J-Hall 建筑范例分析 妹岛和世

【城市建筑研究】妹岛和世作为普利兹克奖少数的女性获奖者，以自己独有的建筑风格受到了世界范围内的认可。

她继承了伊东丰雄的轻建筑思想，还发展出了具有穿透性的建筑形式。

对于开放流动的空间结构的着力营造、对于透明与半透明材料的运用发挥到极致、对于白色的钟爱，这些共同构成了她的设计语言。

一、流动空间的创造(一)不确定性随着计算机网络技术的发展，人类从工业社会走向信息社会。

信息社会的主要特征体现在其具有多样性的文化，也就是说没有长期占主导地位的文化，每个特定时期的主导文化都是暂时性的。

不确定性其实就是指这些主流文化不断变动的情况。

在20世纪60年代，建筑界便感受到了来自信息社会的“不确定性”。

建筑界对于信息社会“不确定性”特征的探索主要是从美国的后现代主义建筑开始，直到伊东丰雄、妹岛和世以及西泽立卫的成功，建筑界才掌握了信息社会的“不确定性”并且将它视觉化。

(二)师承伊东丰雄妹岛和世师从伊东丰雄，在大学毕业后便加入了伊东丰雄事务所。

伊东丰雄早期受日本“新陈代谢派”的影响，他当时是从自然界中流动的风开始研究的。

风是流动的、自由的，而风的本质其实也就是“不确定性”。

伊东丰雄的早期作品追求建筑形式上的轻盈以及建筑的短暂性。

他在自用宅“银色小屋”中使用轻型拱形屋顶，在八代市立博物馆采用铝合金打孔幕墙的形式，甚至在东京游牧少女的蒙古包中采用半透明的皮膜。

为了表现建筑的短暂性与移动性，伊东丰雄选择采用轻型材料与临时性材料，这些材料营造了半透明的空间，渲染了建筑轻盈飘渺的氛围。

后期伊东丰雄又对材料质感层面进行研究。

他对于“不确定性”的理解偏向半透明性。

在他的设计中主要表现的是建筑形式的不确定性，也就是视觉上的不确定性，除此以外他还发展了方法的不确定性，即在过程中对方案的深化保持无法预料的态度。

(三)妹岛式“不确定性”妹岛和世在1987年建立了自己的个人建筑事务所。

她受伊东丰雄的影响，继承了他的“不确定性”建筑思想，建筑作品给人感觉轻快飘逸。

妹岛和世建筑设计中“中性化”和“女性化”特征简析[摘要]2010年普利兹克奖的获得者之一妹岛和世近几年的作品逐渐引起世人关注，世人越来越多的被其单纯的空间，细腻的思考以及具有感染力和穿透力的建筑理念所吸引。

本文首先通过挖掘妹岛和世和马列维奇在艺术上的共通之处，展开对其在建筑上体现的“中性化”和“女性化”的特征的研究和探讨；同时通过对其几个典型案例的研究，总结出其设计理念的特点，寻找到其解决“中性化”和“女性化”设计的均衡点，同时使研究能对实际的设计工作起到真正的指导作用。

[关键词] 妹岛和世马列维奇妹岛流中性化女性化1.妹岛和世简介[1]妹岛和世（罗马拼音：Kazuyo Sejima、日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。

美国B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。

凭着她的努力和才干，她的事务所依靠连续获奖所得的工程维持并发展着，至今已有十年。

2.妹岛和世与马列维奇的联系总有人说，妹岛和世与西泽立卫的经典作品总是与马列维奇（马列维奇：至上主义绘画的创始人，公认为俄罗斯的卡西米尔·塞维里诺维奇·马列维奇的第一件至上主义绘画是“黑色正方形”）的作品有着千丝万缕的联系，我总是想，或许能在他们的作品中挖掘出其创作过程中隐藏的所谓众多人口中的至上主义情结也说不定，通过研究妹岛和世的建筑作品，对我的建筑设计也会有很重要的启发意义。

D0l:10.16767/ki.10-1213/tu.2020.01.143建筑现象学视角下的妹岛和世作品解读李天玮重庆大学建筑城规学院摘要：建筑现象学自理论诞生以来，受到了越来越多建筑师的认可，这种以人的存在为立场的建筑思考方式逐渐成为行业共识。

尽管当代许多建筑大师没有旗帜鲜明的表明其建筑现象学立场，但是他们的作品都不约而同地体现了建筑现象学的本质。

我们常用轻盈、纤薄、“暧昧”等词形容妹岛作品的现代与前卫，而本文从另一种角度——建筑现象学出发来观察她的作品，同时也间接印证了建筑现象学在当今建筑学界的影响力与实际意义。

关键词：现象学；妹岛和世；场所精神；建筑体验；人性化1建筑现象学第二次工业革命后,关于人本问题的思考越来越得到重视，新的工业技术虽然带来了更完善的功能,但却对人文关怀产生了巨大的冲击叫当时的人们已经开始渐渐地认识到功能主义的危害。

针对这种全社会的状况，胡塞尔在二十世纪初期创立了现象学。

在此后不多年里的建筑学领域，面对同样的问题，建筑师和理论家们都将自己的眼光发散到其他领域中去寻求解决。

因此，一些理性思考的建筑师开始对建筑现象学产生兴趣，从而受此影响形成了自己的价值观念和思维方法。

追溯从建筑现象学理论诞生到今天这段历史，现象学思维存在的痕迹愈加清晰,许多建筑师的作品中都蕴含着对于人及自身存在的理解，尽管这些建筑师并没有高举现象学的旗帜，但其作品足以说名现象学对他们产生了重要的影响。

随着时间的推移以及建筑师认识的不断变化，建筑现象学也随着现象学在发展中衍生出了很多分枝。

总体来讲,可分为两类叫一是挪威的建筑历史与理论学家诺伯格•舒尔茨创立了建筑场所现象学,场所精神作为核心理论成了这一派的支柱;另外一类是帕拉斯马和斯蒂文•霍尔等人延展出了建筑知觉现象学，空间知觉作为这一派的支柱。

场所现象学和知觉现象学虽为两个不同的派别，但是相辅相成的。

场所现象学侧重描述的是这个空间场合或者事物给我们带来什么样的感觉，知觉现象学则偏向我们去亲身体验这个事务所带给我们的感觉叫这是两种相反的过程，在许多建筑实践中往往都有体现。

妹岛和世交流性建筑研究摘要：进入21世纪以来，科技的迅猛进步直接推动了社会的飞速发展，人类短短百年内创造的物质财富，甚至超过了过去千年的总和。

新技术的发展，世界经济的动荡。

这一切都使当今社会充满了未知与不确定吗性。

面对日趋冰冷的社会，建筑师应当担当起什么责任？在众多探索的建筑师当中，妹岛和世脱颖而出。

妹岛和世曾说过：“她的建筑是为了适应社会，为了交流。

”她认为当今世界经济波动性强烈，时代发展迅速，人与人之间缺乏交流，因此她要创造出一种具有交流性的建筑。

关键词：妹岛和世、交流性建筑1.1边界空间的弱化现代都市之中，由钢筋混凝土建造的建筑往往以一种拒绝的姿态，给人一种封闭感以及钢铁的冰冷感，妹岛和世主张破除建筑的壁垒，打破封闭的建筑空间，使建筑与人，建筑与城市，与自然有着交流，做为建筑与城市接轨的边界空间，首当其冲的就要削弱封闭感，与城市空间，与自然有着交流。

妹岛和世在处理建筑的边界空间时，采用了弱化边界空间高差的手法。

主要包括室内外地坪零高差，建筑幕墙的大面积使用，建筑内外相同元素的使用这三种手法，这三种手法往往是配合使用的，有效的弱化了建筑与城市接轨的边界空间，从而达到了她建筑空间与城市空间交流的目的。

城市与建筑的边界空间对于建筑与城市的交流有着特殊的意义，为了打破封闭的外墙带来的空间束缚感，将建筑的边界空间与城市空间互动，妹岛和世常常使用大面积的玻璃幕墙做为建筑的外墙，妹岛和世的玻璃幕墙使用是经过精心设计的，为了避免大面积的玻璃幕墙造成的单调的建筑效果，妹岛和世对各种玻璃的特点进行分析，对其进行组合使用，有的玻璃取其通透，有的取其模糊。

各种效果综合使用，从而在边界空间上弱化了建筑空间与城市空间的界限。

具有代表性的是妹岛和世的东京芝浦住宅项目。

如图1-1所示，东京芝浦住宅位于东京芝浦区，建于2010年，建筑正面整体采用玻璃幕墙，妹岛和世选取了多种玻璃组合使用，整体使用了大面积通透的玻璃，使建筑界限得到了弱化。

文章编号:100926825(2009)1220008203浅析妹岛和世的设计作品与设计方法收稿日期:2009201204作者简介:董　良(19802),男,青岛理工大学建筑学院硕士研究生,山东青岛　266033李　超(19802),女,天津大学建筑学院博士研究生,天津　300072董良　李超摘　要:通过对日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析,阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法,并提出了值得中国建筑师思考的三点建议,从而掌握其创作的精髓,促进我国原创性建筑的发展。

关键词:灵感来源,设计理念,表现手法中图分类号:TU 286文献标识码:A 当今,在国际建筑界享有极高声誉的东亚前卫女建筑师只有一位,那就是妹岛和世。

笔者大胆的预言:她将成为全球最为炙手可热的明星建筑师之一。

妹岛1956年出生于日本茨城县,从孩童时期就因竹菊清训设计的东京天空住宅对建筑产生了浓厚的兴趣,并因此选择大学学习建筑专业。

后来她进入了伊东丰雄事务所工作,巧合的是竹菊清训正是伊东丰雄的老师。

经过在伊东丰雄事务所工作的历练,妹岛于1987年创办了个人事务所。

1995年,她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。

在SANAA 事务所建立的十余年里,他们陆续在国际性竞标中夺魁,这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师,其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。

由此本文将以妹岛的经典作品为例从灵感来源、设计理念与表现手法三个方面阐述其设计特点,并希望借此引发中国建筑师对建筑原创性的思考。

1　灵感来源提到妹岛和世建筑作品的灵感来源,人们往往忽略了绘画对其的影响。

事实上,妹岛对正方形和圆形的偏爱是显而易见的,伊东丰雄就曾笑称她是平面建筑师。

众所周知,当抽象艺术达到极高的境界后便向极少主义艺术倾斜,所以在建筑风格上呈现为极少主义的妹岛与至上主义绘画是有着不可忽视的关系。

在20世纪以来的现代主义建筑中,只有很少的作品能够体现至上主义绘画所表达的精神氛围。

经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)建筑解析Dior的LuckyStar幸运之星该建筑通体白色，表层为透明玻璃，可透过其看到里层丙烯板的褶皱和建筑的内部结构，丙烯酸内层通过喷涂白色调整透明度。

妹岛和世简介妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是典型的极少主义风格。

此大楼项目要求有从地下层贯穿至第三层的零售空间及一个位于第四层的多功能厅。

在这些情况下，设计师决定不采用遮掩内部空间的不透明外层，改而探索如何在保持建筑形象整体一致性的同时自然地展示建筑的内部空间。

建筑外观由一块平坦而明净的特规玻璃制成，给人以透明、洁净的感觉。

玻璃后面则是半透明、弯曲的丙烯酸屏幕，向外渗透出优雅的气质。

大楼所在位置的一个最重要特点就是，这里常规的最高楼层高度相对于所允许的最大楼层面积而言是比较高了，两者比例为5:1。

所以设计师利用区规划局规定的楼层最高可达30m的优势，在既定的楼层面积内创造尽可能大的体量。

然后把这一体量用楼板和天花板水平分割，创造出最高、最低和中等的室内净高；再将具有诸如零售和机械功能的楼层堆叠，如此的楼层组合在减少室内密度的同时还给人比实际多了4层的错觉。

丙烯板被弯曲成裙褶的形状，优雅并符合Dior的设计理念为了能够从外层既看到内部结构又看到丙烯酸屏幕的褶皱，每处灯光都经过了精心设计其平面占据了整个梯形的基地，形成一个纯净的半透明盒子，边角非常硬挺。

Dior表参道店选择以干净的几何形体体量存在于其中，从复杂的城市背景中脱颖而出。

然而建筑也不是选择以实体来隔绝内外，建筑师通过双层表皮建立起半透明的质感。

妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。

关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。

二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。

注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。

她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。

1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。

在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。

妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。

他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。

他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。