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法国古典主义PPT

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法国古典主义

法国古典主义

第四节 洛可可风格
(ROCOCO STYLE)
主要是一种室内装饰风格，室内常用穗状带尖的装饰，称为 ROCAILLE，从而引出“ROCOCO”一名； 是贵族沙龙文化的体现； 特点：细腻柔媚，常用不对称手法，喜欢用弧线、S形线， 装饰题材有自然主义倾向，爱用贝壳、旋涡、山石、 海草、珊瑚等，颜色爱用嫩绿、粉红，在建筑外部较少。
第三节
法国古典主义建筑
(CLASSICISM ARCHITECTURE)
（狭义）古典主义建筑－－－在绝对君权、古典主义文化、“唯理 主义”思想指导下，运用严谨的、符合规范的柱式，象征君主制 秩序的一种建筑风格，主要是法国古典主义。
一. 社会背景
• 1562~1598年，法国宗教战争； • 1598年4月13日，亨利四世颁布“南特敕令”，结束战争，开始建
3. 巴黎，残废军人新教堂 （Church of the Invalides, 1680~1691，伤兵院新教堂， 恩瓦立德新教堂） • J.H.孟莎设计，路易十四 时期军队的纪念碑，古典主义 教堂的代表； • 平面正方的希腊十字平面， 接在旧的巴西利卡南端； • 中央穹顶是三层壳体，外 观抛物线型，为构图中心。
慕尼黑,纽芬堡宫,亚玛连堡阁
巴黎,亲王夫人沙龙,苏比连栋式街屋
立专制王权的初步尝试；
• 1661年，路易十四亲政，将专制政体推向顶峰，国家权力的集中 最终完成； • 文艺复兴倡导的理性原则成为建立宫廷文化、巩固绝对君权的首选 工具； • 17世纪形成了具有鲜明法兰西民族特色的古典主义文化。 • 古典主义文化的哲学基础是“唯理论”，代表人物是笛卡儿。
二. 古典主义的建筑理论
勃隆台的理论为代表 。
三. 古典主义建筑的特征
1.崇尚古典柱式，采用古典规范—多用巨柱式； 2.排斥民族传统与地方特点； 3.总体布局、平面与立面造型中，强调轴线对称、主从关系，突出 中心； 4.强调外形的端庄、雄伟，内部空间效果上、装饰上则常有强烈的 巴洛克特征。

1718世纪外国文学ppt课件

1718世纪外国文学ppt课件
在文艺理论方面总结了古典主义作家的经验，写 成了诗体的理论著作《诗的艺术》（1647），成为古 典主义的法典。
理性是艺术的最高准则，提出理性、真、自然三 位一体的主张：为了求美就要求真，也就必须摹仿自 然。他所说的自然指的是体现在事物中的“常情常 理”，人性自然。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
高乃依的悲剧《熙德》突出表现 了这一特征。西班牙贵族青年罗狄 克为了家族利益，失去了和施曼娜 的爱情。又为国家利益，克服失恋 的痛苦，走上战场，拯救了国家。 他成为民族英雄，被人尊称“熙 德”。国王英明贤达，让罗狄克与 施曼娜结为夫妇。
本剧提出了放弃个人得失，以国 家利益为重的道德标准。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
古典主义悲剧的三一律
三一律亦称“三整一律”，它是17世纪古典主义 的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须 完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在 一个地点并在一天之内完成。
崇拜古希腊罗马文化是17世纪古典主义的突 出特点，古典主义把古希腊罗马的艺术看作是艺 术创作的理想模式，在文艺理论和创作实践上以 古希腊罗马文学为典范，因而被称为古典主义。
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益

古典主义.ppt

古典主义.ppt

学院的意义
• “学院”即“正道”之义，学院派有导向正路的意 思。学院派在当时的历史背景下，是对文 艺复兴， 特别是对拉斐尔的罗马正统和威尼斯派的艺术复 兴。他们在艺术创造中追求“理想 美”、“绝对 的理念美”、“绝对的喜与善”，单纯地摹仿文 艺复兴大师们宏伟壮丽的艺术 形式，一味地将艺 术形式规范美化，使有现实主义传统的文艺复兴 美术在学院里变成永恒不 变的金科玉律的蓝本， 被王公贵族视为高雅，这使它脱离丰富多彩、千 变万化、不断发展的 现实。
• 二、古典主义： • 17世纪法困美术的主流是古典主义美术。
古典一词源出于拉丁文，有“典范”的意 思。美术上的古典主义主要产生在意大利 学院里，17世纪时却在法国得到了极大发 展。
• 古典主义文学和艺术的一般特点是：主张 理性至上，克服个人情感；强调描写“美” 的绝对概念；虽主张“模仿自然”，但这 种“模仿”不是指物质世界，而是指自然 中存在的人性和理性。古典主义十分推祟 古代希腊罗马，在形式上要求概括、简炼、 明确等等。
普桑 (1594—1665年)
• 普桑的绘画就是一种思维的绘画。 • 方也是反宫廷的。他们反对绚丽密华，主
张返朴归真；它们反对君主的专横，主张 人们的理想和尊严；他们是自然之于 好生活的向往和追求。
《抢劫萨宾妇女》
• 萨宾人是古代意大利的一个部落，他们定居在台伯河东岸的山区，因他们特 殊的宗教信仰而与罗马人冲突，不断受到罗马人劫掠，于公元前449年被击败， 前290年被消灭。罗马人劫夺萨宾妇女是历史上经常提到的民族矛盾史，因而 常被艺术家作为创作题材。
古典主义产生于法国的原因
• 由于君主是国家的最高权威，所以[7世纪的 法国文学、艺术都把歌颂王权、服务宫廷 作为一项重要的任务。
• 17世纪法困美术的主流是古典主义美术。 古典一词源出于拉丁文，有“典范”的意 思。美术上的古典主义主要产生在意大利 学院里，17世纪时却在法国得到了极大发 展。

第九讲 十七世纪法国新古典主义

第九讲 十七世纪法国新古典主义

法国新古典主义
韦勒克（《近代文学批评史》第1卷）：1550－1750：权威 的支配、理性的支配、趣味的支配 《西方美学通史》 过渡时期（1600－1660）：文学艺术繁荣，要求文艺规 范化，新古典主义精神孕育期 全盛时期（1660－1688）：路易十四执政，理性主义高 扬，新古典主义的繁荣期 衰落时期（1688－1714）：宫廷的审美趣味日趋定型化， 新古典主义的创作规则反过来阻碍文艺创作的发展。新 古典主义成为毫无生气的形式主义。
理性的权威
《诗艺》的核心思想是理性，理性是他的整个美学－文艺理 论的出发点和基本原则， 因此，要爱理性，让你的一切文章 永远只从理性获得价值和光芒。(5) ——Ⅰ：37—38行 不管写什么题材，崇高还是谐谑， 都要永远求良知和音韵密切符合。 ——Ⅰ：27—28行
理性的原则
理性的原则： 艺术的本质在于摹仿“自然” 思想：明晰 语言：简洁，精炼 文体：高雅 人物：类型化 情节、时间、地点：一致（三一律） 崇尚规则，不谈想像和灵感 主题：合适，得体，符合道德标准
引言） 内容与形式 （引言）
你思想的明晰带来表达的完美； 你思想的昏暗带来表达的混杂； 一旦我们很容易地想象出要表达的一切， 所需的全部语言将源源而出。 ——《诗艺》：151－155行
人物类型化
人物类型化（type）： 写阿迦麦农应把他写成骄横自私； 写伊尼阿斯要显出他敬畏神祗； 写每个人都要抱着他的本性不离。 还须研究各代各国的风俗习惯， 气候往往使人的脾气不一样。 ——Ⅲ：110—114行
(1596-1650)的生平 笛卡尔 (1596-1650)的生平
1596：出生于法国都兰省(Touraine)海牙城的一个贵族家庭 1604年：在拉·弗雷士耶稣会学院接受传统教育, 学习神学、 经院哲学、数学和自然科学。 1617-1619：加入荷兰军队，两年后到德国，参加巴伐利亚侯爵 的军队。 1621：旅行 1625：定居巴黎，专心从事数学和其它自然科学的研究，着手 制订自己的科学体系。 1628：荷兰隐居 （物理学、光学、天文学、机械学、医学、解 剖学、数学、解析几何） 1650：病死瑞典 主要代表著作：《指导心智的规则》、《方法谈》、《形而上 学的沉思》、《哲学原理》、《论心灵的各种感情》

外国美术史PPT学院派,古典主义,新古典主义

外国美术史PPT学院派,古典主义,新古典主义

大卫《马拉之死》
安格尔简介 （1780-1867） 1780-1867） 法国古典主义画派最后的代表：安格尔 让一多米尼克·安格 让一多米尼克· 尔，生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投 尔，生于蒙特庞省。·他曾经向杜尔兹学习绘画17岁时到巴黎，投 入达维特门下。当时，达维特正担任拿破仑的首席画师。安格尔 极受达维特的喜爱，达维特曾为他画过一幅肖像：那微微皱起的 眉毛下，有着一双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利， 眉毛下，有着一双认真思考的眼睛。1806年，安格尔赴意大利， 1824年回到巴黎。后来，1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地 1824年回到巴黎。后来，1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地 研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推祟拉斐尔。 经过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解 更为深刻，· 更为深刻，·产达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义 的旗手，与浪漫主义相苏衡。 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大 作为19世纪新古典主义的代表，安格尔并不是生硬地照搬古代大 师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在 自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温 克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯” 克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。在具体 技巧上，“务求线条干净和造型平整” 文社里语，见《 技巧上，“务求线条干净和造型平整” (文社里语，见《西欧近 代画家》一书) 代画家》一书)。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩 单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人 体美的绘画作品中，如《 体美的绘画作品中，如《泉》、 《大宫女》、 《瓦平松的浴 大宫女》 女))、 《土耳其洛室》等 。 ))、 土耳其洛室》

十七世纪古典主义文学PPT课件

十七世纪古典主义文学PPT课件

是法国古典主义诗人、杰出的寓言家。
寓言诗。以动物世界影射人间社会，
生动地揭示出统治阶级的专横暴虐，
封建王朝的黑暗腐败。在其各种文体
的作品中，最为著名的是寓言诗。
寓言作品集-《寓言诗》。
15
6、莫里哀：古典主义著名戏剧家。
喜剧成就代表了十七世纪古典主义文学
最高成就。
十七世纪的法国古典主义戏剧取得了重大成
文学。“三一律”。
-
6
二、古典主义文学主要成就
１７世纪文学最大的成就表现在戏剧方面，法
国出现了莫里哀、高乃依、拉辛等著名喜剧和悲
剧作家。
（一）法国文学成就
1、彼埃尔·高乃依（1606-
1684）是法国古典主义悲剧的奠
基人。(创始人)
-
7
高乃依一生谨守古典主义法则，除了代表作 品《熙德》外，他还创作了悲剧《贺拉斯》 (1640)，《西拿》(1640)和《波利厄克特》 (1643)。
熙德
-
8
贺拉斯
2、让·拉辛(Jean Racine （1639－1699)是法国古典主义繁荣 时期最重要的悲剧家，其创作代表了 古典主义悲剧的最高成就。 拉辛一共写了十二部悲剧一部喜剧 。 1664年到1677年是他创作的第一阶段。创作： 著名作品《安德洛玛刻》(1667)和《费得尔》 (1677) 。
了，语言生动具体，对后世英国写实小说发展产
生了重大影响。
3.本·琼森（1527-1637？）被称为英国
“古典主义之父”。
4.德莱顿（1631-1700）英国影响最大的古
典主义者。
5.蒲柏（1688-1744）使英国古典主义达到
高潮。
-
18
（三）其他国家的成就 德国：高特舍特（1700-1766）《批判诗 学试论》。 俄国：罗蒙诺索夫（1711-1765）代表了古 典主义文学的最高成就。

法国古典主义园林PPT共69页

法国古典主义园林PPT共69页
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
法国古典主义园林
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯

法国新古典主义油画PPT课件

法国新古典主义油画PPT课件

谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
编制:ShuNan
音乐:幻音
古典主义艺术从广义上讲，是指以古希腊罗马艺术
为典范，并加以推崇、摹仿的艺术。在欧洲艺术史上 曾出现过几次”复兴“古代艺术的艺术思潮。第一次 是文艺复兴，第二次则是在17世纪的法国，以普桑为 代表的学院派美术及其美术思潮，被特指为“古典主 义”美术。而18世纪末至19世纪初流行于法国的古典 主义思潮则被称为新古典主义。新古典主义油画有几 大特点:极端严谨的素描,饱满而富装饰性的色彩,线条 流畅的对称性构图。在形式上由严格的古典主义风格 走向了带有华丽东方色彩的古典主义。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Consterything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be

中外园林史PPT

中外园林史PPT

法国古典主义园林要素
水池〃喷泉〃雕塑设置在路边 或交叉路口，犹如项链上的珍 珠，引人注目，目不暇接。主 题以歌颂君王的神圣为主水景。 法国古典主义造园中有意识的 应用了法国平原上常见的湖 泊〃河流的形式，以形成镜面 式的水景效果为主，除了喷泉 外，动水景观很少。园林中主 要展示静水景观，从护城河到 水壕沟，到水渠和运河，以辽 阔〃平静〃深远的气势取胜。。
法国古典主义园林要素
色彩与材质。建筑以米黄， 白色，蓝灰为主色，其次 为黑，青铜，古铜，金色。 多采用自然面石材饰面。 铺地分隔线不明显，与整 体铺地颜色浑然一体，多 采用板岩，文化石，麻石 等天然石材，颜色陈旧， 一般为深灰，土黄色。
Summary:
法国古典主义园林是欧洲园林的一种重 要风格，并对欧洲各国园林产生了深远 影响。它严谨的几何构图·明确的空间 构造，将传统造园要素组织得更统 一·更宏伟，具有宏伟壮丽·中轴突 出·严谨对称的特点，开创了前所未有 的“伟大风格”，体现了古典主义的审 美思想。
法国古典主义园林特征
园林规模大，有主有次，明快、典雅、庄重；主体 建筑具统帅风格，建筑前无树，为花坛、水池，花 园中建筑随处可见，建筑中可看到花园各个角落； 中轴线成为艺术中心，广阔、富于装饰性，有明确 的几何关系，有逻辑性；辟出视景域，运用植物题 材来构成风景线，各个风景线上有视景焦点，且连 续不断；在平原地区，运用水池和河渠的理水方式， 设许多喷泉，动静结合。
Next. 文艺复兴运动使法国造园艺术发生了巨大的变化，16世纪， 意大利文化对造园艺术有极大影响。在花园里出现了雕塑、图案式 花坛以及岩洞等造型，而且还出现了多层台地的格局，进一步丰富 了园林的内容。
Finally. 17世纪下半叶，法国的古典主义造园艺术得到极大的发展， 最有代表性的是勒诺特尔，为法国国王路易十四设计的凡尔赛花园， 成为古典主义的代表。宏大、壮丽、稳重。

法国古典主义

法国古典主义

Eglise de la Madeleine
残废军人教堂（Dome des Invalides ），是路易十 四时期军队的纪念碑，也是 十七世纪法国典型的
古典主义建筑，由蒙萨设计。新教堂接在旧的巴 西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央顶部覆 盖着有三层壳体的穹窿，略微向上提高，顶上还 加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下 的空间是希腊十字，四角是四个圆形的祈祷室。 新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整 座建筑的中心，方正的教堂本身看来像是穹窿顶 的基座，增加了建筑的庄严气氛。
以他的作品为代表的法国园林反映了理性主义的 文化思潮,反映了绝对君权制度。这种风格具有宏 伟壮丽、中轴突出、严谨对称的特点 。
路易十四
巴黎卢浮宫（Musee du Louvre ）东立面
卢浮宫原是国王的一个旧离宫 ，位于巴黎市中心的赛纳河 北岸（右岸），1546年，国王法兰西斯一世委派P·莱斯科 建造新宫。1624年，路易十三扩建卢浮宫，由J·勒梅西埃 建造 。路易十四时期，著名建筑师L·勒沃又设计了卢浮宫 院南、北、东三面的建筑。它们朝内院的立面都按原有的 建筑形式设计。路易十四指定勒沃和C·勒布兰、C·佩罗合 作改建外立面，建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位 的是两列长柱廊，采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的 标志，它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃 的手法取得纪念性的效果。东立面被视为恢复古代“理性 美”的典范。
卢浮宫东立面为标准的古典主义三段式处 理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左 右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，是理 性美的代表。
凡尔赛宫 1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下面积达117
法亩的凡尔赛宫原址附近的森林、荒地和沼泽地区并修建 一座两层红砖楼房，作为狩猎行宫。 1660年，路易十四令沃勒诺特和建筑师勒沃（Louis Le Vau） 为其设计新的行宫。1667年，勒诺特设计凡尔赛花园及喷 泉，勒沃在狩猎行宫的西、北、南三面添建新宫殿，将原 来的狩猎行宫包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为 主要入口，修建了大理石庭院。 1674年，建筑师蒙萨 （Jules Hardouin Mansart）从勒沃手中接管了凡尔赛宫工程， 他增建了宫殿的南北两翼、教堂、桔园和大小马厩等附属 建筑，并在宫前修建了三条放射状大道。1688年，凡尔赛 宫主体部分建筑工程完工。1710年，整个凡尔赛宫殿和花 园的建设全部完成 。

幻灯片 17、18世纪法国美术

幻灯片 17、18世纪法国美术

17世纪下半叶著名的宫廷画家夏尔· 勒布仑，在造就法国统一的艺术风格 方面的作用是无人能比的。 勒布仑出生在巴黎一个雕刻家的家庭，从小接受艺术的熏陶。曾师从乌 埃学习绘画，自称是普桑的追随者。1642年随普桑到了意大利，1646年回国。 曾担任宫廷首席画师，为路易十四服务，并担任皇家绘画雕刻学院的院长。
17世纪法国美术
17世纪的法国被称为路易十四时代，作为一 个典型的君主中央集权制的国家，君主是国家的最 高权威。这位称霸欧洲的君主路易十四不忘建立一 个统一的官方艺坛，把歌颂王权、服务宫廷作为一 项重要的任务。17世纪法国美术的主流是古典主义 美术。 古典主义美术产生于意大利，却在17世纪的法 国获得了极大的发展。古典主义美术主张理性至上, 推崇古代希腊罗马的美的样式，在形式上要求概括、 简练、明确等等。此外，17世纪法国美术还有巴洛 克美术与现实主义美术。
一、 17世纪初巴洛克美术代表
17世纪初影响法国的是巴洛克美术，代表人 物是西蒙· 乌埃（Simon Vouet，1590～1649）。
乌埃艺术上受意大利的影响深刻。在色彩与素描 上，对他影响较大的是卡拉瓦乔的作品，后来他又 倾心于对威尼斯画派的光色表现的研究。乌埃绘画 的特点是喜欢用典故，多取幻想性象征形象。这些 绘画中巴洛克艺术的特色是很明显的，如《希望、 爱情与美的受扼》，《美术的寓言》、《时代的征 服》等。乌埃精于人体造型，技法熟练，色泽亮度 较高。就造型的整体构思看，已经具有古典主义绘 画的最初特征。
乔治· 德· 拉图尔 （Georges de La Tour， 1593～1652）是法国17世 纪上半叶非常重要的现实主 义画家。此人在美术史上也 曾一度被遗忘，只到20世纪 才被人们重新发现与认识。 他的画风与众不同，擅 长表现夜间在蜡烛光线下的 事物，人称“夜间画”。 “夜间画”这个术语源自意 大利语，即“夜间的光线” 的意思。自从拉图尔首创这 种画法以后，深受教会的欢 迎。这种绘画能造成一种神 秘感，产生宗教效果，宗教 界一时把他的夜间画当成当 代油画技术的最高成就。
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法国古典主义
1
一 社会背景
17世纪的法国处于绝对君权时期，形成 宫廷文化，宫廷建筑是主要潮流，该时期 形成的法国古典主义建筑，成为欧洲建筑 发展的又一个主流，取得了重大的成就， 产生了深远的影响。 相当于中国清（金）王朝的早、中时期。 （清王朝——1636年—1911年） 。
2
法国中世纪的主要时期
14
15
在宫廷建筑中，意大利的影响继续增长。 柱式造成庄严宏伟的建筑形象，适合君主 的需要。
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3、古典主义的成熟期
哲学基础：唯理主义。认为客观世界可以 认识，不承认感觉经验的真实性，以理性 作为方法论的唯一依据；认为数学、几何 学是无所不包，适用于一切知识领域的理 性方法；
政治目的：表现为颂扬法国的专制政体， 这一时期法国进入绝对君主时期。
建筑风格 ：在总体布局、建筑平面与立面造型中强 调轴线对称、主从关系、突出中心和规则的几何形 体，并提倡富于统一性与稳定感的横三段和纵三段 的构图手法
主要的宫廷Leabharlann 筑 枫丹白露宫 卢佛尔宫 丢勒里宫
13
丢勒里宫大部是一层的，有阁楼。南北 立面作五段划分，东西立面作九段划分。 凸出部分是个竖长方形，装饰集中在凸出 部分。这些凸出部分，是由中世纪的碉堡 塔楼演变而来，后来成为法国古典主义建 筑的重要特点之一。
17
建立御用学术机构
1648年设皇家绘画与雕塑学院 1666年设科学院 1669年设音乐学院 1671年设建筑学院（全世界首个）
18
三 古典主义建筑理论
F.Blondel为主要代表（是建筑学院的第一位主任教授弗勃 隆台，是法国古典主义建筑理论的主要代表）
1.主张建筑的真实性（理性），倡导理性、反对表现情感， “抛弃一切暧昧（可有可无）的东西，于条理中见美观， 于布局中见方便，于结构中见坚固”
21
2.局限性 （1）只研究推崇古罗马的纪念性建筑，否定民间 的和民族的地方性建筑传统，贬低中世纪哥特建 筑的伟大成就 （2）不能联系历史的、技术的和其它具体条件去 全面认识建筑，以艺术构图代替艺术创造，为形 式主义制造理论借口 （3）对形式美的认识有片面性，仅仅把比例当做 最高原则，把比例看成是僵化的、一成不变的
6
尚 博 尔 府 邸
7
尚博尔府邸
8
尚博尔堡被称为卢瓦尔古堡中的“钻石”，它有365个高耸的尖顶塔。它的第一任主 人是法国国王弗朗索瓦一世。
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阿塞·勒·李杜府邸
10
阿塞·勒·李杜府邸
11
阿塞·勒·李杜府邸
12
2.早期古典主义 创作主题：以颂扬至高无上的君主为主。
建筑活动：除建造宫殿、贵族建筑外，广场也是重 要的内容。
12－13世纪：城市经济发展迅速，产生了伟大的哥特式建筑。 14－15世纪：与英国在法国本土上进行了100多年的战争，文
化和建筑遭到惨重的破坏。 15－16世纪：城市重新发展，产生资本主义，建立中央集权的
民族国家，发展文艺复兴建筑。 17世纪以后：进入绝对君权时期，抵制巴洛克艺术，形成古典
主义建筑并取得了重大成就，产生了深远的影响。 17世纪末叶：对外作战失利，经济面临破产，专制政体危机，
24
1.卢佛宫（Louvre）东立面
宫廷建筑是古典主 义最主要的代表，集中 在巴黎。古典主义建筑 的胜利是在同意大利的 巴洛克建筑反复交锋后 才获得的。卢佛尔宫东 立面的设计竞赛，是这 场交锋的战场。
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26
卢佛宫博物馆平面
27
卢佛宫东立面
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29
卢佛宫博物馆主入口－现代金字塔夜景
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代表人物
古典主义造园大师勒·诺特（Andréle Nôtre） 皇家建筑师路易·勒伏（Louis le Vau） 皇家建筑师于·阿·孟萨（Jules HardouinMansart）
23
四、 实例
1、卢佛宫（Louvre）东立面，弗·勒伏、勒·勃亨、克·彼洛 第一个完整体现古典主义各项原则的作品
自15世纪下半叶起，随着资本主义萌 芽，法国的建筑开始变化，府邸和商堡等 世俗建筑占据了主导地位。
保持了浓厚的市民文化色彩 整慯明快、组合随意、装饰华丽 窗户较大、广用尖劵或四圆心劵 建筑的四角外挑凸窗、上立尖顶 屋顶陡峭、内设阁楼、脊檐精巧
5
代表作品：商堡府邸
商堡是 法国统一 全国后的 第一座真 正的宫廷 建筑物。 民族国家 的第一座 建筑纪念 物，代表 着一个新 时期的开 始。
2.探求普遍的、永恒不变的、可用语言说清的建筑艺术规 则和标准－简单的几何结构和数学关系
3.用几何和数学为基础的理性判断替代感性的审美。 4.把比例尊为建筑造型中唯一的决定性因素。“美产生于
可度量和比例”
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5.最合古典主义建筑基本要求的是Order 所以古典主义建筑－最严谨的柱式建筑 柱式建筑－高贵的 非柱式建筑－卑俗的 6.建筑创作中，讲究布局的逻辑条理性，构图的 几何性和统一性，风格的纯正，要简洁、高雅、 含蓄，不做过多装饰。讲求主从关系，突出轴线， 常以中央大厅统帅内部空间，用穹顶统帅外部形 体，成为整体的中心。
2、枫丹白露宫 3、凡尔赛宫（The Versailles），路易·勒伏（建筑师）、
勒·诺特（园艺师）、于·阿·孟萨 17c－18c法国艺术和技术成就的集中体现 4、Invalides恩瓦立德斯教堂，于·阿·孟萨 第一个完全的古典主义教堂建筑，也是17c最完整的古典主 义纪念物
5、Vendôme旺道姆广场－古典主义广场，正几何形，封闭 性强。于·阿·孟萨
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古典主义建筑理论的意义与局限
1.进步意义 （1）提出建筑中真实性、逻辑性、易明性等原则， 用简明、合理、和谐等反对巴洛克建筑中的混乱 和堆砌 （2）相信存在是客观的、可以认识的美的规律， 特别是对比例的探讨促进了对建筑形式美的研究 （3）以建筑的客观性和美的规律性反对建筑创作 中的主观主义和个人主义
宫廷糜烂透顶，产生洛可可风格。
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❖ 社会形态发展
（1）自然科学发展，以笛卡尔为代表的唯理主 义思想盛行
（2）实行君主专制，教会、贵族和新兴资产阶 级均从属于国王的统治。宫廷文化成为主流， 推动了皇家园林建设。
（3）提倡古典、理性的艺术形式
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二、法国古典主义建筑的形成
1.法国传统建筑转向意大利文艺复兴文化