四十年代新诗

第二节
艾青
一、艾青简介 抗战时期是自由体诗继“五四”之后的第 二个高潮，这个高潮中的突出代表就是艾青。 艾青是新诗现实主义主潮的代表，堪称民族诗 人。艾青早在1934年就以《大堰河——我的保 姆》而闻名诗坛。 进入抗战时期，艾青的诗风有所转变，可概 括为从“吹芦笛”(较多受西方现代诗风影响) 转为“吹号”(探索新诗传达民族心声的道路)。 1939年，他的第二本诗集《北方》和长诗《向 太阳》发表后，标示着我们民族自己的成熟的 诗人终于出现了。
4、建国后时期 建国后艾青任《人民文学》副主编、 全国文联委员等职，仍然致力于诗歌的 创作，欢呼新生活和保卫世界和平而歌 唱。《国旗》是艾青献给新中国的第一 首诗。代表作《一个黑人姑娘在歌唱》 《礁石》等。
艾青的贡献和地位在于完成了新诗 不同倾向（忠于现实的战斗的传统与现 代派诗艺的探索）的综合，亦即他既坚 持并发展了中国诗歌会诗人“忠于现实 的战斗的”传统，又克服并扬弃了其 “幼稚的叫喊”的弱点，批判地吸收了 现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某 些成果。艾青诗歌的成功表现在既能走 向大众，又能走向世界。
1、抗战前期的创作 早在巴黎期间，艾青就开始了诗歌创作。 《透明的夜》是艾青入狱后写的第一首诗， 1933年他在监狱里第一次以笔名艾青写下的长 诗《大堰河——我的保姆》是他早期的成名作 和代表作。发表后，立即引起了强烈的反响， 出狱后的次年即出版就第一本诗集《大堰河》。 抗战爆发前另有诗作收集在《旷野》诗集中的 《马槽集》中。艾青抗战前的诗作，绝大部分 篇章都是反映中国农村农民的命运和表达诗人 对灾难现实的忧愤，燃烧着诗人强烈的爱憎和 反抗黑暗、追求光明的信念。
3、延安时期 1941年初皖南事变发生后，艾青在周恩来 的帮助下，化妆绕道进入陕北抗日根据地的中 心延安。在延安，他担任《诗刊》的主编，并 参加了文艺整风运动。从1941年至1949年， 他又写出了收集在《反法西斯》、《黎明的通 知》、《献给乡村的诗》等诗集中的大量诗歌 以及叙事诗《雪里钻》等。此时，赞颂光明、 讴歌解放区军民斗争生活成了诗人抒情的重点。
二、独特的意向与主题 意象分析是把握诗歌艺术的重要方法 与角度。艾青诗中经常出现的意象是： 土地与太阳,从这两种意象可以感受和体 味艾青诗中所凝聚的诗人的发现,思想与 情感。
1、在“土地”的意象中可以感受到诗人对 祖国的深爱，对人民的深爱以几对他们 命运的关注与探索。如《我爱这土地》 与《大堰河——我的保姆》中的爱国主 义情感，以及对普通人民命运的深情关 注。 2、“太阳”的意象则蕴涵着诗人对光明、 理想和美好生活的追求。如《向太阳》、 《黎明的通知》等篇章。
2、抗战时期的诗歌 抗战爆发后，艾青在汉口、重庆等地积极投身于 抗日救亡的时代洪流之中，任《文艺阵地》编委、育 才学校文学系主任等职。自觉地把自己的诗歌创作同 全民族的命运联系在一起，为民族解放而奔波在祖国 的大江南北，他赴武汉加入“文协”，响应“文章下 乡，文章入伍”的号召，与部分文艺家一起深入西北 和西南农村，这对诗人的创作思想产生丁重要影响。 他认为文艺应该为抗战服务，应该与正在艰苦抗战中 的人民声息相通。他呼吁道：“诗人们起来!不要逃避 这历史的重责!”这一时期为艾青诗歌创作的黄金时代。 他连续出版了《北方》、《向太阳》、《旷野》、 《他死在第二次》、《火把》等诗集。
40年代新诗
第一节 40年代新诗概述 朗诵诗运动和街头诗运动推动自由诗体再次崛起。 田间的鼓点式战斗诗。以冯至为代表的沉思诗歌。袁水 拍代表的政治讽刺诗。七月诗派。九叶诗派。 七月诗派：由《七月》杂志（1937年9月创刊于上海） 得名，指活跃于胡风主编的《七月》、《希望》等杂志 以及《七月》丛书的诗人群，主要有鲁藜、绿原、冀汸、 阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、方然、牛汉、天蓝、彭燕郊、 邹荻帆、庄涌、杜谷、贺敬之、胡征、化铁、艾青、田 间等人。代表作：《为祖国而歌》（胡风）、《我爱这 土地》（艾青）、《给战斗者》（田间）、《纤夫》 （阿垅）等。
三、艾青诗歌特色 （一）忧郁的诗绪 1、诗绪即反复回旋在诗中的情感，是构成诗歌格调的基 本要素之一。浸透诗人灵魂、永远摆脱不掉的忧郁 （亦即艾青式的忧郁诗绪），是构成艾青诗歌艺术的 的基本要素之一； 2、这种诗绪形成的原因是多方面的，既来源于诗人的个 性阅历，也来源于对苦难中国以及农民命运的深沉思 索，感时愤世，形成“农民的忧郁”； 3、艾青的忧郁中浸透的对祖国、民族和人民的爱，以及 对美好生活执著的追求。因此，艾青忧郁的诗不会使 人绝望，而总是能给人深沉的力量。
3、 艾青写诗就像印象派画家一样，特别 重视捕捉瞬间印象与感觉，这使他与西 方象征主义诗歌相联结；但他的诗同时 又与此同时中国古典诗歌常用的“意象” 方式沟通。艾青的诗，之所以是世界的， 同时又是中国民族的，在艺术表现上， 这是一个根本原因。
（二）诗的艺术与形式 1、 艾青有着自己独特的感受世界和 艺术地表现世界的方式，其中心环节是 “感觉”；艾青的“感觉”，是渗透着 诗人主观情感的“感觉”，他追求的是 “对于外界的感受与自己感情思想的” 融合，并在二者的融合中产生出多层次 的联想，创造出既是明晰的艾青诗作中对“光”和“色”的感受 最为敏锐，而光和色不再是对感觉、印 象的简单记录，而是一种暗示、象征， 亦即这由情感与光色复合的意象，既具 有自然形态的形式美，又积淀着丰富而 深刻的社会、历史、心理内容；艾青的 诗，在形式与内容、光色与意蕴之间有 着对应依存关系。
1957年因从诗坛上消失了整整21年。 直到1976年“四人帮”被粉碎后，年已古 稀的艾青复出，重又执笔，出现了创作的第二 个黄金时期。代表作有《在浪尖上》《光的赞 歌》等。诗集《归来的歌》和《雪莲》曾获中 国作家协会全国优秀新诗奖。 在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、 闻一多等人之后又一位推动一代诗风、并产生 过重要影响的诗人，在世界上也享有声誉。 1985年，法国授予艾青文学艺术最高勋章。