当代建筑师如何适应当今社会发展的需要1001401-02 范思秦摘要：本文为我们展现当代中国错综复杂的社会和文化现象的大背景下当代中国青年建筑师所面临的现状、限制条件，以及他们如何在西方、中国、建筑自主性、社会现实、传统、变革的复杂网络中寻求自身的独特立场，去适应当今社会发展的需要。
关键词：当代中国、青年建筑师、现象与诉求、操作框架、话语工具、实践策略一、当代中国建筑师状况如果我们试图以几个关键词描绘当代中国建筑师所面临的建成环境和社会现实，那么大、纪念性、新奇、快速、廉价、异托邦这组关键词既是中国当下从政府官员、决策者、开发商和私人业主的共同诉求，也是基于这种诉求所达成的建成环境的现状。
无论这些词汇背后隐含的语义是褒是贬，不可否认的是，这些现象构成了建筑师工作的环境文脉和参照，这就是建筑设计作品所处的真实的环境，而建筑师的工作也会自觉不自觉地被要求满足这样的诉求。
与此同时，这些关键词也构成了世界对于中国建造模式的集体认同和想象的框架。
中国的当代建筑给世界的印象是具体的散落的优秀个案的蒐集和整体品质低下的并置。
而这组关键词所代表的特征，或多或少正是造成中国当代大规模建造的整体品质低下的原因。
而当代中国建筑的快速和低成本的建造，已经成为中国建造的特征。
这里，“廉价”或许并不仅仅意味着低成本的建造，同时暗指建造品质的低廉。
然而，快速和“廉价”或者粗糙的品质，一方面作为即成现实的存在状态，另一方面也是建筑师必须积极面对并发掘出新的当代建筑可能性的源泉。
正是因为可以快速低价地建造，中国建造正日益走出国门，参与到国际灾后重建这类需要快速低成本建造经验的领域，以及基础设施建造的国际竞争中去。
另一方面，我们是否可以重新审视快速廉价的积极意义，并创造出具有当代中国特征的建筑美学？对于我们中国现有的建筑师来说，中国的发展对于我们来说既是一种挑战，也是一种机遇。
我们是否能够真正成为一名优秀的建筑师就在于我们如何去把握这些机遇。
同时，这些也检验了我们作为建筑师的能力。
所以，对于如此多的挑战和机遇，我们应该如何去适应当代社会的需要呢？1、正确认识建筑师的天职建筑师不是艺术家。
因此，建筑师的首要职责是服务社会、以自己的一专之才满足社会的需求，而不是仅仅追求个人价值的实现。
画家的一幅作品标价百万，即便无人问津，尚可孤芳自赏。
而建筑设计的目的是建造和使用，需要社会投入大量资金、人力并且占用土地和环境资源。
建筑师不是理论家。
对各种前卫建筑设计流派和时髦的主义与理论，建筑师可以了解，但不能将其视为工作核心，每必奉之。
建筑师的首要职责不是夸夸其谈，而是脚踏实地的实现。
建筑设计师应该通过身体力行的设计来解决社会与技术问题，而不是主义谈得不精，设计做得不良，偏废正务，不知所从。
建筑师属于服务行业的一支。
建筑作品最终要服务于社会中的广大用户。
一个小区可能居住着上千户人家，数万人口。
一套百余平米的住房，在建筑师而言，或许只是复杂日常工作中一带而过的细节，但对于众多月薪不过千余元的普通居住者，价值几十万元的住宅，往往是一生之中最大的投资，也是将在其中度过大多数时光的所在，想到这些，哪位建筑师都不能敷衍了事。
任何建筑都有它的投资方。
对于一个开发项目，发展商的投资动辄百万、千万、甚至几亿。
受人之托，忠人之事，建筑师必须根据设计委托合同的要求，在建筑技术上提交一个解决方案。
对于一个政府项目，资金来源于纳税人的税金，建筑师对纳税人承担责任。
即便是对于一座艺术要求再高，纪念性再强的建筑，比如美术馆或是纪念碑，终究是一项工程，有出资者，建筑师在表现艺术性的同时，也必须满足出资方的要求。
这反映了建筑师对建设方的投资，以及所承担风险的尊重。
建筑师对国家和社会也负有深刻的责任。
在有限的土地上，建筑物一经建造，通常要使用几十年甚至更长时间，建筑师的工作影响和改造着城市的空间环境和文化环境。
每一个建筑师都希望自己的作品是城市的地标性建筑，当各具特色、缺乏主次的众多标志性建筑集中在一起的时候，建筑师是应该要站到更高的层面去考虑建筑，避免因此而来的混乱城市面貌。
建筑不是空中楼阁，而是盖在土地上。
建筑师没有资格牺牲国家不可再生的土地资源，满足个人的创作欲望。
不单要服务于投资建设方，更要服务于社会大众，这是建筑师的天职。
2.建筑师的团队精神在建筑行业中，建筑师作为“自由职业者”，工作有艺术性的一面，比较容易注重个人价值，而忽视团队精神。
事实上，作为生产行业，建筑从设计到建造的复杂分工，使得严密的团队协作成为必需。
大型事务所的常见架构是在公司内部分为不同的设计小组,比如因为不同建筑类型的规范不同而分为商业、住宅、学校、办公楼小组等，小组间的互相协调是顺利完成大项目的保证。
小组一般由资深建筑师带领，一味追求个人表现而不讲团队精神的设计师对小组的工作效率和工作结果都会造成一定影响。
另外，建筑设计行业不断进行中的结构调整，要求企业间的合理协作。
目前国内的大型设计企业大多是综合性的，这使得众多企业在同一平台上进行不必要的竞争，也不利于专业水准的提高。
国家政策也在鼓励专业化趋势。
目前我国把施工企业资质分为总承包、专业分包和劳务分包三个序列，在最近的一次企业资质就位中，从事专业分包的企业比例相当大。
据了解，设计方面的类似政策也要出台。
在世界范围内，专门化创作已成为惯例。
为了提高竞争能力，随着设计企业的专门化，公司间协作是必然趋势。
3.不断学习的态度优秀建筑师是由时代造就的。
只要将身边八十年代、九十年代、二十一世纪的建筑稍做对比，就能明显地感受到时代对建筑设计不断提高的要求。
一般应用型人才，如书架型人才、工匠型人才，已难以适应时代的发展；而素质全面，接受继续教育能力强，智能型、创造型人才在时代的激烈竞争中愈来愈表现出充分的活力。
对于建筑方面的新技术，作为建筑师，我们要身先士卒去学习，去推广。
这样我们就可以在学习和推广中使中国的建筑业得到进一步的发展。
这就是我们为什么要有不断学习的态度。
同时我们建筑师还要不断推广新技术给同业以及人民。
这样他们就能更能接受我们的方案。
建筑总是在专业的自主性和对资本、政治的依赖两者之间徘徊并挣扎前行。
当代中国建筑总是无法脱离一个社会经济和政治文化的框架而具有纯粹的自主性。
这也正是当代西方的学者们在进行批判/后批判的论争时所面临的二元论困境。
而中国的语境，在当代国际经济和政治急速变迁的全球背景中，又凸显其复杂性。
那么中国当代青年建筑师的实践，受制于经济、政治和文化的问题，或许可以大致归结为不确定性、空间政治、可持续性、都市性、草根运动和怀旧几个方面。
虽然无法穷举制约建筑实践的所有制度性要素，但或多或少可以和这组关键词产生关联。
不确定性（uncertainty）不确定似乎是一个充满哲学意味的命题。
然而在当代中国，它却始终以一种戏谑的方式和建筑师们周旋：从功能、所有权、决策人到具体实施的各个方面如资金、工期等琐碎复杂的细节，不确定性给建筑师们带来了太多的制约，却也成为了建筑师应对实践对策的最好的借口。
事实上正如库哈斯所指出的，“大”也注定会导致更多的不确定性，然而对于可变动性、普适、或者至少是预留发展和变化余地的建筑策略，在面对不确定性时被最大程度地激发了出来。
空间政治（spatial politics）历史学家常常感叹：民主和强权政治或许各有利弊。
而中国当代社会政治的走向对于建筑的影响却是显而易见的。
按照列斐伏尔的理论，空间的生产是意识形态固化和体现的过程。
建筑和城市，完全可以从政治经济学的角度被阐释，被视作对其身后的政治和经济权力的物化体现。
然而如果能够有正确的引导，政治对于建筑和城市规划也可以产生非常正面的影响。
当代中国建筑的青浦——嘉定现象就是一个极好的例子。
可持续性（sustainability）虽然可持续性观念被广泛接受并与生态技术在建筑中的普及运用，近几年来方兴未艾。
然而或多或少在建筑领域停留在似是而非的层面上。
在“可持续”这柄大伞之下究竟包含哪些内容，在中国可持续发展的理念又有着怎样的表现形式，在可持续的框架下如何容纳不同的、甚至是相互冲突的价值判断？这些都是当代中国谈到可持续概念时有待梳理的脉络。
由于日益严格的强制性生态节能评估，的确对于建筑师的实践产生着潜移默化的引导作用，虽然没有统一明确的生态建筑标准，而节能的效果也还无法被准确实测从而真实反映其生态效能。
都市性（urbanity）都市性是一个和现代性密切相关的概念。
当代中国城乡差异的特殊条件使得当代中国的大部分建筑实践，是和都市环境的品质与特性不可分割的。
这也是当代文学和电影中常常被触及的主题。
建筑首先必须在它所处的都市环境中被构想和建造，没有都市问题的存在，也就没有当代中国建筑诸如“大”、“纪念性”这样的命题。
草根运动（grassroots movement）草根代表了社会底层民众的力量。
虽然中国社会长期以来缺乏健康的市民社会，当（去掉）日益增强的民众主体意识，仍然可以被视作激发一种自下而上的都市进程的开端。
而当代科学技术的突飞猛进和日益推广，市民作为个体力量的重要载体推动文化的大众化、平民化、草根化，提供了充分的舞台。
怀旧（nostalgia）当代中国的怀旧作为一种文化现象，渗透在文学、艺术、电影的诸多领域，并和视觉时代的怀旧消费结合在一起。
在建筑和城市的领域则表现为对携带历史文化信息的建成环境的重新评价，以及追寻一种已经或正在消失的历史情境。
过度怀旧也会导致一种热衷于人工再造或虚拟历史情景的危险，并扼杀当代建筑思维的创新能力。
其次是建筑师的实践和关键词之间的关联。
建筑师和关键词不是一一对应的关系，而是多重对应的关系，每个建筑师的实践可能反映多个关键词的影响。
比如青年建筑师袁烽的作品《倒置的喜马拉雅》，采用参数化的设计方法，但表达了对于生态和可持续问题的关注(图)，同时他的UA空间的外表皮以及福建某剧场的设计方案(图)，采用参数化设计的方法，却运用了带有传统手工色彩的建造材料和土楼的原型，又诠释了和传统的关系，从而和中国性产生关联并具有一些怀旧的意味，而他的整体实践策略，则呈现为一种批判的实用主义。
直向建筑的广安门生态技术展廊(图)，则将一个国际化的长盒子形体和生态展示技术、尤其是和一个具有语义学含义的绿色植物覆盖的墙体结合起来。
这个作品既可以从可持续性的角度解读，当然也可以放置在快速建造和都市性的框架下进行解读。
北京的建筑师韩涛的中国油画院艺术家工作室项目所具有的强烈视觉冲击力使你完全可以从形式主义的角度加以解读(图)，然而如果你听过建筑师讲述整个项目和作为业主的艺术家沟通、协商和最终成形的故事，就完全可以体会在当代中国贯彻一个项目需要的沟通的能力与智慧。
最后，展现当代青年建筑师们面临的纷繁复杂的思潮和趋势的影响，从而和比他们年长十到二十岁的建筑师们拥有不同的环境。
