图案详解大字书法结构八十四法

明代李淳的大字结构八十四法明代李淳是中国古代书法家和书法理论家之一。

他在明代书法史上占有重要地位，被誉为“书法界绝非常才子”，他的大字结构八十四法是他独创的书法理论，对于明代以及后来的书法发展产生了深远的影响。

本文将对李淳的大字结构八十四法进行详细介绍，并探讨其在中国书法史上的重要地位。

李淳的大字结构八十四法是他对于传统书法结构的创新和总结，它包含了八十四种笔画的组合方式。

这些结构方法既具备了严密的规律性，又保持了书法作品的自由灵动感。

通过这些结构方法，李淳使得他的书法作品在结构上更具有层次感和美感，同时也提升了字体的辨识度和视觉冲击力。

李淳的大字结构八十四法可以分为四大类：首末入横、首仰入横、首末入竖、首仰入竖。

首末入横指的是在书写字的时候，先写完字的第一个笔画，然后再写完最后一个笔画，再通过横笔画将这两个笔画相连。

这种结构方式使得字体的整体感更加强烈，呈现出一种左右相接的平衡感。

首仰入横则是指在写完字的第一个笔画后，通过横笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式增强了字体的上方重心，给人一种刚劲有力的印象。

首末入竖是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式给人以稳定和挺拔的感觉。

首仰入竖则是指在写完字的第一个笔画后，通过竖笔画将这个笔画与后面的笔画相连，这种结构方式使字体的整体感更加紧凑，给人以一种凝重感。

李淳的结构方法还包括了多种特殊的形态变化，如首末抵尖、首仰抵尖、首末梢拉扯等。

这些变化形态使得字体更具有动感和变化性，增加了书法作品的艺术表现力。

对于书法爱好者来说，学习和掌握李淳的大字结构八十四法对于提高自身的书法水平有着重要的意义。

通过学习这些结构方法，可以帮助书法爱好者更好地掌握字形结构和笔画运用，进而提升自己的书写技巧和艺术表现力。

同时，李淳的大字结构八十四法也为后来的书法理论家们提供了重要的借鉴和参考。

总结起来，明代李淳的大字结构八十四法是他在传统书法结构的基础上创新和总结出来的一套独具特色的书法理论。

王羲之行书结构九十二法（打印版）左图：第一法：横不论长短，形斜为佳。

第二法：竖长竖短，出锋回锋挑锋尽态。

第三法：多钩者，或挑或驻或隐或一带而下。

右图：第四法：纵撇之法，或伸或收或回钩第五法：宝盖之钩，如鸟之视胸乃妙。

第六法：左撇右捺，捺宜让撇。

左图：第七法：纵腕之法，末端或回钩或伸钩。

第八法：撇重者，收放自如(注意:双人撇的简化写法）。

第九法：盖下之法，撇捺伸展宜均匀。

右图：第十法：三撇法，或断或连。

第十一法：四点法，或为一横或为波横。

第十二法：多捺者，须有伸有缩。

左图：第十三法：回钩之法，钩宜下带。

第十四法：纵戈之字，戈身或直或弯，戈钩或挑或驻。

第十五法：平钩之法，顺笔而写，简便易学。

右图：第二十五法：两段合成，宜注意中间连接处协调过渡。

第二十六法：两平者，应左右均匀，忌占位不一。

第二十七法：右占者，右不妨独半。

左图：第二十八法：左占者，左无嫌偏大。

第二十九法：上占地者，宜听其上宽。

第三十法：下占地者，应任其下阔。

右图：第三十一法：中横支撑的字，横宜长。

第三十二法：中竖为主干的字，竖要劲直。

第三十三法：右边笔画少，宜与左旁下部取齐。

左图：第三十四法：左偏旁笔画少，宜与右部上方平肩。

第三十五法：上中下三联者，上下有伸有缩，中宜停放恰当。

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼应。

右图：第三十七法：横重者，长短错落以防呆板。

第三十八法：多竖者，竹节上下变化多端。

第三十九法：走之，捺为平出。

左图：第四十法：形小者，小而不拘泥。

第四十一法：形斜者，体斜心正。

第四十二法：形扁者，间距稍长不显矮。

右图：第四十三法：形长者，其形勿短。

第四十四法：形单者，笔画虽少结体自如，小中见大。

第四十五法：繁而复者，疏密有致忌纷纭。

左图：第四十六法：形大之字，大而不松，形展尽态。

第四十七法：笔画错综者，迎让穿插得当有序。

第四十八法：分同宽者，远近适度。

右图：第四十九法：分间窄者，聚合分明。

第五十法：左右相迎，避让互揖。

一文搞定楷书结构110法（动图展示）第一法十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端；竖笔书写带撇意，位置写在中心线。

第二法厂字作头横抗肩，横撇不连更美观；撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。

第三法有字头部横笔长，先撇后横是传统；笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。

学书法，敬请点击上方卡片领课↑↑↑第四法尤字头部横笔短，横笔短了撇笔长；先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。

第五法三框包围上横短，上横短了下横长；上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。

第六法卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗；在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。

第七法立刀短横为垂露，位置写在中上部；竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。

第八法冈字框部左垂露，左右两竖必垂直；左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。

第九法八字在上要写大，撇低捺高是妙法；八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。

第十法人字之头撇捺展，撇捺下端不水平；撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。

第十一法单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露；竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第十二法勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立；凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。

第十三法儿部变化多在撇，在左在中为竖撇；儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。

第十四法几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展；几在外沿如古钟，左右对称是关键。

第十五法京字之点可竖点，点笔落在中心线；侧点与横可脱离，下部窄了横笔展。

第十六法两点之水要呼应，中心靠拢不离散；首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。

第十七法秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满；钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。

第十八法硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高；竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。

第十九法左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收；竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。

第二十法右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观；横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。

第二十一法幽字底框分阴阳，左竖稍短右竖长；横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。

第二十二法刀部在右不要宽，钩锋遥指横左端；挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。

1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。

2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。

3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。

4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。

5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。

6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。

7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。

8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。

9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。

10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。

11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。

12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。

13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。

14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。

15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。

17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。

18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。

19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。

21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。

22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。

23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。

24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。

25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。

26.下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位。

27.上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。

28.下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。

29.减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。

30.减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体。

31.让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担。

32.让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。

33.横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。

34.均平三云去不均平者，若兼勒以失威。

大字十种写法大全1. 声调笔画法声调笔画法是汉字书写的基本法则之一，它是根据汉字的发音和笔画来确定每个字的书写方式。

大字的书写也可以用声调笔画法。

这种写法注重笔画的形态和结构，使得字形更加饱满和有力。

常见的声调笔画法大字写法有方形大字、礼物大字、长方形大字等。

2. 行书大字法行书是一种骨书的演变形式，以简便、快捷而潦草的笔画形式而著称。

行书大字法以行书体为基础，结合了楷书的规范和行楷的流畅，使大字的形态更加流畅和自由。

行书大字通常用于书法作品或文化宣传中，给人以一种独特的视觉冲击。

3. 甲骨大字法甲骨文是古代中国最早的文字，其保存下来的文字主要刻在龟甲和兽骨上。

甲骨大字法是以甲骨文为基础，将其简化和放大，使得字形更加古朴和有力。

甲骨大字法常常被用于设计logo、宣传海报等场合，给人一种古老和神秘的感觉。

4. 隶书大字法隶书是一种古老的汉字书写体系，具有线条流畅、笔画遒劲的特点。

隶书大字法以隶书为基础，加以放大和修饰，使得字形更加优雅和精致。

隶书大字常用于古风设计和宣传宣扬中，给人一种优雅而古朴的感觉。

5. 草书大字法草书是汉字书法中最难掌握的一种，具有狂草般的激情和速度感。

草书大字法以草书为基础，将字形放大和简化，使其更加激情四溢和富有张力。

草书大字通常用于书法作品或艺术创作中，给人一种野性和个性的感觉。

6. 楷书大字法楷书是汉字书法中最为规范、端庄的一种，具有笔画清晰、结构严谨的特点。

楷书大字法以楷书为基础，将字形放大和加以修饰，使其更加端庄和庄重。

楷书大字常用于公文、广告等正式场合，给人一种庄重和可信的感觉。

7. 隶变大字法隶变是古代隶书与小篆之间的书写形式，既有隶书的沉稳，又有小篆的刚劲。

隶变大字法以隶变为基础，将字形放大和修改，使其更加有力和独特。

隶变大字常用于个性化设计和艺术创作中，给人一种新颖和独特的感觉。

8. 象形大字法象形文字是一种通过图画来表示事物的文字。

象形大字法以象形文字为基础，将其放大和加以修饰，使得字形更加生动和直观。

学颜大字榜书八十四法-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分的内容可以根据“学颜大字榜书八十四法”的主题进行展开，介绍此榜书的背景和重要性。

可以参考以下内容进行撰写：学颜大字榜书是一部传世的经典文献，记录了中国古代书法大家颜真卿的八十四种书法法则。

作为中国传统文化的瑰宝之一，学颜大字榜书对于广大书法爱好者和研究者来说具有重要的学习和参考价值。

学颜大字榜书八十四法涵盖了书法的方方面面，包括用笔、结构、布局、章法等诸多方面的要点。

不仅详细地描述了颜真卿的书法技法，还总结了他在创作过程中对于字体、笔画的理解与运用。

这些法则不仅具有审美意义，更凝聚了颜真卿的心血和智慧，具有深刻的文化内涵和艺术价值。

学习学颜大字榜书八十四法对于提高自己的书法水平具有积极的影响。

通过研究这些法则，我们可以了解到颜真卿对于书法的独到见解和华丽笔墨的运用，深入思考他的笔法和构图的奥秘。

同时，这些法则也为我们提供了一种规范和指导，帮助我们在书写过程中更好地把握笔节，塑造线条的韵律，提高自己的书写技巧和审美造诣。

通过学习学颜大字榜书八十四法，我们还能够感受到中国传统文化的独特魅力。

这部榜书不仅是一部书法技法的总结，更是中国传统文化中艺术与哲学的结晶。

从中我们可以看到中国古代文人对书法的崇尚和追求，以及他们对于人性、天道、道德等思想的深刻思考。

在当今社会，学习学颜大字榜书八十四法，不仅可以提高个人的艺术修养，更可以让我们更好地了解和传承中华传统文化。

总之，学颜大字榜书八十四法是一部具有重要历史和艺术价值的经典之作。

通过研究这部榜书，我们可以深入了解颜真卿的书法技法和艺术风格，提升自己的书法水平。

同时，也能够感受到中国传统文化的深厚底蕴和独特魅力。

希望通过本文的介绍能够引起广大读者对于学颜大字榜书八十四法的兴趣，并在传承和发展中华传统文化的道路上迈出坚实的一步。

1.2 文章结构文章结构部分应该对整篇文章的结构进行介绍和概述。

可以包括以下内容：文章结构的目的：文章结构部分的目的是为读者提供一个清晰的框架，使他们能够更好地理解整篇文章的组织和内容。

李淳《大字结构八十四法》高清附释文衷心感谢“李坚”帖友的指正，对此帖进行补全发布明代楷书字帖《李淳大字结构八十四法》字的形体有大小、疏密、肥瘦、长短。

字的点划有仰覆、屈伸、变换、浩繁纷纭。

故作书须进求结构法。

明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》，传说是当时皇帝的御用书帖。

李淳，明朝人，号憩菴，湖南茶陵人。

东阳父。

精通楷书，尝衍永字八法，结构八十四例。

《大字结构八十四法》李淳 / 明代▼1.天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊。

2.地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重。

3.让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。

4.让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。

5.分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形。

6.三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。

7.二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减。

8.三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。

9.上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊。

10.下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重。

11.左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗。

12.右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥。

13.左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。

14.上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长。

15.中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重。

16.俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。

17.平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。

18.开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。

19.匀划寿噩书量黑白喜得均匀。

20.错综馨声繁击三部怕成犯碍。

21.疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。

22.缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。

23.悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。

24.中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。

25.上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅。

纲要：一、颜体字的介绍1. 颜体字的历史渊源2. 颜体字的特点二、学习颜体字的意义1. 培养审美情趣2. 增强书法功底3. 传承中华文化三、颜体字的学习方法1. 临帖2. 培养笔画3. 书写规范4. 保持习惯四、颜体字的书写练习五、结语正文：一、颜体字的介绍1. 颜体字的历史渊源颜体字是我国书法中的一种字体，起源于唐代颜真卿，被誉为唐代“四大书法家”之一。

颜真卿的书法作品以刚劲有力的笔法、气势恢宏的气魄而著称，他的行草书尤其为后人所传颂。

颜体字以其独特的个性和优雅的韵味成为我国书法中的一大流派，影响深远。

2. 颜体字的特点颜体字在结构上具有较大的变化，有结体、行体、草体三种，每种风格都有其独特之处。

颜真卿的颜体字以行草为主，其书法作品婉约清秀、有力遒劲、端庄大气。

颜体字的书写要求力度掌握得当，笔画有力，线条饱满，显得刚劲有力。

二、学习颜体字的意义1. 培养审美情趣学习颜体字可以培养人的审美情趣。

颜体字具有丰富的艺术魅力，通过学习颜体字的书法作品，可以感受到我国传统文化的博大精深，领略书法艺术的魅力，提高自己的审美水平。

2. 增强书法功底学习颜体字对提高书法功底具有重要意义。

颜体字在结构和笔画上有着独特的特点，通过学习颜体字，可以加深自己对书法艺术的理解，提高书法功底，培养自己的艺术修养。

3. 传承中华文化学习颜体字是对中华传统文化的传承和发扬。

颜真卿是我国书法史上的一位伟大书法家，学习其书法作品和风格，可以让人更加深入地了解我国书法的发展历程，传承中华文化的精髓。

三、颜体字的学习方法1. 临帖学习颜体字的第一步是临帖。

通过临帖颜真卿的书法作品，可以熟悉颜体字的结构和笔画，掌握其书写特点，从而为下一步的练习打下基础。

2. 培养笔画颜体字的书写注重笔画的轻重、粗细。

学习颜体字需要培养笔画的力度和节奏感，通过多次练习，逐渐掌握颜体字的书写技巧。

3. 书写规范书写颜体字要求规范，每一笔每一画都需精益求精，要注重笔画的顺序和结构，保持书写规范。

《大字结构八十四法》明李淳曾取陈绎曾、徐庆祥二家之著作，增添己见，撰《大字结构八十四法》天覆宇宙宫官要上面盖尽下面法，宜上清而下浊地载直且至里要下划载起上划，宜上轻而下重让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象让右晴蜴绩峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪分疆体辅愿顺取左右平而无让，如两人并相立之形三匀谢树卫术取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状二段銮响需留要分为两半，较其长短，微加饶减三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停上占地步雷雪普音要上面阔而划清，下面窄而划浊下占地步众界要禹要下面宽而划轻，上面窄而划重左占地步数敬刘对要左边大而划细，右边小而划粗右占地步腾施故地要右边宽而划瘦，左边窄而划肥左右占地步弼办衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短上下占地步鸾莺衅业要上下宽而微匾，中间窄而勿长中占地步潘华冲掷要中间宽大而划轻，两头窄而划重俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长平四角国固门阑要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩匀划寿噩书量黑白喜得均匀错综馨声繁击三部怕成犯碍疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷缜密继绣缠缚缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散悬针车申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神中竖军年单毕中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重上平师明杜野上平者，则小者在左，而莫错方隅下平朝叙叔细下平者，则小者在右，而勿差地位上宽宁可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好减捺变癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观减勾禁埜戋懋减勾者宜减，不减则重勾无体让横喜娄吾玄让横者，取横划长而勿担让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏横勒此七也乜横勒者，但放平而无势均平三云去不均平者，若兼勒以失威纵波丈尺吏更纵波之波，惟喜藏头收尾横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸纵戈武成几夷纵戈之戈，但怕弯曲力败横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平屈脚乌马焉为屈脚之勾，须要尖包两点承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合其脚其具兴典其脚者，用上合而下开长方罔周同册长方者，喜四直而宽大短方西曲回田短方者，贵两肩而平开搭勾民衣良长搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态重撇友及反菱重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石攒点采孚妥爰攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样排点照点然热排点之点，须用变更，不则为布棋之形勾努菊葡蜀葛勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满中勾东束小未中勾之字，但凭偏正生妍绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正伸勾乪巴旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体屈勾鵷鸠辉俯屈勾之字，要知体立屈伸左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短盖下会合金舍盖下者，左右宜乎均分趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展纵腕风凤飞气纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝横腕见毛龙兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰纵撇尹户居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾联撇参彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾肥土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿瘦子卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠疏上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮密赢斋龟鳌密虽紧布，还宜自在安舒堆晶品磊儡堆者累累重叠，宜重累处以铺匀积灵靡爨嚣积者总总繁紊，用繁紊中而取整偏入八乙已偏者还须偏称圆辔峦乐栾圆这则喜围圆斜母勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正正主王正车正者已正，而四方无使余偏重哥昌吕圭重者下必大并竹林羽弱并者右必用宽长自目耳茸长者原不喜短短白日臼四要写得短些大霸霎囊攘大者既大，而妙于攒簇小厶口小工小者虽小，而贵在丰严向妙舒纠好向者虽迎，而手足亦须回避背孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通孤一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦单日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。