论宋代律赋一“以诗赋为名臣者不可胜数”唐宋科举，出现了一种多用于考试的律赋。
律赋就是骈赋，只是限制更严，故历来为文学史家所不取，认为没有什么文学价值。
如吴纳云:“唐宋取士限韵之制，但以音律谐协、对偶精切为工，而情与辞皆置弗论。
呜呼，极矣。
”①现在一些赋史专著，更认为律赋似乎完全不值一谈。
其实对律赋不可一概否定。
康熙《四朝诗选序》云:“熙宁专主经义而罢诗赋，元祐初复诗赋，至绍圣而又罢之，其后又复与经义并行。
”②可见除熙宁、元丰、绍圣年间外，宋代都以诗赋取士，至少兼试诗赋。
而且宋代律赋并非尽为应试之作，既有试前习作，也有入仕后有感之作，因此，宋人文集往往存律赋甚多，田锡现存赋二十四篇，有九篇律赋。
王禹偁现存赋二十七篇，十九篇为律赋。
夏竦现存赋十四篇，十二篇是律赋。
宋祁现存赋四十五篇，二十四篇为律赋。
范仲淹现存赋三十八篇，三十五篇为律赋，堪称宋代律赋大家。
文彦博现存赋二十篇，十八篇为律赋，占十分之九。
刘敞现存赋三十篇，律赋达二十二篇。
南宋文集中的律赋较少，但楼钥《攻集》存赋十五篇，尽为律赋。
对于数量如此可观的宋代律赋，文学史家不应视而不见。
宋代律赋不仅数量大，而且佳作也不少。
刘敞（1019—1068）《杂律赋自序》云:“当世贵进士，而进士尚词赋，不为词赋，是不为进士也;不为进士，是不合当世也。
”③宋人为入仕计，不得不从小练习诗赋，因此名篇佳作，代不乏人。
否定律赋者往往说律赋限制太严，其实文学如戴着枷锁跳舞，限制越严而又越能自由驰聘，就越能表现作者的才华。
正如律诗限制很严，但仍出现了大量名家名作一样，律赋限制虽严，也不乏名家名作。
所谓“但以音律谐协、对偶精切为工，而情与辞皆置弗论”，考试恐怕也只能如此。
现在不是什么都讲量化吗?音律、对偶的得失，考官是可以量化的，而情与辞就只能凭感觉了。
其实宋代律赋也不乏情辞并茂之作，即使应试时仓卒所作的律赋也是如此。
彭大翼云:“宋真庙朝徐奭作《铸鼎象物赋》，有‘王臣威重’之句;蔡齐作《置器赋》，有‘安天下于覆盂’之句，皆以文辞理致擢为第一。
仁庙朝吕臻作《富民之要在于节俭赋》，有‘国用既省，民财乃丰’之句，上方崇俭，亦擢第一。
”④叶适云:“诸律赋皆场屋之伎，于理道材品，非有所关。
惟王曾、范仲淹有以自见，故当时相传，有‘得我之小者，散而为草木;得我之大者，聚而为山川’;‘如令区别妍媸，愿为轩鉴;倘使削平祸乱，请就干将’之句。
”⑤宋庠云:“王沂公（曾）所试《有教无类》、《有物混成》赋二篇，在生平论著绝出，有若神助云。
”⑥《有教无类赋》已佚，仅存残句，见欧阳修《归田录》卷下。
以“虚象生在天地之始”为韵的《有物混成赋》还存世，见《皇朝文鉴》卷一一。
吴处厚评《有物混成赋》云:“王曰:‘不缩不盈，赋象宁穷于广狭;匪雕匪斲，流形罔滞于盈虚。
’则宰相陶钧运用之意，已见于此赋矣。
”⑦邵伯温云:“王沂公初作《有物混成赋》，识者知其决为宰相，盖所养所学发为言辞者，可以观矣。
”⑧秦观应进士试所作的以“汾阳征虏，压以至诚”为韵的《郭子仪单骑见虏赋》，历来为论赋者所激赏。
孙奕称其“押险韵而意全若此，乃为尽善”⑨。
杨慎云:“《单骑见虏赋》，秦少游场屋程试文也……此即一篇史断，今人程试之文，能有几此者乎?”⑩李调元云:“宋秦观《郭子仪单骑见虏赋》……叙事工整，竖义透快，兼能摹写一时情景，以此步武坡公，殆有过之无不及也。
” 11以上所举徐奭、蔡齐、吕臻、王曾、范仲淹、秦观诸赋，都是举场仓卒所作，仍可以写得“文辞理致”俱佳，不但可以表现“理道材品”，还可以表现自己的志向气度（“有以自见”）。
论宋代律赋，不得不论及对王安石废除诗赋考试的激烈争论，因为从这一争论不难看出律赋的利弊。
苏轼反对废除诗赋考试，他在《议学校贡举状》就说:“自唐至今，以诗赋为名臣者，不可胜数，何负于天下，而必欲废之!”12神宗晚年曾欲恢复诗赋考试，未及行而薨。
朱弁《曲洧旧闻》卷三13引苏轼语云:“予见章子厚（惇），言裕陵（神宗）元丰末，欲复以诗赋取士。
及后作相，为蔡卞所持，卒不能明裕陵之志，可恨也。
”又云:“科举自罢诗赋，士趋时好，专以三经为捷径，非不观史，而于所习经外，他经及诸子，无复有读之者，故古今人物，及时世治乱兴衰之迹，亦漫不省。
”甚至到了“古有董仲舒，不知何代人”的程度。
哲宗元祐初恢复诗赋考试，苏轼在《复改科赋》（卷一）中又说:“祖宗百年而用此，号曰得人;朝廷一旦而革之，不胜其弊。
”与苏轼类似的观点很多，叶适亦谓王安石“废赋而用经，流弊至今，断题析字，破碎大道，反甚于赋”14。
沈作喆云:“本朝以词赋取土，虽曰雕虫篆刻，而赋有极工者，往往寓意深远，遣词超诣，其得人亦多矣。
自废诗赋以后，无复有高妙之作。
” 15 二“赋者古人规谏之文”范仲淹曾编辞赋总集《赋林衡鉴》，并为之序:“律体之兴，盛于唐室。
贻于代者，雅有存焉。
可歌可谣，以条以贯。
或祖述王道，或褒赞国风，或研究物情，或规戒人事，焕然可警，锵乎在闻。
”他把所收赋分为叙事、颂德、纪功、赞序、缘情、明道、祖述、论理、咏物、述咏、引类、指事、析微、体物、假象、旁喻、叙体、总数、双关、变态二十门，门各有序。
所收多为唐人律赋，“古不足者，以今人之作附焉” 16 。
由此不难看出唐宋律赋题材的广泛，而宋人律赋多为议政之作。
“赋者古人规谏之文” 17 ，古赋多曲终奏雅，赋的主要内容为铺陈排比，仅结尾点明其规谏之意，所谓劝十而讽一。
但宋代律赋多以赋的形式议政，很多律赋仅从题目就不难看出是议政议军之作，如田锡的《开封府试人文化成天下赋》、《南省试圣人并用三代礼乐赋》、《御试不阵而成功赋》之类。
王禹偁以“君有庶民，如得天也”为韵的《君者以百姓为天赋》18 ，是一篇表现儒家治国理念的议政赋，极写得天意即在得民心:“勿谓乎天之在上，能覆于人;勿谓乎人之在下，不覆于君。
政或施焉，乃咈违于民意;民斯叛矣，同谪见于天文。
”宋祁以“畿制千里，尊大王国”为韵的《王畿千里赋》 19 ，极论“畿制千里”，目的就在于“尊大王国”。
赋云:“王有一统，人无异归。
中四方而正位，画千里以为畿。
总大众之奠居，式昭民极;据方来而处要，以重皇威。
”《赋话》卷五称此赋“流播艺林，奉为楷式”。
这大概就是王《四六话序》所说的“一变山川草木、人情物态，归于礼乐刑政”吧。
欧阳修以“推诚应天，岂尚文饰”为韵的《进拟御试应天以实不以文赋》，其引状云:“考试进士文辞，但取空言，无益时事。
……谨拟御题撰成赋一首，不敢广列故事，但直言当今要务，皆陛下所欲闻者。
”欧阳发《先公事迹》20云:“庆历二年，御试进士，以‘应天以实不以文’为赋题，公为拟试赋一道以进，指陈当世阙失，言甚切至。
”此赋开篇点题云:“天灾之示人也，若响应声;君心之奉天也，惟德与诚。
固当务实以推本，不假浮文而治情。
”然后以“臣请述当今之所为，引近事而为证”领起，举“去年大旱”、“去年河东地频动”、“康定元年三月，黑风起，白日晦”、“今春二月”雨冰以为证。
再以“应以实者，臣敢列而言之”领起，列举“当今要务”，如“慎择左右而察小人”，“宜究兵弊而改作”，“德音除刻削之令，赦书行赈济之权。
然而诏令虽严，州县之吏多慢;人死相半，朝廷之惠未宣”等等。
这篇赋的内容，确实堪称“直言当今要务”，“指陈当世阙失”的进谏表，难怪陈师道讥其赋只是“一片之文押几个韵尔”。
宋代律赋还有不少咏史赋，如楼钥以“渡江击楫，誓清中原”为韵的《击楫誓清中原赋》 21 ，咏晋将祖逖率部渡江，中流击楫，誓复中原云:“愤晋元攘敌之未暇，有祖逖奋身而不顾。
扬船以往，方乘天堑之流;击楫而言，誓复皇都之故。
”全赋以气势胜:“国雠未雪，壮夫请行。
击长楫以前渡，誓中原之复清”;“一鸣而英气先奋，再鼓而群心已降。
志必复于故土，誓有如夫大江。
吐我赤心，忽形言于剡木;指夫白水，期净扫于中邦”。
这是一篇借古以讽今的咏史赋，其结句“方今矫矫虎臣，皆欲济河而焚舟，下视祖生之事业”就点明了全赋主旨。
宋代的咏物赋，也往往是借咏物以议政，范仲淹以“如岁大旱，汝为霖雨”为韵的《水车赋》（卷二○）:“器以象制，水以轮济。
假一毂汲引之利，为万顷生成之惠。
扬清激浊，诚运转而有时;救患分灾，幸周旋于当世。
有以见天假之年，而王无罪岁者也。
”结处推进一层，谓水车虽好，仍不如贤人在位而风调雨顺:“至如贤人在辅，德施周普，五日一风，十日一雨，则斯车也，吾犹不取。
”吴处厚《青箱杂记》卷一评此结语云:“意谓水车唯施于旱岁，岁不旱则无所施，则公之用舍进退亦见于此赋矣。
盖公在宝元、康定间，遇边鄙震耸，则骤加进擢，及后晏静，则置而不用，斯亦与水车何异?”这就叫“寓意深远”。
三“非学优才高不能当”宋初孙何《论诗赋取士》云:“诗赋之制，非学优才高不能当也。
破巨题期于百中，压强韵示有余地。
驱驾典故，混然无迹;引用经籍，若己有之。
咏轻近之物，则托兴雅重，命词峻振;述朴素之学，则立言遒丽，析理明白。
其或气韵飞动，而语无孟浪;藻绘交错，而体不卑弱。
颂国政则金石之奏间发，歌物瑞则云日之华相照。
观其命句，可以见学植之深浅;即其构思，可以觇器业之大小。
穷体物之妙，极缘情之旨，识《春秋》之富赡，洞诗人之丽则，能从事于斯者，始可言赋家者流。
” 22 这段话充分说明了律赋在破题、立韵、引经据典、构思命句、体物缘情等各个方面都要求很严，确实“非学优才高不能当”，而宋代的“学优才高”者很多。
宋代律赋多以经史为题。
以经为题如王禹偁以《易·系词下》的“尺蠖之屈，以求伸也”为韵的《尺蠖赋》（卷二），即截取其“尺蠖”二字为题。
蠖，又叫尺蠖，昆虫名，谓尺蠖之所以弯曲，是为伸展其身体。
全赋主旨即阐明以屈求伸:“蠢尔微虫，有兹尺蠖，每循途而不殆，靡由径而或跃。
惧速登之易颠，固将前而复却。
”他称美尺蠖“时行则行，时止则止”，“知进知退，造几微于圣人;一往一来，达消长于君子”，“每委顺而守道，不躁进于多歧”，“其行也，健而不息;其气也，作而不衰”，“昧其机，循其迹，不知我者谓我进寸而退尺;探诸妙，赜诸神，知我者谓我在屈而求伸”，对不知屈伸者深不以为然，“懿夫微物，尚有伸兮有屈;胡彼常流，但好刚而恶柔”，表示要师尺蠖:“尺蠖兮慎行止，明用舍，予将师之，庶悔吝而盖寡。
”以史为题如田锡的《鄂公夺矟（同槊）赋》，是歌颂唐代名将尉迟敬德的，取材于《新唐书·尉迟敬德传》。
宋代律赋讲究起承转合，首尾呼应，实为明清八股文之先声。
起首必须破题，“破巨题期于百中”，田锡以“叶落南翔，云飞水宿”为韵的《雁阵赋》23 开篇云:“绝塞霜早，阴山顺飞。
有翔禽兮北起，常遵渚以南归。
一一汇征，若隈行之甚整;嗷嗷类聚，比部曲以相依。
当乎朔野九秋，湘天万里，风萧萧兮吹白草，雁嗈嗈兮向寒水。
单于台下，繁笳之哀韵催来;勾践城边，两槊之幽音惊起。
”《赋话》卷五云:“如此起法，恰好是雁阵先声。
”结句必须照映起句，范仲淹以“君德通远，天马斯见”为韵的《天骥呈才赋》（卷三），以“天产神骥，瑞符大君。
