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试析汪曾祺《大淖记事》词语形象色彩义摘要：汪曾祺在《大淖记事》中运用大量富有形象色彩义的词语，不仅凸显高邮的地域色彩，也在自己的小说世界中构筑了别具特色的听觉世界和视觉世界，其中叠音词的使用尤为重要，通过对这些词语的分析可以看到隐藏在词语背后人物的情感世界，体味汪曾祺小说的“抒情性”和“通俗性”。
关键词：汪曾祺小说;《大淖记事》;形象色彩义;叠音词中图分类号： H01 文献标识码：A 文章编号：1672-4437（2019）03-0056-04汪曾祺所著小说不多，但这些小说反响巨大，20世纪80年代至今，无数学者对汪曾祺小说的创作个性、写作风格和审美价值给予越来越高的评价。
汪曾祺小说有诗化的语言、厚重的传统文化底蕴和浓淳的民风民俗，加上汪曾祺自身极高的文学素养，汪曾祺小说似一壶浓茶，在时间的沉淀下越发香醇。
从凌宇发表第一篇专门研究《大淖记事》中语言特色的文章以来，二十多年间，无数学者、作家、文学评论家针对《大淖记事》中极具特色的语言内容、语言形式及语言中极富意味的情感进行分析研究。
凌宇（1980）认为“它不是一首战歌，却非软性音乐，它真是一幅水彩，却不失于纤弱，秀丽其衣，健美其质”[1];吴朝晖（2007）认为“它有似水的民间情愫，有如诗的极美语言，如画的别致结构”[2];黄京玄（2012）专门针对《大淖记事》中叠音词的修辞艺术进行分析，认为“它采用叠音单用，叠音连用，叠音、摹声连用等方式取得了极强的表达效果”[3]。
海德格尔认为回忆是文学创作的根源：“戏剧、音乐、舞蹈、诗歌都出自于回忆女神的孕育——回忆，回过头来回忆思已思过的东西”[4]。
《大淖记事》就是一篇从回忆中诞生的小说。
从1980年以来，研究《大淖记事》的文章不计其数，很多学者将目光投到语音、修辞、结构上，专门研究《大淖记事》中具有形象色彩义词语的文章几乎没有，这些词语不论从听觉、视觉还是情感色彩上都极具特色，这些具有形象色彩义的词语就成了《大淖记事》语言研究的遗珠。
浅析汪曾祺小说《大淖记事》短句回环的语言风格作者：刘益嘉来源：《青年时代》2019年第13期摘要：自上世纪八十年代，汪曾祺小说创作再驱活跃。
在小说创作上他主张回归现实主义，回归传统文化。
《大淖记事》以故乡高邮为背景，是汪曾祺短篇小说乡土系列的代表作。
作品以干净利落的短句应运而成，明白且真实。
本文以《大淖记事》为例，结合语法学、词汇学理论，全面剖析作品遣词造句的特点，深入分析短句回环的语言风格，感受作家通过短句表现出来的诗化意境与民俗风情，同时为写作提供参考与指导。
关键词：汪曾祺；大淖记事；短句；语言风格汪曾祺是京派作家的代表人物，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”，他的短篇小说为世人称赞。
自上世纪八十年代始，其短篇小说创作热情高涨，《受戒》、《大淖记事》等优秀作品相继问世。
这些作品多以描绘家乡高邮的民俗风情为题材，流溢着对民族心灵和性情的感召和对传统美德的赞扬。
就目前汪曾祺小说研究的现状来看，学术界对其小说语言风格的研究多在于其民间方言词汇、俗语谚语的使用，而对其语言风格的研究甚少。
以《大淖记事》为例，本文结合作家经历及社会背景，从语言学角度分析作品诗化的语言，探寻雅俗交融语言特点的形成原因。
一般而言，人们通常将语言视为表现形式，实际上，语言同时包含内容层面的意义。
汪曾祺本人曾说：“语言和思想是同时存在，不可剥离的。
语言不只是载体，而且是本体。
”言下之意即语言应具有内容性，它是小说的本体，不只是形式、技巧。
语言也具有文化性，它反映作者的文化修养，体现作家的文化积淀。
汪的语言既有淡泊的儒士风范，又蕴含深厚质朴的乡土气息，雅中有俗、俗中见雅。
读者能通过品味“汪味儿”语言，感受小说塑造的形象和意境，进而领悟其语言的独特魅力。
一、短句的定义在明确短句的概念之前，应先明确句子的概念。
汉语语法三百问①指出：“句子是语言运用的基本单位，它由词、词组（短语）构成，能表达一个完整的意思。
试析汪曾祺《大淖记事》词语形象色彩义《大淖记事》是一篇以描述淖毛湖及其周边地区为主的散文，作者汪曾祺较为细致地描写了湖泊、群山、平原、草原等地貌特征，以及人们的生活和风情，文中充满了形象色彩丰富的词语。
以下从词语的形象、色彩和义三个方面分析《大淖记事》中的词语形象色彩义。
形象《大淖记事》中的词语形象丰富，具体细腻。
例如，文中描写了湖光山色，如“湖青得仿佛水是黑的，远山近岭变幻不定”、“抬头望去，青嶂重重，轮廓分明，虽在远处，却清晰可见”，这些词语表现出作者对湖山之美的崇敬之情。
另外，这篇文章中的词语还具有一些生动鲜活的形象，如“大风搅着干草堆，卷起起伏跳跃的草浪，像一脸壮士般的笑容”、“杂草丛中，夹杂着斑驳的宝蓝色、白色和紫色的花朵”，这些词语给人以生动、热闹、张扬的形象印象。
色彩《大淖记事》中的词语色彩鲜艳、多姿多彩，充满了大自然的美好色彩。
例如，文中描绘湖泊处的大雁群，有“人们手扔的饲料，在阳光下闪着金色的光泽，落在雁群中，沿着翅膀滑入食管”，这这些词语表现出大自然的温馨和生机，从而使人们对自然更加热爱。
此外，文章还具有一些亮丽多彩的色彩词语，如“一片早上的薄雾，天空里有苍白的阳光和一丝橙红色的晨曦，近处和远处呈现深浅不一的几层共同组成的色彩屏风”，这些词语给人们以绚丽多彩、美不胜收的视觉体验。
义《大淖记事》中的词语在形象色彩的基础上，也向我们传递了丰富的情感和思想。
例如，“淖水草木，皆能入画”，通过这句话，我们可以看到作者对淖毛湖之美的赞叹与独特性之感。
此外，文章还反映了一些人文关怀，如“雪线以下的草地，两三头瘦腰的马，骑在上面的是半面手，带着一个稚气的孩子，还有一只斗笠下面的黑影”，通过这些词语，我们可以感受到作者的关注和理解，从而使我们也生成一种关爱大自然和人文情感的认同。
总的来说，《大淖记事》中的词语形象色彩丰富，它们不仅是客观地描绘出现实世界的形象，还传达出作者的情感和思想。
这种形象色彩所反映出来的图景，使我们对自然的美更加感性地认识到，同时也让我们对生命的珍贵和人生的意义有更深层次的思考。
《大淖记事》赏析《大淖记事》赏析《大淖记事》是著名作家汪曾祺的作品。
该书描写小锡匠十一子同挑夫的女儿巧云的爱情故事，挺拔厮称的十一子和心灵手巧的巧云在劳动和日常生活中产生了感情，作品同时以散文的笔调，细腻的描写了大淖的风光、世俗和人情。
下面是小编整理的关于《大淖记事》赏析的内容，欢迎大家阅读。
《大淖记事》采取的是民间化的叙事方式，与民间文学常用的叙事方式如出一辙。
这种叙事有以下一些特点：1.想象中的读者(隐含读者)是一个充满猎奇心理期待的信息接受者，他对本文的叙事并不信以为真，而是将其视为与己相距甚远的、理想中的或另一世界的人以及他们的生活的"故事"(history)。
2.叙述语调的民间性。
如本文所采取的平缓流畅的叙述语调，简短朴素的句式，"主干突出，旁枝逸出"的叙事格局(在插叙刘号长其人其事时即采用此种策略)。
3. 叙事结构的民间性。
借鉴普罗普对俄国民间故事叙事结构的分析，我们可以将《大淖记事》"解构"如下：男女两性相悦(以外貌或声音相互吸引、互相爱慕)--爱情受阻--佳人落难、英雄(男)相救--恶人窥视、寻机破坏--佳人落入魔掌、受到羞辱--英雄挺身而出、保护佳人--恶人行凶、打击英雄--英雄借助第三者的帮助，挫败恶人--恶人受到惩处、英雄佳人结为伉俪，具体地说，小锡匠十一子与挑夫巧云是"不同的人"，只是因为美貌、唱戏两人互相倾慕，相互依恋。
但十一子家有快瞎眼的母亲，巧云家有半瘫的父亲，两人的爱情无法实现，只得将彼此的爱慕隐藏在心底。
接着，巧云不慎落水，十一子舍身相救，义侠型的男英雄形象得以完成，佳人爱慕的正是这样的英雄。
这就为下文二人最终的完满结合埋下伏笔。
但是故事并不就此结束，英雄佳人的结合还要经受挫折与考验。
于是，恶人角色出现了，这就是刘号长。
他深夜拔开了巧云的门。
巧云破了身，又屡遭恶人的羞辱，但她不想死，她舍不下十一子和半瘫的父亲。
汪曾祺《大淖记事》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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