玉雕中的瑞兽题材

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,是解寿星：寿星公即南极仙翁；福、禄、寿三星之一。

渔翁：是传说中一位捕鱼的仙翁，每下一网，皆大丰收。

佩带翡翠渔翁，生意兴旺，连连得利。

渔翁得利：寓意福祥吉利。

童子：童子天真活拔，逗人喜爱；有送财童子，欢喜童子，如意童子，麒麟送童子。

刘海：与铜钱或蟾一起寓意刘海戏金蟾步步得金钱；或叫仙童献宝。

钟馗：扬善驱邪，降除一切妖魔鬼怪，常有钟馗捉鬼的造型。

关公：关羽是最重义气和信用，勇猛和武艺高强称着于世。

玉器雕刻造型寓意植物类梅:??荔枝：利市大开。

佛手：福寿之意，也叫招财手。

百合：百合与柿子在一起寓意百事如意。

麦穗：岁岁平安。

荷莲：佛座亦称莲座，出淤泥而不染，中通外直，清廉不妖，把莲寓为君子。

与梅花一起寓意和和美美；和鲤鱼一起寓意连年有余；和桂花一起连生贵子；一对莲蓬寓意并蒂同心。

柿子：事事如意，事事如意，百事大吉。

葡萄：因葡萄结实累累，用来比喻丰收；象征为人事业及各方面都成功。

石榴：榴开百子，多子多福。

牡丹：端丽妩媚，雍容华贵，色、香、韵集美一身，“牡丹，花之富贵者也”，“国色长青。

断。

玉器雕刻造型寓意瑞兽类龙：是动物的神，能兴云布雨，利益万物，顺风得利。

是英勇、权威和尊贵的象征，曾被历代皇室御用，现民间视作神圣、吉祥、吉庆之物。

与凤一起寓意龙凤呈祥。

凤：祥瑞的化身，与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳。

百鸟之首，象征美好和平，被作为皇室最高女性的代表，与龙相配，是吉祥喜庆的象征。

各种古玉动物题材的寓意解释中国玉器源远流长，在玉文化8000余年的发展过程中，曾经创造出无数璀璨的人类艺术瑰宝。

这些弥足珍贵的古代玉器，一方面反映出传统文化的深厚底蕴，另一方面又代表着不同历史时期的人文风貌。

南京博物院藏明代“金枝玉叶”发饰一直以来，动物造型是古代玉器中长盛不衰的传统题材。

古代治玉工匠仅凭一双巧手和无穷的智慧，在生产力水平极其落后的条件下，雕琢出无数栩栩如生、活灵活现的动物形象。

这些充满人文情怀和艺术感染力的传统玉器，不仅是中国古代文化艺术的杰出代表，同时也是中华文明卓越成就的真实写照。

清代黄玉“马上封侯”摆件古人治玉历来秉承“玉必有工，工必有意，意必吉祥”的创作理念。

因此动物题材玉器在形象逼真的艺术表象之下，还蕴含着更为深遂的寓意内涵。

从原始社会新石器时期玉文化萌芽开始，动物题材就在中国玉器里频频出现。

之后的商周两汉时期，动物造型玉器更是层出不穷。

陕西咸阳博物馆藏西汉玉熊到了宋代，随着中国玉器全面进入民间，从此具备了浓郁的民俗化特征。

各种喜闻乐见、平易近人的动物造型玉器，不仅深受广大人民的喜爱，同时也逐渐被赋予了更为丰富的文化内涵。

美国大都会博物馆藏清代青玉十二生肖明清时期，随着中国玉器发展的蓬勃兴盛，动物造型玉器更为丰富多彩，同时围绕着这些动物题材玉器而洐生出的传统玉文化，更是琳琅满目寓意丰富。

古代玉器动物题材分为两大类，即神话动物题材和现实动物题材，其寓意内涵总结归纳如下：一、神话动物题材龙：传统文化中祥瑞的化身，同时也是封建帝王的象征，寓意着权威和尊贵。

龙与凤一起寓意龙凤呈祥；与马一起为龙马精神。

凤：凤凰是百鸟之首，历来代表尊贵和吉祥，象征着美好和光明，被作为皇室最高女性的代表，与龙相配，是吉祥喜庆的象征。

家博物馆藏商代玉凤麒麟：麒麟头上有角，狮面、牛身，尾带鳞片，脚下生火，其状如鹿。

传说麒麟是瑞兽，只在太平盛世出现，因此又借喻杰出之人。

麒麟送子、麒吐玉书皆有杰出人物降生的寓意。

唐代圆雕玉器动物特征唐代圆雕玉器是中国古代玉器工艺的代表，其中的动物造型描绘了中国古代的自然环境和人们对自然的认知。

唐代圆雕玉器的特点是以圆润的线条和平衡的比例来表现动物神态，动物形象的特征鲜明，经过细致的雕琢和雕刻，赋予了动物生动的形态和神秘的象征意义。

本篇文章主要介绍唐代圆雕玉器中动物的特征以及它们所代表的象征含义。

第一章虎唐代圆雕玉器中的虎是一种勇猛的动物，它通常被描绘为威武有力、骄傲自尊的形象。

唐代玉雕师善于营造这种形象，虎的体态返璞归真，自然的线条流畅而不失力度感。

虎的毛发也被刻画得非常细腻，展现出自然的质感和力量感。

在唐代社会中，虎一直被视作神圣的动物。

唐人认为，虎不仅是国王的象征，还具有守护之力，是保家卫国的精神象征。

唐代圆雕玉器中的虎，往往寓意着国家繁荣和安定，是一种吉祥的象征。

第二章龙龙在中国文化中被视为最具有神性的动物之一，因此唐代圆雕玉器中的龙形象也尤其重要。

唐代玉雕师所塑造的龙，通常被描绘为一种神秘而又美丽的形象。

龙的身体线条流畅，有肌肉的质感；头部被刻画为长而尖，具有力量感；而龙的爪子则常常被刻画得十分细腻，充满了神秘的气息。

在唐代文化中，龙被视为天上神兽，代表着中国的文化自信和繁荣富强。

唐代玉雕师所雕刻的龙形象，往往寓意着国家的兴盛和繁荣，是一种中华文化的象征。

第三章鹿唐代圆雕玉器中的鹿，通常被塑造成一种优美而安静的形象。

鹿的身姿迎风而立，小巧美丽，将动物造型的简约之美和玉雕艺术的精湛相结合。

其轮廓清晰，线条优美，具有一定的艺术价值。

同时，鹿也代表了富贵、落雁平阳、千里莺啼绿映红，天涯何处无芳草？君埋泉下泥销骨，我寄吊庭郎寄声丧。

纯洁和祥瑞之意。

唐代玉雕师所雕刻的鹿形象，常常被用于吉祥的祈福之中，象征美好的愿望和希冀。

第四章狮唐代圆雕玉器中的狮，通常被描绘为一种威武、凶猛而又神秘的形象。

狮的身体线条粗壮有力，头部和爪子的细节被刻画得非常细腻，展现出狮子原始的气息和神秘之美。

玉石雕琢常用的五大瑞兽在中国，人们经常把一些传说中的瑞兽，雕成玉石翡翠挂件戴在身上以祈求带来好运。

今天珍宝小编就给大家说说，传统常见的五大瑞兽：（一）貔貅（pixiu）：貔貅又名天禄、辟邪。

是中国古代神话传说中的一种神兽，龙头、马身、麟脚，外形似狮子，毛色灰白，会飞。

貔貅凶猛威武，它在天上担任的巡视工作，阻止妖魔鬼怪、瘟疫疾病扰乱天庭。

是古代瑞兽，有独角、双角之形，独角者称为天鹿，两角者称为辟邪，辟邪便是貔貅了。

其形短翼、卷尾、鬃须。

人们视貔貅为不祥，貔貅的口越大，就说挣得越多钱，肚子越圆，就装得越多钱，貔貅倍受喜欢，是由于貔貅有一个极为稀有的特性：有嘴巴，但是没有排泄器官，也就是只需进而没有出。

于是希望能像貔貅一样“只需进而没有出”，人们才会不惜万金以求招徕无尽财气。

普通做偏行的人都以为“貔貅”会旺偏财的，所以他们都会在公司或停业中央摆放一只貔貅，属偏行的行业有外汇、股票、金融、赛马、期货等等。

但对作奸犯科者不灵，由于其为灵兽。

（二）龙：龙，自古为中华民族的图腾，有帝座的寓意。

在古时后的中国，头有双角的称为龙，单角的称蛟；无角的为螭，古时玉佩常有大小双龙，称母子螭；传说龙生九品，分别为：长子囚牛好音乐；次子睚眦好杀；三子嘲风好险；四子霸下好负重；五子狴犴好讼；六子蚩吻好吞；七子饕餮好食；八子金猊好烟火；九子蒲牢好鸣。

龙九子之中，唯四子霸下好负重，其外型身似龟，头似龙，称碑座兽，有神灵大龟之称民间多称为龙龟，传说当年女娲就是用其四足撑起被共工撞塌的天空。

由于龙龟好负重，寓意能为人挡灾煞减祸害，有镇宅兴家的作用，福泽庇佑众生。

龙在民间则比喻男子，目前已成为华人心目中最尊贵的不祥物代表，有神武、力气、杰出、掌财的意味。

（三）凤凰：凤凰，是“鸟中之王”，也是中国古代最著名的不祥鸟，十二生肖里鸡的原型就是凤凰，凤凰原本是阳性的，又被称为太阳鸟，它也有从火里重身的特性，和西方的不死鸟一样，故又叫火凤凰。

而龙原本是阴性的，它是水生动物的代表。

浅析北派玉雕的艺术创作风格玉雕是中国传统工艺美术中的一种重要形式，而北派玉雕则是其中的一支。

北派玉雕的艺术创作风格在中国传统文化中有着悠久的历史和独特的风貌。

本文将从北派玉雕的历史渊源、技艺特点、题材特色等方面，对北派玉雕的艺术创作风格进行浅析。

一、历史渊源北派玉雕的艺术创作风格源远流长，可以追溯到古代的龙山文化和夏代文化。

在中国古代的玉文化中，北方地区因为气候、地理等自然环境与南方有着不同的玉化石资源，这也使得北方地区的玉雕工艺与南方有所不同，从而形成了北派玉雕的独特风格。

历史上，北派玉雕在战国时期开始逐渐形成，并在秦、汉时期迅速发展。

唐代时期，北派玉雕达到了鼎盛时期，不少著名文人墨客都喜爱玉雕之艺术，其中最为著名的是唐代宫廷内的“玉庭”和著名的玉雕艺术家郑公和王氏父子。

他们的艺术成就对北派玉雕的发展和传承起到了深远的影响。

明清时期也是北派玉雕的繁荣期，各种风格各异的玉雕作品层出不穷，成为了当时文人雅士们争相追捧的艺术品。

随着现代工艺技术的发展，如今北派玉雕已经成为了具有国际影响力的中华传统工艺之一。

二、技艺特点北派玉雕在工艺技艺上有着独特的特点，主要包括材料选用、雕刻技法和装饰技巧等方面。

首先是材料选用，北方地区的玉石以阳起文为主，质地坚硬，色泽多变，因此北派玉雕的作品多以黄玉、白玉、青玉等阳起文为原料，精选材料，加之工匠巧手，使得北派玉雕的作品具有精致细腻的特点。

其次是雕刻技法，北派玉雕在雕刻技法上显得更加精湛和独特。

北派玉雕的雕刻技法主要包括浮雕、阴雕、圆雕、透雕等多种技法，能够将玉石的纹理和色彩运用得淋漓尽致，使得作品更具立体感和艺术美感。

而北派玉雕的雕工更加注重对细节的处理，每一个细节都经过精心雕琢，使得作品更加完美。

最后是装饰技巧，北派玉雕在装饰技巧上也别具一格。

在玉雕作品的装饰方面，北派玉雕多以神话传说瑞兽、花鸟鱼虫、人物历史题材等为题材，加之传统的凿刻、浮雕、镂空等技法，使得作品更加富有艺术感和文化底蕴。

狐狸玉雕设计理念
狐狸玉雕作为一种传统的工艺品，承载着丰富的文化内涵和艺术价值。

在设计狐狸玉雕时，有两个重要的理念：一是展现狐狸的神秘与灵动，二是传达生命的美好与和谐。

首先，狐狸是中国传统文化中一种神秘和灵动的动物，被视为灵狐神兽。

在狐狸玉雕中，我希望展现狐狸的神秘之美。

通过充满艺术感的线条和造型，让狐狸的身姿显得优雅而灵动，仿佛随时都可以迅速消失在林间的浓雾中。

同时，我会注重表达狐狸眼神中的智慧和机敏。

通过精细的雕刻技巧，使虎狼的眼睛在光线下流转摄人心魄，给人一种神秘感与亲近感的结合。

其次，狐狸玉雕设计理念的另一个重要方面是传达生命的美好与和谐。

狐狸作为一种生灵，代表了自然界的生命力和生命的循环。

我会通过玉雕的刻划和纹理来表达狐狸的自然美。

例如，使用线条勾勒狐狸的毛发，再通过细密的纹理以及有机和谐的曲线来描绘狐狸的身体轮廓，为作品增添一种生命的躁动与生机。

同时，我会将狐狸置于自然环境中，与花草树木相互交融，使作品更具生命力和自然美。

此外，我还将注重传统与现代的结合。

在设计中，我会保留传统玉雕的手法和技艺，但也会加入一些现代的元素，使作品更具时代感和观赏价值。

例如，在设计中加入一些现代的创意和装饰，使作品更加具有诗意和情感，并与现代审美呈现和观众的审美需求相契合。

综上所述，狐狸玉雕的设计理念应当围绕狐狸的神秘与灵动以
及生命的美好与和谐展开。

通过艺术与技艺的结合，将狐狸的神韵刻画得淋漓尽致，同时传递出生命的躁动和循环的美妙。

而加入现代元素则使作品更具时代感和观赏价值，让人们在欣赏狐狸玉雕之际，本能地被这种神秘、灵动与美好所吸引和感受。

传统玉雕题材的寓意：五灵类题材篇在玉的雕刻上的寓意，很难全面的阐述，因为一种图案，二种图案的组合，二种以上图案的组合，都表达或增添了不同或更多的吉祥含义，凡玉都是能给人带来希望、平安和寄托，玉是吉祥如意的一种瑞物，玉代表着正气和灵性。

又可驱魔辟邪，平安护体，有益健康，多福多运！！！!今天主要讲一下传统玉雕寓意——五灵，五灵题材题材即是指蠃、鳞、毛、羽、昆五类。

具体为水族、走兽、飞禽和昆虫。

禽类：1、灵凤：锦鸡头、鹦鹉嘴、大鹏翅、仙鹤腿、鸳鸯身、孔雀尾。

居百鸟之首，象征美好与和平。

是祥瑞的象征。

与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳。

被作为皇室最高女性的代表，与龙相配，是吉祥喜庆的象征，寓意龙凤呈祥。

2、仙鹤：寓意延年益寿，古代补服以鹤为文官一品的标志，故又寓意一品当朝或高升一品。

3、喜鹊：古书《禽经》说：“仰鸣则阴，俯鸣则雨，人闻其声则喜。

”据说喜鹊可以预报天气阴晴，灵能报喜，所以人见人爱，是吉祥喜庆的象征。

在有喜鹊出现的雕件中，喜鹊面前有古钱寓意“喜在眼前”；喜鹊和三个桂圆表示“喜报三元”；天上喜鹊，地下獾即是“欢天喜地”；两只喜鹊寓意双喜临门；和豹子在一起寓意报喜；喜鹊和莲在一起寓意喜得连科。

4、蝙蝠：因为“蝠”与“福”谐音，故而蝙蝠寓意福到和福气。

五个福和寿字或寿桃，寓意五福献寿。

和铜钱在一起寓意福在眼前。

与日出或海浪一起寓意福如东海。

与天官一起寓意天官赐福。

5、鹦鹉：是鸟类中寿命最长的长寿鸟。

寓意英明神武。

6、鹭鸶：寓意一路平安，与莲在一起寓意一路连科。

7、鹌鹑：“鹌”与“安”谐音。

和菊花、落叶一起寓意安居乐业。

宝瓶与鹌鹑、如意一起代表平安如意。

8、鸳鸯：羽色绚丽，雌雄偶居不离，古称“匹鸟”，象征夫妻恩爱，永不分离。

兽类：1、大象：寓意吉祥或喜象。

与瓶一起寓意太平有象。

2、熊：一般与鹰一起出现，寓意英（鹰）雄（熊）斗志或英雄斗智。

3、獾：谐音“欢”。

4、蜥蜴：寓意今非昔比。

5、壁虎：寓意必得幸福。

6、蟾蜍：“蟾”与“钱”谐音，常见的蟾蜍雕刻造型为口衔金钱，寓意富贵有钱。

玉雕里的那些神兽坐骑！佛教里有四大菩萨，象征四种理想的人格，即：悲、智、行、愿。

象征慈悲的是观世音菩萨；象征智慧的是文殊师利菩萨；象征实践的是普贤菩萨；象征愿力的是地藏王菩萨。

而且这四个菩萨所乘坐的坐骑形态也都不同，其实玉雕中我们也能看到这种题材，下面咱就来看看玉雕中菩萨的坐骑。

文殊菩萨的坐骑是头青狮，叫虬首仙。

本是上古妖神，青毛狮子得道，后拜在通天教主门下，为其亲传弟子，法力高强。

在封神之战中被文殊所降服，元始天尊命南极仙翁将其打回原身，命其为文殊广法天尊坐骑。

文殊菩萨身骑狮子，以狮子勇猛，威风震慑魔怨，表示菩萨智慧威猛。

普贤菩萨的坐骑为六牙白象，是封神之战中的灵牙仙，为普贤所收服。

六牙白象，全身纯白之象。

白色表清净无染，白象代表愿行殷深，辛勤不倦。

六牙白象是菩萨所化，以表威灵，象征“愿行广大，功德圆满”。

观音菩萨坐骑的是金光仙的金毛犼，又名“朝天吼”。

在神话传说中，犼有着能与神叫阵的恐怖力量，有几千年甚至上万年的道行。

康熙二十五年夏间，平阳县有犼从海中逐龙至空中，斗三日夜，人见三蛟二龙，合斗一犼，杀一龙二蛟，犼亦随毙，俱堕山谷。

其中一物，长一二丈，形类马，有鳞鬣，死后，鳞鬣中犹焰起火光丈余，盖即犼也。

”。

地藏菩萨的坐骑是一头形似狮子的怪兽，名号曰：“谛听”。

谛听又称“独角兽”，乃九华山镇山之宝，相传为金地藏菩萨坐骑。

佛教尊称谛听为神犬，后人缘其晓佛理，通人性，避邪恶，视为吉祥的象征，是佛门传言和民间演绎而存在下来的一个图腾和圣物。

能起到“辟邪”、“消灾”、“降福”、“护身”等作用。

看完上面玉雕中的坐骑，你们更偏向与哪位菩萨的坐骑呢？。

玉雕蟾蜍是一种传统的工艺品，历史悠久，形态各异。

以下是一些历代玉雕蟾蜍的鉴赏：
1.汉代玉雕蟾蜍：汉代玉雕蟾蜍形态较为简单，但雕刻精细，线条
流畅。

它们通常被制成小饰品，佩戴在身上或放置在家中，寓意着辟邪、招财、吉祥等。

2.唐代玉雕蟾蜍：唐代玉雕蟾蜍形态更加生动，雕刻技艺也更加精
湛。

它们通常被制成大型摆件，供放在家中或寺庙中。

唐代玉雕蟾蜍的寓意更加丰富，包括辟邪、镇宅、保平安等。

3.宋代玉雕蟾蜍：宋代玉雕蟾蜍在形态和雕刻技艺上都有所发展，
更加注重细节的刻画。

它们的形态更加逼真，有的还配有其他动物或场景，寓意着富贵、长寿、吉祥等。

4.元代玉雕蟾蜍：元代玉雕蟾蜍形态质朴，雕刻简洁明快。

它们的
寓意也更加多样化，既可以辟邪、招财，又可以保平安、富贵。

5.明代玉雕蟾蜍：明代玉雕蟾蜍形态各异，雕刻技艺精湛，有的还
配以宝石或金银等材料。

它们的寓意也更加丰富多样，可以根据不同的形态和雕刻技艺来寓意不同的吉祥含义。

总之，历代玉雕蟾蜍都有其独特的形态和雕刻技艺，寓意也各不相同。

鉴赏玉雕蟾蜍时，可以从形态、雕刻技艺、寓意等方面入手，深入了解其历史和文化内涵。

工艺广角［摘 要］中国人的浪漫主义情怀将玉的物质属性转化为精神属性，使玉从具象的自然之物转化为富有抽象意蕴的形而上之器，形成了中华民族独有的玉文化。

自玉雕创作出现以来，动物题材一直深受创作者喜爱。

发展至当代，动物题材玉雕的创作一直在进行，动物形象作为玉雕文化赋意的一种方式，每个历史时期都有着新的创作动机与解读，并在形式与内容上形成独特的语言体系。

在当今的动物玉雕创作中，创作者以全球化的视野进行玉雕创作，在延续传统题材的同时，又结合社会问题与艺术观念创作出具有当代哲理性思考的作品。

将从创作角度出发，追溯、探究动物题材玉雕的时代风格演变，以此反观当代玉雕创作的发展与创新。

［关键词］玉雕；动物题材；创新［中图分类号］J314.9 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2022）35-0073-03 本文文献著录格式：杨波.浅析动物题材玉雕的发展与创新［J］.天工，2022（35）：73-75.杨 波 苏州考工坊玉雕创意工作室浅析动物题材玉雕的发展与创新作者简介：杨波（1977—），男，汉族，安徽蚌埠人，本科，苏州考工坊玉雕创意工作室创始人，安徽省工艺美术大师，苏州雕塑协会副会长，研究方向：玉石雕刻设计。

一、玉文化的演变与发展中国玉文化有着8 000多年的历史传承，自新石器时代开始，人类开始从事玉石雕刻创作，并在时代的演变中发展，产生了极具鲜明时代风格的玉雕作品。

作为与人类共同生活在地球上的动物，与人类相伴相生，成为玉雕创作的表现对象。

但是创作者对动物题材的选择却在每个时代受到社会制度、生产力发展水平、文化认知等因素的制约，因此动物玉雕呈现出不同的面貌。

当下，纵观整个玉雕历史，大多学者将其发展演变概括为神玉—礼玉—民玉三个阶段，动物题材的玉雕创作更是这三个阶段创作动机演变的最好证明。

（一）神玉阶段神玉阶段是指原始社会时期以神为主体和服务对象，以玉祀神的巫术阶段。

史前时期作为中华民族文化诞生的时期，一些动物被原始部落当作守护神来看待；这个阶段的玉器主要用在部落对神灵的崇拜与宗教祭祀活动当中。