法国古典主义
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法国古典主义
法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。
二.社会背景 ：
1.15世纪法国统一，建立中央集权的民族国家，王权加强各方面影响，资产阶级新思想文化被用来建立宫廷文化 。法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期 ，崇尚古典主义。
2.特点及主要理论:
对古罗马建筑的崇拜，和古典主义的政治任务是一致的。绝对君权的法国，自比为古罗马帝国，因此，在建筑中希望用古罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。
但是，凡尔赛宫毕竟是欧洲最宏大、最辉煌的宫殿，代表着欧洲最强大的国家，最权威的国王，当时最先进的文化。因此，凡尔赛宫的总布局和建筑对欧洲的城市规划和城市建设影响很大。
3.旺道姆广场Place Vend?me （孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。
王宫里的建筑大都是古典主义的代表作。它们讲究表现结构的逻辑性、清晰明确、风格庄重、精细地追求形体的和谐、排斥色彩。但由于在核心部位保留了旧的建筑物，由于在长时期内陆陆续续地建造，凡尔赛宫建筑的整体性比较差，缺点很多；而且宫殿建筑追求的是富丽堂皇，因而很不利于生活使用。国王、王后的卧室和大镜厅，高敞宏大，晚上点1千支蜡烛都不够亮，冬天进餐时，菜肴都会结冰。没有卫生间，举行舞会时，盛妆艳服的贵夫人们不得不在华美的大理石楼梯下就地方便。
三.古典主义理论基础——唯一理论：认为客观世界可以认识，不承认感觉经验的真实性，以理性作为方法论的唯一依据；认为数学、几何学是无所不包，适用于一切知识领域的理性方法；主张在美学（艺术）方面制定一些可靠的、系统的、明确的艺术规则和标准，艺术中的结构要像数学一样清晰、明确、合乎逻辑，反对创作中的想像力，不承认自然是艺术创作的对象。
二.社会背景 ：
1.15世纪法国统一，建立中央集权的民族国家，王权加强各方面影响，资产阶级新思想文化被用来建立宫廷文化 。法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期 ，崇尚古典主义。
2.特点及主要理论:
对古罗马建筑的崇拜，和古典主义的政治任务是一致的。绝对君权的法国，自比为古罗马帝国，因此，在建筑中希望用古罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。
由于崇拜古罗马建筑，古典主义者对柱式推戴备至。崇奉柱式，又标榜“合理性”、“逻辑性”，古典主义者就反对柱式同拱券结合，主张柱式只能有梁柱结构的形式。
但是，凡尔赛宫毕竟是欧洲最宏大、最辉煌的宫殿，代表着欧洲最强大的国家，最权威的国王，当时最先进的文化。因此，凡尔赛宫的总布局和建筑对欧洲的城市规划和城市建设影响很大。
3.旺道姆广场Place Vend?me （孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。
王宫里的建筑大都是古典主义的代表作。它们讲究表现结构的逻辑性、清晰明确、风格庄重、精细地追求形体的和谐、排斥色彩。但由于在核心部位保留了旧的建筑物，由于在长时期内陆陆续续地建造，凡尔赛宫建筑的整体性比较差，缺点很多；而且宫殿建筑追求的是富丽堂皇，因而很不利于生活使用。国王、王后的卧室和大镜厅，高敞宏大，晚上点1千支蜡烛都不够亮，冬天进餐时，菜肴都会结冰。没有卫生间，举行舞会时，盛妆艳服的贵夫人们不得不在华美的大理石楼梯下就地方便。
三.古典主义理论基础——唯一理论：认为客观世界可以认识，不承认感觉经验的真实性，以理性作为方法论的唯一依据；认为数学、几何学是无所不包，适用于一切知识领域的理性方法；主张在美学（艺术）方面制定一些可靠的、系统的、明确的艺术规则和标准，艺术中的结构要像数学一样清晰、明确、合乎逻辑，反对创作中的想像力，不承认自然是艺术创作的对象。
法国古典主义建筑的特点和艺术风格
法国古典主义建筑的特点和艺术风格法国古典主义建筑的特点和艺术风格1. 引言法国古典主义建筑是17世纪至18世纪的法国建筑风格，具有独特的特点和深远的影响。
它是受到古希腊和古罗马建筑的启发，追求和谐、对称和纪律性，体现了当时法国社会和政治的价值观。
本文将深入探讨法国古典主义建筑的特点和艺术风格，以及其对后世建筑的影响。
2. 外观特点法国古典主义建筑的外观特点主要包括以下几个方面：2.1 对称性对称性是法国古典主义建筑的核心特征之一。
建筑师们注重在建筑物的外观中实现完美的对称，通过对称性营造出一种均衡和谐的美感。
这种对称性通常体现在建筑物的平面布局、立面和内部空间的设计上。
2.2 垂直性法国古典主义建筑追求建筑物的垂直感，通过巴洛克式立面、雄伟的柱廊和高耸的屋顶来强调建筑物的垂直线条。
这种垂直性不仅增加了建筑物的庄重感，还使建筑在城市环境中更加引人注目。
2.3 平衡性平衡性是法国古典主义建筑的重要特点之一。
建筑师们注重在建筑物的各个部分之间实现平衡，使得整个建筑物呈现一种和谐的比例和形态。
这种平衡性通常体现在立面的设计、柱廊的布局和屋顶的形状等方面。
2.4 简洁性法国古典主义建筑注重简洁和纯粹的形式，追求建筑的精练和简练。
建筑物通常采用几何形状，不过分装饰，强调形式和结构的清晰和简明。
这种简洁性体现了法国古典主义建筑对纪律和秩序的追求。
3. 内部特点法国古典主义建筑的内部设计也具有独特的特点：3.1 中央对称布局法国古典主义建筑内部常采用中央对称布局，即以一个中心点为轴心，左右对称排布。
这种布局体现了对称和平衡的原则，营造出一种庄重而宏伟的氛围。
3.2 大型拱顶和圆顶法国古典主义建筑内部通常有大型的拱顶和圆顶，这些结构不仅具有实用的功能，还能够增加建筑的视觉效果。
拱顶和圆顶的设计使用了壮丽的壁画和雕塑来装饰，增加了内部空间的艺术价值。
3.3 对称的柱廊和楼梯法国古典主义建筑内部经常出现对称的柱廊和楼梯。
法国古典主义建筑的特点和装饰风格
法国古典主义建筑的特点和装饰风格法国古典主义建筑的兴起可以追溯到16世纪初，当时法国重视文化和艺术的重要性，开始建造许多具有古典主义特征的建筑。
法国古典主义建筑的特点和装饰风格非常吸引人，下面就来谈谈它们的特点和风格。
一、古典主义建筑的特点法国古典主义建筑最显著的特点是对对称性、比例和装饰的强烈追求。
在建筑的立面和平面布局上，这种追求表现得非常明显。
因此，许多法国古典主义建筑都采用了对称形式，并使用大量的石雕和石柱来强调建筑物的比例和对称感。
此外，这些建筑在整个建筑和立面上都使用了相似的风格和元素，以达到整体效果的协调和统一感。
比如，它们通常采用拱形和柱子，并且使用大量的浮雕和装饰性雕塑来饰面。
二、古典主义建筑的装饰风格在法国古典主义建筑中，建筑师和艺术家倾向于使用体积感强的雕塑和浮雕装饰来补充建筑物的立面，以强调其建筑特点。
这些装饰包括柱子、锦缎、水果和花朵，同时还包括字母、数字和其他各种图案。
古典主义的装饰风格倾向于使用对称和重复的元素来创造视觉亲和力和统一感。
因此，建筑师常常配对柱子、窗户和门，并使用重复的线形、形状和模式来创造整体感。
此外，装饰也有一定的社会意义，表达了统治阶级的财富和权力，以及广泛的文化知识。
三、古典主义建筑的建筑和设计成就法国古典主义建筑具有悠久而丰富的历史和卓越的建筑技术，是人类文明史上的重要建筑遗产。
这种建筑风格曾经在欧洲和其他地区的建筑领域占据主导地位，并在后来许多时期的建筑风格中发挥了巨大的影响力。
法国古典主义建筑还拥有许多杰出的建筑和设计成就，代表了不同的历史和社会背景。
例如，凡尔赛宫是法国最具代表性的古典主义建筑之一，是皇家和统治者权利的象征。
国家歌剧院也是一座具有古典主义精神的建筑，代表了法国文化和艺术的高峰。
总之，法国古典主义建筑的特点和装饰风格体现了人类文明的巨大发展和创造力。
无论是理性、对称、比例还是高度装饰性的视觉效果，都是今天世界上的建筑师和设计师可以借鉴并发扬光大的地方。
法国古典主义建筑的特点和艺术风格
法国古典主义建筑的特点和艺术风格
法国古典主义建筑是指在17世纪至18世纪初期，法国王室和贵族阶层所兴起的一种建筑风格。
这种风格的特点是注重对称、比例、几何形状和装饰细节的精确控制，以及对古希腊和罗马文化的借鉴。
以下是法国古典主义建筑的特点和艺术风格：
1. 对称性
法国古典主义建筑最显著的特点是对称性。
建筑师们通过将建筑物分为相等的部分，使其看起来更加平衡和谐。
这种对称性不仅体现在整个建筑物的外观上，还体现在门廊、窗户等局部细节上。
2. 比例
除了对称性之外，比例也是法国古典主义建筑的重要特点之一。
建筑师们通过使用黄金比例等数学原理来确定每个元素之间的大小关系，从而创造出视觉上令人愉悦的效果。
3. 几何形状
法国古典主义建筑强调几何形状，如正方形、长方形、圆形等。
这些
形状被用于建筑物的整体设计和局部细节，如柱子、门廊、窗户等。
4. 装饰细节
法国古典主义建筑注重装饰细节，如浮雕、壁画、雕塑等。
这些装饰元素通常与建筑物的整体设计相呼应，并强调对称性和比例。
5. 古希腊和罗马文化的借鉴
法国古典主义建筑对古希腊和罗马文化的借鉴也是其艺术风格的重要特点之一。
建筑师们从古代希腊和罗马建筑中汲取灵感，将其重新解释并应用于当代建筑中。
总之，法国古典主义建筑以其精确控制的对称性、比例、几何形状和装饰细节，以及对古代希腊和罗马文化的借鉴而闻名于世。
它不仅在法国本土得到了广泛应用，还影响了欧洲其他地区的建筑风格。
法国三大文艺思潮
产生于法国的三大文艺思潮（1）古典主义：古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。
它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板，强调模仿古代，主张用民族规范语言，按照规定的创作原则（如戏剧的三一律）进行创作，追求艺术完美。
基本特征：第一，把文学和现实政治结合得非常紧密，带有为王权服务的鲜明倾向。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
第三，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第四，有一套严格的艺术规范和标准，如戏剧创作要遵守“三一律”。
代表人物：有高乃依、拉辛、莫里哀、拉封丹、和布瓦洛等。
代表作品：高乃依的《熙德》；拉辛的《安德洛马克》；莫里哀的《伪君子》；拉封丹的《寓言诗》；布瓦洛的《诗的艺术》等。
总体来说，作为一种文艺思潮，古典主义在欧洲流行了两个世纪，直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。
它对法国乃至欧洲都产生了深远影响，不光是在文学上，在音乐、绘画、建筑上也都产生了相应的维亚纳古典乐派、古典主义绘画、古典主义建筑，并闻名世界。
古典主义是在对古希腊罗马文化的学习基础上的再创造，丰富了古典文化的内涵。
但古典主义文学发展到后期，暴露出其明显的局限性，太过严格的创作规范束缚了许多优秀的作家；后期的古典主义作品也都显示出创作的程式化，一定程度上阻碍了文学的发展。
（2）现实主义：现实主义是19世纪欧美的主要文学思潮。
它是资本主义制度确立和发展时期的产物，社会政治经济结构形态的剧变，使人的道德观念和文化价值观念也发生了深刻的变化。
现实主义作家摒弃浪漫主义的主观想象和抒情性，通过对社会作如实细致的描绘，揭露社会的黑暗，并倡导社会改良。
基本特征：第一，用文学手法为人们再现了特定时代丰富多彩的社会历史画面。
第二，从人道主义出发，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，并对文明发展进程中人的生存处境问题提出了疑问。
第三，现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
第四，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
法国古典主义建筑的特点和艺术风格
法国古典主义建筑的特点和艺术风格
法国古典主义建筑是17世纪末至18世纪中期在法国盛行的一种建筑风格，它是从意大利文艺复兴时期的建筑风格演变而来的。
法国古典主义建筑的特点和艺术风格主要表现在以下几个方面：
一、对称和比例感强
在法国古典主义建筑中，对称和比例感是最为显著的特点。
建筑师们在设计建筑时，注重每一个元素的平衡和协调。
建筑整体的对称性和每一个构件的比例大小都非常讲究，这使得建筑具有一种庄严肃穆的气质。
二、立面的装饰性强
法国古典主义建筑的立面通常都有丰富的装饰，这些装饰通常是浮雕、壁柱、柱头等。
建筑师们在设计时，注重每一个细节的处理，使得建筑的立面充满了艺术的感染力。
三、采用希腊罗马古典元素
法国古典主义建筑采用了希腊罗马古典元素，如柱式、圆拱、三角形山墙等。
这些元素被巧妙地应用在建筑设计中，使得建筑具有一种古典的气息。
四、建筑内部的布局合理
法国古典主义建筑的内部布局通常都非常合理，满足人们日常生活的需要。
它们的内部空间被巧妙地划分为不同的房间，每个房间都有其特定的功能，如卧室、客厅、餐厅等。
同时，建筑内部的装饰也非常讲究，精致的雕刻和壁画让人们倍感舒适和愉悦。
五、色彩简洁
法国古典主义建筑的色彩通常都非常简洁，主要以白色、灰色、米黄色等浅色为主。
这种简洁的色彩表达了建筑的高贵和庄重，也让建筑更加具有古典美感。
法国古典主义建筑是一种具有历史和文化底蕴的建筑风格，它对后来的建筑风格和设计产生了重要的影响。
通过对其特点和艺术风格的了解，可以更好地欣赏和理解这种建筑风格的美感。
法国古典主义美术的特点
法国古典主义美术的特点
法国古典主义美术的特点如下：
1.主张以历史画代替风俗画、风景画、景物画。
古典主义画家尊重自然与人性，所以他们选择的主题大多是宗教、历史和神话。
2.以古希腊罗马为楷模。
古典主义美术以古希腊罗马艺术为典范，强调理想化的美。
3.强调理智与理性。
古典主义美术强调对作品安排的规律性和秩序感，包括色彩、造型、构图等。
4.带有革命性质的古典主义。
古典主义美术作品形式上是古典的，但内容是革命的，具有深刻的政治和社会意义。
5.画风古朴、庄严、典雅。
古典主义美术作品注重素描功夫，强调轮廓和线条，追求简洁、清晰、优雅的视觉效果。
法国古典主义文学的特征
法国古典主义文学的特征法国古典主义文学具有以下基本特征：（1）拥护王权，具有明显的政治倾向性。
法国古典主义是君主专制的产物，其首要特征是具有为专制王权服务的鲜明倾向性。
法国是当时欧洲最强大的中央集权君主专制国家，专制王权为了牢牢掌握统治权，要求文武百官和老百姓都奉公守法，也要求文学语言规范化，文学样式程式化或格律化。
古典主义作家在作品中肯定封建国家在社会生活中所起的首要作用，反对封建割据，主张国家统一。
他们经常在作品中颂扬英明君主，欢呼“圣恩浩荡”；宣传公民义务，提倡自我克制。
他们尊重宫廷艺术趣味，大多轻视民间文学，只有少数进步作家才在作品中谴责专制暴政和黑暗的封建统治，并从民间文学中吸取营养。
（2）崇尚理性，把理性作为文学创作和文学评论的最高标准。
古典主义理性的基本内容，是反对文艺复兴时期因反禁欲主义而出现的纵欲倾向，要求作品的主人公克制个人情欲，服从公民义务，拥护中央王权，巩固和加强统一的民族国家。
但他们所谓的国家，只是指君主的国家。
古典主义作品中的正面人物都是意志坚强、善于用理性来克制感情的英雄，反面人物则常是丧失理性的极端放纵者。
这种泾渭分明的形象使作品具有惩恶扬善的意义。
古典主义对理性的强调，使作家们注意了人物心理的分析，却不着重抒写人物富于个性特征的思想、情绪与感受，使人物性格具有单一性和普遍性而缺少个性。
（3）以古希腊罗马文学为典范，重视格律。
近代西欧年轻的民族国家，文化根底浅薄，为了建树自己的古典主义文学，只能把古希腊罗马文学奉为楷模。
古典主义作家常常把自己在创作中的成就归功于古代作家的启示，力图从古代作品中找出某些写作的规律和规则，甚至有些则是为了当前的需要而托名古典的。
例如最著名的“三一律”就是源于对亚里士多德戏剧理论的不正确理解而编制出来的。
“三一律”是古典主义要求戏剧创作所必须遵循的原则，指时间、地点、情节三者的单一，即一出戏只演一件事（情节单线索），剧情必须发生在同一个地方，一昼夜内。
法国古典主义
• 1．进一步总结和认识建筑美学的规律。 进一步总结和认识建筑美学的规律。
• 2．把宫廷建筑和园林艺术推到新的高 度。
巴黎卢浮宫东立面的设计和凡尔赛宫都是 这一风格的代表作品。古典主义强调外形 这一风格的代表作品。古典主义强调外形 的端庄与雄伟，内部则极为豪华，在空间 的端庄与雄伟，内部则极为豪华，在空间 效果与装饰上常有强烈的巴洛克特征。
4.Vendôme旺道姆广场－古典主义 4.Vendôme旺道姆广场－古典主义 广场，正几何形，封闭性强。
设计人：于· 设计人：于·阿·孟莎 平面长方形，四角抹去，短边的正中连接 着一条短街。广场上的建筑是3 着一条短街。广场上的建筑是3层的，底层 有券廊，廊里设店铺。
旺道姆广场
法国的古典主义建筑小结
凡尔赛宫（ Versailles ） 绝对君权的最高纪念碑
凡尔赛宫门前的扇形阅兵场
太阳王路易十四在位
凡尔赛宫背后面向园林的一侧
大理石院
中心的房间是路易十四的卧室
大特里阿农宫
阿波罗喷泉
凡尔赛宫国王的龙床
凡尔赛宫战争 厅壁雕－ 厅壁雕－路易 十四
镜厅
凡尔赛宫国王大寝宫天花
古典主义建筑理论的意义与局限
1.进步意义 1.进步意义 （1）提出建筑中真实性、逻辑性、易明性等原则， 用简明、合理、和谐等反对巴洛克建筑中的混乱 和堆砌 （2）相信存在是客观的、可以认识的美的规律， 特别是对比例的探讨促进了对建筑形式美的研究 （3）以建筑的客观性和美的规律性反对建筑创作 中的主观主义和个人主义
丢勒里宫大部是一层的，有阁楼。南北 立面作五段划分，东西立面作九段划分。 凸出部分是个竖长方形，装饰集中在凸出 部分。这些凸出部分，是由中世纪的碉堡 部分。这些凸出部分，是由中世纪的碉堡 塔楼演变而来，后来成为法国古典主义建 塔楼演变而来，后来成为法国古长。 柱式造成庄严宏伟的建筑形象，适合君主 的需要。
• 2．把宫廷建筑和园林艺术推到新的高 度。
巴黎卢浮宫东立面的设计和凡尔赛宫都是 这一风格的代表作品。古典主义强调外形 这一风格的代表作品。古典主义强调外形 的端庄与雄伟，内部则极为豪华，在空间 的端庄与雄伟，内部则极为豪华，在空间 效果与装饰上常有强烈的巴洛克特征。
4.Vendôme旺道姆广场－古典主义 4.Vendôme旺道姆广场－古典主义 广场，正几何形，封闭性强。
设计人：于· 设计人：于·阿·孟莎 平面长方形，四角抹去，短边的正中连接 着一条短街。广场上的建筑是3 着一条短街。广场上的建筑是3层的，底层 有券廊，廊里设店铺。
旺道姆广场
法国的古典主义建筑小结
凡尔赛宫（ Versailles ） 绝对君权的最高纪念碑
凡尔赛宫门前的扇形阅兵场
太阳王路易十四在位
凡尔赛宫背后面向园林的一侧
大理石院
中心的房间是路易十四的卧室
大特里阿农宫
阿波罗喷泉
凡尔赛宫国王的龙床
凡尔赛宫战争 厅壁雕－ 厅壁雕－路易 十四
镜厅
凡尔赛宫国王大寝宫天花
古典主义建筑理论的意义与局限
1.进步意义 1.进步意义 （1）提出建筑中真实性、逻辑性、易明性等原则， 用简明、合理、和谐等反对巴洛克建筑中的混乱 和堆砌 （2）相信存在是客观的、可以认识的美的规律， 特别是对比例的探讨促进了对建筑形式美的研究 （3）以建筑的客观性和美的规律性反对建筑创作 中的主观主义和个人主义
丢勒里宫大部是一层的，有阁楼。南北 立面作五段划分，东西立面作九段划分。 凸出部分是个竖长方形，装饰集中在凸出 部分。这些凸出部分，是由中世纪的碉堡 部分。这些凸出部分，是由中世纪的碉堡 塔楼演变而来，后来成为法国古典主义建 塔楼演变而来，后来成为法国古长。 柱式造成庄严宏伟的建筑形象，适合君主 的需要。
法国古典主义
古典主义早期： 宫廷资助法国建筑师留学，并聘请意大利建筑师设计。 意大利府邸的合院形制和柱式构图影响了法国宫殿和城市 府邸。同时，法国建筑师坚持在法国传统与意大利化的斗 争，最终催生了古典主义建筑。 ●弗朗索瓦▪芒萨尔（Francios Mansart），迈松府邸 Châ teau de Maisons，1642-51） ●勒伏（Louis Le Vau），维康府邸（Châ teau Vaux-leVicomte, 1656-1660）早期古典主义代表
帕拉第奥,布卢瓦府邸,庭院立面,1515-1524
● 谢农松府邸（Châ teau de Chenonceaux，1515-1556）
●商堡（Châ teau de Chamboard，1526-1544）
●商堡（Châ teau de Chamboard，1526-1544）
● 佩劳（Claude Perrault）、勒伏，卢浮宫东立面（East elevation of the Louvre, 1667-1670），盛期古典主义代表
● 孟莎（J.H.Mansart），巴黎残废军人新教堂 （Church of the Invalides,1680-1691
文艺复兴意大利府邸与法国古典主义宫殿的比较： 通过强调对称和入口形式来突出主轴线。两者在主轴线上 的体验不同： 意大利：封闭的体形，入口的分离特性，内外的两重世界，内 院作为“自然元素”是居住的一部分。（与中国合院住宅的某 种相似性） 法国宫殿没有这种封闭性，如“U”、“H”的平面布局，具有 “加法”的特征和开放性，环境、景观与建筑处于强烈的对比 之中。法国式的落地窗系统扩大了室内外视线融合，建筑与环 境是一种相互观看的关系。 同样以古典复兴为基础，这两者表现出了区别与一致。在整个 欧洲，以两者为范本的各国新古典主义表现出更广泛的地区差 异。
第十二章 法国古典主义
.
• 罗亚尔河畔的谢尔松府邸
（Chateau de Chenoncenux， 1515-1556年），造在河里， 有小桥连接过去，主体的构图 与阿赛-勒-李杜府邸相似，但 旁边多一个圆塔。
.
• 枫丹白露宫（Chateau de
Fontainbleau）
• 枫丹白露意为“蓝色美泉”，
固有一股八角形小泉而得名。 该地泉水清澈碧透。1137年， 法王路易六世在泉边修建了一 座宏伟的、供打猎时休息用的 城堡，那就是著名的枫丹白露 宫。后来从1528年弗朗索瓦一 世起，亨利二世、路易十六和 拿破仑等历代君主都是根据各 自的需要和爱好，不断加以改 建和扩建，使之日臻豪华富丽。 细木护壁、石膏浮雕和壁画相 结合的装饰艺术，形成了枫丹 白露的独特风格。
• 17世纪，自然科学大进步，产生了以培根为代表的唯物主义经验论
和以笛卡尔（Rene Descartes）为代表的唯理论（反对艺术中的创 造力）。不承认感觉经验的真实性，以“绝对可靠”的理性作为方 法论的唯一依据。在艺术创作中主张制定一些可靠的、系统的、严 格的艺术准则和标准；认为结构要像数学一样清晰和明确，要合乎 逻辑；反对艺术创造中的想象力，不承认自然是艺术创造的对象。
主义教堂的代表，建筑师把它接在原有教堂的南端。平面正方形，上覆盖
外有三层的穹隆。外貌简洁，几何性明确，庄严而和谐。中央两层门廊的
垂直构图使穹隆、鼓座同方形的主体联系起来。门廊中央开间用双柱与鼓
座呼应，鼓座的依柱又与穹顶的肋呼应，造成向上的动势。另外外型的处
理有巴洛克的手法。内部光线明亮，装饰简洁，柱式组合开阔，简明，表
现出严谨的逻辑性。
.
.
·恩瓦立德教堂（荣军院） Church of the Invalides， 1680-1691, Paris， Jules Harouin Mansart。
• 罗亚尔河畔的谢尔松府邸
（Chateau de Chenoncenux， 1515-1556年），造在河里， 有小桥连接过去，主体的构图 与阿赛-勒-李杜府邸相似，但 旁边多一个圆塔。
.
• 枫丹白露宫（Chateau de
Fontainbleau）
• 枫丹白露意为“蓝色美泉”，
固有一股八角形小泉而得名。 该地泉水清澈碧透。1137年， 法王路易六世在泉边修建了一 座宏伟的、供打猎时休息用的 城堡，那就是著名的枫丹白露 宫。后来从1528年弗朗索瓦一 世起，亨利二世、路易十六和 拿破仑等历代君主都是根据各 自的需要和爱好，不断加以改 建和扩建，使之日臻豪华富丽。 细木护壁、石膏浮雕和壁画相 结合的装饰艺术，形成了枫丹 白露的独特风格。
• 17世纪，自然科学大进步，产生了以培根为代表的唯物主义经验论
和以笛卡尔（Rene Descartes）为代表的唯理论（反对艺术中的创 造力）。不承认感觉经验的真实性，以“绝对可靠”的理性作为方 法论的唯一依据。在艺术创作中主张制定一些可靠的、系统的、严 格的艺术准则和标准；认为结构要像数学一样清晰和明确，要合乎 逻辑；反对艺术创造中的想象力，不承认自然是艺术创造的对象。
主义教堂的代表，建筑师把它接在原有教堂的南端。平面正方形，上覆盖
外有三层的穹隆。外貌简洁，几何性明确，庄严而和谐。中央两层门廊的
垂直构图使穹隆、鼓座同方形的主体联系起来。门廊中央开间用双柱与鼓
座呼应，鼓座的依柱又与穹顶的肋呼应，造成向上的动势。另外外型的处
理有巴洛克的手法。内部光线明亮，装饰简洁，柱式组合开阔，简明，表
现出严谨的逻辑性。
.
.
·恩瓦立德教堂（荣军院） Church of the Invalides， 1680-1691, Paris， Jules Harouin Mansart。
法国古典主义
古典主义，17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。
作为一种文艺思潮，古典主义在欧洲流行了两个世纪，直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。
它在17世纪的法国最为盛行，发展也最为完备。
法国古典主义的政治基础是中央集权的君主专制，哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论。
古典主义具有三个特征：（1）为王权服务的鲜明倾向；(2)理性至上（主要表现为以理性克制情欲）；古典主义也可称为艺术上的唯理主义(3)奉古希腊、罗马文学为典范。
借古喻今。
法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。
古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，强调中轴对称，提倡富于统一性和稳定感的横三段和纵三段的构图手段，内部装饰丰富多彩。
法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。
这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。
商堡是经历英法百年战争后，法国国王法兰西斯一世统一全国后的第一座真正的宫廷建筑物。
作为民族国家的第一座建筑纪念物，商堡代表着建筑史上一个新时期的开始，是法国古典主义建筑的代表作之一平面布局和造型还保持着中世纪传统的特点，有角楼、护壕和吊桥，屋顶参差复杂。
但其布局和造型上的对称、墙面的水平划分与细部的线脚处理，则受到了意大利文艺复兴的影响。
商堡整个建筑物围成一个长方形的院子，虽然只是作为国王的猎庄和离宫，但它的规模足够容纳整个朝廷。
商堡三面是单层的，北面的主楼高3层。
院子四角都有圆形的塔楼。
主楼平面正方形，包括四角凸出的圆形塔楼在内，每边长度67.1米。
商堡府邸抛弃了中世纪法国府邸自由的体形，为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。
反映着宫廷的趣味，它使用意大利柱式来装饰墙面，水平分划比较强，构图比较整齐。
建筑的外形充满着新时期初期特有的矛盾。
阿赛－勒－李杜府邸,贝尔特洛设计，坐落地：法国莱热结构：砖石结构。
法国三大文艺思潮
产生于法国的三大文艺思潮（1）古典主义：古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。
它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板，强调模仿古代，主张用民族规范语言，按照规定的创作原则（如戏剧的三一律）进行创作，追求艺术完美。
基本特征：第一，把文学和现实政治结合得非常紧密，带有为王权服务的鲜明倾向。
第二，宣扬理性，要求克制个人情欲。
第三，从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
第四，有一套严格的艺术规范和标准，如戏剧创作要遵守“三一律”。
代表人物：有高乃依、拉辛、莫里哀、拉封丹、和布瓦洛等。
代表作品：高乃依的《熙德》；拉辛的《安德洛马克》；莫里哀的《伪君子》；拉封丹的《寓言诗》；布瓦洛的《诗的艺术》等。
总体来说，作为一种文艺思潮，古典主义在欧洲流行了两个世纪，直到19世纪初浪漫主义文艺兴起才结束。
它对法国乃至欧洲都产生了深远影响，不光是在文学上，在音乐、绘画、建筑上也都产生了相应的维亚纳古典乐派、古典主义绘画、古典主义建筑，并闻名世界。
古典主义是在对古希腊罗马文化的学习基础上的再创造，丰富了古典文化的内涵。
但古典主义文学发展到后期，暴露出其明显的局限性，太过严格的创作规范束缚了许多优秀的作家；后期的古典主义作品也都显示出创作的程式化，一定程度上阻碍了文学的发展。
（2）现实主义：现实主义是19世纪欧美的主要文学思潮。
它是资本主义制度确立和发展时期的产物，社会政治经济结构形态的剧变，使人的道德观念和文化价值观念也发生了深刻的变化。
现实主义作家摒弃浪漫主义的主观想象和抒情性，通过对社会作如实细致的描绘，揭露社会的黑暗，并倡导社会改良。
基本特征：第一，用文学手法为人们再现了特定时代丰富多彩的社会历史画面。
第二，从人道主义出发，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，并对文明发展进程中人的生存处境问题提出了疑问。
第三，现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
第四，现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
法国古典主义
Eglise de la Madeleine
残废军人教堂（Dome des Invalides ），是路易十 四时期军队的纪念碑，也是 十七世纪法国典型的
古典主义建筑，由蒙萨设计。新教堂接在旧的巴 西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央顶部覆 盖着有三层壳体的穹窿，略微向上提高，顶上还 加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下 的空间是希腊十字，四角是四个圆形的祈祷室。 新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整 座建筑的中心，方正的教堂本身看来像是穹窿顶 的基座，增加了建筑的庄严气氛。
以他的作品为代表的法国园林反映了理性主义的 文化思潮,反映了绝对君权制度。这种风格具有宏 伟壮丽、中轴突出、严谨对称的特点 。
路易十四
巴黎卢浮宫（Musee du Louvre ）东立面
卢浮宫原是国王的一个旧离宫 ，位于巴黎市中心的赛纳河 北岸（右岸），1546年，国王法兰西斯一世委派P·莱斯科 建造新宫。1624年，路易十三扩建卢浮宫，由J·勒梅西埃 建造 。路易十四时期，著名建筑师L·勒沃又设计了卢浮宫 院南、北、东三面的建筑。它们朝内院的立面都按原有的 建筑形式设计。路易十四指定勒沃和C·勒布兰、C·佩罗合 作改建外立面，建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位 的是两列长柱廊，采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的 标志，它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃 的手法取得纪念性的效果。东立面被视为恢复古代“理性 美”的典范。
卢浮宫东立面为标准的古典主义三段式处 理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左 右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，是理 性美的代表。
凡尔赛宫 1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下面积达117
法亩的凡尔赛宫原址附近的森林、荒地和沼泽地区并修建 一座两层红砖楼房，作为狩猎行宫。 1660年，路易十四令沃勒诺特和建筑师勒沃（Louis Le Vau） 为其设计新的行宫。1667年，勒诺特设计凡尔赛花园及喷 泉，勒沃在狩猎行宫的西、北、南三面添建新宫殿，将原 来的狩猎行宫包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为 主要入口，修建了大理石庭院。 1674年，建筑师蒙萨 （Jules Hardouin Mansart）从勒沃手中接管了凡尔赛宫工程， 他增建了宫殿的南北两翼、教堂、桔园和大小马厩等附属 建筑，并在宫前修建了三条放射状大道。1688年，凡尔赛 宫主体部分建筑工程完工。1710年，整个凡尔赛宫殿和花 园的建设全部完成 。
法国古典主义和新古典主义美学
法国古典主义和新古典主义美学首先，法国古典主义美学是17世纪法国艺术的代表，它受到古希腊和古罗马艺术的影响。
法国古典主义追求理性、秩序和对称，强调规则和规范。
在绘画、雕塑和建筑等艺术形式中，法国古典主义追求完美的形式和结构，注重人物的理想化和典型化。
著名的法国画家尼古拉·普桑和雕塑家弗朗索瓦·吕尔丹就是法国古典主义的代表人物。
而新古典主义美学则是在18世纪末至19世纪初兴起的艺术潮流，它是对法国古典主义的一种回归和延续。
新古典主义强调对古典艺术的研究和模仿，追求对称、比例和和谐。
它注重对历史和神话的题材进行再现，追求古典时期的高雅和庄重。
新古典主义的代表人物包括画家雅克-路易·大卫和雕塑家安东尼奥·坎诺瓦。
从艺术风格的角度来看，法国古典主义和新古典主义都追求理性和秩序，但新古典主义更加注重对古代艺术的模仿和复兴。
法国古典主义更加强调对人物的理想化，而新古典主义则更注重历史和神话题材的再现。
从社会背景的角度来看，法国古典主义美学是在绝对君主制的路易十四时期兴起的，它反映了当时社会对秩序和稳定的追求。
而新古典主义则是在法国大革命后的时期兴起的，它反映了社会对古典时期价值观的回归和追求。
此外，法国古典主义和新古典主义在不同艺术形式中的表现也有所不同。
在绘画中，法国古典主义注重对称和平衡，追求典雅的色调和细腻的绘画技巧；而新古典主义则更加注重线条的清晰和形式的准确，追求明亮的色彩和鲜明的对比。
在雕塑中，法国古典主义追求人物的理想化和典型化，强调线条的流畅和比例的准确；而新古典主义则更加注重对古代雕塑的模仿和复兴，追求雕塑的立体感和真实感。
综上所述，法国古典主义和新古典主义美学在艺术风格、社会背景和艺术形式等方面有着一些区别。
它们都是法国艺术史上的重要流派，对后世的艺术发展产生了深远的影响。
第十二章 法国古典主义
• 南锡广场群（Place Louis XV，
Nancy，1750-1755）由在一条 纵轴线上的三个广场组成：北 为政府广场，长圆形；南为斯 丹尼斯拉广场，长方形；中间 是一个狭长的广场。广场群是 半封闭的，空间组合富有变化， 又和谐统一。广场上的树木、 喷泉、雕像、栅栏门、桥、凯
旋门和建筑物的配合也很恰当。
三、法国文艺复兴建筑
• 商堡府邸（Chateau de
Chambord）法国早期文艺复兴 风格的典型。平面布局和造型 保持着中世纪的传统的特点， 有角楼、护壕和吊桥，屋顶高 低参差复杂。但其布局与造型 上的对称，墙面的水平划分与 细部的线脚处理则是文艺复兴 的。
• 阿赛-勒-李杜府邸（Chateau
• 勃夫杭（G.G Boffrand），巴黎
苏比斯府邸沙龙（Hotel de Soubise, interior, 1735）
• 慕尼黑郊外宁芬堡宫里的亚玛
连堡阁（1734-1739年），建 筑师上颇有才能的宫廷矮人邱 维里，淡兰色的圆形大厅里布 满了椭圆形的镜子，镜子和门 窗交错安插，蔓草弯卷着盘上 屋顶，有蝴蝶在上面飞舞，整 个装饰细腻迷人。
主义教堂的代表，建筑师把它接在原有教堂的南端。平面正方形，上覆盖 外有三层的穹隆。外貌简洁，几何性明确，庄严而和谐。中央两层门廊的 垂直构图使穹隆、鼓座同方形的主体联系起来。门廊中央开间用双柱与鼓 座呼应，鼓座的依柱又与穹顶的肋呼应，造成向上的动势。另外外型的处 理有巴洛克的手法。内部光线明亮，装饰简洁，柱式组合开阔，简明，表 现出严谨的逻辑性。
• 调（协）和广场（Place de la
concorde，1755-1763）协和广场建 于1757年。1763年取名“路易十五 广场”，广场中心曾塑有路易十五骑 像。大革命时期被称为革命广场， 1795年改称“协和广场”。后经建 筑师希托弗主持整修了4年，于1840 年最后定型。 广场中央矗立着23米 高的埃及方碑。这是路易·菲力普于 1831年从卢格索尔移来的。方碑两 侧各有一个喷泉水池，池中精致的雕 刻是希托弗的作品。广场四角的8个 雕像，是法国八大城市的象征。协和 广场是巴黎人民英勇斗争的历史见证
法国古典主义
第四节 洛可可风格
(ROCOCO STYLE)
主要是一种室内装饰风格，室内常用穗状带尖的装饰，称为 ROCAILLE，从而引出“ROCOCO”一名； 是贵族沙龙文化的体现； 特点：细腻柔媚，常用不对称手法，喜欢用弧线、S形线， 装饰题材有自然主义倾向，爱用贝壳、旋涡、山石、 海草、珊瑚等，颜色爱用嫩绿、粉红，在建筑外部较少。
第三节
法国古典主义建筑
(CLASSICISM ARCHITECTURE)
（狭义）古典主义建筑－－－在绝对君权、古典主义文化、“唯理 主义”思想指导下，运用严谨的、符合规范的柱式，象征君主制 秩序的一种建筑风格，主要是法国古典主义。
一. 社会背景
• 1562~1598年，法国宗教战争； • 1598年4月13日，亨利四世颁布“南特敕令”，结束战争，开始建
3. 巴黎，残废军人新教堂 （Church of the Invalides, 1680~1691，伤兵院新教堂， 恩瓦立德新教堂） • J.H.孟莎设计，路易十四 时期军队的纪念碑，古典主义 教堂的代表； • 平面正方的希腊十字平面， 接在旧的巴西利卡南端； • 中央穹顶是三层壳体，外 观抛物线型，为构图中心。
慕尼黑,纽芬堡宫,亚玛连堡阁
巴黎,亲王夫人沙龙,苏比连栋式街屋
立专制王权的初步尝试；
• 1661年，路易十四亲政，将专制政体推向顶峰，国家权力的集中 最终完成； • 文艺复兴倡导的理性原则成为建立宫廷文化、巩固绝对君权的首选 工具； • 17世纪形成了具有鲜明法兰西民族特色的古典主义文化。 • 古典主义文化的哲学基础是“唯理论”，代表人物是笛卡儿。
二. 古典主义的建筑理论
勃隆台的理论为代表 。
三. 古典主义建筑的特征
1.崇尚古典柱式，采用古典规范—多用巨柱式； 2.排斥民族传统与地方特点； 3.总体布局、平面与立面造型中，强调轴线对称、主从关系，突出 中心； 4.强调外形的端庄、雄伟，内部空间效果上、装饰上则常有强烈的 巴洛克特征。
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协和广场北面是美德林教堂（La Madeleine），南面是法国 议会礼堂，东面是国家美术学院，而西面就是以富丽，奢 华而闻名的香榭丽舍大道（the Champs Elysées）了。
广场的四周有八座雕像，它象征着法国的八大城市。这里 还有花圃、喷泉和阅兵台，如今成了巴黎市民休息、游览 的地方。东北是歌剧院，是拿破仑第三时期修建的建筑。
以他的作品为代表的法国园林反映了理性主义的 文化思潮,反映了绝对君权制度。这种风格具有宏 伟壮丽、中轴突出、严谨对称的特点 。
路易十四
巴黎卢浮宫（Musee du Louvre ）东立面
卢浮宫原是国王的一个旧离宫 ，位于巴黎市中心的赛纳河 北岸（右岸），1546年，国王法兰西斯一世委派P·莱斯科 建造新宫。1624年，路易十三扩建卢浮宫，由J·勒梅西埃 建造 。路易十四时期，著名建筑师L·勒沃又设计了卢浮宫 院南、北、东三面的建筑。它们朝内院的立面都按原有的 建筑形式设计。路易十四指定勒沃和C·勒布兰、C·佩罗合 作改建外立面，建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位 的是两列长柱廊，采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的 标志，它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃 的手法取得纪念性的效果。东立面被视为恢复古代“理性 美”的典范。
卢浮宫东立面为标准的古典主义三段式处 理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左 右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，是理 性美的代表。
凡尔赛宫 1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下面积达117
法亩的凡尔赛宫原址附近的森林、荒地和沼泽地区并修建 一座两层红砖楼房，作为狩猎行宫。 1660年，路易十四令沃勒诺特和建筑师勒沃（Louis Le Vau） 为其设计新的行宫。1667年，勒诺特设计凡尔赛花园及喷 泉，勒沃在狩猎行宫的西、北、南三面添建新宫殿，将原 来的狩猎行宫包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为 主要入口，修建了大理石庭院。 1674年，建筑师蒙萨 （Jules Hardouin Mansart）从勒沃手中接管了凡尔赛宫工程， 他增建了宫殿的南北两翼、教堂、桔园和大小马厩等附属 建筑，并在宫前修建了三条放射状大道。1688年，凡尔赛 宫主体部分建筑工程完工。1710年，整个凡尔赛宫殿和花 园的建设全部完成 。
法国 维康府邸（Vaux-Le-Vicomte） ，勒诺特尔 设计（Le Notre, Andre ）
法国，雨量适中，气候温和，多落叶阔叶树，大 部分地区是辽阔的平原。
勒诺特尔的大部分作品中，常以落叶密林为丛林 背景，大量采用黄杨和紫杉作图案树坛，常用图 案花坛，注意色彩变化，并经常用平坦的大面积 草坪和浓密树林，衬托华丽的花坛。园林在水景 方面多为整形河道、水池。维康府邸花园是勒诺 特尔的成名作，而他为路易十四建造的凡尔赛宫 则反映了法式园林的巅峰水平。
Eglise de la Madeleine
洛可可风格
洛可可（Rococo ）主要是一种室内装饰风 格，样式雕琢华丽、纤巧繁琐。
崇尚自然，喜用曲线造形，不对称构图， 色彩柔和娇丽。
洛可可式的室内
苏比士府邸
法国巴黎协和广场建于1757年。1763年取名“路易十五广 场”，广场中心曾塑有路易十五骑像。大革命时期被称为 “革命广场”，1795年改称“协和广场”。后经建筑师希 托弗主持整修了4年，于1840年最后定型。广场呈长短不 等的八角形，中央矗立着3300年历史的埃及方尖碑，方尖 碑高23米，重230吨，塔身是由整块的粉红花岗岩雕出， 上面刻满了埃及象形文字，主要内容是赞颂埃及法老拉美 西斯二世的丰功伟绩。
残废军人教堂（Dome des Invalides ），是路易十 四时期军队的纪念碑，也是 十七世纪法国典型的
古典主义建筑，由蒙萨设计。新教堂接在旧的巴 西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央顶部覆 盖着有三层壳体的穹窿，ห้องสมุดไป่ตู้微向上提高，顶上还 加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下 的空间是希腊十字，四角是四个圆形的祈祷室。 新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整 座建筑的中心，方正的教堂本身看来像是穹窿顶 的基座，增加了建筑的庄严气氛。
广场的四周有八座雕像，它象征着法国的八大城市。这里 还有花圃、喷泉和阅兵台，如今成了巴黎市民休息、游览 的地方。东北是歌剧院，是拿破仑第三时期修建的建筑。
以他的作品为代表的法国园林反映了理性主义的 文化思潮,反映了绝对君权制度。这种风格具有宏 伟壮丽、中轴突出、严谨对称的特点 。
路易十四
巴黎卢浮宫（Musee du Louvre ）东立面
卢浮宫原是国王的一个旧离宫 ，位于巴黎市中心的赛纳河 北岸（右岸），1546年，国王法兰西斯一世委派P·莱斯科 建造新宫。1624年，路易十三扩建卢浮宫，由J·勒梅西埃 建造 。路易十四时期，著名建筑师L·勒沃又设计了卢浮宫 院南、北、东三面的建筑。它们朝内院的立面都按原有的 建筑形式设计。路易十四指定勒沃和C·勒布兰、C·佩罗合 作改建外立面，建成了著名的卢浮宫东柱廊，占主导地位 的是两列长柱廊，采用科林斯双柱手法。东立面是皇宫的 标志，它摒弃了繁琐的装饰和复杂的轮廓线，以简洁严肃 的手法取得纪念性的效果。东立面被视为恢复古代“理性 美”的典范。
卢浮宫东立面为标准的古典主义三段式处 理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左 右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，是理 性美的代表。
凡尔赛宫 1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下面积达117
法亩的凡尔赛宫原址附近的森林、荒地和沼泽地区并修建 一座两层红砖楼房，作为狩猎行宫。 1660年，路易十四令沃勒诺特和建筑师勒沃（Louis Le Vau） 为其设计新的行宫。1667年，勒诺特设计凡尔赛花园及喷 泉，勒沃在狩猎行宫的西、北、南三面添建新宫殿，将原 来的狩猎行宫包围起来。原行宫的东立面被保留下来作为 主要入口，修建了大理石庭院。 1674年，建筑师蒙萨 （Jules Hardouin Mansart）从勒沃手中接管了凡尔赛宫工程， 他增建了宫殿的南北两翼、教堂、桔园和大小马厩等附属 建筑，并在宫前修建了三条放射状大道。1688年，凡尔赛 宫主体部分建筑工程完工。1710年，整个凡尔赛宫殿和花 园的建设全部完成 。
法国 维康府邸（Vaux-Le-Vicomte） ，勒诺特尔 设计（Le Notre, Andre ）
法国，雨量适中，气候温和，多落叶阔叶树，大 部分地区是辽阔的平原。
勒诺特尔的大部分作品中，常以落叶密林为丛林 背景，大量采用黄杨和紫杉作图案树坛，常用图 案花坛，注意色彩变化，并经常用平坦的大面积 草坪和浓密树林，衬托华丽的花坛。园林在水景 方面多为整形河道、水池。维康府邸花园是勒诺 特尔的成名作，而他为路易十四建造的凡尔赛宫 则反映了法式园林的巅峰水平。
Eglise de la Madeleine
洛可可风格
洛可可（Rococo ）主要是一种室内装饰风 格，样式雕琢华丽、纤巧繁琐。
崇尚自然，喜用曲线造形，不对称构图， 色彩柔和娇丽。
洛可可式的室内
苏比士府邸
法国巴黎协和广场建于1757年。1763年取名“路易十五广 场”，广场中心曾塑有路易十五骑像。大革命时期被称为 “革命广场”，1795年改称“协和广场”。后经建筑师希 托弗主持整修了4年，于1840年最后定型。广场呈长短不 等的八角形，中央矗立着3300年历史的埃及方尖碑，方尖 碑高23米，重230吨，塔身是由整块的粉红花岗岩雕出， 上面刻满了埃及象形文字，主要内容是赞颂埃及法老拉美 西斯二世的丰功伟绩。
残废军人教堂（Dome des Invalides ），是路易十 四时期军队的纪念碑，也是 十七世纪法国典型的
古典主义建筑，由蒙萨设计。新教堂接在旧的巴 西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央顶部覆 盖着有三层壳体的穹窿，ห้องสมุดไป่ตู้微向上提高，顶上还 加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下 的空间是希腊十字，四角是四个圆形的祈祷室。 新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整 座建筑的中心，方正的教堂本身看来像是穹窿顶 的基座，增加了建筑的庄严气氛。