自制盆景ppt

意境美
盆景应传达出深远的意境 ，使观者能够感受到自然 与人文的交融。
创新美
鼓励在传统基础上进行创 新，展现出独特的美感和 艺术个性。
盆景的评价要素
主题与构思
盆景的构思是否巧妙， 主题是否突出，能否引
人入胜。
造型与构图
盆景的形态、线条、比 例是否协调，构图是否
完整美观。
树种与材质
盆景所用的树种、材质 是否适合表现主题和构
盆景制作技术的发展
随着人们对盆景艺术的需求不断增加 ，盆景制作技术也在不断发展，逐渐 形成了更加专业、精细的制作流程和 技艺。
盆景艺术的传承与推广
盆景艺术的传承
传统盆景艺术是中国优秀的文化遗产，需要通过各种方式进行传承，如开展培训课程、组织交流活动 等，让更多人了解和掌握传统盆景艺术。
盆景艺术的推广
。
05
盆景制作中的问题与解决方案
盆景植物生长不良
总结词
盆景植物生长不良可能是由于土壤质量不佳、光照不足、 施肥不当等原因造成的。
总结词
定期检查盆土的干湿情况，保持盆土湿润，避免过干或过 湿。
详细描述
为解决这一问题，需要选择透气性好、排水性佳的土壤， 提供适宜的光照条件，并合理施肥，遵循“薄肥勤施”的 原则，避免过度施肥导致烧根。
根据植物的习性和光照需求，合理安排摆放位置，确 保盆景植物能够接受到适宜的光照和通风条件。
详细描述
注意盆景的摆放位置，避免强光直射或长时间阴暗潮 湿的环境。
06
盆景制作的发展趋势与展望
盆景制作技术的创新与发展
盆景制作技术的创新
随着科技的不断进步，盆景制作技术 也在不断创新，如使用新型材料、引 入现代园
目录

根部：新根生出之前，先去掉受伤的残根，再根据盆形状定根。
冠部：单干忌直，应考虑保留弯、折、曲等部位
双干应有高低变化、直斜对比
多干应考虑高低、大小、疏密、远近的变化及前后左右互应 2、上粗盆后的管理
地栽者按露地栽培管理；上粗盆者，秋天把盆埋入土中，留部分
树桩于土面，冬天上盖一层稻草。
3、整枝定型
2、意境飞跃阶段：唐宋时期 主要特点：有了诗情画意
3、体量（大小）飞跃阶段：元代 主要特点：盆景朝着小而精的方向发展
4、盆景著述飞跃阶段：清明两代 主要特点：有关盆景的专著不断出现
5、盆景地方风格飞跃阶段：1976现在
2
四、现状
中国盆景现在进入第四次飞跃-----地方风格热的历史新阶段 主要特点： 1、全国盆景热 2、地方风格热 3、盆景商品化 4、理论研究有了新进展
传统技法：棕皮、树筋缚扎，先扎后剪艺Fra bibliotek风格：苍古奇特
皓月残阳
代表人物：
游龙 梅
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徽派盆景的主要形式有游龙式、三台式、迎客式、圆台式、 扭旋式、疙瘩式、劈干式、枯干式、悬崖式、提根式和自然 式等，以游龙式梅桩盆景最具代表性。
12
第三节 树桩盆景制作
树桩盆景以树木为主要材料，山石、人物、鸟兽等作陪衬，通 过蟠扎、修剪、整形等方法进行长期的艺术加工和园艺栽培， 在盆钵中表现旷野巨木葱茂的大树景象，统称为树桩盆景。
太公垂钓
罗汉松
7
4、岭南派 代表树种：九里香、福建茶、雀梅、朴、榕、满天星 传统技法：蓄枝截干法 艺术风格：飘逸豪放、挺茂自然 代表人物：孔泰初、莫眠府、素仁、陆学明
迎客（福建茶）
岭南秀色（榕）
8
5、海派 代表树种：常绿针叶树为主：五针松、罗汉松、黑松 传统技法：金属丝缚扎，逐年细剪 艺术风格：曲伸自如、自然流畅、雄健精巧 代表人物：殷子敏

8课
盆景艺术
盆景的含义
盆景是以植物、石料、土壤、水、盆、 配景、几架等为材料创作而成的，是一种饱 含作者思想感情的表现大自然优美风光的艺 术品。
盆景的组成
盆景是由景、盆、几架三个要素组成的。
盆景的种类
• 1、树木盆景以树 木植株为主体的盆 景。 • 2、山水盆景以山 石等材料为主的盆 景 • 3、水旱盆景 把 树木盆景与山水盆 景相结合的盆景
励志学习的名言警句 1、在强者的眼中，没有最好，只有更好。 2、成功是努力的结晶，只有努力才会有成功。 3、只有一条路不能选择——那就是放弃的路；只有一条路不能拒绝——那就是成长的路。 4、拥有梦想只是一种智力，实现梦想才是一种能力。 5、生命之灯因热情而点燃，生命之舟因拼搏而前行。 6、忍别人所不能忍的痛，吃别人所别人所不能吃的苦，是为了收获得不到的收获。 7、没有天生的信心，只有不断培养的信心。 8、成功需要成本，时间也是一种成本，对时间的珍惜就是对成本的节约。 9、自己打败自己的远远多于比别人打败的。 10、当一个小小的心念变成行为时，便能成了习惯，从而形成性格，而性格就决定你一生的成败。 11、忍耐力较诸脑力，尤胜一筹。 12、高峰只对攀登它而不是仰望它的人来说才有真正意义。 13、你可以这样理解impossible（不可能）——I'm possible（我是可能的）。 14、自己打败自己是最可悲的失败，自己战胜自己是最可贵的胜利。 15、你可以选择这样的三心二意：信心恒心决心；创意乐意。 16、成功与不成功之间有时距离很短——只要后者再向前几步。 17、呈概率分布，关键是你能不能坚持到成功开始呈现的那一刻。 18、书是易事，思索是难事，但两者缺一，便全无用处 19、动是成功的阶梯，行动越多，登得越高。 20、天比昨天好，就是希望。 21、力的人影响别人，没能力的人，受人影响。 22、做的事情总找得出时间和机会； 23、要自卑，你不比别人笨。不要自满，别人不比你笨。 24、面对机遇，不犹豫；面对抉择，不彷徨；面对决战，不惧怕！ 25、个人先从自己的内心开始奋斗，他就是个有价值的人。 26、超越自己，向自己挑战，向弱项挑战，向懒惰挑战，向陋习挑战。 27、不必每分钟都学习，但求学习中每分钟都有收获。 28、取时间就是争取成功，提高效率就是提高分数。 29、紧张而有序，效率是关键。 30、永远不要以粗心为借口原谅自己。

12、菊花石 产于湖南浏阳和广东花都一带，白 色，破开后于断面出现黄、白、紫、红、黑等菊 花形象，质地坚脆，多用作清供，也可做成山水 盆景。
二、制作山水盆景常用工具
1、工作台 是制作山水盆景所必备的。工作台面 用水泥预制或用木料制成，要求平稳并能旋转， 以便从各个角度观察、加工台面平整、坚实，其 高度在100-110cm之间，宽度为80-100cm，并 应配置相应的工作凳，高度约为65cm左右。工作 台应置于侧面散射光之下，不能逆光。
（二） 山水盆景构图中常见错误
（1）宾主不分 主峰与客峰等高，主次不明，破坏了盆景景物
的统一性。
（2）宾主分离 主峰与客峰缺乏顾盼趋向的呼应关系，也破坏
了盆景景物的统一性。
（3）重心不稳 主峰过于悬倾，而山脚又无支撑，不能险稳相
依，失去均衡与稳定。
（4）主体偏中 主峰位置居中，呆板而无生气。
（4）重叠式 山石可分为两组或三组，每组山石均形成连绵
不断的低矮山脉，从盆的一侧向另一侧蜿蜒伸展， 山脉与山脉穿插、重叠，表现一派远山景象。要 避免山脉在平面上排成直线，每组山脉宽窄、长 短也要有变化。
（5）散置式 散置式是由三组以上山峰组成，并且山峰多呈
分立状。散置式特别强调峰群的有机统一，山峰 布置应有疏有密，有主有次，使宾主分明，否则 将是一盘散沙。
2、切石机 切割硬质石料，软石可用钳工手锯。 3、小山子 一头尖，一头刀斧口，可用45号钢、弹簧钢、定
子钢等材料制成，用于雕琢山水纹理或挖洞开穴， 没有小山子可用大螺丝刀代替。 4、锉 石料过于生硬锋菱角或块面，可用锉磨平。
5、钢丝刷 雕琢后用钢丝刷适度擦刷，使之自然。 6、锤子、凿子 敲击石料。 7、毛笔 用来洗刷石隙缝间水泥残渣。 8、油漆刀、小刮刀 粘接山石时使用。

2023
PART 05
微型盆景欣赏与品鉴
REPORTING
微型盆景的审美标准
造型美
微型盆景的造型应简洁 、流畅，展现出自然之
美。
意境美
盆景的意境应深远，能 够引发观者的联想和情
感共鸣。
色彩美
微型盆景的色彩应丰富 、协调，给人以视觉上
的享受。
质地美
盆景的材质应精致、细 腻，展现出工艺之美。
微型盆景的分类与特点
山水盆景
以山石、水景为主要元素，展 现自然山水的壮丽景色。
树木盆景
以树木为主要元素，展现自然 树木的形态和生命力。
花卉盆景
以花卉为主要元素，展现花卉 的美丽和芬芳。
微型盆景
小巧玲珑，适合放在案头或窗 前，给人以温馨、清新的感觉
。
名家作品欣赏
张三
作品《山石盆景》，以山石、水景为主要元素，展现出自然山水 的壮丽景色。
浇水方法
采用细水慢浇的方式，避免浇水量过大或过急，以免造成土壤板结 或根系腐烂。
季节调整
根据季节和天气变化，适时调整浇水频率和量，以保持土壤湿润。
施肥管理
施肥原则
01
遵循“薄肥勤施”的原则，适量施肥以保证微型盆景的营养需
求。
肥料选择
02
选择适合微型盆景的肥料，如有机肥、复合肥等，避免使用过
浓或过量的肥料。
02
它通常以小型植物、山石、水景 等元素构成，以精致、细腻、生 动为特点，是室内装饰和观赏的 佳品。
微型盆景的特点
微型盆景的尺寸较小，通常在 几十厘米到一米之间，方便摆 放和携带。
微型盆景的造型和装饰多样， 可以根据个人喜好和审美进行 创作，展现出个性化的特点。

不论岭南派、海派盆景，还是扬派、苏派盆景都十分注意立体空间构图，兼顾仰 视、俯视、平视、正视和侧视的观赏效果。川派的古桩盆景在立体构图上也是颇 费匠心的，如“掉拐法”主干虬曲多变，正面观赏，现一弯、二弯，三至五弯不 见弯，犹如顿挫之直干，渐至侧面，一、二弯逐渐隐匿，三至五弯逐渐显现，构 成不同的画面。
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21
2.3 忌“贫与散” 盆景中的树桩无重点、外形秃陋；
无中心、内容贫乏，无艺术价值 为贫；乍视之仿佛一株树，细看 之则各个局部互不联系为散。 如上图：结构呆板松散，主枝在 中，两侧左右并立，主干与侧枝 互不相顾，主枝无力。 下图：结 构分散，侧枝与主枝各自分开， 侧枝树冠大于主枝树冠。
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一、树木盆景的创作构思
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盆景是自然美与艺术美的结合。盆景创作不仅需要一定的艺术修养，还要通过选 材修剪，蟠扎和雕刻镂凿等艺术加工手段来造型，而且必需具备一定的科学基础 知识的园艺技艺。所以，盆景又是艺术和技术的结晶。
盆景是造型艺术品,是立体空间的实体。盆景创作研究空间构图，不仅要努力创 造最佳视点的构图，而且还要兼顾不同视点、视距的构图。
盆景的形式对表现主题有密切关系。如作树桩，俯仰卧立、悬垂扭曲，或单干、或双干、或丛林， 可以创造不同的意境。大刀阔斧，随意挥洒的自然式，精雕细刻，俨如工笔画意的规则形亦各有 意趣，可为不同的主题服务。
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（二）树木盆景的势
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树桩盆景的“势”是指盆景全株基本形态的表现，包括从基部 到树干、枝梢的整个轮廓。鉴赏时，首先看到的是姿势 ，没 有姿势，即失去盆景的意义，因此应有巧妙的加工。这其中 有“四有”和“六忌”。

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二、山水盆景的型式
二、（山2水）盆偏景重的式型式
• 偏重式由两组山石组成， 分别位于盆左、右两侧， 一组较高大为主体，另 一组较矮小为客体。切 忌两组山石高低、大小 相似。两组山石在结构 上是断开的，但又形断 意连，相互呼应，构成 统一整体。
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二、山水盆景的型式
（2）偏重式
• 基本形式为两组， 分置于盆的左右两 边。多用椭圆形或 长方形浅盆。切忌 两组同等高低和大 小，应有差别，富 于变化，有主峰的 一组偏重在一边， 另一边则用山石很 小的一组作陪衬和 对比。
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• 1、小石拚大石 目的，是为了对山体加宽、加厚、加高等
。 • 2、景象体系的组合
（1）山石排列避免出现规则性。 （2）注意石块之间的遮掩效果。 （3）注意山石空间位置的变化会产生不
同的意境效果。 （4）山脚的组合。
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六、胶合
• 胶合是将组合好的山石粘合固定的过程。 胶合方法主要有水泥胶合和环氧树脂胶合。 水泥胶合常用300－500号水泥，加入少量 细砂，水泥与砂的比例为2：1左右，但胶 合硬质山石时水泥中应少掺或不掺砂。水 泥中加入108胶可增加其粘合强度。环氧树 脂价格较贵，多用于微型山水盆景的胶合 制作。
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• 1、石间胶合 石间胶合常用于小石拼大石及山石的断 裂连接。
• 2、石底胶合 对于石底不平、不能自立于盆中的山石 必须进行石底胶合，以便使其在盆中稳 固竖立。又分：
（1）垫纸胶合 （2）不垫纸胶合
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七、修饰
• 1、加工痕迹处理
•
加工痕迹主要是锯截痕、雕凿痕、
水泥污迹等，这些痕迹在加工过程中就应
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• 在制作山水盆景时，是先锯截后雕琢，还 是 先雕琢后锯截，各人的习惯不一样。一 般来说， 如果先锯截后雕琢，就要求制作 者必须有较高的技术和对石料结构有充分 的了解如果先雕琢后锯截，一旦雕琢失误， 还可随机应变予以补救。