外国文学PPT课件

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普希金的《驿站长》（1830）是俄国文学中写“小人物”的第一 篇小说，描写一个贵族明斯基拐骗驿站长的女儿杜妮亚的故事。 它叙述了一个忠厚善良的小人物维林辛酸悲惨的一生。他终日 辛劳为旅客服务，遭到往来官吏的欺凌，在这不宁静的生活中 只有单纯美丽的女儿是他唯一的欣慰。女儿被拐走后，他怅然 若失，想尽办法来到彼得堡，期望找回“迷途的羔羊”——他的 女儿杜妮娅。可是狠心的军官明斯基却将他拒之门外。维林孤 苦无靠，回去之后不久就悲愤而死。小说鲜明地表现出作者的 民主主义思想。作者以同情和尊敬的心情描写了小职员的命运， 开了俄国文学描写“小人物”的先河。
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俄国文学作品中的“小人物”和“多余人”
汉语言文学一班 节彦举 20121040011024
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俄国作家笔下的“小人物”
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俄国文学中所说的“小人物”小说，是指那些真 正描写小人物命运的小说，作家关注的一般都 是出于社会阶层下级小官员和小职员的，通过 对他们悲惨命运的描写来批判当时沙皇专制下 的丑恶和黑暗的社会现实。
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普希金首次创造出“多余 人”这一形象而这一形象 真正的广为流传是在屠格 涅夫1850年发表的中篇小 说《多余人日记》之后。 屠格涅夫在《多余人日记》 中，塑造了一个生活不得 志，情感不得志，英年早 逝的“多余人”丘尔卡图林 的形象。丘尔卡图林在小 说中讲到“:我在这个世界 上是一个完全多余的人,或 者,好象是,是一个完全多 余的家伙。”
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《套中人》（1898）是描写小人物的名作， 也是契诃夫笔下最有名的典型人物之一。 主人公毕理可夫是中学希腊文教员，他怕 别人，别人也怕他，以后他死了，别人松 一口气，情节平平，但写得很深刻。 他出太阳天也穿雨鞋；雨鞋总是用套子套 好；表也有小套子；削铅笔的小刀也装在 小套子里；他的脸也好像蒙着套子，因为 他把脸藏在高高的衣领里；他戴黑眼镜； 用棉花塞耳朵眼；他一坐上马车，总要叫 马车夫支起车篷；他不用女仆，因为怕人 说他坏话，雇了一个60岁老头做厨子；他 的卧室像一口箱子；床上挂着帐子，他一 上床睡觉，就拉过被子来蒙上脑袋。他的 思想也极力藏在一个套子里，只有政府的 告示和报纸上的文章，其中写着禁止什么 事情，他才觉得一清二楚。看到有个告示 禁止中学生在晚上9点以后到街上去，或者 看到一篇文章否定性爱，他就觉得又清楚 又明白：这种事是禁止的，这就行了。
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俄国作家笔下的“多余人”
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“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分 子的一种典型ห้องสมุดไป่ตู้他们的特点是出身贵族，生活在 优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有 高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少 行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”， 只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。他们 既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污， 又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制 度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不 满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而 他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与 底层人民相结合以改变俄国的现状。
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最早是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里 的主人公“奥涅金”身上体现的，在某种意 义上可以说是“多余人”的鼻祖。 作品的中心主人公是贵族青年奥涅金。奥 涅金有过和一般的贵族青年相似的奢靡的 生活道路，但是当时的时代气氛和进步的 启蒙思想、亚当·斯密的《国富论》和卢梭 的《社会契约论》、拜伦颂扬自由和个性 解放的诗歌，都对他产生了影响，使他对 现实的态度发生了变化。他开始厌倦上流 社会空虚无聊的生活，抱着对新的生活的 渴望来到乡村，并试图从事农事改革。但 是，华而不实的贵族教育没有给予他任何 实际工作的能力，好逸恶劳的恶习又在他 身上打下了深深的烙印，加之周围地主的 非难和反对，奥涅金到头来仍处于无所事 事、苦闷和彷徨的境地，染上了典型的时 代病--忧郁症。
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尼古拉·华西里耶维奇·果戈理是第二个写“小人物”的作家。他的中篇 小说《彼得堡故事》、《外套》、《狂人日记》把讽刺矛头指向了 官爵崇拜和金钱崇拜。小说继普希金之后通过对小官吏小职员不幸 遭遇的刻画，发展了俄国批判现实主义文学描写“小人物”悲惨命运 的主题。果戈里相比于普希金深刻一些，小说不美化贵族了，而是 给予批判：“大人物”是“小人物”致死的主要原因，小说对“小人物”悲 惨命运的描写与性格的刻画，都优于普希金。
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费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基在1845年创作了中篇小说 《穷人》。《穷人》叙写一位上了年纪的穷公务员杰符什金和一个住 在同一座贫民公寓里的卖淫姑娘瓦尔瓦拉·陀勃罗谢洛娃从互相关怀到 互相爱怜，最后又分离的故事。贫穷使他们互相亲近，但贫穷又注定 他们必须分开。瓦尔瓦拉无以为生，嫁给了地主贝科夫而离开杰符什 金，后者只好发出悲惨的“绝叫”。小说的意义在于继承普希金和果戈 理开创的传统——写“小人物”，同时又有所创新。以往作家写“小人 物”，大多从同情和怜悯的角度出发，写出他们的悲惨境遇和辛酸的身 世；陀思妥耶夫斯基则进了一步，写出他们的思想感情，表达他们内 心深处的愤懑与不平，因而作家被誉为“穷人”的代言人。
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契诃夫这篇小说的最大贡献在哪 里呢？就是塑造了一个可怕的小 人物，打破了过去文学上只把“小 人物”写成可怜的人物的定型化传 统。毕理可夫具有双重性格，他 一方面害怕与躲避现实生活，是 官方的顺民，另一方面又仇视新 生事物，是沙皇政府与传统思想 的卫道士。他身上既有“奴隶性” 又有“吃人性”。由于害怕与躲避 现实生活，驯服于政府、法令、 条例、布告，使他像“蜗牛”一样 静止、可怜；但他同时又是政府 与传统思想的卫道士
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其它的多余人形象
赫尔岑的《谁之罪》中的别尔托 夫，则是一个空有理想却怀才不 遇、四处碰壁的“多余人”。 屠格涅夫《罗亭》中的罗亭，尽 管能言善辩，激昂人心，但在现 实面前，无论是在改革农庄上， 还是在革新教育上，都一事无成; 即使在爱情上，也是失败者。 冈察洛夫《奥勃洛摩夫》的主人 公奥勃洛摩天，是“多余人”中最 后一个典型，也是最无所事事的 一个。他生活无优却极端无聊， 连友情和爱情也丝毫激发不起他 的意志和兴趣，墉懒得终日倦缩 在沙发中。