美术八年级下岭南版1.2典雅优美的古希腊雕塑课件

《胜利女神像》
• 雕像原先是安放在萨莫色雷斯岛海边的石崖上。传说 是纪念公元前306年国王德米特里战胜埃及托勒密舰队 而建立的；也有考证是公元前2世纪作品，是公元前19 0年罗得岛人民为战胜叙利亚的舰队而立的纪念碑。 这座雕像整个动势结构十分完美生动，雕刻技巧高超， 雕像在形式上已转向世俗化、戏剧化和形象的人格化， 并以传达人类心理和激情力量为其特征。雕像屹立海 边山崖之巅，迎着海风，那前倾展翅欲飞之态，被海 风吹拂的衣裙贴着身体，可隐见女性人体的完美，衣 裙褶纹构成疏密有致生动流畅的运动感，呈现出生命 的飞跃。希腊雕像充满着生命，即使残缺也是活物， 人们在想像中弥补了残缺，获得了完满的审美享受。
• 米隆大概在20岁时到阿基列达斯门 下学习，而艺术成熟于40岁左右。 他擅长以青铜为材料的雕塑，能巧 妙而准确地表现人物在运动中的正 确姿态，塑成形神俱真的动物。传 说他为雅典城堡塑造的青铜牡牛雕 像，由于乱真而招惹成群的野狼； 他雕刻的马，竟引起真马的嘶叫。 可惜的是米隆所有的雕刻原作都没 有保存下来，现在所看到的仅仅是 后来罗马匠师模制的大理石复制品。 米隆是位大胆进行艺术革新的 雕刻家，他勇于探索和表现新而又 难的雕刻技法，力图使和谐壮丽与 逼真生动合二为一，他善于运用超 群的雕刻技巧表现运动中的人体， 尤其是对激烈动势中的竞技者的人 体均衡与静止的处理有独到之处， 这充分表现在他的《掷铁饼者》中。
典雅优美的古希腊雕塑《拉奥孔》
• 公元1506年1月4日，意大利 人佛列底斯在罗马提图斯皇宫遗址 的废墟上种植葡萄时，挖出一座群 雕像，后为罗马教皇尤利乌斯二世 购藏于梵蒂冈伯尔维多宫。教皇总 建筑师桑加罗鉴定认为是提图斯皇 宫杰出的藏品《拉奥孔》。这一群 雕是由阿格山德罗、波利多罗斯和 阿典诺多斯三位雕刻家于公元前50 年左右完成的。群雕取材于希腊神 话特洛伊战争的故事。
①古希腊雕塑艺术的人文背景。 ②古希腊雕像与东方雕塑相比为何有迥然
不同的艺术趣味。
希腊化雕塑-----《胜利女神像》
这是希腊化时期留存下来的 著名杰作的原作，被奉为稀 世珍宝。作者已无从考证。 又名为《萨莫色雷斯尼凯像》。
尼凯是希腊神话中的胜利女 神，传说她曾协助宙斯战胜 提旦巨人，给人们带来了胜 利。在西方艺术中常以身生 双翼，携带橄榄枝的形象出现。
在古希腊艺术家看来美是艺术家的最高法律，他们为了避免在表现 痛苦时显示的丑态，有时往往完全回避激情或加以冲淡，为的是不 影响美。莱辛认为，雕刻 家要在既定的身体苦痛的 情况下表现出最高度的美。 身体极度苦痛情况下的扭 曲变形同高度的美是不相 容的，所以雕刻家不得不 把身体的苦痛冲淡，把哀 号化为轻微的叹息，因为 哀号会使面孔扭曲变丑。 希腊雕刻在形式表现上力 求化丑为美，显示出“静穆 的光辉”。
典雅优美的古希腊雕塑
——走近古典艺术
教学目标：
• 1、初步了解古希腊雕塑艺术特点与欣赏方法 • 2、能运用简单的美术术语描述古希腊雕塑作
品和表达自己的感受。 • 3、了解古希腊艺术的成就，培养学生对世界 • 多元化的尊种和宽容。
教学要点
• 重点：古希腊雕塑艺术形式美的特点。 • 难点：人体比例与人体美的关系。 • 兴趣点：
拉奥孔是特洛伊城阿波罗神庙的祭司。他在特洛伊战争中警告 同胞千万不要中希腊人设下的木马计谋，因此得罪了希腊保护 神雅典娜。雅典娜为了惩 罚拉奥孔，立即派两条巨 蟒从田奈多斯岛直奔特洛 伊，首先咬死了拉奥孔的 两个儿子，然后又缠绕着 拉奥孔，用毒液浸透他的 肉体。群雕表现的就是这 一悲剧情景。
德国美学家莱辛曾从美 学的高度专论过《拉奥孔》 的美学价值。莱辛说，拉奥 孔的面孔所表现的痛苦并不 如人们根据这种痛苦的强度 而期待的那么激烈，在拉奥 孔的形象上所体现的美学意 义在于：
• 这尊被誉为“体育运动之神”的 雕像，一望而知是表现投掷铁饼 的一个典型瞬间动作：人体动势 弯腰屈臂成S型。这使单个的人体 富于运动变化，但这种变化常常 造成不稳定感，所以作者将人物 的重心移至右足，让左足尖点地 以支撑辅助，以头为中心两臂伸 展成上下对称，从而使不稳定的 躯体获得稳定感。身体的正侧转 动，下肢的前后分列，既符合掷 铁饼的运动规律，又造成单纯中 见多样变化的形式美感。米隆的 这尊雕像解决了雕塑的一个支点 的重心问题，为后来的雕塑家创 造各种运动姿态动作树立了榜样。 米隆的雕塑艺术的最大长处 是反映迅速变化的运动感，往往 能突破时空的局限，抓住雕像动 作的关键瞬间，扩大了形象的时 空表现力
《命运三女神》
• 古希腊雕刻十分重视形象的整体不可分割性，人体各部分都充分发挥出造型特性，力求表现 形象的内在生命。所以尽管形体残缺，但每一个部分都蕴含着生命不息的精神，就是说，雕 像的残片也是有生命的活物，观赏者可以通过可视部分的动作姿态联想残缺的部分，从而获 得完美的审美感受。 雕刻家运用高超的雕刻语言，真实而细腻地刻画了透过女神衣褶隐现出来的丰满、柔美的肉软的连衣裙由于肉体的起伏而形成横竖疏 密的变化，丰满的酥胸和乳峰处上平下褶，束腰向下揉褶繁复，从整体看疏密变化有致；躺 卧的女神袒胸露出圆浑柔软的肌肤，身体的动势显出优美的体形和波浪式的衣纹曲线疏密节 奏的流动，既平稳又柔和。用诗人海涅的话来说，希腊雕像上的衣纹是身体动势的多音反响。
米隆雕塑《掷铁饼者》
• 公元2世纪的古希腊作家卢奇 安用优美的文字勾勒出理想中的男 子应有的伟岸形象：面庞和肌肤被 阳光晒成了古铜色，精神焕发，充 满阳刚之气。他们既不瘦骨嶙峋， 也不臃肿肥胖，全身比例协调，充 满了匀称之美。他们生气勃勃，精 力充沛。至今，古希腊人的审美观 仍是现代男子身材健美的评价标准。
古希腊雕塑的典范然作品分析
1、从比例和谐美、运动力量美、体态美、人体美、 悲剧力量美等五个方面来欣赏评论古希腊雕塑 作品的特点（分组阅读课本与讨论）
2、选其中一件作品，师范赏析，并从五个方面 来欣赏描述
3、为了更好地理解古希腊雕塑经典作品的特点， 悬着同时期其他国家的雕塑作品进行比较。
4、进一步感受古希腊经典雕塑作品进行比较。
《命运三女神》
《命运三女神》是巴特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。三 位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线，同 时按次序剪断生命之线。她们是宙斯的御前顾问西米斯的女儿。人们从三女神的姿 态神情中看到的不是神，而是人间姐妹之间亲密动人之情，从坐躺姿态中隐现出各 人的个性气质。