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董其昌生平简介董其昌是明代著名的书画家，擅长山水画，董其昌一生书画作品无数，流传下来的经典作品也有一定的数量。
下面是搜集整理的董其昌生平简介，希望对你有帮助。
董其昌，著名书画家。
生于嘉靖三十四年，卒于崇祯九年，享年82岁。
董其昌擅长书画。
在绘画方面，有南董其昌，北米万钟的美称;在书法方面，集各家之长于一身，使自身的书法有超越前人之势，在中国的书法历史长河留下浓墨重彩的一笔。
董其昌在而立之年后，进入仕途。
但是仕途不顺，在朝廷里，几进几出。
由于仕途的坎坷，让他的政治抱负得不到施展。
便在辞官回乡的时间里，提高自己的书画技艺。
在专研学习前人书画经验，并自发组织坊间书画爱好者，和自己一同探讨书画方面的知识。
并且大量临摹王羲之、颜真卿等书法大家的名作，从中获得创作灵感，开创自己的书法之美。
后人对董其昌的书画成就评价颇高。
清代年间，康熙皇帝和乾隆皇帝特别推崇董其昌的书法，闲暇之余进行大量的描摹。
除此之外，董其昌提出的“南北宗”论成为文人画的创作指导核心。
董其昌的书画成就对后世的书画发展影响颇深。
在书法方面，他所著的《白居易琵琶行》、《金沙帖》等流传于世;他所绘的《昼锦堂图》、《疏林远岫图》等仍被珍藏于各博物馆。
董其昌去世后，后人常去董其昌墓、董其昌故居瞻仰这位书画大师。
董其昌字画价值目前，董其昌的字画被收藏于中国各个博物馆。
许多文人墨客慕名而来，瞻仰大师的书画之风。
除此之外，董其昌的字画也为中国文人画的发展，起到了重要作用。
董其昌自幼在字画方面造诣颇深，因为爱好的缘故，自己一边在读书考取功名之时，一边研习颜真卿等书法大家的作品，并进行描摹、创新。
最终集各家书画优势为一体，成为明代著名的书法家之一，对后世书画创作影响颇远。
书法方面，董其昌在临摹前人书法基础上，将自己的创新意识融于其中。
字体淡雅隽秀，刚劲有力，尤其在草书和楷书方面，造诣颇深。
康熙皇帝曾大赞董其昌的书法飘逸空灵、丰神独觉，深得康熙皇帝的偏爱。
而在民间，也刮了一阵效仿董其昌书法之风，其兴盛之风，难以想象。
《董其昌：文人画的禅意与诗意》在中国艺术的长河中，董其昌以其独特的书画艺术成就，成为了晚明文人画的代表人物。
他的艺术创作不仅体现了深厚的文人情怀，更蕴含了丰富的禅宗哲学思想。
本文将深入探讨董其昌的艺术世界，揭示其作品中的禅意与诗意。
一、董其昌的艺术背景董其昌，字玄宰，号思白，明代著名书画家、鉴赏家。
他出生于上海的一个望族，自幼聪明好学，但在家境贫寒的条件下，他凭借自身的努力和才华，逐渐在艺术领域崭露头角。
董其昌的一生，经历了从寒门学子到翰林院编修、礼部尚书的转变，他的政治生涯与艺术创作相辅相成，共同塑造了他独特的艺术风格。
二、文人画的禅意追求董其昌的绘画作品，深受禅宗思想的影响。
他提倡“以禅入画”，追求一种超脱世俗、返璞归真的艺术境界。
在他的画作中，常常可以看到山水、树木、云雾等自然元素的精妙运用，这些元素不仅构成了画面的主体，更蕴含了深远的禅意。
董其昌通过这些自然景物的描绘，表达了他对生命、自然和宇宙的理解与感悟。
三、诗意的融合与表现除了禅意的追求，董其昌的书画作品还充满了诗意。
他善于从古典诗词中汲取灵感，将诗的意境与画的景象巧妙结合，创作出一幅幅充满诗意的艺术佳作。
在他的笔下，山水不再是简单的自然景观，而是充满了情感和哲理的艺术表达。
这种诗意的融合，使得董其昌的画作具有了更为丰富的内涵和更为深刻的艺术魅力。
四、书画鉴定的心性学董其昌在书画鉴定方面也有独到的见解。
他提出了“心性学”的概念，强调在鉴定书画作品时，不仅要关注作品的笔墨技巧和艺术风格，更要深入探究艺术家的心性与情感。
这种心性学的鉴定方法，有助于我们更全面、更深入地理解书画作品的内在价值和艺术真谛。
五、董其昌的艺术影响董其昌的艺术成就，对后世产生了深远的影响。
他的书画作品，不仅在当时受到了广泛的赞誉，更在后世被无数艺术家奉为经典。
董其昌的艺术理念和创作方法，为文人画的发展提供了重要的启示和借鉴。
结语董其昌的艺术世界，是文人画的一座宝库。
董其昌小赤壁诗原文及解释1. 董其昌的《小赤壁诗》原文那可是相当精彩呀！“吾松山有崖，倚天而号小赤壁。
”哎呀，这写得多有意境啊！就好像你站在那巍峨的山崖边，感受着那股气势。
比如你去爬山，看到一处特别壮观的景象，不就和这诗里的感觉很像嘛！2. “虽未涉世，其高瞻远瞩之眼界，不减东坡赤壁。
”哇塞，这话说得多牛啊！这不就像一个年轻人虽然没经历过很多事，但却有着非凡的见识一样嘛。
就好比你身边那些很有想法的小伙伴，是不是很厉害？3. “石脚插江涛，崩崖倚天立。
”这描述太生动啦！就好像那石头直接插进江涛里，悬崖直直地立在那。
你想想看，是不是和电视里那些惊险的悬崖场景很像呢？4. “波光照眼白，寒籁助萧飒。
”哇，这光和声音的描写，绝了呀！就如同你在一个很美的地方，阳光照在你眼睛上，还有阵阵好听的声音传来。
好比在海边听着海浪声，多惬意呀！5. “我来秋九月，寒叶渐纷落。
”哎呀，这季节的感觉一下子就出来了。
就好像你在秋天的时候，看到树叶慢慢飘落的情景。
比如你走在秋天的公园里，不就是这样嘛！6. “攀萝陟层巅，摩挲泐苔驳。
”哇，这攀登和触摸的动作，太有画面感了吧！就跟你去爬山，努力往上爬，还摸摸那些古老的石头一样。
7. “遨游恍梦寐，宿昔居然昨。
”这感觉好神奇呀！就像你做了一个很美妙的梦，醒来还觉得像昨天发生的一样。
就好像你回忆起一段特别美好的经历，是不是呀？8. “幽讨未云已，夕阳在林薄。
”哇，这探索还没结束呢，太阳就落山啦！这不就像你出去玩，还没玩够，天就黑了一样嘛。
9. “归途剧回首，岌岌太行麓。
”哎呀呀，这回头看的感觉，好不舍呀！就好像你离开一个很喜欢的地方，不停地回头看。
就像你离开家乡的时候，是不是也会这样？10. 董其昌的《小赤壁诗》真的是太有魅力啦！让人读了就沉浸其中。
这就像一个宝藏，等你去发掘它的美好呀！我觉得大家真该好好读一读，感受一下其中的韵味和意境。
董其昌最著名的诗词一、董其昌简介董其昌（1555年-1636年），字季昌，号鹤山，浙江绍兴人。
明代文学家、书画家、艺术理论家。
董其昌的一生饱经沧桑，历经明朝中后期的政治动荡，但他以其杰出的才华在艺术领域独树一帜，成为明代最重要的文化名人之一。
二、董其昌的诗词创作董其昌的诗与文，无论是内容还是艺术形式，都具有独特的风格。
他的诗作清新疏淡，含蓄婉约，以动静结合、音韵和谐为特点。
不同于其他文人士大夫的超然境界和雄奇豪放，董其昌的诗词更加纤巧细腻，雅致大溪洛韵。
他注重意境的营造，以及细腻的情感表达，让人读之增添无限思索的乐趣。
1. 董其昌的山水诗董其昌擅长描绘山水景色，他的山水诗给读者以强烈的美感。
他用短小精悍的诗句将山水的气势和美景展现得活灵活现。
他善于捕捉山水之间的意境和情绪，把握住自然的神韵和万物生机的灵动，给予作品以深远的内涵和意境。
•示例诗句：露晞秋皋上，林疏雁度深。
拂水沙鸥鸟，和阳燕子吟。
（《晚晴轩集》）2. 董其昌的咏物诗董其昌的咏物诗写实精细，形象生动。
他往往通过描写物体的形态、色彩、纹理等细腻的描述方式，展现出物体的特征和美感。
他通过深入细致的观察和感受，将日常琐事与诗歌相结合，使作品具有深深的思想内涵。
•示例诗句：波港沙如水，烟萝岸若云。
春风故园草，夜雨旧乡村。
（《晚晴轩集》）3. 董其昌的抒发情感的诗董其昌的诗中充满了丰富的情感表达，诗作中的情感真挚而深沉，给人一种强烈的共鸣与感染力。
他将自己的心情与景物的变幻相融合，以达到情景交融的境界。
•示例诗句：寂寞秋灯下，悠悠碧落间。
一别苏幕亭，双泪湿衣衫。
（《晚晴轩集》）三、董其昌的诗词在艺术史上的地位董其昌的诗词以其优美的文采和独特的艺术风格，在明代文学史上占据重要的位置。
他不仅对于后世的文学创作产生了深远影响，而且对于山水画的发展也具有重要的贡献。
董其昌以其卓越的才华和对艺术的追求，成为明代文学艺术的杰出代表。
他的诗词在中国文学史上独树一帜，对后世文学的发展产生了深远影响。
董其昌人物简介董其昌编辑词条董其昌（1555—1636）明代书画家。
字玄宰，号思白、香光居士。
华亭（今上海松江）人，祖籍山东莱阳，祖父以军功封苏州卫。
万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。
擅画山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色古朴典雅。
以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表。
其画及画论对明末清初画坛影响甚大。
书法出入晋唐，自成一格，能诗文。
存世作品有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。
著有《画禅室随笔》《容台文集》等，刻有《戏鸿堂帖》。
目录人物简介才溢文敏书画道路宦海沉浮编辑本段人物简介董其昌生于明世宗嘉靖三十四（1555年）年正月十九日（2月10日），董其昌石刻像卒于明毅宗崇祯九（1636年）年九月二十八日（10月27日）。
董其昌出身官宦之家，在仕途上春风得意，青云直上。
公元1589年，（万历十七年）三十四岁的董其昌举进士，开始了他此后几十年的仕途生涯。
与睢阳（今河南睢县）袁可立同科，后来成为挚友，在蓬莱阁上留下了著名的《观海市诗》碑刻。
当过编修、讲官，后来官至南京礼部尚书，太子太保等职。
他对政治异常敏感，一有风波，他就坚决辞官归乡，继而买回官职。
工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。
其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。
他当时的政治地位显赫，凭借其政治地位左右画坛、评价画家。
编辑本段才溢文敏董其昌才溢文敏，思想陈腐、为人霸道、通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书法、擅绘画。
他是海内文霸，执艺坛牛耳数十年，是晚明比较杰出、影响比较大的书法家。
董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，闭门造车，不求创新。
追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次不分明，拙中带朽，拙隽刻板。
美术教育家徐悲鸿评董其昌曰：“董其昌闭门造车，不求创新，凭借官职左右画坛，毁掉中国书画200年”。
董其昌古诗十九首明代董其昌的十九首古诗如下：1.《题颜鲁公裴将军诗真迹》：舵楼竟夜雨催诗，果有龙蛇起墨池。
会得将军挥剑意，分明草圣折钗时。
2.《赠觉虚师说经超果》：龙象森森奉麈谈，直拈教外首楞严。
欲知末会人天供，雪后梅花百鸟衔。
3.《长安冬至》：子月风光雪后看，新阳一缕动长安。
禁钟乍应云门曲，宫树先驱黍谷寒。
台上书祥传太史，斋居问礼向祠官。
纷纷双阙鸣珂下，未觉玄关闭独难。
4.《紫茄五首其一》：何物昆崙种，曾经御苑题。
似葵能卫足，非李亦成蹊。
落实寻常味，攀条径寸低。
玉盘如可荐，宁复怅云泥。
5.《紫茄五首其二》：欲辨嘉蔬种，应同藿食人。
累垂贪结子，低亚巧藏身。
被垄千苞坼，连畦万颗匀。
清斋频撷取，老圃未生嗔。
6.《紫茄五首其三》：纂纂称天茁，离离见土毛。
知非丰岁宝，聊佐野夫饕。
落处宁为瓠，投来颇类桃。
米家图矮树，怪尔矗云高。
7.《紫茄五首其四》：卑栖性所便，尺五即为天。
每带胭脂色，来登玳瑁筵。
江莼下豉美，蒟酱点庖鲜。
能误青鞋客，忙趋过邵田。
8.《紫茄五首其五》：不敢怨无诗，秋当咏菊时。
封关丸可弄，覆餗印何累。
槐国分阴近，僬侥假盖迟。
谁知谦吉意，更好助观颐。
9.《题倪迂画二首其一》：剩水残山好卜居，差怜院体过江馀。
谁知简远高人意，一一毫端百卷书。
10.《击剑篇》：古剑寒锋青槭槭，昔年得之丰城客。
阴阳为炭天地炉，谁锻钝钩金跳踯。
琉璃匣里莲花色，明月环端秋水碧。
自是荆轲一片心，佩将燕市频磨拭。
传闻西陲烽火惊，龙泉夜吼如有神。
拔剑起舞抉星辰，旋风烁电光燐㶷。
决尽胡云一万里，血溅胡天净虏尘。
11.《题刘金吾牛山读书图二首其二》：千峰选胜著西清，讵许顽仙厕会盟。
白芷青兰时照眼，乌丝翠袖不胜情。
詶恩故有双龙在，徵事堪令半豹惊。
见说边烽劳仄席，肯容定远又书生。
12.《送李伯襄太史封秦藩二首其二》：崆峒倚剑意如何，故里题桥载笔过。
百二山河磐石重，三千溟海积风多。
不将昼锦先分矢，欲赋无衣激枕戈。
当宁筹笾方仄席，邺侯勋业肯蹉跎。
《明史·董其昌传》原文及翻译明史原文：董其昌，字．元宰，松江华亭人。
举万历十七年进士，改庶吉士.礼．部．侍郎田一俊以教习卒官,其昌请假，走数千里，护其丧归葬.迁授编修。
皇长子出阁，充讲官，因事启沃,皇长子每目属之。
坐失执政意,出为湖广副使,移疾归.起故官，督湖广学政，不徇请嘱，为势家所怨,嗾生儒数百人鼓噪，毁其公署。
其昌即拜疏求去，帝不许,而令所司按治,其昌卒谢事归.起山东副使、登莱兵备、河南参政，并不赴。
光宗立,问：旧讲官董先生安在？乃召为太常少卿，掌国子司业事。
天启二年，擢本寺卿，兼侍读学士.时修《神宗实录》，命往南方采辑先朝章疏．及遗事，其昌广搜博征，录成三百本。
又采留中之疏切于国本、藩封、人才、风俗、河渠、食货、吏治、边防者，别为四十卷.仿史赞之例每篇系以笔断书成表进有诏褒美宣付史馆明年秋擢礼部右侍郎协理詹事府事寻转左侍郎。
五年正月，拜南京礼部尚书。
时政在奄竖,党祸酷烈①.其昌深自引远，逾年请告归。
崇祯四年,起故官，掌詹事府事。
居三年,屡疏乞休,诏加太子太保致．仕．。
又二年卒，年八十有三.赠太子太傅。
福王时，谥文敏.其昌天才俊逸,少负重名。
初，华亭自沈度、沈粲以后，南安知府张弼、詹事陆深、布政莫如忠及子是龙皆以善书称。
其昌后出，超越诸家。
始以宋米芾为宗,后自成一家，名闻外国。
其画集宋、元诸家之长，行以己意，潇洒生动，非人力所及也。
四方金石之刻，得其制作手书，以为二绝。
造请无虚日,尺素短札，流布人间,争购宝之.精于品题，收藏家得片语只字以为重。
性和易，通禅理,萧闲吐纳，终日无俗语。
人撅之米芾、赵孟頫云。
同时以善书名者,临邑刑侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓刑、张、米、董,又曰南董、北米。
然三人者,不逮其昌远甚.(选自《明史董其昌传》）［注］①党祸酷烈:此处指明朝东林党人受到宦官的残酷镇压和迫害。
译文:董其昌，字元宰，是松江府华亭县人。
万历十七年考中进士，改为庶吉士。
礼部侍郎田一俊教习庶吉士，死于任所，董其昌请假，奔走数千里路，把田一俊的灵柩护送回乡安葬。
董其昌练书法的故事
董其昌从小就对书法怀有浓厚的兴趣，他总是喜欢模仿大人的字迹，尝试着写一些简单的字。
然而，在17岁那年，他参加科举考试时，因为字写得不够美观，结果名落孙山。
这次经历对董其昌的打击很大，但也让他意识到了书法的重要性。
他开始认真思考自己的不足之处，并决定要苦练书法。
每天早晨，他早早地起床，开始临摹历代名家的书法作品。
他先是从颜真卿的《多宝塔帖》开始，仔细研究每一笔、每一划的起承转合，力求与原帖一致。
随后，他又学习了钟繇和王羲之的书法，吸取他们的精华，不断提升自己的技艺。
经过多年的刻苦练习和不断探索，董其昌终于成为了一代书法大师。
他的作品被后人誉为“颜骨赵姿”，即既有颜真卿的雄浑气势，又有赵孟頫的优美姿态。
他的成功故事，激励着后人不断努力追求自己的梦想。
董其昌南北宗论内容及历史意义董其昌的南北宗论，可真是一桩有趣的事儿！想当年，董其昌可是个了不起的人物，他把中国的绘画分成了南宗和北宗。
南宗，那可是代表着文人画，讲究的是心境、情感，像一杯清茶，淡淡的却回味无穷。
北宗呢，强调的是工笔、写实，犹如一块精致的点心，样子美味，技术扎实。
听起来是不是很有意思？董其昌就像个“调解员”，他在这两者之间搭起了桥梁。
他认为南宗画更符合文人的气质，更能表达他们的情感。
你想啊，那些文人墨客，心里有那么多想法，怎么能只是拘泥于技艺呢？董其昌可谓是深得其妙。
他的观点在当时的文化圈里引起了不少争议，许多人觉得南宗太过“飘”，而北宗则显得“死板”。
哎，这就像一场好莱坞大片，争论不断，精彩纷呈。
在历史意义上，董其昌的南北宗论真是为中国绘画史开辟了新的天地。
他不仅仅是把南北宗划分开来，更是将绘画的理念、审美、情感都提上了台面。
你看，艺术本来就是一种表达，如果只停留在技术层面，那真是大煞风景。
董其昌告诉我们，绘画可以是情感的宣泄，是内心世界的流露，这种思想可是深深影响了后来的艺术家们。
董其昌的南北宗论还让大家对艺术有了新的思考。
传统的艺术标准是不是就一定对呢？不一定哦！南宗和北宗的辩论，让我们明白了，艺术没有绝对的对错，有的只是不同的表达方式。
就像每个人都有自己的性格，谁也不能说哪个更好。
是不是听起来很有道理？再说，董其昌的主张也影响了后来的文人画。
他的理论为文人们提供了一个可以自由表达的空间，鼓励大家追求个性化的艺术。
许多文人画家都开始探索自己的风格，形成了独特的艺术语言，真是热闹非凡。
艺术圈内外，都充满了各种各样的创作，大家都在尝试“自我”，仿佛每个人都变成了艺术家，真让人惊叹不已。
董其昌也不是没遇到反对声。
有些人认为他的理论太过主观，忽略了技术的重要性。
你说这也能理解，毕竟在当时，传统的工笔画占据了很大的份额。
有人觉得南宗太“飘”，缺乏扎实的基础。
可这就是艺术的魅力所在啊！不同的声音碰撞出火花，才让这个领域更加丰富多彩。
董其昌的名言有哪些(精选合集2篇)董其昌的名言有哪些(篇一)董其昌（1555年-1636年），字叔和，号黄岩，明代著名画家、书法家、文学家、艺术理论家。
他是明末文化艺术的代表人物之一，对中国绘画和书法的发展产生了深远影响。
董其昌的一生创作了大量作品，他的名言富有哲理和艺术性，代表了他对绘画和艺术创作的独特见解。
以下是董其昌的十句名言：1. "画非写意，写意非拟形"这句名言表达了董其昌对绘画的看法，强调绘画应该注重描绘物象的精神内涵，而非形式上的逼真。
2. "勿为形似，欲使神似"董其昌认为，绘画的目的在于表现物象的精神形态，而不是追求形式的准确与逼真。
3. "物势两忘，时色俱远"这句名言强调了董其昌在写生时的态度，他认为画家应忘却自身的情绪和外在的客观事物，专注于创造与表达。
4. "水永正色，乾乾得意"董其昌强调在绘画中要注重色彩的表现，以达到画作生动而富有魅力的效果。
5. "有宛瓶矣，无蓐室矣"这句名言形象地表达了董其昌对艺术的追求，他认为画家应当有宛如瓶泉之灵感，但不应受狭隘的环境所局限。
6. "心所以苍楚，志之所同归"董其昌强调艺术来源于内心的真实感受和深入思考，只有这样才能使艺术作品更富有生命力和内涵。
7. "文学画脱胎，须信实不求"这句名言提醒着董其昌坚持文学和绘画的结合，追求真实的创作，而不是追求炫技或空洞的形式。
8. "视其所动，观其所发"董其昌强调观察和理解被绘画对象的思想情感的重要性，以便能够准确地表达鲜活的形象。
9. "力诗何少，能绘何多"这句名言强调了董其昌对书画的主观体验和灵感的重要性，认为绘画者应具备诗人般的感受力和表达能力。
10. "大概顺笔之乐亦可适人"董其昌认识到艺术创作的过程中应有自由和快乐，这样才能使作品具有更大的观赏价值和表现力。
