李清照古诗词带翻译注释5篇经典

李清照诗歌及解析5篇经典李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。

《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。

下面就是本店铺给大家带来的李清照诗歌及解析，希望能帮助到大家!浣溪沙·淡荡春光寒食天词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：李清照淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。

梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》是宋代女词人李清照的早期作品。

此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。

上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒;下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。

全词都是景语，仔细体味又都是情语，没有雕饰斧凿痕迹，隽秀自然，清新淡雅，充分表现了作者高雅的情趣和高超的写作技巧。

菩萨蛮·归鸿声断残云碧词牌名：菩萨蛮|朝代：宋朝|作者：李清照归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。

春意看花难，西风留旧寒。

《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》是宋代女词人李清照的作品。

此词以寻常词语抒写作者曲折多致的心绪变换。

上片写黄昏后的室内外的景象，及永夜思念家乡的情景;下片写拂晓室内外的景象和女主人难以看到梅花的惆怅，不言愁而愁自见。

全词语言精美，不假雕饰，意境幽远。

满庭芳·小阁藏春词牌名：满庭芳|朝代：宋朝|作者：李清照小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。

篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅渐好，又何必、临水登楼。

无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。

更谁家横笛，吹动浓愁。

莫恨香消雪减，须信道、扫迹难留。

难言处、良窗淡月，疏影尚风流。

《满庭芳·小阁藏春》是宋代女词人李清照的作品。

李清照的诗句李清照的诗句(9篇)在学习、工作乃至生活中，大家或多或少都接触过一些经典的诗句吧，诗句通常按照诗文的格式体例，限定每句字数的多少。

那些被广泛运用的诗句都是什么样子的呢？以下是小编为大家整理的李清照的诗句，希望对大家有所帮助。

李清照的诗句1一种相思,两处闲愁。

有人说,这是写李清照慨叹自己“青春易老,时光易逝”。

要是这样,那么,下面“一种相思,两处闲愁”两句,就成为无源之水,无本之木了。

其实,这一句含有两个意思:“花自飘零”,是说她的青春象花那样空自凋残;“水自流”,是说她丈夫远行了,象悠悠江水空自流。

“自”字,是“空自”或“自然”的意思。

它体现了李清照的感叹语气。

这句话看似平淡,实际上含义很深。

只要我们仔细玩味,就不难发觉,李清照既为自己的朱颜易老而感慨,更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。

这种复杂而微妙的感情,正是从两个“自”字中表现出来的。

这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键地点,也是她俩真挚爱情的详细表现。

一剪梅作者:李清照红藕香残玉簟(diàn)秋。

轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可消弭,才下眉头,却上心头。

【译文】石头记的诗句脂砚斋重评石头记荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋,轻轻脱换下薄纱罗裙,单独泛一叶兰舟。

仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄有?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候,月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。

【译文】李清照著名诗句就自然地引出来了。

如果说,上面没有任何一句提到李清照和她的丈夫的.两相恩爱;那么,这两句就说得再明确也没有了。

她俩是同样互相缅怀着,也同样因离别而苦恼着。

这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任,体现了她开朗的性格,擅长为对方着想,与一般妇女的狭隘心胸不同。

在古典诗词中,写思夫之作的不少,但大多是“过尽千帆皆不是。

李清照的古诗词翻译（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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李清照《一剪梅》翻译及赏析（精选8篇）这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。

以下是小编收集整理的李清照《一剪梅》翻译及赏析，希望对大家有所帮助。

李清照《一剪梅》翻译及赏析篇1一剪梅李清照红藕香残玉簟（diàn)秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【译文】荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。

天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我这在这盼望着）。

花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。

啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

【赏析】这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。

伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游。

易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。

”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。

我认为把这首词理解为送别之作，与词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。

“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。

“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。

要是把上旬解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。

李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。

所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。

特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，这在她的许多词作中都有所流露。

这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。

李清照的词原文赏析及翻译（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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李清照的诗词诗歌及赏析李清照论词强调协律，崇尚高雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

今日我就与大家共享关于李清照的诗词及赏析，仅供大家参考!关于李清照的诗词及赏析11点绛唇·蹴罢秋千李清照?〔宋代〕蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。

这首词写少女状况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。

2鹧鸪天·桂花李清照?〔宋代〕暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。

何须浅碧深红色，自是花中第一流。

(深一作：轻)梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。

骚人可煞无情思，何事当年不见收。

(阑通：栏)李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。

草间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或评骘古人，从多层次的谈论中，形象地呈现了她那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。

桂花貌不出众，色不迷人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳，这正是词人品行的写照。

这首词显示了词人卓尔不群的审美品尝，值得专心玩味。

3清平乐·年年雪里李清照?〔宋代〕年年雪里，常插梅花醉。

挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天际，萧萧两鬓生华。

看取晚来风势，故应难看梅花。

此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。

词人截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的快乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。

关于李清照的诗词及赏析21武陵春·春晚李清照?〔宋代〕风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。

这首《武陵春》是中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。

这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。

李清照诗词《醉花阴》原文、译文及翻译李清照诗词《醉花阴》原文、译文及翻译篇1《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

注释⑴醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。

⑵云：一作“雰”，一作“阴”。

愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。

永昼，漫长的白天。

⑶瑞脑：一种薰香名。

又称龙脑，即冰片。

消金兽：香炉里香料逐渐燃尽。

消，一作“销”，一作“喷”。

金兽，兽形的铜香炉。

⑷重阳：农历九月九日为重阳节。

《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。

这是个古老的节日。

南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。

”⑸纱厨：即防蚊蝇的纱帐。

宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。

”厨，一作“窗”。

⑹凉：一作“秋”。

⑺东篱：泛指采菊之地。

东晋陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠悠见南山。

”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。

⑻暗香：这里指菊花的幽香。

盈袖：满袖。

《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。

馨香盈怀袖，路远莫致之。

”这里用其意。

⑼销魂：形容极度忧愁、悲伤。

南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。

”消，一作“消”。

⑽帘卷西风：秋风吹动帘子。

西风，秋风。

⑾比：一作“似”。

黄花：指菊花。

《礼记·月令》：“鞠有黄华”。

鞠，本用菊。

唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。

”译文：薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。

又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。

莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

作品鉴赏：这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。

传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

(完整版)李清照词原文及翻译1. 词原文李清照是中国历史上著名的女词人之一，她的词作在文学史上具有重要地位。

下面是李清照的几首著名词作原文：1.1《如梦令》青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。

呦呦鹿鸣，食野之苹。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。

越陌度阡，枉用相存。

契阔谈宴，心念旧恩。

月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

1.2《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

1.3《如花美眷》如花美眷，似水流年。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

2. 译文2.1《如梦令》碧衬领子，我的心情沉浸其中，只因为你，我一直苦苦思念。

鹿鸣呦呦，野苹果为食。

我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

月光明亮如水，何时方可拾取？忧愁源自内心，无法断绝。

越过陌上和阡陌，白白地费尽了一片心意。

盟约宏大的酒席，心怀着旧日的情谊。

明亮的月光，鹊鸟南飞。

围绕树三圈，哪条树枝能依靠？山峰无穷无尽，海洋无垠无边。

周公为人民分食，心归于大地。

2.2《一剪梅》红藕芬芳，玉簟上秋意浓，轻松脱下绸缎衫，独自登上兰舟。

云中有谁寄来锦书？当雁字飞回，月光满溢在西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两地闲愁。

此种情怀无法抹去，刚从眉梢调解，已达心头。

2.3《如花美眷》像花一样美丽娇艳，如水流年般流转。

回眸一笑媚态百生，就连六宫的美妃也黯然失色。

春寒赐与浴池华清，温泉水柔滑，洗去了脂粉。

侍儿扶起柔弱娇滴滴的身子，这是怀揣着新恩宠的时刻。

乌云鬓发，花颜和金饰摇曳，芙蓉帐篷温暖渡过春夜。

春夜虽短，太阳早已升起，从此以后君王不早朝。

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李清照译文及赏析李清照译文及赏析1原文：常记溪亭日暮，沈醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。

游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。

抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。

赏析：本篇是李清照早期的词作之一。

词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。

这是一首小令，内容也很简单。

它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。

因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。

对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。

“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。

作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。

值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。

正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。

这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。

其次，通过问答进行感情上的对比烘托。

这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。

人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。

“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。

没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。

再次，成功地使用拟人化的手法。

词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。

李清照的经典诗词李清照的经典诗词(15篇)李清照的经典诗词1蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满宋代：李清照泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。

人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。

好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

李清照蝶恋花诗词赏析词作当写于宣和三年(1121)秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。

它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。

眼泪湿了衣服，脸上胭脂妆容化开。

词开头作者便直接表露出了难分难舍的情感。

四叠阳关唱了几千遍但是还不足以形容自己内心对妹妹的万种离情。

“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。

“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”，妹妹此行路途遥远，而自己已经到了“山断”之处，离妹妹更加遥远了，加上又有潇潇微雨，自己又是独处孤馆，更是愁上加愁。

“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，自己在临别之际，由于极度伤感，心绪不宁，以致在饯别宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。

词人以这一细节，真切形象地展现了当时难别的心境。

“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

”词人告慰姊妹们，东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同在一起。

至此，已不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。

李清照是婉约派代表人物，通过这一诗词，看出李清照词细腻生动，而又不乏姿放的特点。

李清照蝶恋花诗词创作背景此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫;一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。

龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为，当以后者说为胜。

理由是：一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷凹收此词，题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。

但刘氏对作者失考，归入无名氏;其实，在此之前，也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里，已标明此词为李易安作;曾氏生活年代与作者同时，其说当较可信，正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。

深入人心李清照词牌译文及赏析李清照，宋代文学家，被誉为中国古代文学史上最杰出的女性词人之一。

她的词作以婉约清丽、含蓄细腻而著称，深受后世文人的推崇和喜爱。

在她的作品中，词牌的运用占据了重要的地位。

本文将对深入人心的李清照词牌进行译文及赏析，展现她独特的创作风格和情感表达。

一、《如梦令》深深滴入人心，如梦令是李清照的代表作之一。

这首词描绘了由于夜深情人分离时的思念之情。

如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

这首词将作者的思念之情通过描绘自然景象与细腻刻画情感相结合，表达出了一种深深滴入人心的感受。

下面是对这首词的译文及赏析：《如梦令》翻译：Last night, the rain was drizzling and the wind was blowing fiercely, I slept deeply, the remnants of wine not yet dissipated.I asked the handmaid at the window, she responded that the crabapple tree was unchanged.Is it true? Is it true? Green is luxuriant, but my body is thin.来自书法家(known to быть/authenticated to быть)-书室这首词以描述自然景象的方式表达了作者对离别时思念之情的细腻描绘。

通过雨疏风骤的场景，作者将自己的感受与自然景观融为一体，以达到情感与环境的交融。

值得一提的是，“试问卷帘人，却道海棠依旧。

”这句表达了作者对情人的思念之情，通过对情人的询问，进一步衬托出作者感情的悲凉与忧伤。

另外，在结尾部分，“应是绿肥红瘦。

”通过对自然景象的描绘，巧妙地表达了作者内心的寂寞与愁绪。

这种对词意的精准把握和对朴素词语气味的描写是李清照的创作特点之一。

李清照最经典的15首词注释一、李清照及其词作背景介绍李清照（1084年-1155年），宋代文学家、词人，被誉为古代词坛“第一才女”。

她的词作风格优美婉约，充满哀怨之情，对后世文人产生了深远影响。

本文将为读者详细注释李清照最经典的15首词，以帮助我们更好地理解她的作品。

二、《如梦令》《如梦令》是李清照的代表作之一，也是她最脍炙人口的作品之一。

以下是这首词的注释：1.如梦令：如梦一般的令箭，形容爱情如梦幻般虚幻。

2.常记溪亭日暮：时刻记得在溪亭日暮时的情景。

3.沈醉不知归路：陶醉其中，不知如何回家。

4.兴尽晚回舟：欢愉的情绪尽失后，晚上才乘舟归家。

三、《如梦令》的情感描写李清照的《如梦令》表达了一种深沉的爱情思念之情。

以下是该词的情感描写：1.浮生：形容世间事物犹如浮生一梦，转瞬即逝。

2.为谁立中流泪：表达了词人由于爱情而感到伤心流泪。

3.背景：这首词描绘了离别时的深情和思念之情，表达了词人对爱人的深深思念。

四、《如梦令》的意境描写李清照的词作往往以细腻的意境著称，《如梦令》也不例外。

以下是该词的意境描写：1.空床：代表了心中思念之人的身影。

2.红袖：象征着柔情和爱情之美。

3.玉楼：高耸的楼阁，形容高峻的情感和美好的梦境。

4.幽梦：寓意着尘世纷扰之外的宁静和美好。

五、《如梦令》的艺术特色李清照的词作具有鲜明的艺术特色，《如梦令》也有其独特之处。

以下是该词的艺术特色：1.七字句：整首词由七字句组成，字数恰到好处，抒情而不过多。

2.咏史抒怀：结合了李清照对古代历史的怀念和自身感情的抒发。

3.音乐性：词作旋律悠扬，易于咏唱，具有较高的音乐性。

六、《如梦令》的流传及影响由于其优美的词句和抒情的内容，《如梦令》至今仍被广泛传诵。

以下是该词的流传及影响：1.古代流传：自李清照创作后，该词就一直被流传下来，并成为经典之作。

2.现代影响：《如梦令》在当代也有广泛的影响力，被多次改编为歌曲。

七、《如梦令》的赏析以下是对《如梦令》的赏析：1.表达哀怨之情：《如梦令》以细腻的词句表达了词人对爱人的思念之情。

李清照文言文1.《如梦令・常记溪亭日暮》1.原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

2.译文：时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。

尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。

奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。

2.《声声慢・寻寻觅觅》1.原文：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！2.译文：我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景）；这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。

特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。

饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的寒风冷意。

望天空，但见一行行雁字掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。

地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘（一说，有什么可采摘的）啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。

这种种况味，一个“愁” 字怎么能说尽！3.《武陵春・风住尘香花已尽》1.原文：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

2.译文：春风停息，百花落尽，花朵化作了香尘，天色已晚还懒于梳头。

风物依旧是原样，但人已经不同，一切事情都完了，想要诉说苦衷，眼泪早已先落下。

李清照的诗词注解解读李清照的诗词注解解读篇1常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

【简析】：现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。

这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。

“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。

“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。

而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。

一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。

正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。

至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。

正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

李清照的诗词注解解读篇2淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。

【简析】：这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。

上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。

“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。

李清照诗词及注释李清照诗词及注释诗长言志,词优抒情,李清照是一位善于在词作中表达真挚情感的伟大词人。

下面就是店铺给大家整理的李清照诗词，希望大家喜欢。

李清照诗词篇1：庆清朝·禁幄低张朝代：宋代作者：李清照原文：禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。

容华淡伫，绰约俱见天真。

待得群花过后，一番风露晓妆新。

妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竟走香轮。

绮筵散日，谁人可继芳尘。

更好明光宫殿，几枝先近日边匀。

金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

注释①庆清朝：此词调名他本多作《庆清朝慢》，疑误。

《词谱》以王观《庆清朝慢·踏青》为正格，李清照此词为变体。

王、李二词字数、句读均有所不同，调名亦不同，兹作《庆清朝》。

又说《庆清朝》，即《庆清朝慢》。

②禁幄低张：指护花的帷幕低垂。

这些第三方③彤阑：红色的栏杆。

④“容华”二句：意谓素淡的芍药花就像一个不加雕饰的美女一样。

伫：久立。

这里以之形容花色淡雅。

绰约：姿态柔美。

⑤“妖烧”三句：意谓娇媚的芍药花惹得春风嫉妒，明月却为之绽开笑脸，她还能把春天久久留住。

殢：滞留。

⑥绮筵：豪华而丰盛的酒席。

⑦芳尘：含有双关之义，一则是对“香轮”车尘的美称，其意与“戟流波于桂水兮，起芳尘于沉泥”(陆云《喜霁赋》)差同;二则当指词人所欣赏的这种入禁赏花的高雅活动，其意与“振芳尘于后”(《宋书·谢灵运传》)相近，指某种名声、风气。

⑧明光宫殿：汉代宫殿名。

明光宫：汉武帝太初四年秋起，在长乐宫中(见《三辅黄图》卷三)。

明光殿：《三辅黄图》卷二云“未央宫渐台西有桂宫，中有明光殿，皆金玉珠玑为帘箔，处处明月珠，金陛玉阶，昼夜光明。

”这里借指北宋汴京的宫殿。

⑨日边：太阳的旁边。

这里比喻在皇帝身边。

⑩“金尊倒”三句：意谓日夜宴饮，喝得杯盘狼藉，灯烛燃尽。

李清照诗词篇2：摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华朝代：宋代作者：李清照原文：病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。