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明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》天覆地载让左要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
要下划载起上划，宜上轻而下重。
须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
让右分疆三匀宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
取左右平而无让，如两人并相立之形。
取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
二段三停上占地步要分为两半，较其长短，微加饶减。
要分为三截，量其疏密，以布均停。
要上面阔而划清，下面窄而划浊。
2/ 11下占地步左占地步右占地步要下面宽而划轻，上面窄而划重。
要左边大而划细，右边小而划粗。
要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
左右占地步上下占地步中占地步要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
俯仰勾趯平四角开两肩要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
3/ 11匀划错综疏排黑白喜得均匀。
三部怕成犯碍。
疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
缜密悬针中竖缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
上平下平上宽上平者，则小者在左，而莫错方隅。
下平者，则小者在右，而勿差地位。
上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
4/ 11下宽减捺减勾下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
减捺者宜减，不减则重捺难观。
减勾者宜减，不减则重勾无体。
让横让直横勒让横者，取横划长而勿担。
让直者，要直竖正而勿偏。
横勒者，但放平而无势。
均平纵波横波均平者，若兼勒以失威。
纵波之波，惟喜藏头收尾。
横波之波，先须拓颈宽胸。
5/ 11纵戈横戈屈脚纵戈之戈，但怕弯曲力败。
横戈之戈，尤嫌挺直勾平。
屈脚之勾，须要尖包两点。
承上曾头其脚承上之撇，宜令叉对正中。
曾头者，用上开而下合。
其脚者，用上合而下开。
长方短方搭勾长方者，喜四直而宽大。
短方者，贵两肩而平开。
搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。
6/ 11重撇攒点排点重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石。
柳体楷书欣赏《大字结构四十八法》摘要：一、柳体楷书简介二、大字结构四十八法概述三、具体解析四十八法1.横平竖直2.左右对称3.上下对齐4.重心稳定5.笔画连贯6.疏密得当7.字形规范8.弧线流畅9.结构紧凑10.角度协调......35.字与字之间的呼应36.字内的疏密关系37.笔画的粗细变化38.空间的分割39.字形的变异40.动态字的处理41.静态字的处理42.字形的简化43.字形的夸张44.笔画的省略45.笔画的替代46.字形的装饰47.字内的重心48.整体的布局四、总结与应用正文：一、柳体楷书简介柳体楷书，作为中国书法史上的一种重要书体，以其独特的风格和严谨的规范赢得了广泛的赞誉。
柳公权，唐代著名书法家，他的楷书被誉为“柳体”，其字体刚劲有力，笔画秀美流畅。
今天，我们就来欣赏一下柳体楷书中的大字结构四十八法，以便更好地理解和掌握这种书体。
二、大字结构四十八法概述大字结构四十八法，是柳体楷书中关于字形结构的一种分类方法。
它将楷书的结构规律归纳为48种，涵盖了基本的字形、笔画、比例等方面的内容。
这四十八法不仅是柳体楷书的独特之处，也是其他楷书书法的基础。
通过掌握这四十八法，我们可以在书写楷书时做到横平竖直，结构严谨，字形美观。
三、具体解析四十八法1.横平竖直：横画平稳，竖画正直，是楷书的基本要求。
2.左右对称：字形左右部分要保持对称，平衡美观。
3.上下对齐：字形上下部分要对齐，保持整齐。
4.重心稳定：字形的中心点要稳定，使整体结构牢固。
5.笔画连贯：笔画之间要连贯流畅，体现运笔的节奏感。
6.疏密得当：笔画之间要保持适当的距离，疏密得当，使字形美观。
7.字形规范：字形要符合规范，笔画顺序、笔画形状都要正确。
8.弧线流畅：弧线要流畅，体现柳体的婉转之美。
9.结构紧凑：字形结构要紧凑，不散漫。
10.角度协调：字形各部分的角度要协调，保持和谐。
......35.字与字之间的呼应：上下字之间要有呼应，使整体篇章更有韵味。
李淳《大字结构八十四法》高清附释文衷心感谢“李坚”帖友的指正，对此帖进行补全发布明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷纭。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》，传说是当时皇帝的御用书帖。
李淳，明朝人，号憩菴，湖南茶陵人。
东阳父。
精通楷书，尝衍永字八法，结构八十四例。
《大字结构八十四法》李淳 / 明代▼1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀。
20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
书法结构八十四法
八十四法，是一种古代书法创作的方法论，它以八十四种不同的技法为基础，通过练习和实践，达到书法艺术的高度。
这些技法包括线条的运用、笔画的粗细、墨色的深浅等等。
八十四法中的一种重要技法是“骨法”。
这种技法注重书法作品的骨骼结构，即字形的整体框架。
在书写过程中，要注重笔画的粗细变化，使字形更加有力，富有张力。
还有一种技法叫做“墨法”。
这种技法强调墨色的浓淡变化，通过调整墨水的浓度和笔触的轻重，使书法作品呈现出丰富多样的墨色层次，增加作品的艺术感。
还有一种技法叫做“点画法”。
这种技法注重书法作品中点与画的结合，通过点的运用，可以使字形更加生动有趣。
同时，画的运用也非常重要，要注重笔画的流畅和连贯性，使作品更加协调和谐。
八十四法中还有许多其他技法，如“白描法”、“皴法”、“泼墨法”等等。
每一种技法都有其独特的特点和用途，可以根据不同的需要进行灵活运用。
在书法创作中，八十四法可以帮助我们更好地掌握书法技巧，提高作品的艺术价值。
通过不断的练习和实践，我们可以逐渐掌握这些技法，创作出更加出色的书法作品。
八十四法是一种重要的书法创作方法，它以其独特的技法和理论体系，对于提高书法水平和创作能力都有着重要的作用。
通过学习和运用八十四法，我们可以更好地表达自己的情感和思想，创作出优秀的书法作品。
⼤字楷体榜书84法完整简约版（之⼆）⼤字楷体榜书84法榜书，古⽈“署书”，⼜称“擘窠⼤字”。
明代费灜《⼤书长语》⽈：“秦废古⽂，书存⼋体，其⽈署书者，以⼤字题署宫殿匾额也。
汉⾼帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。
”汉丞相萧何是第⼀位运⽤榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。
下⾯，我们主要从结构上，为⼤家分析榜书的写法。
⼤字楷体榜书，颜体⽤笔居多，这应该是和颜体之雍容⽅正⽓息相关。
⼆、点画组合与结构21.【原⽂】中勾：东束⽶未中勾之字，但凭偏正⽣妍。
⽶未22.【原⽂】绰勾：乎⼿予于绰勾之字，亦喜妍⽣偏正。
予于23.【原⽂】伸勾：紫赀旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体。
旭勉24.【原⽂】屈勾：鵷鳩輝頫屈勾之字，要知体⽴屈伸。
辉頫（fǔ）25.【原⽂】纵腕：⾵鳳⾶氣纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
飞⽓26.【原⽂】横腕：⾒⽑尤兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰。
尤兔27.【原⽂】俯仰勾趯：冠寇宓宅要上盖窄⼩⽽勾短，下腕宽⼤⽽勾长。
宓（mì）宅28.【原⽂】悬针：⾞申中⼱悬针之字，不⽤中竖，若中竖，则少精神。
中⼱29.中竖：軍年單畢中竖之字，不⽤悬针；若悬针，则字不稳重。
单毕30.让直：甲⼲平市让直者，要直竖正⽽勿偏。
平市31.纵撇：尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患⿏尾⽜头。
居庶32.横撇：考⽼省少横撇之撇偏喜长，惟怕⽜头⿏尾。
32.横撇：考⽼省少横撇之撇偏喜长，惟怕⽜头⿏尾。
省少33.联撇：参彦形彤联撇之法，取下撇之⾸，对上撇之胸。
形彤34.承上：天⽂⽀⽗承上之撇，宜令叉对正中。
⽀⽗35.盖下：會合⾦舍盖下者，左右宜乎均分。
⾦舍36.趁下：琴⾕吞吝趁下者，两边贵乎平展。
吞吝37.重撇：友及反夌重撇者，撇须宛转，不则犯排⽛之⽯。
反夌（líng）38.左垂：笄并亦弗左垂者，右边不得太长。
亦弗弗39.右垂：升卉拜卯右垂者，左边须索要短。
拜卯40.减捺：變癸⾷⿉减捺者宜减，不减则重捺难观。
⾷⿉⽂章源于签约作家或⽹络，原创作者可联系我们予以公⽰！－END－。
1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以根据“学颜大字榜书八十四法”的主题进行展开，介绍此榜书的背景和重要性。
可以参考以下内容进行撰写：学颜大字榜书是一部传世的经典文献，记录了中国古代书法大家颜真卿的八十四种书法法则。
作为中国传统文化的瑰宝之一，学颜大字榜书对于广大书法爱好者和研究者来说具有重要的学习和参考价值。
学颜大字榜书八十四法涵盖了书法的方方面面，包括用笔、结构、布局、章法等诸多方面的要点。
不仅详细地描述了颜真卿的书法技法，还总结了他在创作过程中对于字体、笔画的理解与运用。
这些法则不仅具有审美意义，更凝聚了颜真卿的心血和智慧，具有深刻的文化内涵和艺术价值。
学习学颜大字榜书八十四法对于提高自己的书法水平具有积极的影响。
通过研究这些法则，我们可以了解到颜真卿对于书法的独到见解和华丽笔墨的运用，深入思考他的笔法和构图的奥秘。
同时，这些法则也为我们提供了一种规范和指导，帮助我们在书写过程中更好地把握笔节，塑造线条的韵律，提高自己的书写技巧和审美造诣。
通过学习学颜大字榜书八十四法，我们还能够感受到中国传统文化的独特魅力。
这部榜书不仅是一部书法技法的总结，更是中国传统文化中艺术与哲学的结晶。
从中我们可以看到中国古代文人对书法的崇尚和追求，以及他们对于人性、天道、道德等思想的深刻思考。
在当今社会，学习学颜大字榜书八十四法，不仅可以提高个人的艺术修养，更可以让我们更好地了解和传承中华传统文化。
总之，学颜大字榜书八十四法是一部具有重要历史和艺术价值的经典之作。
通过研究这部榜书，我们可以深入了解颜真卿的书法技法和艺术风格，提升自己的书法水平。
同时，也能够感受到中国传统文化的深厚底蕴和独特魅力。
希望通过本文的介绍能够引起广大读者对于学颜大字榜书八十四法的兴趣，并在传承和发展中华传统文化的道路上迈出坚实的一步。
1.2 文章结构文章结构部分应该对整篇文章的结构进行介绍和概述。
可以包括以下内容：文章结构的目的：文章结构部分的目的是为读者提供一个清晰的框架，使他们能够更好地理解整篇文章的组织和内容。
