秋歌—给暖暖(用)

⑴前三节中作者分别选用了哪些景象来表现“秋天”怎样的意蕴？ 第三节选用马蹄在南国山径留下残踏的落花，歌人在北方幽 幽的寺院留下破碎的琴韵营造了一种秋天残缺破损的美，既 传达出忧伤凄凉的内蕴，可同时也不可避免的让人迷醉于这 些场面所流溢出的难以言说的幽静散淡、神秘诡奇的气场之 中。
注意诗歌语言中的修饰语,他们各有特色,请大 家找出这些修饰语,而后体会其作用?
秋词
刘禹锡 自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。
采桑子· 重阳
（1929年10月） 人生易老天难老， 岁岁重阳。 今又重阳， 战地黄花分外香。 一年一度秋风劲， 不似春光。 胜似春光， 寥廓江天万里霜。
痖弦，1932年生， 原名王庆麟，河南南 阳人。1949年去台湾， 1966年12月退伍。 1954年与洛夫、张默 共同创办《创世纪》 诗社，1975年任幼狮文化公司 期刊总编辑。1977年10月起担任台湾《联合报》副 总编辑兼副刊主任、联合文学杂志社社长。现移居 加拿大。主要诗集有《痖弦诗抄》《深渊》《盐》 《痖弦种理解： A．暖暖是爱人，秋天种种美好事物的远去带有作者对 往昔甜美情感的回味。暖暖就是一切，表达了作者对感 情的珍爱，视爱情为生命全部的决绝。 B．暖暖是朋友，在冰冷的世界，暖暖人如其名，给人 心灵的温暖和慰藉。朋友的关爱，给人对抗寒冷的勇气 和力量。 C．暖暖是亲人，如母亲的怀抱般温暖。当全世界都抛 弃我们的时候，唯一的港湾就是母亲。
笔名用痖弦，有三重意思。 因为青年时期爱文艺，会拉二胡，二 胡沙哑的声音，很是喜爱，就用了“ 痖弦”作笔名。 再一个就是喜欢陶渊明。陶渊明一生不为五斗米折腰，爱酒好诗， 家里有一把无弦的琴。每每与客人饮酒至酣时，便抱住他那无柱 无弦的光身琴子，又弹又吟地作乐，还诵道：“但识琴中趣，何 劳弦上声！”无弦之琴，“痖弦”也。 第三层，是有人说，你这“痖弦”是否与老诗人纪弦有比肩之意？ 痖弦说：“纪弦是三十年代就出了名的老前辈，其实我发诗时， 还不认识纪先生。我就说，岂敢。不过人家是大弦，我就算是小 弦吧。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。”不也很有文化味吗？”
• 明确：最后的颤抖、七月的砧声、辽夐的 秋空，还有残的、小小的、幽幽的、破碎 的等。
诗中的不少东西是从古诗中借用的， 请找出来并指明出处？
• 明确：在《秋歌》中，经由“砧声”(张若虚： “玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”)、“雁子 们”(李清照：“云中谁寄锦书来?雁字回时，月 满西楼”，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”)、 “马蹄留下踏残的落花”(苏轼；“拂石坐来衫袖 冷，踏花归去马蹄香”)、“秋天”、“歌 人”(歌吟诗歌的人)、“琴韵”、“幽幽的寺院” 等等词汇及其组合，可以想象，诗人写作此诗时 的某些实际情境，时节已是晚秋，眼前虽有一片 湖泊，但万物衰败(落叶满地、荻花不再)。
拓展与练习：
以“暖暖是＿＿＿＿＿＿” 的格式，写一句话。
暖暖是微笑
暖 暖 是 关 爱
暖暖是一份期望
暖暖是一碗水
暖暖是一次搀扶
暖 暖 是 感 动
暖暖是顽强拼搏胜利后的泪水
暖暖是一种牵手—“执子之手，与子偕老”
D．暖暖什么都是，是每个人心中最隐秘最纯洁最令人 向往的一份情怀。 E．暖暖什么都不是，人们用暖暖记录季节交替变化瞬 间的感受，一个暖暖对应一切，走了的秋是一个具像， 留下的暖暖是一种精神。诗人用绝望留下一个暖暖，又 由暖暖留下一切。瞬间亦可永恒，于秋的荒凉萧瑟中给 人以温暖的慰藉。主题超越了悲秋的传统，减轻人类灵 魂的不安，还人类以旷达。
作者化用了这些古诗句，在表达效果上 有什么作用？
• 明确：化用诗句可以增加作品文化底蕴， 使语言典雅优美。
诗中还运用了一些叠词，结合本诗 谈谈叠音词有何妙处？
• 明确：叠音词的作用是在音韵上增强语言 的韵律感，也可以起强调作用，增强表达 效果。
⑵最后一节在诗中有什么作用？
结构上：对上文的总结
内容上：“暖暖”的“留”与前四节中景物的“去”形成比照。
秋
歌 ——给暖暖
落叶完成了最后的颤抖 荻花在湖沼的蓝睛里消失 七月的砧声远了 暖暖 雁子们也不在辽夐的秋空 写他们美丽的十四行诗了 暖暖 马蹄留下残踏的落花 在南国小小的山径 歌人留下破碎的琴韵 在北方幽幽的寺院 秋天，秋天什么也没有留下 只留下一个暖暖 只留下一个暖暖 一切便都留下了
⑴前三节中作者分别选用了哪些景象来表现“秋天”怎样的意蕴？ 第一节中选用“落叶、荻花、湖沼、砧声”，这些景象一方 面使人感受到深秋的凋落萧瑟寥落，但“完成颤抖，湖沼 的蓝睛，砧声远去”等字眼的描摹又可让人感受到轻柔明 净淡远的秋味。 第二节中雁子不在秋空写美丽的十四行诗，这种雁子消失 于秋空的表述使人感受到寂寞辽远的特征，可“雁子在秋 空写美丽的十四行诗”的美丽联想却又充满诗情画意，格 外轻灵。
说明，前四节的“去”为暖暖的“留”做了铺垫。
• 为了表现“暖暖”的富有，痖弦把诗笔集中在 “去”、“留”二字。诗的前两节是写“去”， 落叶枯了，荻花残了，大雁远去了，一个个视觉 意象都离去了，砧声也从听觉上消失了，秋意深 浓，万物萧索，好一幅传神的写真画。诗的后两 节是写“留”，在嗅觉意象上，南国山径尚有马 蹄留香，在听觉意象上，尚有北国寺院的琴韵余 音，然而，这毕竟太缥缈，太微妙，而且离我们 太远了，在感觉上可以说，“秋天什么也没有留 下”，然而，暖暖留下来了，爱使一切有了生机， 使心灵有了乐趣，精神得到充实，生活有了幸福， 于是“一切便都留下了。”
• “月亮出来了——这不是诗；月亮来了——这才是诗。” 痖弦微笑着说。 • 文字是诗人能抓住的我们可见的物质，使其放射光芒的是 诗人的心。 • 亦有人称痖弦「是中国诗坛的一个奇观」，因为，从他发 表第一首诗《我是一杓静美的小花朵》，到他的最后一首 诗，之间仅仅只有十二年。对此，痖弦笑称自己是「死火 山」，亦自谦自己是「失败的作家」。 • 痖弦的诗观无疑是具历史意识的。他曾表示：「一个好的 诗人可以抒小我之情，而大的诗人可以抒大我之情，而大 我之情就是一种历史思维。甚至到更高的时候，他可以抒 无我之情，这就上升到宗教和玄学的层次。诗是以有限来 象征无限，虽然几句话，却又历史的意义在里面。所以诗 的承载量是很大的，可以有史诗的比重。」
1.悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰 (宋玉《九辩》) 2.秋风萧瑟，洪波涌起。 (曹操《观沧海》) 3.万里悲秋常作客，百年多病独登台。 (杜甫《登高》) 4.常恐秋节至，焜黄华叶衰。 (《汉乐府•长歌行》) 5.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 (柳永《雨霖铃》 ) 6.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 。 (李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》)
• 诗人用白荻、绿水、蓝空、高天的雁字和 山间的残红，与落叶的萧萧、大雁的啼鸣、 悠远的砧声、马蹄的得得声和歌人的琴韵， 给人的是秋之伤逝的叹惋、对疏离历史文 化记忆的乡愁。但这叹惋这乡愁，又没有 因为大自然风光易变和社会战乱的离难而 表现的过于凝重，从而体现出恬淡、超逸 的风格。
“暖暖”可以说是诗人生造的词语，也可以说是诗人改变 了这个本来是形容词的词语的词性，如“暖暖的春天”，在本 诗中还有名词的性质。“暖暖”可以产生“通感”，强烈地刺 激人的触觉和听觉，从声音上和温度上都给人以温馨的感觉。 诗又一咏三叹地“强化”这种感觉。 “暖暖”在题目出现后，在诗中不厌其烦地重复出现。一、 二两个诗节都用“暖暖”作为一个诗句结尾，两个“独立”的 “暖暖”极大地强化了它的效果。最后两个诗节采用了诗歌创 作中的“蝉联”技法，“只留下一个暖暖”是第四个诗节的结 尾，也是第五个诗节的开头，不仅增加了诗的音乐性，还强化 了主题：秋歌即是“暖暖”，“秋”的特点是“暖”，给人的 也是“暖”。读完全诗，觉得诗题应该是《秋歌：暖暖》，但 是这个诗题绝对没有诗人的“无理而妙”。诗是最精炼的语言 艺术，最忌讳词语重复，这首诗却出现了五个“暖暖”(题目 中一个诗中四个，诗中的四个恰好与一年四季暗合)十个 “暖”(与人类的最高理想“十全十美”暗合)。难怪诗人感叹： “只留下一个暖暖／一切便都留下了”
• 痖弦公布于世的诗作不多，他长年从事文学编辑工作，他 主持《联合报》副刊。经他扶持在“联副”露头走上文坛 并蔚成大家的，可开列出一个长长的名单。他对有苗头的 投稿者，认真复信，对于诗歌作者，他的复信会比那稿件 长出很多页。 • 席慕容未出名的时候，投来的诗作常是既有妙句也有陈词 的状态，痖弦给她回信耐心地分析说明，哪几句是诗，那 几句是败笔，席慕容非常感动，后来就写信给他：您太费 时间了，以后，您退稿时只要在妙句下划红线、败句下划 蓝线就行了。痖弦照此办理，席慕容果然有悟性，就依那 红蓝线修改，有时划红线的也改，再寄回去，洵为好诗， “联副”刊发出来，读者反响强烈。