重属和弦

调式分析之我见作者：***来源：《艺术评鉴》2021年第12期摘要：音乐基础理论中，调式占有相当重要的分量，调式分析需要综合思维。

对于调式调性与调框架的关系、调号与非调号的辨别、旋律特征的把握、调式变音类型的辨认，包括转调、离调、调式交替的区分等等，都是需要整体进行考虑的。

重属和弦与副属和弦中出现的变音，属于离调性变音体系的范畴，熟练掌握这类和弦对于分析西方古典音乐作品有着至关重要的作用。

关键词：调式变音旋律特征重属和弦与副属和弦中图分类号：J605一、调式变音与和弦外音不同一切非自然调式音都称为调式变音。

非当时和弦构成音，则是和弦外音。

调式变音可能是和弦外音，也可能是和弦音。

和弦外音可能是调式变音，也可能是调式自然音。

谱例1中以F大调举例，（1）中的降B音虽是和弦外音，但不是调式变音;（2）中的还原B音既是调式变音，也是和弦外音。

（3）中的还原B音在F大调中属于调式变音，但它却是和弦构成音。

调式分析首先必须善于分辨不同类型的调式变音。

和声大调中的降VI级与和声小调中的升VII级、旋律大调中下行的降VI、VII级与旋律小调中上行的升VI、VII级音皆属于固定的调式变音。

非固定化的调式变音主要有副属和弦、副下属和弦类的变音;转调时引入新调调号上的音;运用变和弦出现的变音以及同主音大小调相互渗透形成的变音以及各种祥泰的装饰性变音等等。

正确地判明单声部音乐中的变音类型需要多方面的知识与丰富的经验。

常见的调式变音有辅助音、经过音。

位于同一调式音级的上方或下方的调式变音，为辅助音。

位于两个不同调式音级之间级进而形成的调式变音，为经过音。

多声部音乐受某种和声功能逻辑制约，调式变音的类型会容易识别。

而单声部音乐，其变音类型则有多种解释，需要我们视具体内容来定。

二、旋律特征旋法是区分大小调式与民族调式的重要依据。

自然大调与清乐宫调式的音阶结构完全相同，自然小调与清乐羽调式的音阶结构完全相同，但它们却属于完全不同的调式类别，其原因在于旋法不同。

重属和弦的名词解释重属和弦是音乐理论中常用的术语，也是音乐作品中常见的和声技巧之一。

它的名称可能相对晦涩，但实际上却是一个非常有趣和有用的概念。

最早使用"重属"这个词的是德国作曲家约翰·谷尔坦(Johann Gottfried Walther)，他在他的音乐词典中对重属这个名词进行了解释。

他认为，如果和弦中包含了某个音，这个音也同时存在于其他和弦中，那么我们就可以将这个音叫做"重属音"。

简而言之，重属和弦是由一个特定音与不同的和弦所构成的。

举个例子来说，假设我们有一个C大调的C和弦，由C、E和G三个音构成。

如果我们在这个和弦中添加一个A音，那么我们就得到了一个C重属和弦。

这是因为在A小调中的和弦中，A音是和弦的根音。

虽然在C大调中，A并不是该和弦的根音，但在C重属和弦中它却是一个非常重要的音。

重属和弦的概念可以应用于各种音乐风格，包括古典音乐、爵士乐、流行音乐等等。

在古典音乐中，它可以用来创造复调效果，使音乐更加丰富多样。

在爵士乐中，重属和弦常常被用来进行即兴演奏和和声处理。

在流行音乐中，重属和弦通常被用来创造出令人耳目一新的和声变化。

为了更好地理解重属和弦的概念，我们可以通过以下方式来思考：假设我们有一个Am和弦，由A、C和E三个音构成。

如果我们将E音作为根音，并在其上构建一个和弦，那么我们就得到了一个E重属和弦。

这个和弦由E、G和B三个音构成，完全不同于Am和弦。

然而，由于这两个和弦都包含了E音，所以它们之间有着某种联系。

重属和弦的使用可以为音乐带来独特的变化和情感效果。

它可以创造出一种悬浮的感觉，使音乐变得更加动听和引人入胜。

通过使用重属和弦，作曲家和音乐家可以在创作中发挥无限的想象力和创造力。

此外，重属和弦还可以用来进行和声处理和调性变化。

通过巧妙地运用重属和弦，作曲家可以改变音乐的情感和氛围，为听众带来不同的音乐体验。

无论是在古典音乐中的管弦乐队还是在现代流行音乐中的吉他弹奏，重属和弦都是一种广泛应用的和声技巧。

贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦的预备与解决作者：何家国来源：《艺术评鉴》2017年第14期摘要：从属和弦的预备和解决，是和声学上重要的技法和理论问题之一。

它为和弦序列的进行、和声语汇的编配以及作品结构的展开、终止都提供了较为新颖的音乐色彩和处理手法。

与前辈而言，贝多芬钢琴奏鸣曲中从属和弦的预备和解决，彰显出贝多芬在音乐创作理念上开拓和创新精神，有着自己独特的艺术品质和特点。

关键词：重属和弦贝多芬预备解决中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）14-0002-02在调性和声理论与实践中，调式中七个基本音级构成的和弦具有守调性质，除了一级主和弦之外，其他六个和弦都直接或间接围绕主和弦运动，在这一运动过程中，创建、完成并呈示调式特征。

重属和弦即是上述运动的引申发展，以调式属和弦作为临时主和弦，继续往上纯五度推导出属音，进而建立这一临时主和弦的属和弦。

“一个调性内，除主和弦以外的其他各级大、小三和弦，都可以得到它们各自的属和弦，使这个和弦在一定时间内具有临时主和弦的作用。

而它们各自的属和弦，具有类似副调的属功能意义，故称为副属和弦。

”[1]重属和弦即属和弦的属和弦。

这样，双重属和弦的“离心”力量与解决倾向更强，因而，调式色彩更加丰富、浓郁。

重属和弦的结构主要有重属大三和弦、重属大小七和弦、重属导三和弦、重属导七减七和弦、重属导七减小七和弦及其变体和弦。

一、贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦的预备（一）以调式下属和弦作为预备下属和弦作为调式的不稳定和弦，有强烈的对主和弦的解决和对属和弦的进行倾向，因而，其对调式的支撑作用毋庸置疑。

在第25首钢琴奏鸣曲的第三乐章第7小节处，G大调的重属三和弦前面用调式的下属六级和弦的第一转位形式作为预备，显得较为自然、流畅，加之谱例中连续四次的非严格模进，很好地呈示出活泼生动的音乐主题。

再如第8首钢琴奏鸣曲第二乐章3小节处为bA大调重属和弦的第二转位形式，前面预备和弦为调式下属六级原位形式，稳定、稍显宽广的节奏辅以三个声部的对比，加上重属和弦的设计安排，深刻表达出主题抒情如歌的特质。

第十九课重属和弦（属之属）—II7重属和弦是一个要紧的材料，它是将和声从一个调的樊篱带到海阔天空的境界中。

一个（大）调中有六个和声的材料——六个三和弦，三个大三和弦，三个小三和弦（V I I O的导和弦属于V7之中）。

一个调本当只有这六个材料，像是地球本当在大气层之内，这大气层是它（调）的保护也是它的限制，但重属和弦却像个火箭，突破了这个大气层的限制，突破调的限制，将音乐带向（各调之间的）太空领域。

“重属”是什么在宋大叔教音乐第三单元中，称它是“属之属”。

你还记得那个五度链吗G是C的属（上5度），D又是G的属（上5度），D就是C的“属之属”。

D 就是C的重属。

以此类推：A就是G的重属，（A是D的属，D又是G的属）E就是D的重属，B就是A的重属；向下推也一样：C是F的属，G又是C的属，G就是F的重属，F是b B的属，C又是F的属，C就是b B的重属，F就是b E的重属，b B就是b A的重属；这个重属（属之属）和弦又称它为II7。

II7（读大27），在了解II（大2）以前先要知道何为小II：在C大调中，II就是Dm（上主和弦）——是上一课所学的，它是小3度垒大3度垒成的5度（完全5度，纯5度）（请国内教授和声学的先进们，接受我的建言：将级数和弦分别写成大小写：I、IV、V大写，I I、I I I、V I小写，不可大小写不分，否则，就像这里，无法将小I I改写为大II了。

将来也会将小I I I、小V I依需要改为大III、大VI，和弦不分大小写就无法表达这个功能了。

）我的学生们：你们要建立音响的观念：一个调中（除V I I O）的和弦分成二类：一类是大三和弦（大3度垒小3度），它听起来是do、mi、sol，（也是fa、la、do，也是sol、si、re）；小3和弦（小3度垒大3度），听起来是la、do、mi，（也是re、fa、la，也是mi、sol、si）。

将重属和弦称为II7是个“捷径”，在头脑中想成是属，再属，是个正途，但却比较费脑筋，想成II7却是个捷径（short-cut）。

和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。

具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。

重属和弦：属和弦的副属和弦。

重下属和弦：下属和弦的下属和弦。

副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。

（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。

）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。

（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。

）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。

2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。

⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。

⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。

重属和弦的用法在今天的民族文化和繁荣的倡导下，研究重点是和弦和下属和弦在钢琴即兴伴奏中的应用，特别是和弦功能的研究和色彩转换的音乐特征，以及音乐发掘与现代之间的艺术内涵。

钢琴音乐。

这很重要。

因此，在钢琴即兴伴奏中应用和弦和下属和弦时必须注意各方面的分析。

重和弦的使用非常广泛，不论是在四部和声的写作中还是钢琴的即兴伴奏中，都可以在音乐结构的最后使用。

也可用在音乐发展的结构内部,从而带来自然音体系所没有的离调效果。

1.终止中的离调和弦由于人们习惯于音乐的终止进行,所以当音乐作品进入终在一天结束时，人们往往期望出现从主到下属到属再到主。

在加入重和弦之后，由于新的趋势，D 和弦需要分解为D和弦，因此终止进入T-S-D-T。

另一个很常见的终止进行是D/D 和弦直接经过 K。

和弦解决至主和弦。

终止在18世纪和9世纪的古典音乐中，1~9K64和弦是不可或缺的。

种进行最为常见,多用于半终止与全终止处;也可直接解决到是一个和弦。

重弦与和弦之间的关系，以及和弦与主和弦之间的关系系相同。

因此,D/D和弦解决到D和弦就等于 D 和弦解决到T和弦。

首先，确定旋律的音调。

因为古典音乐的核心是一个音，一个弦本身并没有特定的功能意义，只有音调可以基调的前提下，才能赋予音乐的活力。

根据密钥签名和主要的结局声音，旋律可判断为B大调。

其次，音乐的结构是和谐函数的选择很重要，所以要正确地构建旋律，一定要给一个完满的语终止。

形成一个了完整的结构。

上面这段旋律共有16小姐节,由4个四小节构成,每个四小节都有结束暂停，第四节四节结束。

整个音乐展有起、承、转、合之势。

旋律的半终止及全终止处需要巩固调性,必须采用完满终止式。

在这两处,配和声功能前需要提前思考旋律条件能否加入重属和弦的终止进行。

除此之外，旋律的进行方式也是选择和声功能的重要判断，对旋律进行细致分析,找出其中的跳进处,以及可采用经过音和辅助音，旋律的一部分是正确选择和声功能的重要因素之一。

《戏剧之家》2018年第15期 总第279期47音乐研究贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦运用研究何家国（凯里学院　贵州 凯里 556011）基金项目：2016年度贵州省省级重点支持学科“音乐学”项目（项目编号：黔学位合字ZDXK[2016]15号）。

作者简介：何家国（1980-），男，凯里学院音乐与舞蹈学院副教授，贵州原生态民族文化研究中心研究员，研究方向为民族民间音乐及作曲技法。

【摘 要】贝多芬在其32首钢琴奏鸣曲中大量运用并充分发挥重属和弦的特点，其结构样式、织体形态、力度速度运用兼具新颖独到之处，更具有大胆的开拓、创新精神。

从重属和弦在其钢琴奏鸣曲的运用中，我们亦可窥见，贝多芬不失为西方古典主义音乐的继承者和浪漫主义音乐的开创者。

【关键词】重属和弦；贝多芬；钢琴奏鸣曲中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)15-0047-02贝多芬32首钢琴奏鸣曲无论在钢琴演奏领域，还是在作曲实践领域，都具有极其重要的价值和意义。

暂抛演奏技法层面而言，作品中传统、创新和声手法的综合运用，在作品曲式结构、调性意义、内涵表达等方面都体现了贝多芬锐意进取、勇于改革的创新思维。

而重属和弦的运用也在一定程度上体现出作曲家的如上创新思维，为其钢琴奏鸣曲带来不一样的色彩和韵味。

一、何为重属和弦重属和弦是调式五级的副属和弦，即属和弦的属和弦。

此时的调式属和弦具有了临时主和弦作用，而重属和弦则有了属和弦作用，这样，就出现了离调进行，其对于主调的不稳定性反向衬托出主调的稳定性。

其带来的和声上的新颖色彩及其强烈的解决倾向动力，丰富了音乐作品的表现力，成为音乐创作的重要手法。

二、贝多芬钢琴奏鸣曲中重属和弦的结构样式（一）三和弦结构。

传统三和弦分为大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦，由两个三度音程构建而成。

依据根、三、五音位置的不同，其又分为三种结构形式即三和弦、六和弦、四六和弦。

重属和弦只用大三和弦、减三和弦及其转位形式。