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明代李淳的大字结构八十四法明代李淳是中国古代书法家和书法理论家之一。
他在明代书法史上占有重要地位，被誉为“书法界绝非常才子”，他的大字结构八十四法是他独创的书法理论，对于明代以及后来的书法发展产生了深远的影响。
本文将对李淳的大字结构八十四法进行详细介绍，并探讨其在中国书法史上的重要地位。
李淳的大字结构八十四法是他对于传统书法结构的创新和总结，它包含了八十四种笔画的组合方式。
这些结构方法既具备了严密的规律性，又保持了书法作品的自由灵动感。
通过这些结构方法，李淳使得他的书法作品在结构上更具有层次感和美感，同时也提升了字体的辨识度和视觉冲击力。
李淳的大字结构八十四法可以分为四大类：首末入横、首仰入横、首末入竖、首仰入竖。
首末入横指的是在书写字的时候，先写完字的第一个笔画，然后再写完最后一个笔画，再通过横笔画将这两个笔画相连。
这种结构方式使得字体的整体感更加强烈，呈现出一种左右相接的平衡感。
首仰入横则是指在写完字的第一个笔画后，通过横笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式增强了字体的上方重心，给人一种刚劲有力的印象。
首末入竖是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式给人以稳定和挺拔的感觉。
首仰入竖则是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式使字体的整体感更加紧凑，给人以一种凝重感。
李淳的结构方法还包括了多种特殊的形态变化，如首末抵尖、首仰抵尖、首末梢拉扯等。
这些变化形态使得字体更具有动感和变化性，增加了书法作品的艺术表现力。
对于书法爱好者来说，学习和掌握李淳的大字结构八十四法对于提高自身的书法水平有着重要的意义。
通过学习这些结构方法，可以帮助书法爱好者更好地掌握字形结构和笔画运用，进而提升自己的书写技巧和艺术表现力。
同时，李淳的大字结构八十四法也为后来的书法理论家们提供了重要的借鉴和参考。
总结起来，明代李淳的大字结构八十四法是他在传统书法结构的基础上创新和总结出来的一套独具特色的书法理论。
书法结构九十二法1. 铅笔布线法2. 碳素纸法3. 正反映照法4. 抉择定位法5. 架构构思法6. 灵性定势法7. 集中学习法8. 对眼保形法9. 处理走笔法10. 一动如龙法11. 一气呵成法12. 点画结合法13. 含蓄留白法14. 定点换行法15. 走、停、静三法16. 知行合一法17. 上下联贯法18. 大小协调法19. 絮、翦、扭、短法20. 金、石、砂、泥法21. 摹、仿、学、创法22. 横、竖、撇、捺法23. 顿挫起承转合法24. 畅泳润笔法25. 眼跟手走法26. 金钩银勾法27. 匿、逸、俏、妩法28. 手指肌肉法29. 阴阳变化法30. 形态重心法31. 透析结构法32. 形神兼备法33. 用化墨法34. 雁行错落法35. 精细拼贴法36. 多方法结合法37. 戏谑刁简法38. 海绵橡皮法39. 加之韵趣法40. 乘虚谲实法41. 内外互用法42. 用墨至情法43. 泼笔墨客法44. 入木三分法45. 浸透贯通法46. 对称与不对称法47. 难度递进法48. 有机会的处理法49. 画子悟法50. 分而治之法51. 水到渠成法52. 做小手尤其法53. 心细手稳法54. 相互启示法55. 众口易举法56. 画眼百法通法57. 保存、重复、升华法58. 用笔心情法59. 用笔体力法60. 以身作则法61. 知行合一法62. 麒麟造形法63. 马蹄若蹄物象法64. 透视法65. 人物画的骨法和皮法66. 仿古书法法67. 量而言之法68. 静以蕴藏法69. 快慢结合法70. 寿山禅师法71. 东坡为宏法72. 潜龙勿用法。
李淳《大字结构八十四法》高清附释文衷心感谢“李坚”帖友的指正，对此帖进行补全发布明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。
字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷纭。
故作书须进求结构法。
明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》，传说是当时皇帝的御用书帖。
李淳，明朝人，号憩菴，湖南茶陵人。
东阳父。
精通楷书，尝衍永字八法，结构八十四例。
《大字结构八十四法》李淳 / 明代▼1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。
16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀。
20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。
第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。
第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。
右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。
第六法：左撇右捺，捺宜让撇。
左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。
第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。
第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。
右图：第十法：三撇法，或断或连。
第十一法：四点法，或为一横或为波横。
第十二法：多捺者，须有伸有缩。
左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。
第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。
第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。
右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。
第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。
第二十七法：右占者，右不妨独半。
左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。
第二十九法：上占地者，宜听其上宽。
第三十法：下占地者，应任其下阔。
右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。
第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。
第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。
左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。
第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。
第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。
右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。
第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。
第三十九法：走之，捺为平出。
左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。
第四十一法：形斜者，体斜心正。
第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。
右图：第四十三法：形长者，其形勿短。
第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。
第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。
左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。
第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。
第四十八法：分同宽者，远近适度。
右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。
第五十法：左右相迎，避让互揖。
书法结构八十四法
八十四法，是一种古代书法创作的方法论，它以八十四种不同的技法为基础，通过练习和实践，达到书法艺术的高度。
这些技法包括线条的运用、笔画的粗细、墨色的深浅等等。
八十四法中的一种重要技法是“骨法”。
这种技法注重书法作品的骨骼结构，即字形的整体框架。
在书写过程中，要注重笔画的粗细变化，使字形更加有力，富有张力。
还有一种技法叫做“墨法”。
这种技法强调墨色的浓淡变化，通过调整墨水的浓度和笔触的轻重，使书法作品呈现出丰富多样的墨色层次，增加作品的艺术感。
还有一种技法叫做“点画法”。
这种技法注重书法作品中点与画的结合，通过点的运用，可以使字形更加生动有趣。
同时，画的运用也非常重要，要注重笔画的流畅和连贯性，使作品更加协调和谐。
八十四法中还有许多其他技法，如“白描法”、“皴法”、“泼墨法”等等。
每一种技法都有其独特的特点和用途，可以根据不同的需要进行灵活运用。
在书法创作中，八十四法可以帮助我们更好地掌握书法技巧，提高作品的艺术价值。
通过不断的练习和实践，我们可以逐渐掌握这些技法，创作出更加出色的书法作品。
八十四法是一种重要的书法创作方法，它以其独特的技法和理论体系，对于提高书法水平和创作能力都有着重要的作用。
通过学习和运用八十四法，我们可以更好地表达自己的情感和思想，创作出优秀的书法作品。
一文搞定楷书结构110法（动图展示）第一法十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端；竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法厂字作头横抗肩，横撇不连更美观；撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法有字头部横笔长，先撇后横是传统；笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
学书法，敬请点击上方卡片领课↑↑↑第四法尤字头部横笔短，横笔短了撇笔长；先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法三框包围上横短，上横短了下横长；上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗；在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法立刀短横为垂露，位置写在中上部；竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法冈字框部左垂露，左右两竖必垂直；左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法八字在上要写大，撇低捺高是妙法；八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法人字之头撇捺展，撇捺下端不水平；撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露；竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立；凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法儿部变化多在撇，在左在中为竖撇；儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展；几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法京字之点可竖点，点笔落在中心线；侧点与横可脱离，下部窄了横笔展。
第十六法两点之水要呼应，中心靠拢不离散；首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满；钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高；竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收；竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观；横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法幽字底框分阴阳，左竖稍短右竖长；横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法刀部在右不要宽，钩锋遥指横左端；挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
⼤字楷体榜书84法完整简约版（之⼆）⼤字楷体榜书84法榜书，古⽈“署书”，⼜称“擘窠⼤字”。
明代费灜《⼤书长语》⽈：“秦废古⽂，书存⼋体，其⽈署书者，以⼤字题署宫殿匾额也。
汉⾼帝未央宫前殿成，命萧何题额……此署书之始也。
”汉丞相萧何是第⼀位运⽤榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。
下⾯，我们主要从结构上，为⼤家分析榜书的写法。
⼤字楷体榜书，颜体⽤笔居多，这应该是和颜体之雍容⽅正⽓息相关。
⼆、点画组合与结构21.【原⽂】中勾：东束⽶未中勾之字，但凭偏正⽣妍。
⽶未22.【原⽂】绰勾：乎⼿予于绰勾之字，亦喜妍⽣偏正。
予于23.【原⽂】伸勾：紫赀旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体。
旭勉24.【原⽂】屈勾：鵷鳩輝頫屈勾之字，要知体⽴屈伸。
辉頫（fǔ）25.【原⽂】纵腕：⾵鳳⾶氣纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。
飞⽓26.【原⽂】横腕：⾒⽑尤兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰。
尤兔27.【原⽂】俯仰勾趯：冠寇宓宅要上盖窄⼩⽽勾短，下腕宽⼤⽽勾长。
宓（mì）宅28.【原⽂】悬针：⾞申中⼱悬针之字，不⽤中竖，若中竖，则少精神。
中⼱29.中竖：軍年單畢中竖之字，不⽤悬针；若悬针，则字不稳重。
单毕30.让直：甲⼲平市让直者，要直竖正⽽勿偏。
平市31.纵撇：尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患⿏尾⽜头。
居庶32.横撇：考⽼省少横撇之撇偏喜长，惟怕⽜头⿏尾。
32.横撇：考⽼省少横撇之撇偏喜长，惟怕⽜头⿏尾。
省少33.联撇：参彦形彤联撇之法，取下撇之⾸，对上撇之胸。
形彤34.承上：天⽂⽀⽗承上之撇，宜令叉对正中。
⽀⽗35.盖下：會合⾦舍盖下者，左右宜乎均分。
⾦舍36.趁下：琴⾕吞吝趁下者，两边贵乎平展。
吞吝37.重撇：友及反夌重撇者，撇须宛转，不则犯排⽛之⽯。
反夌（líng）38.左垂：笄并亦弗左垂者，右边不得太长。
亦弗弗39.右垂：升卉拜卯右垂者，左边须索要短。
拜卯40.减捺：變癸⾷⿉减捺者宜减，不减则重捺难观。
⾷⿉⽂章源于签约作家或⽹络，原创作者可联系我们予以公⽰！－END－。
1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。
2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。
3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。
4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。
5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。
6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。
7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。
8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。
9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。
10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。
11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。
12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。
13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。
14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。
15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。
17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。
18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。
19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。
21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。
22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。
23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。
24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。
25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。
26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。
27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。
28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。
29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。
30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。
31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。
32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。
33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。
34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。
汉字结体30法汉字都有其特定的形态。
笔画的长短疏密、偏旁的大小高低，都有一定的安排处置，这就叫做间架结构。
所谓结构是指汉字笔画的组合规律；所谓间架，是指字的各部分的比例大小。
虽然我国汉字一字有一字之形，形态万千；而同一字也因书体不同，书家风格不同，又使得汉字结构变化莫测。
但不管怎么变化，总离不开一个法度（即结构的基本法则），总有规律可寻。
故唐代欧阳询、明代李淳进和清代黄自源分别总结了《结字三十六法》、《大字结构八十四法》和《间架结构九十二法》。
1、横平竖直：我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。
横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。
“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。
根据字形可斜、可正、可曲、可直。
2、上紧下松：字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。
3、上开下合：口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。
4、上收下放：字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。
5、上放下收：字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。
6、伸左让右：为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。
7、左细右粗：字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。
8、左短右长：凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。
9、左断右连：口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。
如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。
10、左小上提：左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。
11、右小下落：左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。
12、左窄右宽：左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且悬针竖长以配左。
13、左垂右悬：字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。
14、左顾右盼：注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。
15、左右对称：以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。
学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以根据“学颜大字榜书八十四法”的主题进行展开，介绍此榜书的背景和重要性。
可以参考以下内容进行撰写：学颜大字榜书是一部传世的经典文献，记录了中国古代书法大家颜真卿的八十四种书法法则。
作为中国传统文化的瑰宝之一，学颜大字榜书对于广大书法爱好者和研究者来说具有重要的学习和参考价值。
学颜大字榜书八十四法涵盖了书法的方方面面，包括用笔、结构、布局、章法等诸多方面的要点。
不仅详细地描述了颜真卿的书法技法，还总结了他在创作过程中对于字体、笔画的理解与运用。
这些法则不仅具有审美意义，更凝聚了颜真卿的心血和智慧，具有深刻的文化内涵和艺术价值。
学习学颜大字榜书八十四法对于提高自己的书法水平具有积极的影响。
通过研究这些法则，我们可以了解到颜真卿对于书法的独到见解和华丽笔墨的运用，深入思考他的笔法和构图的奥秘。
同时，这些法则也为我们提供了一种规范和指导，帮助我们在书写过程中更好地把握笔节，塑造线条的韵律，提高自己的书写技巧和审美造诣。
通过学习学颜大字榜书八十四法，我们还能够感受到中国传统文化的独特魅力。
这部榜书不仅是一部书法技法的总结，更是中国传统文化中艺术与哲学的结晶。
从中我们可以看到中国古代文人对书法的崇尚和追求，以及他们对于人性、天道、道德等思想的深刻思考。
在当今社会，学习学颜大字榜书八十四法，不仅可以提高个人的艺术修养，更可以让我们更好地了解和传承中华传统文化。
总之，学颜大字榜书八十四法是一部具有重要历史和艺术价值的经典之作。
通过研究这部榜书，我们可以深入了解颜真卿的书法技法和艺术风格，提升自己的书法水平。
同时，也能够感受到中国传统文化的深厚底蕴和独特魅力。
希望通过本文的介绍能够引起广大读者对于学颜大字榜书八十四法的兴趣，并在传承和发展中华传统文化的道路上迈出坚实的一步。
1.2 文章结构文章结构部分应该对整篇文章的结构进行介绍和概述。
可以包括以下内容：文章结构的目的：文章结构部分的目的是为读者提供一个清晰的框架，使他们能够更好地理解整篇文章的组织和内容。
