为什么说《极限挑战》是讲故事的高手

【极限挑战】观后感【极限挑战】观后感其实知道它的时候已经快开播了，我是因为我男票罗志祥关注的啦，但是了解这个节目之后就被莫名的钩住了。

先说主持人，六个mc各有各的风格，在我心中，孙红雷大哥是憨厚正直的“颜值担当”;黄渤大哥果然焉儿坏搞siao;黄磊大哥智商情商都很棒，从爸爸去哪儿走出来，站到个人战的舞台，又有了不一样的魅力(就是又胖了233);迅哥儿算是我不甚了解的明星，但是百度了一下发现背景雄厚啊，当然，本身迅哥儿就很棒，很努力的融入综艺当中，第一集胜利得简直牛叉;说到了我偶像我男票罗志祥，哇，好开心以后每周能看到他，综艺感满屏的猪猪侠一定会在极限挑战创造新的神话的，游戏担当，逗比担当，舞蹈担当。

(原谅我痴汉脸。

);嗯，最后，小鲜肉张艺兴，说实话，以前对他没多大印像，只知道他是exo的中国成员之一，看了节目就路转粉啦!有礼貌的小白兔，大智若愚的小白兔都萌萌哒~再说节目，从头到尾没有感受到尿点，这已经是成功了哎~节目的游戏和设定都很有意思，舍友们中途都被我安利过来了!因为是第一期，所以还有很多可以提升的地方，之前看了微博，极限居然有60多个导演，第一期下午部分还是重录过的，节目组真的没有经验，但是真的很用心，我觉得能和你喜欢的艺人在一个你喜欢的综艺里一起成长是非常有意思的事情，极限的节目组只要继续用心，我们就一定能看到他走到国内综艺巅峰的一天!最后再说说关于跑男，我也追跑男的，以前还希望罗志祥上跑男，看了这个才知道，跑男并不适合他，极限才是他最应该奔跑的地方。

不是说跑男不好，跑男也是一个很棒很欢乐的节目，有趣的游戏和背景设定，每一期都不错。

但是，跑男不应该成为大家用来贬低极限的工具，国内跑男一开始也饱受质疑，但是就是有大家一起的改进和努力才越来越好。

极限也应该这样，做出自己的风格。

跑男成长的经验值得极限学习，但极限不应该成为另一个跑男。

跑男和极限并不冲突，甚至我期待着，某一天跑男团会来到上海和六人帮一起极限挑战，或者六人帮去到杭州，和跑男团一起奔跑~啦啦啦，这就是我的观后感，看见一些喷极限的有些难受于是就写啦~你看或不看，极限就在这里，逐渐成长!我愿以我的期末考试起誓，和极限一起，到最后!。

154广电视角《极限挑战》节目特色分析闫　莹（兰州大学 新闻与传播学院，甘肃 兰州　730000）摘　要：《极限挑战》在真人秀市场略显疲态的情况下能够取得良好收视率，部分原因在于它具有鲜明的特色。

《极限挑战》不仅真实、贴近生活，它的吐槽型字幕以及背景音乐也满足了受众的需求。

它的成功对于国内真人秀节目的发展具有借鉴意义。

关键词：《极限挑战》；平民化叙事；即兴式叙事；吐槽；背景音乐中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）17-0154-01《极限挑战》在开播之后收视率一路上涨，其获得高收视率的部分原因应归功于节目独有的特质。

一、真实《极限挑战》是一档真人秀节目，真人秀节目的意图就是将分割明星“前台行为”和“后台行为”之间的“幕布”扯开，让观众看到明星的后台行为，至少是在银幕上的“后台行为”。

在节目中，嘉宾完成任务过程中的每一个小动作和情绪都被摄影机呈现在屏幕之上，节目组也并不会为了维护嘉宾的形象，在后期剪辑中剪掉某些在电视屏幕上作为一个公众人物不应该出现，但是作为一个普通人再正常不过的行为。

观众可以感受到“真实”的明星是怎么样的，这种窥视的真实感是节目吸引受众的重要原因。

《上海滩2015》这一集中，黄渤的职业是快递员。

他递送的一个快递是新鲜水果，但是送过去的时候包装水果的纸箱的一个拐角破了，收件人态度很不好并且坚决地拒绝签收快递。

黄渤扛着箱子走下楼准备把包裹运回去，走到半路情绪突然爆发把箱子扔到地上头也不回地走了，没走多远又返回去把箱子捡起来扛回总部。

黄渤发怒扔箱子这个行为情有可原，毕竟他在节目外是明星、是影帝。

黄渤扔掉箱子走到小区门口又折回来捡起包裹这个行为，在小事上体现了他的敬业与高情商。

节目组没有删减掉这段真的为节目增色不少，因为观众可以看到，明星也会有普通人的喜怒哀乐，这毫无疑问增强了节目的真实感。

二、平民化叙事和即兴式叙事平民化叙事，指的是从叙事形态到叙事话语一系列叙事行为上与大众日常生活相一致的状态。

最火的综艺节目全解析看明星们的搞笑表演综艺节目一直以来都备受观众喜爱，无论是通过情感剧情牵动心弦，还是逗趣搞笑带来欢声笑语，都能够给观众带来丰富多彩的娱乐体验。

本文将为您全面解析当前最火的综艺节目，重点关注明星们的搞笑表演。

综艺节目作为一种娱乐形式，通过明星们的表演和互动带给观众欢乐。

其中最被观众喜爱的是搞笑表演环节。

明星们在综艺节目中，通过不同的表演形式和技巧，展现出他们搞笑的一面，引发观众的笑声连连。

一、《欢乐喜剧人》《欢乐喜剧人》是一档以搞笑相声为主题的综艺节目。

在这个节目中，著名相声演员们以比赛的形式进行表演，他们以幽默搞笑的语言和姿态，带给观众无尽的欢笑。

不仅如此，他们还以幽默诙谐的方式讲述生活中的小故事，从而引发观众的共鸣。

二、《快乐大本营》《快乐大本营》是中国最具影响力的综艺节目之一。

该节目以轻松搞笑的形式为观众带来丰富多彩的表演和娱乐内容。

明星们在节目中会进行各种有趣的游戏和挑战，同时也会展示他们的才艺和幽默感，让观众感受到欢乐的氛围。

三、《奔跑吧，兄弟》《奔跑吧，兄弟》是一档户外竞技真人秀节目，该节目以明星们在户外进行的各种有趣挑战为内容。

明星们通过奔跑、攀爬、解密等方式展现出他们的搞笑一面，给观众带来了笑声和乐趣。

同时，观众也可以在这个节目中看到明星们的真实一面，增加了观赏的兴趣。

四、《极限挑战》《极限挑战》是一档以真人秀的形式进行的综艺节目。

节目中的明星们会接受各种挑战，在特定的条件下完成任务。

通过明星们的互动和表演，节目不仅给观众带来欢声笑语，还向观众传递了积极向上的价值观。

五、《中餐厅》《中餐厅》是一档关于餐饮业的综艺节目。

在这个节目中，明星们扮演餐厅的员工，学习和体验餐厅的经营和服务。

在节目中，明星们的搞笑表演成为了观众们津津乐道的话题，给观众带来了许多欢乐和笑声。

综艺节目因其搞笑表演而备受观众喜爱，明星们通过不同的节目形式和表演技巧，给观众带来了丰富多彩的娱乐内容。

综艺节目《极限挑战》的创新探析作者：雷子昂来源：《电影评介》2016年第14期《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，于2015年6月14日首播第一季，2016年4月17日首播第二季，节目有黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴六位固定成员，并随机邀请不同的嘉宾，进行开放式的户外挑战运动。

《极限挑战》第一季播出以来便拥有了首播1.29、单期2.87的傲人收视率，从第三期开始连续4期位居CSM50城市网同时段收视第一位，在每期节目播出后的一段时间内都“霸占”了微博热点搜索，并在群众之间拥有超高的口碑。

2015年7月14日和7月15日，《人民日报》连续两日发表文章支持与鼓励《极限挑战》所传达的社会正能量。

本文将详细探析《极限挑战》的创新之处，并解读由此带来的对国内综艺改革的影响。

一、模式创新：节目定位与录制手法的双重创新（一）节目定位：现实化、生活化节目总导演严敏表示，“我们想呈现出的绝不仅是一档明星真人秀，还是拥有社会众生相的剧情式综艺。

”[1]相比于国内大众传媒市场上的“流行”综艺，《极限挑战》既没有“萌爸萌娃”，也没有“粉红恋人”，而是六个“老大不小”的男人。

严敏介绍到，在东方卫视的一次例行会议上，大家聊起家长里短，认为国内男性群体的压力太大。

便一致同意通过一档节目来反映当代社会下男人们的压力与生存现状，“让电视机前的男人们找到自己的影子，让女人们也能看到自己老公、男朋友或者梦中情人的影子”[2]。

节目组希望能够通过六位性格各异的男性嘉宾，折射出不同年龄、不同阶层、不同职业岗位上的中国男性的生存态。

“反映中国男人特色”是质朴而简单的定位。

而往往越是简单的却越有力量。

每一期的节目都有相应的主题，在第一季的节目中，第1期“时间争夺赛”的主题便是“时间的宝贵”，第3期的职业体验则是传递职业平等的价值观。

在两季共近20期的节目中，节目组引领着观众探讨了友情、亲情、人生、珍惜、成长……等不同主题，并在微博等社会媒体上引起了广泛的讨论。

剧情式综艺节目的本土化创新策略研究——以《极限挑战》为例作者：刘心仪来源：《科技传播》 2018年第23期摘要近年来，我国综艺节目进入快速发展阶段，已逐渐形成相对稳定和成熟的节目模式群，成为观众喜闻乐见的节目类型。

层出不穷的综艺节目也伴随着激烈的竞争，而《极限挑战》作为剧情类户外竞技综艺节目在市场竞争中脱颖而出，已播出四季仍广受好评。

其成功的关键在于实现了本土化创新，在剧情策略上能够讲述本土故事，在传播策略上善用本土资源。

文章拟分析《极限挑战》在剧情设计、传播策略等方面的本土化创新举措，以《极限挑战》为例为我国剧情式综艺节目的本土化制作提出建议和借鉴。

关键词剧情式综艺；综艺节目；本土化创新；极限挑战中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）224-0038-03近年来，综艺节目发展较快，各类综艺节目频出，受到观众关注和喜爱。

但由于引进类综艺节目的借鉴情况明显，目前的综艺节目普遍存在着明显的本土化创新能力不够和同质化现象严重的问题，社会舆论对此反响较差。

与之相比，具有情节性或故事性的剧情式综艺节目往往更深入人心，进行本土化创新的节目更能够得到广泛的关注和积极的观众评价。

《极限挑战》通过本土化创新的方式进行故事化叙事，本土化内容与剧情相互配合，层层深入，取得了较好的成绩。

蝉联了四届“好评之最”的《极限挑战》，不仅荣获《人民日报》对其正能量的赞赏，收视率更是节节攀升，成功抢占周日全国综艺节目市场份额榜首[1]。

《极限挑战》高效的把握了情节的重要性，其独特的剧情化设计和具有本土风格的“励志+ 正能量”的故事，赢得了大众的一致好评。

故本文以《极限挑战》为例，探讨剧情式综艺节目的本土化创新策略。

1 《极限挑战》概况《极限挑战》自2015 年6 月14 日起每周日在东方卫视播出开始。

节目一经播出就取得了不俗的收视成绩，收视率从首期的 1.191 不断攀升，多次取得收视第一名、微博热搜第一名，第一季在网络上有高达16 亿的播放量。

浅析韩国综艺类真人秀节目的叙事策略--以《无限挑战》为
例
韩国综艺类真人秀节目一直以来都备受关注，而其中代表性的节目之一就是《无限挑战》。

该节目从2005年开始播出，至今已经超过16年，一直保持着高收视率。

其中的叙事策略是该节目赢得观众喜爱的关键之一。

下面就来浅析一下《无限挑战》的叙事策略。

1. 故事情节真实自然
《无限挑战》的叙事策略首先体现在它的情节上。

整个节目是一档真人秀，节目中的每一个挑战都是真实的，没有剧情编排和刻意安排。

2. 充满娱乐性
《无限挑战》的内容并不是无聊的劳动，而是非常娱乐化的任务。

这种特点让观众更加有意思，成为节目的一个主要卖点。

3. 人物角色鲜明
在节目中，每个成员都有其明确的角色定位，有的是傻白甜，有的是精明能干，有的是土味情话大师，等等。

这种特点让观众感到有代入感，能够很好地理解角色的性格和行为。

4. 互动性强
《无限挑战》的叙事策略中最重要的特点之一是互动性强。

节目中的每个挑战都是由所有成员一起完成的，他们之间的交互和合作，是整个节目最大的亮点之一。

这种特点让观众能够感受到更多的温暖和快乐。

5. 情感营造深入人心
《无限挑战》的叙事策略也在情感营造方面下了功夫。

在节目中，观众不仅能看到成员们完成各种挑战，还能看到他们之间的关系，能够感受到节目中的真挚情感。

这使得观众更加投入，更加喜欢这个节目。

总之，《无限挑战》作为一档高收视率的韩国综艺节目，有着独特的叙事策略和一系列特点，使得观众非常喜爱这个节目。

从大众传播功能分析《极限挑战》综艺节目1.《极限挑战》综艺概况《极限挑战》是上海东方卫视2015年6月14日首次制作并播出的大型励志体验真人秀节目。

截止2021年《极限挑战》已经推出了《极限挑战第一季》《极限挑战第二季》《极限挑战第三季》《极限挑战第四季》《极限挑战第五季》《极限挑战第六季》《极限挑战第七季》《极限挑战宝藏行·三区三州公益季》。

由于每一季的主创团队都有所改变，下文将用图表展现：《极限挑战》的主体受众比较广，众多年轻网友，学生，上班族都是主体受众。

受众广收视率也一直名列前茅。

由于我本人只看了第五季和第六季所以重点搜集第五季和第六季的资料进行分析。

以下是第五季和第六季收视率概况：《极限挑战第六季》收视情况通过数据可以很直观的看出《极限挑战》的收视率在同时段省级卫视所有综艺节目的排名名类前茅，反映出广大观众对该综艺节目的喜爱。

不仅如此《极限挑战》打破了以往综艺节目单向的传播方式，而是在节目播出时通过官方微博、嘉宾微博或者微信与广大观众进行互动和交流，还可以在其平台上与其他受众进行讨论，获得观众对节目的反馈。

这种传播方式既有受众又有反馈，不仅提高了节目知名度，吸引可能受众群体也成为观众，同时节目组通过观众反馈提高节目制作及内容的质量水平。

2.《极限挑战》传播功能《极限挑战第五季》的主题定位为“长江行”，主要展示长江流域的生态风景与人文历史的多元化之美。

首期节目就结合当下最热的话题——垃圾分类为主题，让“极挑团”在长江滩涂捡垃圾，同时科普垃圾分类的知识。

对观众进行“垃圾分类就是一种新社会时尚”的正向价值引导。

还有第三期，“极挑团”在重庆武隆区时全员装扮成纤夫，参与《印象武隆》的演出，所有成员在表演中感知理解着当年长江边纤夫的辛劳与坚持。

观众也被这种大型演出的幕后准备工作和舞台上每一位演出人员敬业以及所表现出的“纤夫精神”感到由衷的震撼和敬佩。

这种“纤夫精神”凝结着华夏民族的劳动智慧，正是支撑人们克服艰难险阻的精神力量。

剧情式综艺真人秀《极限挑战》的叙事分析作者：杨丽娟来源：《今传媒》2015年第10期摘 ;要：相比以往综艺节目，《极限挑战》的一大特色即是剧情式综艺的呈现，节目内容以故事为外壳，围绕社会热点和时代背景，在开放、多元的叙事情境下，《极限挑战》以即兴、自然状态的“平民化叙事”，以六位定型角色的非定式演绎呈现出了作为普通男人代表的“极限男人帮”在人生规则下的励志故事。

关键词：《极限挑战》;剧情式综艺;叙事分析中图分类号：G222 ; ; ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ; ; ;文章编号：1672-8122（2015）10-0089-02一、引言综观2015年上半年，荧屏综艺真人秀继续风生水起。

生存旅游类、歌唱选秀类，亲子互动类，相亲婚恋类、语言竞技类、喜剧类真人秀等百花齐放。

2015年6月14日东方卫视《极限挑战》开播，作为围绕社会热点和时代背景创作的真人秀节目，《极限挑战》开播首期收视率1，之后收视率更是节节攀升，成功抢占周日全国综艺节目市场份额榜首。

2015年7月14日和7月15日，《人民日报》连续两日发表文章为《极限挑战》所传达的正能量点赞。

在明星真人秀多达数十档的当下荧屏，《极限挑战》能百舸争流，风帆正劲，必然有其可资借鉴的经验。

随着电视综艺节目的发展，纯粹的以游戏为主打的综艺节目收视疲态尽显，观众更喜欢具有情节性或故事性的综艺节目。

在这种需求背景下，综艺节目开始朝着故事化叙事迈进。

相比以往综艺节目，《极限挑战》的一大特色即是剧情式综艺的呈现，节目内容以故事为外壳。

故事的基本要素可以概括为：过去的事、陈述，人（命运）这样三个关键词[1]。

所谓对事件的陈述也就是我们所说的叙事。

总体来看，它包含选择什么事情，以及如何讲出来的问题。

二、《极限挑战》的叙事特征1.多元化的叙事情境戏剧情境是戏剧动作存在的基础，是展示戏剧冲突的前提和条件[2]。

《极限挑战》在选择故事情境时，着重紧扣热点事件和社会话题，侧重于以影视剧为故事呈现的背景。

答题是壳真人秀是核心综艺节目越来越像肥皂剧继广电总局出台“限娱令”之后，综艺节目的量少了，使得各家卫视对开发新综艺节目更加谨慎。

现在，荧屏劲吹的是“闯关风”。

除了《一战到底》之外，浙江卫视的《心跳阿根廷》、深圳卫视的《年代秀》都是“答题类”。

山东卫视全新打造的极限挑战节目《纵横四海》将于今晚推出。

在这档节目中，参与挑战的嘉宾将挑战包括勇闯鳄鱼潭、警犬突袭、喷火跨栏、骑海豚、高台跳水、高空飞人、急速穿越瀑布等各种“不可能完成的任务”。

其实，从《开心辞典》开始，答题类节目在中国经历过十年前一窝蜂模仿的高潮，也经历了随后观众的兴趣盎然而渐渐衰落。

如今的这些新节目，和当年的有什么不同？有业内人士指出，这些节目其实只是用了“答题”的“壳”，核心还是“真人秀”。

比如《心跳阿根廷》，答对答错不重要，观众最爱看的是没公布答案前，选手惊恐表情的大特写；在《年代秀》里，答题只是个形式，明星选手们之间的互相调侃、追忆更好看；《纵横四海》首期节目，将出现小沈阳在深海向老婆告白后，沈春阳哭得稀里哗啦的浪漫场景——这不是肥皂剧是什么？“答题不是节目的灵魂，而是一种辅助手段。

选手的故事性很强，在攻擂的较量中展开不同身份背景。

而观众则会暗自押宝，投入地去关心选手的命运。

”《一战到底》执行制片人薛巍表示，现在，一个节目要制造戏剧冲突、引发电视话题，才能走得更远。

综艺节目玩的还是真人秀“只要你上知一点点天文，下懂一点点地理，左晓一点点数学，右会一点点英文，能‘一站到底’的人可能就是你。

”在前天举行的《一站到底》节目发布会上，主持人李好率先呼吁，“是骡子是马，拉出来遛遛。

”由于题目的设计讲究广度，而非深度，因此参与者从十来岁的小朋友，普通工薪族，到博士、教授都有。

当然为了节目的好看，“个性张扬”是制片人彭正园最强调的一点。

这档节目打破了以往答题类节目的固定模式。

不同的年龄层次，悬殊的身份职位，性格迥异的10位守擂者和1位攻擂者参加，以PK的方式获得别人手中的奖品。