但是，唐仁的房间相反，装饰华丽而且有很多小细节，像是酒瓶和壁画，这暗示他有个豪华的一面，同时也展现了他对自己生活质量的要求。
相反，顾客好处的房间非常小而不舒适，这在不言之教地表明了他的穷困。
最后说说音乐。
在影片的整个过程中，音乐起了非常关键的作用，特别是背景音乐和歌曲歌词。
电影预示着许多可怕和神秘的事件，音乐在这些时刻起到了非常有效的作用。
此外，歌曲的歌词也与电影情节相当吻合，并表达出了电影人物身上的一些特质和情感。
总而言之，电影《唐人街探案》中的非言语符号是影片非常重要的一部分，无论是服装、姿势、场景摆设还是音乐都对表现人物的性格和整个情景有着至关重要的作用。
这些非言语符号使得观众更加深入地理解电影角色之间的关系和情感，让电影更加生动和丰满。
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析电影《唐人街探案》是由陈思诚执导，王宝强、刘昊然等主演的一部喜剧悬疑片。
影片讲述了两位唐人街神探在美国洛杉矶展开一场离奇探案的故事。
在电影中，非言语符号扮演着重要的角色，成为导演传递信息和表达情感的重要手段。
本文将从动作、服饰、道具等方面对电影《唐人街探案》中的非言语符号进行分析，探讨其在影片中的重要作用。
影片中的动作是非常重要的非言语符号之一。
在《唐人街探案》中，人物的动作不仅是塑造角色性格的重要手段，还可以传达情感和推动剧情的发展。
片中的主人公王宝强饰演的唐仁一在面对疑难案件时，常常会用手指头敲打桌子或者摩擦头发，展现出他内心的紧张和焦虑。
这些动作不仅让角色更加生动和有趣，还使得观众更好地理解他的内心世界。
影片中的打斗场景也使用了大量的动作符号，这些动作不仅展现了角色的功夫实力，还增加了影片的观赏性。
影片中的服饰也是一种重要的非言语符号。
由于《唐人街探案》的故事背景设定在美国洛杉矶的唐人街，因此电影中出现了大量的中国特色服饰。
片中的一些角色穿着传统的中式服装，例如旗袍、唐装等，这些服饰不仅赋予了角色强烈的中国特色，还让他们与周围的环境产生鲜明对比，从而更好地展现了他们的身份和文化。
服饰也可以反映出角色的社会地位和性格特征。
影片中的一些黑帮头目和大佬们常常穿着奢华的西装，这不仅展现了他们的高贵身份，还突出了他们的威严和霸气。
影片中的道具也是非常重要的非言语符号。
在《唐人街探案》中，各种道具被巧妙地运用，成为了许多情节的关键。
一根从未被拆开过的竹签、一个破旧的皮包、一只神秘的钥匙等等，这些道具在影片中发挥着重要的作用，成为了推动情节发展的关键因素。
这些道具不仅仅是物品，更是故事中的具体化身。
它们通过视觉形象和角色的使用行为，折射出角色的心理活动和情感状态，进而增加了角色形象的丰富度和层次感。
电影《唐人街探案》中的非言语符号在推动剧情、塑造角色和表达情感方面发挥了重要的作用。
以格雷马斯的符号矩阵分析《唐人街探案》【摘要】格雷马斯是结构主义符号学和语义学的重要代表人物，“符号矩阵”是他结构主义理论的重要内容之一，被广泛应用，具有重要的价值。
本文运用格雷马斯的“符号矩阵”来分析影片《唐人街探案》中的叙述矩阵，从而分析了影片中主要的人物关系。
再从格雷马斯对行动模态划分的四个阶段入手，对影片的叙事结构进行梳理和分析，借此来帮助我们更好的了解影片的含义。
【关键字】《唐人街探案》；格雷马斯；符号矩阵；二元对立；《唐人街探案》是由陈思诚执导的一部具有喜剧性的悬疑影片。
影片讲述了天赋异禀的结巴少年秦风警校落榜，在姥姥的建议下去泰国找号称是“唐人街第一神探”，实际是投机取巧“小混混”的远方表舅唐仁散心。
无奈由于一箱黄金的离奇丢失，唐仁又是唯一一位与盗匪嫌疑人颂帕在被杀之前有过接触的人，因此唐仁被怀疑盗金杀人。
秦风因为在与唐仁逃跑过程中袭警，也成为警察追捕的对象。
而与此同时，以小沈阳为代表的盗匪三人组也就是颂帕的同伙，他们绑架唐仁与秦风，向其索要黄金。
故事由此发展，“神探组合”在躲避警察追捕、盗匪绑架的同时，在短短的三天内找到了丢失的黄金，查明真凶为自己洗刷了冤屈。
本文以格雷马斯的“符号矩阵”来分析《唐人街探案》中的深层结构，再以行动模态来分析《唐人街探案》中的叙事结构。
一、格雷马斯的“符号矩阵”结构主义语言学家格雷马斯认为，叙述有一个“内在层次”，“它像一个共有的结构主干，在表达之前叙述性就在此存在并得到组织。
”[1]格雷马斯在诠释亚里士多德逻辑学命题的基础上，将“二元对立”模式进行扩展，提出了“符号矩阵”[2]理论，这个理论的提出更有利于分析故事中的人物关系，发现其深层含义。
本文运用格雷马斯的符号矩阵来分析《唐人街探案》中的深层结构，从而了解人物之间的关系。
符号矩阵是由四个符号学要素组成的显示人物行动意义的矩阵图示，是格雷马斯提出的一种研究行动逻辑的模式。
格雷马斯的符号矩阵理论主要是先设立一对对立项X 和反X ，与X 矛盾但不对立的项为非X ，与反X 矛盾但不对立的项为非反X ，而非X 与非反X 不一定会有对立的关系，他们之间是一个动态的关系，如图一所示。
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析电影《唐人街探案》是由陈思诚执导、王宝强、刘昊然等主演的喜剧悬疑片。
影片讲述了唐仁是一个中国籍的辣手神探，他被邀请到纽约参加一个宴会。
在宴会期间，一起奇怪的凶杀案发生，一切的线索都指向了唐仁，他不得不通过借用洗手间的方式逃离现场。
随后，他与自称唐仁迷的秦风相遇，并成为好友。
秦风和唐仁一起追寻线索，揭开了一段缜密的阴谋。
在电影《唐人街探案》中，非言语符号的使用非常丰富，它们帮助观众更好地理解情节、塑造角色、推动剧情发展等。
下面我将对一些非言语符号进行分析。
首先是服装和化妆。
电影中的服装和化妆对于角色的描绘起到了非常重要的作用。
唐仁一直穿着红色夹克，这是他的标志性服装，彰显了他的个性、自信和勇敢。
而他的搭档秦风则一直穿着黑色，给人一种很神秘的感觉。
电影中还有一些特殊的化妆，比如糖糖的小丑妆容和莉莉的面具，它们为电影增添了悬疑和神秘的氛围。
其次是动作和姿势。
电影中的动作和姿势经常被用来表达角色的心理和情感。
唐仁经常使用一只手捂住嘴巴，这个动作表达了他的紧张和谨慎。
而秦风经常摆出吃东西的姿势，这表明他是个美食家，也展现了他的幽默和食欲。
电影中还有一些动作是用来暗示线索和情节的，比如一个小女孩在沙发上扶持的动作暗示了她的身份。
还有一些其他的非言语符号。
电影中充满了东方元素的音乐和背景，这些元素给人一种神秘和浪漫的感觉。
电影中运用了很多驾驶镜头，通过镜头的移动来传递角色的情感和剧情的发展。
还有一些细节的处理，比如一张拼图的图案、一个小孩的画作等，它们都是暗示着重要的线索，需要观众仔细观察。
电影《唐人街探案》中的非言语符号丰富多样，它们通过服装、化妆、动作、姿势、音乐、背景等多种方式，为故事的展开和角色的塑造增添了更多的魅力。
观众通过对这些符号的分析，可以更好地理解电影的情节，更深入地了解角色的内心世界。
非言语符号的运用也使得电影更加生动和真实，增加了观众的参与感和沉浸感。
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析电影《唐人街探案》中有许多非言语符号，它们给观众提供了更多的信息和感受。
下面我们将针对几个常见的非言语符号进行分析。
第一个非言语符号是“图案”。
“图案”是指在物体表面上精心制作的图形或图案，它们可以通过色彩、线条、形状等来传达信息。
在电影中，唐人街和纽约两个场景的背景墙、地面、门窗以及家具等都被赋予了很多美丽的“图案”，它们在视觉效果和情感传达上都起到了重要作用。
比如，在唐人街戏院里，墙面上的黑白相间的图案与戏院里的灯光交织在一起，形成了一种独特而含蓄的氛围。
第二个非言语符号是“姿态”。
人的姿态在传达情感上是非常重要的。
在电影中，演员们通过身体的动作和语气来传达人物的性格和情感。
比如，在影片开头，唐仁带着傲慢和无情之态面对死者的家属，而唐人街最后解决案件后的得意之态则表达了他的聪明和自信。
第三个非言语符号是“配乐”。
配乐是电影中非常重要的一部分，它可以通过音乐和声效，来加强电影情感和氛围的传达。
在《唐人街探案》中，配乐十分重要，它既增强了紧张感，也增加了笑点。
比如，在赵峰赶赴唐人街的路上，声效配上了令人紧张的音乐，给观众们留下了印象深刻的感受。
第四个非言语符号是“食物”。
在电影中，食物作为常见的物品也可以通过它们的颜色、烹饪方式、味道等传达情感。
在《唐人街探案》中，美食是一种三位主角之间联系的纽带，无论是威利还是唐仁和唐人街，都因为美食而走到了一起。
比如，在唐人街吃晚饭的时候，唐仁对于威利点餐的方式颇感不解，而唐人街则教育唐仁点餐之道，通过这些细节，加强了三位主角之间的互动。
综上所述，电影《唐人街探案》中的非言语符号非常重要，它们不仅能够传达更多的信息，而且能够增强电影的情感和氛围，并让观众们更加深入地体验到剧情。
101电影《唐人街探案》中的非言语符号分析基金项目：黑龙江大学研究生创新科研项目“目的原则视角下汉英法庭话语中问答互动对比分析”（YJSCX2019-162HLJU）。
作者简介：王硕，黑龙江大学研究生院在读硕士研究生，研究方向：语言学。
电影《唐人街探案》中的非言语符号分析王硕（黑龙江大学研究生院 黑龙江 哈尔滨 150080）摘要：符号分为言语符号和非言语符号两种，其中非言语符号指的是除了言语之外传递信息的交际方式。
无论是日常生活还是艺术作品中，许多信息都是通过非言语符号传播的。
非言语符号主要包括面部表情、肢体动作、视觉符号、听觉符号等。
通过对电影《唐人街探案》中的非言语符号进行分析，进一步解读出电影场景中非言语符号的意义以及导演所要对观众表达的电影的深度思想。
关键词：符号学 非言语符号 唐人街探案中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2019）12-0101-02《在符号学的研究中，非言语符号是指在信息传播过程中，不以声音语言或者书面语言为载体，而是借助人的感觉器官的各种符号为载体来传递想法、表达情感。
观察者或者观众通过对方所表达出的非言语符号可以获取大量的潜信息，从而更好地理解对方的意思。
在影视作品中，非言语符号是广泛存在的。
非言语符号通过代替、补充人物语言的叙述，传递出主人公的思想感情和真实想法，达到还原事件的效果，也可以展现演员的表演水平和导演的指导风格，从而彰显影视作品的艺术魅力。
本文着重分析电影《唐人街探案》中的非语言符号，分别从面部表情、肢体动作、坏境陈设、视觉性非言语符号、听觉性非言语符号等几个方面进行详细探讨，理解主人公内心的真实活动以及对故事情节发展所做的铺垫，更好地理解导演想要表达的电影中心思想，也能更好地体会该影片的魅力。
一、非言语符号1.非言语符号的含义非言语符号主要指除了语言文字之外，各种作用于人们感觉器官的负载信息的标志或记号。
非言语符号是社会发展的产物。
格雷玛斯符号矩阵理论下的《芳华》摘要：本文主要运用格雷玛斯的符号矩阵理论对《芳华》进行了剖析，意在揭示该小说的深层内涵，更直白地展现人物的性格特征。
关键词：符号矩阵；《芳华》一、格雷马斯的符号矩阵理论“符号矩阵”又称“语义方阵”，是格雷马斯提出的可以解释文学作品的一种矩阵模式。
符号矩阵理论起源于索绪尔和雅各布逊的“二元对立”原则，所谓“二元对立”原则，即在语言中，音位和意义都是通过对立提出来得。
比如我们说“长”这个词时，主要是由它的对立面“短”这个词的意义来界定的。
但相对于大千世界复杂的事物关系来说，二元对立原则又太过简单了。
为此，格雷马斯在二元对立原则的基础上，提出了用以解释文学作品的矩阵模式，即“符号矩阵”理论。
他认为，任何一个角色X，都有一个对立面，即反X，X和反X都有其相应的支持者和反对者，即非X和非反X。
其中，X和非X可能相矛盾但不一定对立。
这样就形成了X和反X之间的对立关系，X和非X、反X和非反X之间的矛盾关系，以及非X和反X、非反X和X之间互补的关系。
二、《芳华》故事梗概及角色定位《芳华》从一个旁观者萧穗子的角度讲述了上世纪七十年代发生在部队文工团大院里的一群青年男女之间的故事。
故事的主人公叫刘峰，是一个不折不扣的活雷锋，大院里有什么困难大家事先想到的都找他来干，刘峰因此也屡获“学雷锋”标兵风称号。
也许是刘峰太过任劳任怨了，众人对刘峰的付出熟视无睹了，甚至觉得刘峰就是一个没有丝毫烟火气息的好人，但何小曼这样一个从小不被善待的人却能看出刘峰的善良，并始终珍惜他的善良。
刘峰一直暗恋着部队里的歌唱演员林丁丁，在一次他自认为恰当的时机，他向林丁丁表白了自己的心意，并且出于冲动抱了她。
林丁丁对此感到“惊恐、幻灭、恶心和辜负”，并举报了刘峰的这一行为。
作者将这次事件称之为“触摸事件”，这个事件让刘峰被下放到了边远农场，不久后又被派去中越战场。
何小曼在文工团经常受到郝淑雯等人的欺负，刘峰是唯一对她好的人了，“触摸事件”让何小萍彻底对文工团失望了，于是继而去了中越战场当了实习医生。
以格雷马斯的符号矩阵分析《唐人街探案》
古文肖
【期刊名称】《视听》
【年(卷),期】2016(000)011
【摘要】格雷马斯是结构主义符号学和语义学的重要代表人物,"符号矩阵"是其结构主义理论的重要内容之一,被广泛应用,具有重要的价值.本文运用格雷马斯的"符号矩阵"来分析影片《唐人街探案》中的叙述矩阵及影片中主要的人物关系,并从格雷马斯对行动模态划分的四个阶段入手,对影片的叙事结构进行梳理和分析,借此来帮助我们更好地了解影片的含义.
【总页数】2页(P55-56)
【作者】古文肖
【作者单位】河北师范大学新闻传播学院
【正文语种】中文
【相关文献】
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2.《乘战车的人》主人公形象解读及其格雷马斯符号学矩阵分析 [J], 陈明慧
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以格雷马斯的符号矩阵分析《唐人街探案》
【摘要】格雷马斯是结构主义符号学和语义学的重要代表人物，“符号矩阵”是他结构主义理论的重要内容之一，被广泛应用，具有重要的价值。
本文运用格雷马斯的“符号矩阵”来分析影片《唐人街探案》中的叙述矩阵，从而分析了影片中主要的人物关系。
再从格雷马斯对行动模态划分的四个阶段入手，对影片的叙事结构进行梳理和分析，借此来帮助我们更好的了解影片的含义。
【关键字】《唐人街探案》；格雷马斯；符号矩阵；二元对立；
《唐人街探案》是由陈思诚执导的一部具有喜剧性的悬疑影片。
影片讲述了天赋异禀的结巴少年秦风警校落榜，在姥姥的建议下去泰国找号称是“唐人街第一神探”，实际是投机取巧“小混混”的远方表舅唐仁散心。
无奈由于一箱黄金的离奇丢失，唐仁又是唯一一位与盗匪嫌疑人颂帕在被杀之前有过接触的人，因此唐仁被怀疑盗金杀人。
秦风因为在与唐仁逃跑过程中袭警，也成为警察追捕的对象。
而与此同时，以小沈阳为代表的盗匪三人组也就是颂帕的同伙，他们绑架唐仁与秦风，向其索要黄金。
故事由此发展，“神探组合”在躲避警察追捕、盗匪绑架的同时，在短短的三天内找到了丢失的黄金，查明真凶为自己洗刷了冤屈。
本文以格雷马斯的“符号矩阵”来分析《唐人街探案》中的深层结构，再以行动模态来分析《唐人街探案》中的叙事结构。
一、格雷马斯的“符号矩阵”
结构主义语言学家格雷马斯认为，叙述有一个“内在层次”，“它像一个共有的结构主干，在表达之前叙述性就在此存在并得到组织。
”[1]格雷马斯在诠释亚里士多德逻辑学命题的基础上，将“二元对立”模式进行扩展，提出了“符号矩阵”[2]理论，这个理论的提出更有利于分析故事中的人物关系，发现其深层含义。
本文运用格雷马斯的符号矩阵来分析《唐人街探案》中的深层结构，从而了解人物之间的关系。
符号矩阵是由四个符号学要素组成的显示人物行动意义的矩阵图示，是格雷马斯提出的一种研究行动逻辑的模式。
格雷马斯的符号矩阵理论主要是先设立一对对立项X 和反X ，与X 矛盾但不对立的项为非X ，与反X 矛盾但不对立的项为非反X ，而非X 与非反X 不一定会有对立的关系，他们之间是一个动态的关系，如图一所示。
图一格雷马斯符号矩阵 在格雷马斯看来，故事起源于X 与反X 反X
非反X 非X
于是出现了非X 和非反X ，这些因素都得以展开，故事也就能完成。
《唐人街探案》中，“神探组合”唐仁与秦风代表正义与善良的一方，因为被冤枉偷到黄金并且杀人灭口而被警察追捕，为了洗刷冤屈，唐仁、秦风经过努力，查出真凶。
其中的人物矛盾，我们用格雷马斯矩阵来分析。
二、《唐人街探案》中的符号矩阵模式
故事由唐仁、秦风寻找黄金及杀人真凶出发，唐仁是被凶手李设计陷害的，唐仁又代表善的一方，李是杀人凶手，自然是恶的代表。
所以唐仁和李是对立的关系，两者之间又有陷害与被陷害的矛盾，故唐仁是矩阵中的X ，那么李就是反X 。
颂帕是盗贼，他偷盗了黄金，也因为颂帕，唐仁被警察追捕，他们两者有矛盾，但是并不对立。
盗匪三人组绑架唐仁、秦风只是想要拿回偷盗的黄金，并没有想要杀人灭口，故颂帕、盗匪三人组与“神探组合”两者有矛盾但是并不对立，所以颂帕、盗匪三人组是非X 。
事实上，警察真正需要抓捕的是李，故警察与凶手李之间有矛盾。
唐仁与警察都想要找出真凶，所以警察在非反X 的位置。
《唐人街探案》中的符号矩阵模式如图二所示。
图二《唐人街探案》中的符号矩阵 但是随着剧情的发展，影片在最后设置了逆转情节，幕后在真凶极有可能是李的养女思诺。
思诺为了摆脱养父李对自己变态的爱和颂帕对自己的跟踪，于是借助一本日记谎称自己被颂帕强奸，从而借助养父之手杀死了颂帕。
然而这一剧情的推断，影片中并没有给出十足的证据，这也就呼应了影片的主题：“个体生命不同。
但这世界的善恶总量不变，每个人从出生就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是恶。
”善和恶是两个相互对立相互依存的整体，也正是有了正义与非正义，善良与邪恶的对立才能推动情节的发展。
反转之后的符号矩阵如图三所示。
X ：唐仁、秦风 反X ：李
非X ：颂帕、盗匪三人组 非反X:警察
X ：唐仁、秦风 反X ：思诺
非反：颂帕、盗
匪三人组 非反X ：警察
图三反转后的符号矩阵
三、《唐人街探案》中的二元对立关系
这部悬疑喜剧片在开篇就出现了《周易·系辞传》中的“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也。
”这句话的语义为：一阴一阳的运行变化称之为道，人从天道变化中得到了善，人性使天道赋予人的这种善得到完成和显现。
成之，是说人秉受天道之善是通过人性来实现的。
影片中，思诺问秦风如何把一张纸立起来，纸张所代表的就是“道”，是宇宙万物万象共同的基因，是世界万物共存的空间，是人的善恶贪念的载体。
当秦风以对折的纸立在思诺面前来回答她的时候，也就是在说对折之后的纸形成的两个对立面分别代表“阴”、“阳”，即“阴”“阳”的对立，也是“善”、“恶”的对立。
这也就揭示了“万物两极，善恶对立”[3]的观点。
世间的事物都具有两面性，两种力量，相反相成，相互推移，构成事物运转的法则，无论自然还是人性，都是如此。
然而人性的善恶最终还是在于人的本性，因此，在这个善恶混杂，物欲横流的社会里，我们还是要守住初心。
本剧中的神探唐仁偶尔会为了自己的生意，做出一些无伤大雅的小欺骗，但是他在大是大非面前，还是能够明辨是非，坚持本心，找到自己的位置，最后才能为自己洗刷嫌疑。
思诺虽然是外表纯真的小姑娘，可由于她父母去世的阴影以及养父对她非正常的爱恋，使她性格扭曲，有着极为阴暗的内心。
影片的起承转合都是围绕阴阳来写，阴阳也就影片中的善恶，影片的开端、发展、高潮、结局都在为这个核心做铺垫。
影片中善恶的对立关系，我们可以用图四表示。
图四影片中的善恶对立关系
1、X 与反X 的对立
影片中的唐仁是个十分迷信的人，他不仅脖子上的则太极八卦，打麻将也要青龙摆尾，甚至在给阿香选项链时也要选八卦吊坠。
可见唐仁的遭遇便是中国道教善恶观的最典型代表，道家学说认为人之初，性本善。
这也与唐仁的内心深处的善良想呼应，他会关注老年人心理健康，给老太太寻找所谓的儿子“小狗”。
杀人凶手李信奉的是基督教，这X ：善 反X ：恶
非反X ：非恶 非X ：非善
一点可以从李的家里供奉的是十字架看出，基督教认为每个人生来就有原罪，这与人性本善的观点相对立。
思诺认为自己已经完成了完美的犯罪，警察和神探组合都不能拿出证据将她绳之于法。
秦风再一次以折纸暗喻她：你错了，恶人迟早将会被制裁。
折纸的意思是折纸有两面，对立的两面也代表着善恶的对立，恶人的出现总有好人去制衡他们。
2、X与非X
手工匠人颂帕被认为是泰国佛教的代表，他盗窃黄金，甚至很有可能虐待儿童。
盗贼三人组贪念钱财是人性阴暗面的代表，是非常突出的负面衬托。
三人组完善了影片的逻辑关系，推动着故事情节的发展，同时也制造悬念，使情节更加丰富。
最后偷盗黄金的真相被揭穿。
以秦风唐仁为代表的善和以颂帕、盗贼为代表的非善有着对立关系，但是并不矛盾。
3、X与非反X
电影中的警察黄兰登是一副西部牛仔的扮相，他身穿牛仔服，脚踩大皮靴。
牛仔善恶分明，热衷决斗，这与电影中黄兰登的表现一致。
黄兰登为了得到副局长职务与对手坤泰激烈竞争，虽然他们是为了找出凶手，但是他们是为了自己的利益，内心并不是真正的善良。
所以一秦风唐仁为代表的善和以警察为代表的非恶都是为了惩处邪恶。
四、行动模式下的叙事结构
格雷马斯将行动模态划分为四个阶段，这是个阶段分别是：产生欲望、具备能力、实现目标以及得到奖赏。
第一部分：产生欲望阶段。
第二部分：具备能力。
如果说实现目标是结果，那么具备能力则是叙事中最受关注的过程。
为了找出偷盗黄金的盗贼和杀人凶手，秦风唐仁开始收集各种线索。
第三部分：实现目标。
第四部分：得到奖赏。
这是对主客体间的关系进行确认，判断最终结果的阶段。
影片中，唐仁、秦风最终找出了真凶为自己洗刷了罪名。
五、结语
电影《唐人街探案》三条主线：侦探、警察、劫匪进行展开。
侦探组合被通缉，需要寻找真相，为自己洗刷罪名；警察期望自己找到真凶破案，从而获得升职的机会；劫匪要找回“脏物”黄金。
三组人物都有着各自不同的目的，影片以三组人物的对立与矛盾交织相碰，擦出火花。
除此之外，凶手与真凶这两条辅线将影片推向高潮。
影片成功揭示
了万物两极，善恶对立的观点。
注释：
[1]张寅德.叙述学研究[M].北京：中国社会科学出版社，1989.
[2]钱翰黄秀端.格雷马斯“符号矩阵”旅行，《文艺理论研究》2（2014）。
[3]张成成.万物两极，善恶对立，《戏剧之家》8（2016）。
