起承转合 诗歌鉴赏之布局谋篇

起承转合话布局序言：写诗都有章法,章法亦称结构。

文学创作，无论诗、词、曲、赋、骈、散等，皆需注意结构，方不至杂论无章。

有章可循，有法可依。

章法的作用就是给大家一个“标准”。

这个标准就是一个事物的特征。

古诗有整齐划一的形式和文字布局，这个章法就是：起、承、转、合。

001、近年来，古诗词得到广大青年才俊的喜爱，并积极投身的实践中，国人对古诗词的欣赏和创作表现出前所未有的热情。

诗坛欣欣向荣，自是可喜可贺的局面。

然而，令人遗憾的是，这中间有很多人起步与模仿，并未认真学习诗词的格律基本知识，写出来的东西似是而非。

002好的文学作品都有下列特征：布局严谨，行文简洁，气韵生动，文采斐然。

起承转合在文章中起着小桥梁大格局的作用，它像筋骨一样，使得文章条理清晰、血肉相连、浑然一体。

四句之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑，体现着很强的辩证关系。

003所谓“起承转合”，实际上是诗词谋篇时对结构层次安排的理论概括。

这一点好比建筑房屋，在备齐了各种所需的建筑材料和选择了怎样的房屋式样以后，必须安排房屋的结构层次。

004什么叫起承转合？起承转合是诗文写作结构章法方面的术语。

“起”是起因，即文章的开头；“承”是事件的过程；“转”是结果，是转折；“合”是对该事件的议论，是结尾。

古诗文写作，一般都讲究起承转合。

005起，就是立意，营造诗的氛围；承，就是深化，对主题作进一步描写；转，就是扩展，使诗意更加丰富；合，就是收结，使诗有完整的结构和完美的结局。

这个跟流水线作业一样，个各有分工，是有机的整体。

006写诗也是这样，在占有了素材、确定了主题、选定了诗体以后，紧接着要考虑的是如何开头，如何承转和如何收尾，从而更准确完整地表达作者的心境和主题，这种层次安排概括起来，就是“起、承、转、合”四个环节。

007“起承转合”可以说是历代诗人创作的共同体验和经验总结。

尤其在绝句中，“起承转合”十分明显。

如：苏轼的《题西林壁》，“横看成岭侧成峰”写从正面和侧面看庐山分别是岭和峰，是全诗“起”；“远近高低各不同”是对观看效果的进一步阐释，算是“承”；008（续）而“不识庐山真面目”宕开一笔，视野由观山转移到了探究，这是明显的“转”；“只缘身在此山中”当然是“合”，既是对前句的回答，又是对全诗的收拢。

五律的谋篇布局评析第五节五律的谋篇布局评析五律的谋篇布局，不外起承转合四字。

有学者认为：首联为起，颔联为承，颈联为转，尾联为合。

也有学者认为：首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。

醉月不敢乱下结论，我认为章法不是死的，起承转合是看情况而分析。

我们先探讨后者的方法。

这种观点认为：首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。

中间二联或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以点染，或叙写，或议论，或引事，或比拟，皆为深化题目。

如：王维的《送张道士归山》：先生何处去（起），王屋访茅君。

（承）别妇留丹诀，驱鸡入白云。

（引事）人间若剩住，天上复离群。

（议论）当作辽城鹤，（转）仙歌使尔闻。

（合）又如杜甫的《李监宅》：尚觉王孙贵（起），豪家意颇浓。

（承）屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。

（勾勒）且食双鱼美，谁看异味重。

（点染）门阑多喜色，（转）女婿近乘龙。

（合）下面大略说一下五律起承转合的方法。

一、起法1、对景兴起如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：寒山转苍翠，（起）秋水日潺湲。

（承）倚杖柴门外，临风听暮蝉。

（点染）渡头馀落日，墟里上孤烟。

（勾勒）复值接舆醉，（转）狂歌五柳前。

（合）复如杜甫的《重题郑氏东亭》：华亭入翠微，（起）秋日乱清晖。

（承）崩石攲山树，清涟曳水衣。

（渲染）紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。

（勾勒）向晚寻征路，（转）残云傍马飞。

（合）2、比起或引事起如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：杨子谈经所，（起）淮王载酒过。

（承）兴阑啼鸟换，坐久落花多。

（点染）迳转回银烛，林开散玉珂。

（点染）严城时未启，（转）前路拥笙歌。

（合）是以扬雄比杨氏，淮南王比歧王。

复如杜甫的《崔驸马山亭宴集》：萧史幽栖地，（起）林间蹋凤毛。

（承）洑流何处入，乱石闭门高。

（勾勒）客醉挥金碗，诗成得绣袍。

（点染）清秋多宴会，（转）终日困香醪。

（合）是以萧史比崔驸马。

而王维的《送平澹然判官》：不识阳关路，（起）新从定远侯。

诗歌的章法结构——“起、承、转、合”一、概述章法指的是诗词的结构谋篇。

元代范德玑在《诗格》中写到“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。

”后来我国清代学者刘熙载《艺概·文概》再一次引申：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。

”对这一说法进行了拓展。

二、“起、承、转、合”的含义与作用起者，开端也。

“起”句为一诗之首句，地位很重要，往往有统帅全诗、奠定基调，渲染气氛、铺垫意境的作用。

承者，承接也。

“承”句与“起”句语意接近，关联极为密切。

它不是对“起”句简单的重复，而是“起”句的延续、深化，两句之间的意思可互为佐证。

在结构上，还有承上启下的作用。

转者，变化也。

“转”是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。

前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。

合者，结尾也。

“合”是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全诗的作用，或点明主题，或启发联想，或耐人寻味。

简单来说，即：起，引领的作用。

（引领主题）承，扩展的作用。

（扩展主题）转，转变，由景转向情，或由情转向景。

（相对于起承的转变）合，回扣主题，概括全篇。

例：登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

起句：开篇以急风、高天、长啸的猿声，清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意象，描绘出了一幅萧瑟、肃杀的三峡秋景图，奠定了全诗低沉的基调。

承句：“落木”承首联第一句的“风急天高”，为仰视所见；“长江”承第二句“渚清沙白”，乃俯视所得，无边落木潇潇之声与不尽长江滚滚之势将秋意推向深广，境界更为阔大、旷远，从而使后面抒发的老病孤愁之情也有了更有力的依托。

转句：由颔联写景转而抒情，尽情抒发自己羁旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤独。

第十六讲律诗的谋篇布局（中）三、起承展转合法。

此章法的基本概念，就是首联的上句起，下句承，中间两联展开，铺叙，尾联的上句转，下句合。

从形式上看，就好像把绝句分成上下两部分，然后在中间插入铺叙手法很明显的两个对仗句。

这也是律诗常见一种的布局方法（五律多采用这种布局），而且结构分明，最适用于初学者使用。

杜甫《春日忆李白》：白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文。

这首诗抒发了作者对李白的赞誉和怀念之情，同时也充满着对李白诗文深深的怀念。

首联第一句“白也诗无敌”称赞李白的诗冠绝当代。

第二句“飘然思不群”，承接首句，是对上句的说明，是说他之所以“诗无敌”，就在于他思想情趣，卓异不凡，因而写出的诗，出尘拔俗，无人可比。

颔联“清新庾开府，俊逸鲍参军”，承接首联，展开笔触，赞美李白的诗像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。

颈联“渭北春天树，江东日暮云”，继续展开，写作者和李白各自所在之景，两地相隔，牵连着双方同样的无限情思。

回忆在一起时的种种美好时光，悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状。

尾联“何时一尊酒，重与细论文”，首句转而直接抒情，通过设问，提出热切希望：“什么时候才能再次欢聚，像过去那样，把酒论诗啊！”把酒论诗，这是作者最难忘怀、最为向往的事，以此作结，正与诗的开头呼应。

杜甫《初月》：光细弦岂上，影斜轮未安。

微升古塞外，已隐暮云端。

河汉不改色，关山空自寒。

庭前有白露，暗满菊花团。

首联第一句“光细弦岂上”直接入题，描绘初月的形状，突出其“细”；第二句“影斜轮未安”承接第一句，补充交代月光；颔联“微升古塞外，已隐暮云端”，紧承第二句，展开描绘初月的光影，突出其微弱娇柔的姿态，并选用“古塞”、“暮云”作为初月升起的背景，使全诗的韵味高古。

颈联“河汉不改色，关山空自寒”，是全诗的中心，一方面进一步描绘了高古廖廓的境地，一方面寄予了作者的精神气骨：“不改色”明写银河星月，暗喻诗人的忠贞爱国，“空自寒”暗喻诗人抱定贞直之志，宁为流俗不理解而甘于寂寞的情操。

第十五讲律诗的谋篇布局（上）一、起承转合法。

这种布局法是律诗创作最常见的章法。

它与绝句的起承转合法极为相似，所不同的是律诗的起承转合是以一联为单位，而不是以一句为单位。

（一）首联：起，也叫发端或破题，即在首联采用明起、暗起、反起、兴起等手法，或写景，或叙事，或比兴，紧扣题目或中心思想展开笔触，要突兀高远。

从这些手法运用所产生的效果来看，归纳起来通常有两种开篇方式：一种采取步步为营法，层层推演，缓缓行笔，像野云出岫般轻逸自在。

另一种则是采用悬念手法，使诗句开篇就显得气势恢宏，引人入胜；如狂风卷浪，势欲滔天，似长虹贯日，横掠天际。

历史上许多著名的大诗人首联通常突兀、高远，善于造成一种先声夺人、笼罩全篇之势，如孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》首联“八月湖水平，涵虚混太清”便兼具如此功效。

（二）颔联：承，通常以写意、写景、写事、引证为主，结构上宜紧承首联的意思去推波助澜，缓缓地把诗意从程度、范围、情感、意义等方面向前推进，继续铺叙、抒发。

同时，因为它往往有“醒题”之说，所以在这里要注意诗句应紧密衔接首联，暗藏伏笔，为铺演后文留有回旋之余地，不可松泛神思而离题，凝住笔触而断意，因此“衔接”二字是这个位置之关键所在，一定要把握住这一点。

（三）颈联：转，律诗在此多写意、写景、言事、引证，与前联之意相应相避。

结构和内容的转换，往往体现为由物及人、由景及情、由情及景、由事及理、由理及事等等思路上的转换，当然同时也是内容上的转换。

要求转折时务使笔锋陡转、突起波澜、别开天地。

相对而言，绝句在转的时候可以采用“更”、“如”、“不”、“独”、“若”、“谁”、“纵”、“欲”等字进行衬托以突出转意，所以在气势更胜一筹；而律诗因为颔联、颈联对仗的缘故，两联之间联系较为紧密，转的跳跃度比较小（有时候它甚至根本就不转意而是只转换视野角度等），依然紧跟上联继续抒情写景，所以它不像绝句那样靠诗句的用字来明显表现出转折迹象，而主要是通过笔触的落点进行转折（四）尾联：合，这是全诗最关键的部分，通常用“画龙点睛”来形容其重要性，合句是全诗的结尾，往往具有收束全篇，点出主旨的作用，是全诗的概括和总结，是全诗之“瓴”，如同戏剧的高潮部分，应做到言有尽而意无穷。

2021年第13期26文学研究从白居易绝句二首看诗歌“起承转合”之法张文苹北京戏曲艺术职业学院，北京丰台100068“起承转合”是古往今来无数诗歌创作者在创作中总结出来的一种诗文结构方式。

对此，元代范德玑的《诗格》有这样的表述：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊水。

”对于上述前人的论述，笔者有如下理解：所谓“起”是指起因，是文章的开头，要力求平直渐进，与主题相关，还有就是要悬而未决，留有余地。

所谓“承”是指过程，是事件的发展，要承接上文加以申述，“承”要衔接有度，落地有声，但更重要的是应达到承上启下的作用，不能写成与“起”八竿子打不着的结果来。

所谓“转”是指转变，内容上推进一层，要转出他意。

包括事件结果的转折，内容、情感、写作手法等的转变。

比如从描绘山水转到抒情议事，或从咏物转到借物言志，又或从怀古转接到时世感叹等等。

“合”是指结尾，要收束全诗，使结构完整。

可以是对该事件的议论，也可以是抒情和写景，讲求言有尽而意无穷，留有余音，令人陶醉。

白居易是中唐时期的伟大诗人，存诗近三千首，数量之多在唐代诗人中首屈一指。

其中像《长恨歌》《琵琶行》等优秀长篇诗歌的创作，充分显示了他在章法结构、布局谋篇方面的驾驭能力。

而在一些短小精悍的绝句作品中，我们也能感受到他卓越的结构才能，特别是对于“起承转合”之法的娴熟运用。

下面笔者尝试结合他的两首绝句作品来探讨一下“起承转合”的结构方式。

（一）《同李十一醉忆元九》花时同醉破春愁 ，醉折花枝当酒筹 。

忽忆故人天际去 ，计程今日到梁州 。

这是一首七言绝句，是一首即景抒情之作。

元和四年（809）春，元稹奉命前往东川复查刑狱案件。

在长安的白居易和友人同游曲江、慈恩寺，在饮酒时他忽然忆起元稹，思念所及，信手拈来，写了这首诗，借此表达诗人和好友元稹之间的友情之深与思念之切。

虽说是“信手”之作，却简洁而不简单，看似随意，实则严合“起承转合”的章法。

首句“花时同醉破春愁”，起势平缓从容，说的是花开时我们一同醉酒以消除春之愁绪。

诗的起承转合醉月诗苑我们写诗前，要先立好意，如何来表达这个意，就得开始谋篇布局什么是谋篇呢？谋---就是计谋，谋划，策划。

篇---其实就是一个系统，一个局面，或者说是一个事件形成的全部过程及事件的本身。

谋篇的目的在于布局，先谋篇而后布局其实在我们的日常生活中，在工作中，或是各种活动中，都需要事前筹划这就相当于我们写诗前的谋篇布局了“谋篇布局”不是一个空泛教条的概念，它是知识底蕴的积累的产物，是以综合修养为基础的概念我们现在具体的谈谈诗词写作的谋篇之法，也就是章法所谓章法，就是指文的结构框架在文学创作，不论诗、词、曲、赋、骈、散等各种体裁都是需要有一定结构的而关于诗文的章法，简单说就是四个字---起承转合这几个字几乎就是诗文写作结构章法的专用术语了起承转合不仅是诗文写作结构章法方面的术语。

也是一种经典的诗文写作结构章法的技巧了解这种章法技巧，有利于我们更好的表达自己的情感，也有利于我们对诗词结构内容的理解但起承转合不是唯一的章法，下一讲我们再讲下面我们具体的来分析一下章法：起承转合一，起我们写散文，写议论文都要有个开头，写诗文，更是要有个好的开头，术语上就叫“起”关于诗的起法有多种，这里简单的介绍几种方法：1、明起。

从题之正面说，明见题意。

也就是说起句直接点题如:李白《早发白帝城》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

标题是《早发白帝城》，起句直接点出题意，这就是明起再如杜牧的《清明》首句“清明时节雨纷纷”。

第一句就直点题我们写散文，写议论文都要有个开头，写诗文，更是要有个好的开头，术语上就叫“起”这样的例子还有很多，大家平时读诗时多留意就会发现。

2，暗起----暗起，就是起句不见题字，但是含有题的意思在起中暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高，要抓住事物的独特的特征，尽可能少的使歧义产生如于谦的《咏石灰》千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。

碎骨粉身终不顾，要留清白在人间这是起句不点题，却含题意，给人想象空间大，艺术性比较强3，陪起----先借别的事物，然后再引出本题来如韩翃的《寒食》春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。