近体诗的平仄

近体诗押韵规则范文近体诗，又称七言诗，是古代汉语诗歌的一种形式，也是唐诗的主要形式之一、它的韵律规则较为复杂，不能简单地归纳为一种押韵规则。

以下是关于近体诗押韵规则的详细介绍。

一、押韵要求：1.七言诗共分四声，一平、二仄。

押韵时，同一韵的两个字必须处在同一声调，称为“平起仄入”。

2.近体诗要求每句押七韵，也就是每句的倒数第二个字和倒数第四个字必须押韵。

3.近体诗一般要求以双调为主，也就是每句的平、仄声出现的次数要相同，例如“仄仄平平仄平平”或“平平仄仄平仄仄”。

二、韵脚的分类：1.平韵：又称阴韵，声调为一平的韵脚，如“之、之、丝、悲”等。

2.仄韵：又称阳韵，声调为二仄的韵脚，如“愁、流、风、秋”等。

三、韵脚的组合：1.近体诗的押韵通常采用“仄起平入”的方式，前一字是仄声，后一字是平声。

2.韵脚的组合有多种形式，例如：仄平、平平、仄仄、平仄等等。

不同的组合形式会产生不同的韵味和节奏感。

四、注意事项：1.近体诗不要求必须每句都有押韵，但是一般会保持一定的押韵度。

有些诗人也会采用断韵的方法，即在段落开头或结尾处押韵，而中间部分不押韵，以增加诗歌的变化和趣味。

2.在押韵时，字音受到语言发音的变化和发展，不同的历史时期和地域也产生了一些差异。

因此，在韵脚的选择上可以有一定的灵活性，可以根据需要选择近似的韵脚。

3.近体诗的押韵可以选用一个字、两个字、甚至多个字来押韵，这取决于诗人的写作风格和要表达的意境。

总结起来，近体诗的押韵规则相对灵活。

在一般情况下，近体诗要求每句押七韵，采用“仄起平入”的方式，前一字是仄声，后一字是平声。

但是在实际创作中，并不要求每句都必须有押韵，可以根据需要和情感来调整。

同时，为了增加诗歌的变化和趣味，诗人还可以运用断韵和选择近似的韵脚等技巧。

近体诗的格律近体诗是中国古代诗歌的一种形式，它有着独特的韵律和格律规则。

近体诗的格律虽然多样，但它们都有一些共同的特点和要求，下面将介绍近体诗的格律规则及其应用。

格律的基本要素近体诗的格律包括句式、韵律和字数等要素。

下面分别介绍这些要素的规则和应用。

句式近体诗的句式要求每行都是完整的句子，不允许出现断句或断句不成章的情况。

句子的长度可以根据需要灵活调整，但要保持整齐划一的排列。

韵律近体诗的韵律是诗歌中最重要的要素之一，它使诗歌具有韵味和音乐感。

韵律是通过平仄和押韵来实现的。

平仄是指字的声调，分为平声、仄声和平仄不分的三种。

在近体诗中，每个字都必须符合平仄的要求，以保持整体的韵律和节奏。

押韵是指相邻的两个或多个词语末尾的音节相同或相似。

近体诗的押韵有多种形式，如仄韵、平韵、交韵等。

押韵的规则可以根据需要进行调整，以实现诗歌的表达效果。

近体诗的字数要求每句正好为5个字。

这是近体诗的基本规则，也是其与其他诗歌形式的区别之一。

每句5个字的要求使得诗歌更加紧凑，表达更加精炼。

近体诗的例子下面是一首典型的近体诗，用来展示格律规则的具体应用：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗共四句，每句正好为5个字。

句式规整，没有断句或断句不成章的情况。

平仄要求得到了满足，每个字都符合平仄的要求。

同时，第一句和第二句押韵，第三句和第四句也押韵，使得整首诗具有韵律感和音乐感。

近体诗的创作技巧创作近体诗时，可以借鉴一些常用的技巧和方法，以增加诗歌的表现力和艺术性。

对仗对仗是指相邻的两句之间的平仄和押韵相对应。

通过对仗的巧妙运用，可以使诗歌更加平衡、和谐。

比如，可以使用仄韵对仗、平韵对仗或者交韵对仗等形式。

换韵是指在诗的过程中改变押韵的方式，增加诗歌的变化和变化。

通过换韵的方法可以使诗歌更加富有层次感和节奏感。

借古讽今借古讽今是一种常用的创作方法，通过借用古代人物、事物或事件来表达对现实的看法和批判。

这种方法可以使诗歌更加寓意深远，内容丰富。

近体诗格律入门五绝平起首句不押韵山中王勃⊙平平仄仄，长江悲已滞，⊙仄仄平平。

（韵）万里念将归。

⊙仄平平仄，况属高秋晚，平平仄仄平。

（韵）山中黄叶飞。

五绝平起首句押韵静夜思李白平平仄仄平，（韵）床前明月光，⊙仄仄平平。

（韵）疑是地上霜。

⊙仄平平仄，举头望明月，平平仄仄平。

（韵）低头思故乡。

五绝仄起首句不押韵南行别第韦承庆⊙仄平平仄，万里人南去，平平仄仄平。

（韵）三春雁北飞。

⊙平平仄仄，不知何岁月，⊙仄仄平平。

（韵）得与尔同归。

五绝仄起首句押韵塞下曲卢纶⊙仄仄平平，（韵）林暗草惊风，平平仄仄平。

（韵）将军夜引弓。

⊙平平仄仄，平明寻白羽，⊙仄仄平平。

（韵）没在石棱中。

七绝平起首句不押韵南游感兴窦巩⊙平⊙仄平平仄，伤心欲问前朝事，⊙仄平平仄仄平。

（韵）惟见江流去不回。

⊙仄⊙平平仄仄，日暮东风春草绿，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）鹧鸪飞上越王台。

七绝平起首句押韵出塞王昌龄⊙平⊙仄仄平平，（韵）秦时明月汉时关，⊙仄平平仄仄平。

（韵）万里长征人未还。

⊙仄⊙平平仄仄，但使龙城飞将在，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）不教胡马度阴山。

七绝仄起首句不押韵九月九日忆山东兄弟王维⊙仄⊙平平仄仄，独在异乡为异客，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）每逢佳节倍思亲。

⊙平⊙仄平平仄，遥知兄弟登高处，⊙仄平平仄仄平。

（韵）遍插茱萸少一人。

七绝仄起首句押韵从军行王昌龄⊙仄平平仄仄平，（韵）青海长云暗雪山，⊙平⊙仄仄平平。

（韵）孤城遥望玉门关。

⊙平⊙仄平平仄，黄沙百战穿金甲，⊙仄平平仄仄平。

（韵）不破楼兰终不还！五律平起首句不押韵送友人李白⊙平⊙仄仄青山横北郭，⊙仄仄平平（韵）白水绕孤城。

⊙仄⊙平仄此地一为别，平平⊙仄平（韵）孤蓬万里征。

⊙平⊙仄仄浮云游子意，⊙仄仄平平（韵）落日故人情。

⊙仄⊙平仄挥手自兹去，平平⊙仄平（韵）萧萧班马鸣。

五律平起首句押韵晚晴李商隐平平⊙仄平（韵）深居俯夹城，⊙仄仄平平（韵）春去夏犹清。

⊙仄⊙平仄天意怜幽草，平平⊙仄平（韵）人间重晚晴。

For personal use only in study and research; not for commercial use如何掌握近体诗的格律（1）一、近体诗的形制不少人都觉得近体诗的格律很复杂，难以在短时间内掌握。

其实不然，只要明白了七律的形制，其他几种近体诗（五律、七绝、无绝）的格律就可以顺手牵羊般地解决了。

七律就是押平声韵而且一韵到底，中间两联对仗的七言八句，这八句诗遵循规定的粘对关系，根据固定的平仄要求排列组合，构成两式四体：1、仄起式甲体（首句入韵）《无题》仄仄平平仄仄平来是空言去绝踪平平仄仄仄平平月斜楼上五更钟平平仄仄平平仄梦为远别啼难唤仄仄平平仄仄平书被催成墨未浓仄仄平平平仄仄蜡照半笼金翡翠平平仄仄仄平平麝熏微度绣芙蓉平平仄仄平平仄刘郎已恨蓬山远仄仄平平仄仄平更隔蓬山一万重（李商隐）乙体（首句不入韵）《闻官军收河南河北》仄仄平平平仄仄剑外忽传收蓟北平平仄仄仄平平初闻涕泪满衣裳平平仄仄平平仄却看妻子愁何在【看，读平声】仄仄平平仄仄平漫卷诗书喜欲狂仄仄平平平仄仄白日放歌须纵酒平平仄仄仄平平青春作伴好还乡平平仄仄平平仄即从巴峡穿巫峡仄仄平平仄仄平便下襄阳向洛阳（杜甫）2、平起式甲体（首句入韵）《隋宫》平平仄仄仄平平紫泉宫殿锁烟霞仄仄平平仄仄平欲取芜城作帝家仄仄平平平仄仄玉玺不缘归日角平平仄仄仄平平锦帆应是到天涯平平仄仄平平仄于今腐草无萤火仄仄平平仄仄平终古垂杨有暮鸦仄仄平平平仄仄地下若逢陈后主平平仄仄仄平平岂宜重问后庭花（李商隐）乙体（首句不入韵）《客至》平平仄仄平平仄舍南舍北皆春水仄仄平平仄仄平但见群鸥日日来仄仄平平平仄仄花径不曾缘客扫平平仄仄仄平平蓬门今始为君开平平仄仄平平仄盘飧市远无兼味仄仄平平仄仄平樽酒家贫只旧醅仄仄平平平仄仄肯与邻翁相对饮平平仄仄仄平平隔篱呼取尽余杯。

（杜甫）七律的八句每两句为一联，四联依次称首联、颔联、颈联、尾联，每一联的上句称出句，下句称对句。

所谓两式，是根据首句第二字的声调而划分的，第二字是仄声，就叫“仄起式” ；第二字是平声，就叫“平起式” 。

【近体诗平仄规则】—————-—-——-—-———---——————--—-—----—--—--————--——-——-—-————--————----—--—————----〖简介〗没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。

分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄.我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

-—-——-————-—-——-——-————----—-—-—--—--—---—----—-——-——---——-—----—----—-—-—-——--—〖规则〗近体诗平仄组合的规律主要又三条：１、同句交替:以五言为例,凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”.七言诗则依此类推。

是为组句规则.２、上下句相对：如出句为“平平仄仄平"，对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平",七言依此类推。

是为组联规则。

３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

何谓上下联？近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。

律诗八句，每两句为一联，每诗四联。

例如：春望（杜甫）国破山河在,仄仄平平仄,城春草木深。

平平仄仄平。

感时花溅泪，平平平仄仄，恨别鸟惊心。

仄仄仄平平.烽火连三月，仄仄平平仄，家书抵万金。

平平仄仄平。

白头搔更短，平平平仄仄，浑欲不胜簪。

仄仄仄平平。

第一二句为“首联”,三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联"。

每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘(即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。

平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了.也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗?不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则:“一三五不论、二四六分明”实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。

简述近体诗与古体诗用韵的特点
近体诗是指按照古体诗的格律和韵律写成的新诗体。

它的韵律特点主要体现在以下几个方面：
1. 严格的平仄对仗：近体诗与古体诗一样，注重平仄对仗。

平指平声，仄指仄声。

平声为轻音，仄声为重音。

近体诗的平仄对仗要求严格，即每句诗的平声和仄声的位置、数量要与古体诗相对应。

2. 变化丰富的韵脚：近体诗中的韵脚多种多样，可以是单韵、双韵、交互韵、重复韵等。

与古体诗相比，近体诗的韵脚更加灵活多变，更具创作的自由度。

3. 灵活运用声调：近体诗在运用声调方面相对古体诗更加自由。

古体诗中的声调较为规范，一般为平声、仄声。

而近体诗中，声调可以根据需要进行灵活运用，使诗句的音韵更加丰富。

综上所述，近体诗与古体诗一样注重平仄对仗，但在韵脚和声调的运用上更加灵活多变。

近体诗既保留了古体诗的韵律特点，又给了诗人更多的创作空间，使得近体诗在形式上更加多样化和富有变化。