副下属和弦

副属和弦在钢琴即兴伴奏中的应用作者：黄燕林来源：《音乐探索》2014年第02期在钢琴即兴伴奏中，副属和弦是重要的和声材料。

文章从教学实践中探索、归纳了一些方便、快捷、容易掌握的选配副属和弦的方法以供参考。

即兴伴奏；副属和弦；离调J624.1A-0116-07为了更好地适应毕业后工作的需要，四川音乐学院钢琴系在高年级学生中开设了必修课——“钢琴即兴伴奏”。

学生们这时在钢琴演奏技术和艺术表现上日臻成熟，但对歌曲即兴伴奏却比较陌生，需要加强这方面的学习。

即兴伴奏者要做的事是：正确划分歌曲的曲式，正确选配和弦以及选配适当的钢琴织体（主要是音型式织体）。

这当然不是轻而易举的事，因为这些都必须在很短的时间内完成。

“钢琴即兴伴奏”课的教学就是向学生讲授即兴伴奏中必须掌握的知识和技能，并且着重于弹奏实践。

教学实践证明，在课堂教学中有针对性地向学生讲授基本的曲式知识与和声知识是必要的，学生们喜欢听，因而也容易接受。

曲式方面主要讲授各种乐段、复乐段、再现单二、并列单二、再现单三、并列单三等小型曲式。

这些结构形式是歌曲旋律经常采用的。

和声方面采用自然音体系的和弦，主要是正三和弦和属七和弦。

此外，还适当采用一些副三和弦。

这些和弦虽然基本上已能满足和弦配置的需要，但有时和声色彩会显得单调乏味，不够丰富。

为了改变这种情况，给和声增添新的色彩，有必要超出自然音和弦的范围，适当采用一些变音体系的和弦。

在大小调功能体系和声中，变音体系的和弦分为三种：副调和弦、本调的属功能和下属功能变和弦、交替大小调和弦。

虽然在为歌曲旋律即兴伴奏时，这三种和弦都有用武之地，但并不是所有的变音体系和弦都必须用完。

实践证明，只有一部分有使用价值，而副调和弦中使用最多的是副属和弦。

每一首歌曲旋律都采用某一个基本调性，叫做主调。

除主和弦是大三和弦或小三和弦外，其调式音阶上还有其他大三和小三和弦。

将这些大三和小三和弦当做临时的主和弦，叫做副主和弦，其所属的调叫做副调。

流行音乐和声在古典和声里主--下属--属是很很正统的运用，在现代和声学里属--下属的反功能进行是非常常用的，给人一种倒转逆行的感觉另有一番风味。

在现代和声学里还有常用的以下几种情况：1.在补充终止式里加进四级小和弦。

即：一级——四级小三和弦——一级。

2.在终止式里加进二级大三和弦或大小七和弦。

即：二级大三和弦或大小七和弦——五级——一级。

3.在终止式里加进降六级或降七级大三和弦。

即：一级——降六大三和弦——一级；一级——降七大三和弦——一级；一级——降六大三和弦——降七大三和弦——一和声应用！正三及其转位：正三的第一转位可自由运用。

Ⅰ46独立运用在终止式中：1半终止，C/G—G。

2 正格终止C/G—G—C。

强拍的四六和弦：1 倚音四六：Ⅰ46—Ⅴ，Ⅳ46—Ⅰ。

2 留音四六：根音和三音由前一和弦延留而来。

Ⅳ—Ⅳ46，Ⅰ—Ⅰ46等。

弱拍四六和弦：1 经过四六：Ⅰ—Ⅴ46—Ⅰ，Ⅳ—Ⅰ46—Ⅳ。

2 辅助四六：原位三和弦的根音及重复音保持不动，三音作助音式进行，即上行级进后返回。

Ⅰ—Ⅳ46—Ⅰ，Ⅴ—Ⅰ46—Ⅴ。

Ⅴ7：Ⅴ7—Ⅰ，Ⅴ7—Ⅳ6。

Ⅴ56：Ⅴ56—Ⅰ，Ⅴ6—Ⅴ56—Ⅰ。

Ⅴ34：（经过性质）Ⅰ6—Ⅴ34—Ⅰ，Ⅰ—Ⅴ34—Ⅰ6，与Ⅴ46相似。

Ⅴ2：（经过性质）Ⅴ—Ⅴ2—Ⅰ6，Ⅳ—Ⅴ2—Ⅰ6，Ⅴ2后接Ⅰ6是必然。

Ⅴ34 Ⅴ2也可独立。

属七和弦在本和弦内部可以自由变换互相连接。

下属功能组：Ⅱ6后常接Ⅴ及各转位，K46、Ⅰ、Ⅰ6。

Ⅱ56后常接Ⅴ及各转位，K46、Ⅰ、Ⅰ6。

其中Ⅱ56—Ⅴ2进行自然，常用；Ⅱ56—Ⅰ变格终止的经典，常用。

Ⅱ6Ⅱ56由于低音是下属音，具有下属和弦性质。

Ⅱ级及Ⅱ7运用方式：1 功能替代；2 功能延伸，接在下属之后；3交替功能，可作为副主副属；4 变格终止。

Ⅶ34—Ⅰ常用在终止处。

小调Ⅱ级由于是减三和弦，所以较少用，而是用Ⅱ7。

Ⅱ7及其各转达位常用。

Ⅵ常用原位，运用方式：1 代主或下属；2 功能过渡Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ；3 交替功能。

和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。

具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。

重属和弦：属和弦的副属和弦。

重下属和弦：下属和弦的下属和弦。

副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。

（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。

）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。

（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。

）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。

2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。

⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。

⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。

四部和声写作中副属和弦的运用与实践r——以伊斯波索宾《和声学教程》第三十二章习题一为例苏骏文【摘要】在传统和声写作中,离调、半音体系的运用十分常见,它给调式带来了新的倾向性,丰富了调式的和弦,使作品拥有了新的表现上的可能性.本文以伊?斯波索宾《和声学教程》第三十二章习题一为例,通过四部和声写作来剖析离调和弦中副属和弦的具体运用方法.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2017(000)022【总页数】1页(P97)【关键词】传统和声;离调;副属和弦【作者】苏骏文【作者单位】哈尔滨师范大学音乐学院,黑龙江哈尔滨 150080【正文语种】中文一、离调书中对于离调的定义为短时间的离开——经过的或终止的——一个调到另一个调叫做离调。

离调最主要的特点是没有用来巩固新调调性的结束终止，所以仍然保留着自己在主调内的调式功能。

[1]这里可以解释为，短时间的进入到一个新调，但并没有真正转凋，仍然保留调内的调式功能。

而副属和弦则是在离调中充当副属和弦的和弦。

二、习题讲解（一）方法一在方法一中，没有刻意做特别丰富的离调和弦，主要根据旋律的特点来进行四部和声写作。

该作品为带弱起的降E大调三句体乐段。

根据旋律特点，第一乐句的终止式发生在第四小节，第二乐句的终止式发生在第七小节。

纵观该旋律，在第五小节和第八小节处出现了非降E大调的变化音，因此这里可以做离调和弦的处理。

在构建离调属七和弦时要遵循以下方法和步骤：确定临时的主和弦；在临时主音的上方纯五度构建临时的属音；在临时的属音上构成大小七和弦。

在构建离调导七和弦时要遵循以下方法和步骤：确定临时的主和弦；在临时的主音下方小二度构建临时的导音；在临时的导音上构建减七和弦（大调时也可能是减小七和弦）。

首先看第五小节的变化音降D以及下一小节第一拍的C，由于降D到C是一个下行级进，那么可以确定的是降D一定是我们要构建的属七或导七和弦的五音或七音，（属七和弦与导七和弦的解决方法为根根音解决到根音，三音上行级进，五音与七音下行级进）综合考虑我把此和弦确定为二级上的导五六和弦，随后解决到二级六和弦上。

和声学基本知识1. 大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦西方古典音乐体系的和声基础是三和弦，三和弦又以大小三和弦为最基本。

三和弦是由三个音组成的，分别被称为根音、三音和五音。

而和弦的性质，则是由根音、三音和五音之间的距离(及音程)，来决定的：根音和三音之间是大三度，三音和五音之间是小三度的，被称为“大三和弦”。

根音和三音之间是小三度，三音和五音之间是大三度的，被称为“小三和弦”。

西方古典音乐(从16世纪以后)，是以大小调为主的。

大小调都各有三个最主要的三和弦：主和弦，属和弦和下属和弦，分别是调内的I 级、V级和IV级。

我们看到，大调的主、属、下属是大三和弦。

小调的主、属、下属是小三和弦。

作为小三和弦的小调属和弦，当进行到主和弦时，感觉缺乏力量。

原因是小调的VII级，到I级是大二度，没有向I级的强烈倾向。

而大调的VII级和I级之间是小二度关系，有强烈的倾向。

因此，西方传统和声，常常把小调的VII级音升高半音。

升高后的VII级音和I级和大调一样，是小二度关系，被称为“导音”，(大调的VII 级亦被称为“导音”) 这样，小调音阶中的VII 级就被升高了。

这种小调音阶，VI级和VII级间是增二度，被称为“和声小调”。

VII级没有升高的，被称为“自然小调” 。

这两种小调，在现代流行音乐中，都被广泛运用，而在西方古典音乐中，和声小调占绝对优势。

西方传统和声是建立在这样的进行：由主和弦开始，经过下属和弦，到属和弦，最后解决到主和弦上的。

这个进行是西方传统和声的基础，所有的其它和声进行，都是这个进行的扩展和补充。

其中，最重要的原则是：下属不能直接接在属之后，这被称为功能倒置。

这是因为，西方古典音乐是建立在一种美学体系，及──力量不断增加，最后解决──的美学体系基础上的。

属后直接接下属，被认为是解决到主和弦之前的力量衰减，因此不被接受。

但现代流行音乐中，这种限制完全被打破。

我们的第一个和声公式：I-V-IV-V，后面可以接I级，或其它可以接V级的和弦。

超详细的和弦编配方法让你学会给旋律配和弦很多人对于和弦编配的手法都只是点到为止。

一篇很详细的和弦编配的方法。

下面这张表格里的内容会贯穿全文，所以先记住它一、搭建框架基本·音级·中的I~VII级的三和弦可以分为两类和弦，一种叫做正三和弦，即I级、IV级和V级和弦。

剩下的II级、III级、VI级、VII级就是副三和弦。

根据和弦的组成音可以将他们归类成三个功能组，如图：排在后面的副和弦与排在第一的正三和弦属性相同，所以可以作为替代和弦使用歌曲就和盖房子一样，和声是框架。

正三和弦是地基，替代和弦就如同窗户、门，起到丰富，完善饱满的作用。

任何一首歌的框架都可以先从正三和弦开始搭建。

编配和弦时可以想根据旋律音与哪一个和弦的组成音对应进行配置。

如图：当然这不是固定的配置，之后讲到和弦升级后就有更多的可能性了。

大多数歌曲都是在每个小节的重拍上配和弦，比如4/4拍一般就是在1、3拍上配和弦。

每个小节配置一个和弦，或者一个小节两个和弦，根据实际情况判定。

话不多说上例子：1.用正三和弦的组成音给旋律搭建大致的框架2.加入副和弦替代一些正三和弦3.将和弦转位使得左手的和弦连接不会太空洞、太跳跃到这里和弦的大致框架就算搭建成了，但是和弦的色彩听起来太平淡了，所以适当的将和弦进行升级会是很好的做法。

关于和弦的进行以及框架的搭建，在我们的中级阶段课程里有做非常详细的讲解和应用，想要了解课程的话直接戳下方卡片↓↓成人零基础学钢琴是一种什么体验？点击本文，开启新的人生旅程二、和弦升级前面用到的都是三和弦的配置，基础和弦满足了基本的和声效果，但色彩上还不够丰满，不太能够表达更深沉次的情感，如果旋律是一幅素描画，那么和弦就是各种色彩的颜料，不同颜色搭配出的冲击力是不一样的，具体的升级手法在我的这篇文章里有详细的描述：乐理基础知识：和弦的定义与性质大和弦可以升级成：Csus4、Csus4、Cmaj7、Cadd9、Cmaj9、C6/9、Cmaj7（#11）等等小和弦可以升级成：Cm7，Cm9、Cm11，Cmadd9，Cm6等等属和弦可以升级成：C7、C7sus4、C9sus4、C7（b9）、C7（#11）、C13等等还是刚才的例子，1.将三和弦升级适当的升级，为了和声音响不浑浊可以将一些和弦内音省略（比如省略5音）三、低音旋律线和弦升级后色彩明显就丰富了许多，但和弦连接基本都是一小节一个比较单一，加入一些让和弦顺阶和弦，经过和弦，替代和弦，离调和弦会让低音声部也更加的有流动性，让整个编配更有新鲜感，一下就能抓住听众的耳朵。

和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。

具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。

重属和弦：属和弦的副属和弦。

重下属和弦：下属和弦的下属和弦。

副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。

（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。

）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。

（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。

）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。

2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。

⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。

⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。