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后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代 主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判 和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
第三节 后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑 理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
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西班牙古根海姆美术馆
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英国伍德艺术博物馆
第四节 曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月， 由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师 组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
1.后现代主义设计的主要主张 （1）反对形式单一化，主张设计形式多样化 （2）反对理性主义，关注人性 （3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄 （4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
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2.后现代主义设计产生的条件
（1） 经济和科技的发展，促进了人们审美水平 的 提 升和审美视觉的变迁

后现代文化逻辑研究
杰姆逊的后现代文化逻辑研究
• 三种文化形态 • 后现代文化与美学逻辑 • “辩证的批评”理论
杰姆逊简介
弗雷德里克·杰姆逊,1934年4月出生 于美国的克里夫兰，在耶鲁大学获得硕 博士学位。现任美国杜克大学的教授， 是西方著名的马克思主义学者。
主要著作：《马克思主义与形式》、《语
据生产工具变革给资本主义进行了分期, 把资本主义发展
分成三个阶段: 市场资本主义，垄断资本主义和后工业阶
段, 杰姆逊接过曼德尔的理论, 认为资本主义与此相联系的
文化经历了现实主义阶段，现代主义阶段与后现代主义阶
段。
说明
• 第一，所谓的“现实主义”、“现代主义”、“后现代主 义”，不仅仅是描写文学作品的风格，而应该将它们视为
专门注意表面现象，只讨论作品的文本不涉及内层的象征 和寓意，不承认内外表面的对立，拒绝挖掘任何意义。
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⒉弗洛伊德的表层—深层心理分析模式。后现代主义
彻底抛弃了表层下面的深层压抑。
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⒊存在主义关于真实性与非真实性，异化性与非异化
性的二元对立。后现代主义坚决排斥任何所谓可以从非真
实性下面找到真实性的做法，并宣布异化这一概念值得怀 疑。
杰姆逊说晚期资本主义的文化逻辑是“以空间而非以 时间为感知基础的”
主体性消失意味着零散化
后工业社会节奏的加快使得后现代人在紧张的工作 和体能尽耗之后只剩下一种非我的耗尽状态，于是现代主 义的焦虑没有了立身之地，只有后现代的自我身心肢解式 的彻底零散化，人体验的不是完整的世界和自我，只是一 个变形的外部世界和一个非中心化了的自我，无法感知自 己与现实的真实联系，无法将此刻与历史乃至未来相联系， 无法使自己统一起来，只剩下一个没有任何中心和身份的 自我。主体在零散化为碎片之后以人为中心的视点被打破， 主观感性消弭，主体意向性自身被悬置，世界是物与物的 世界而不再是人与物的世界，人的能动性和创造性消失了， 只剩下纯客观的表现，没有任何情感和热情。

柯布西埃设计的昌迪加尔
2 后现代主义建筑的主要类型
• “后现代主义”这个术语并不很确定，包括的范围也因人而异。有人将 现代主义建筑之后的建筑统统归入后现代主义，也有人将现代主义之 后的建筑进行了明确的ห้องสมุดไป่ตู้分。也因此要明确地规范后现代主义建筑的 外延与类型是比较困难的。
• 在这里，我们采用建筑理论家罗伯特·斯特恩的分类，将后现代主义 建筑划分为戏虐的古典主义、比喻性的古典主义、基本古典主义、规 范的古典主义、现代传统主义几个类型。他也曾经归纳后现代主义建 筑的三个主要特征为文脉主义（Contextualism）、隐喻主义 （Allusionism）、装饰主义（Ornamentation）。
• 1966年，美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂 性与矛盾性》，是最早对现代主义建筑公开宣战 的建筑理论著作，文丘里也因此成为后现代主义 思潮的核心人物。
• 在书中，他抨击了现代主义建筑所倡导的理性主 义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真 实世界中所包含的矛盾性与复杂性。
• 他指出，建筑的不确定性是普遍存在的，形式与 内容，实体与意义之间，都有来回摇摆的关系， 而一些内在冲突是以生活不定为基础的，也恰恰 能提供建筑的丰富性。因此，他赞成包含多个矛 盾层次的设计，提出“兼容并蓄”，对立统一的设计 策略和模棱两可的设计方法。
罗西：意大利莫迪纳市殡仪馆
罗西：意大利莫迪纳市殡仪馆
罗西的工业设计
莫里奥：西班牙普拉多博物馆超现实主义侧厅
莫尼奥：马德里“西班牙国家罗马艺术博物馆”
• （4）复古主义
• 虽然很多评论家把这个派别归入后现代主义，但实际上它们基本上是 简单的复古作品，在形式上，功能上甚至结构上都没有突破传统的模 式。其代表人物为特利、布拉图等。

意大利后现代主义设计大师索特萨斯作品探究摘要：埃托·索特萨斯是20世纪意大利后现代主义设计大师，他创立了著名的设计组织—“孟菲斯”设计团队，并围绕着艺术观念和时尚文化进行了大胆的设计探索与创作实验；他认为设计的功能并不是绝对的，精神和文化更重要，产品不仅要有使用价值，更要表达一种精神层面上的内涵；其作品体现出三种特色，即个性独特的造型思维、情趣诗意的设计形式和鲜艳亮丽的对比色彩，让我们从中领略到其独特的后现代设计新理念。

关键词：后现代主义；索特萨斯；装饰；隐喻；同时对比1、背景后现代主义设计最早出现在20世纪60年代的美国建筑界，以罗伯特·文丘里（Robert Ventuvi）等为代表，很快便发展到欧洲各地，成为20世纪下半时期最重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代派国际主义思潮的设计运动。

由于上个世纪20年代开始的现代主义设计风行了半个世纪，它以“少即是多”注1为原则，坚持功能至上、反对装饰的理念，倡导产品经济实用。

但随着对功能的极度推崇，导致现代设计因单调乏味、冷漠、缺少人情味的风格而逐渐失去对人们的吸引力。

此时，后现代主义设计便在对功能的质疑和思考当中降生了，而意大利的埃托·索特萨斯就是后现代设计中最杰出的代表人物之一。

意大利有着悠久的历史和文化内涵，在意大利人看来设计是一种文化、艺术和哲学，而不仅仅是创作与实践。

意大利著名的设计评论家乌别托·埃科（Umberto Eco）在1986年曾经讲过：“如果说别的国家有一种设计理论，那么意大利则有一套设计哲学，或者是一套设计思想体系。

”[1]在西方现代设计史中，索特萨斯有着辉煌的成就，他是20世纪后期意大利设计的显贵，80年代早期孟菲斯小组的创始人，并获得过1959年的意大利“金圆规奖”注2。

同时他也是意大利“激进设计”注3（Radical Design）的代表人物，并于1980年在米兰创建了著名的设计机构“孟菲斯集团”（Memphis Group），其设计团队设计出了许多具有代表性的后现代设计作品。