剧本与分镜头脚本

• 四、剧作结构要剧情引人入胜：电影剧 作引人入胜的力量主要来自它的内部和 深层，即它所反映的生活内容逼真性和 它塑造的形象的具体性和典型性。
五、结构应该是一个完整统一的有机整 体：剧作结构的完整和统一，主要表现 在通过蒙太奇思维和一系列结构手段， 将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次 序，使各个部分之间紧密关联并能够相 互依赖、彼此照应。使整个剧作成为剪 裁得当、布局合理、线索分明、层次清
事
件 不自觉欲望
不自觉的 欲望对象
jj
作业：分析《甜蜜蜜》中李翘和黎小军 自觉的欲望和不自觉的欲望。
2、进展纠葛
• 这是故事的主体，从激励事件一直延伸 至最后一幕的危机/高潮。指的是当人 物面对越来越强大的对抗力量时，产生 越来越多的冲突，创造出一系列事件， 这些事件依次发生，经过了一个个无法 回归的点。
• A、不归点：期望和结果之间的鸿沟。 在使人物不断越过一个个按照行动的力 度或性质而划定的不归之点后，作者构 建出一个循序渐进的故事进展过程。故 事决不能退缩到性质或力度更弱的行动 中去，而必须循序渐进地朝着观众无从 想象另一个行动向前推进。
• B、冲突法则：当主人公走出了激励事 件之后，他便进入了一个由冲突法则统 领的世界——若无冲突，故事中的一切 都不可能向前进展。在时间艺术中，最 难处理的就是钩住观众的兴趣。冲突要 做到的就是怎样带着观众在时间中穿行 而不使他们意识到时间的流逝。
• 3、由于家境的原因使他们不得不分开。
• 4、为了感情的报复而分开
• 5、父母的反对。最后冲破阻碍，最终走到 一起。
• 9、《因为爱情》式的分开。
• 10、穿越。
• 11、假分手（愚人节），更加的加深了两 人的感情。
第二节 情节处理的技巧
• 一、交代前情 • 交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行，
• 结构与主题的关系如何？
• 答：只有确定了明确的主题，才可能确 定表现这一主题的完整结构；只有确立 了最适于表现某一主题的结构形态，才 可能充分地、准确地揭示出那一主题的 全部含义。
• 塑造鲜明生动的人物形象是结构的 中心问题。
• 三、剧作的结构必须服从于塑造人物形 象的需要：必须在矛盾冲突中紧紧围绕 着对典型形象的塑造，即紧紧围绕着人 物性格本身及其相互间的冲突去安排剧 作的总体结构。
• 根据视距的远近，分为不同景别（远、全、中、 近、特）
• 根据不同的拍摄方法，分为固定镜头和运动镜 头（推、拉、摇、移、跟、俯、仰）。
• 根据描写方法，分主观镜头、客观镜头。
• 通常一部影片由五、六百个镜头组成。
• 场面：以时间或地点的转移为划分标准，即在 同一时间和地点中展示的情节为一个场面。通 常由一组镜头组成，也可由一个镜头完成。
剧本与分镜头脚本
第一章 剧本元素 - 情节与结构
• 电影剧本是什么？ • 电影剧本与戏剧、小说的区别？
情节与故事的区别
常常有人把故事与情节等同起来，认为故事就是情节，但其实 两者还是有区别的。
我们把故事解释为：叙述若干按照时间的先后排列起来的事件。 一段情节也是对若干事件的叙述，但这里强调的是因果关系.
例：《魂断蓝桥》的构成
• 影片《魂断蓝桥》去掉序幕和尾声，可分成 七段58场：
• 第一段：相遇 ——开端（2－11场）
• 第二段：结婚
• 第三段：开除
• 第四段：沦落
发展 （22－49）高潮
（48）
• 第五段：生还
• 第六段：舞会 • 第七段：自杀 ——结局（50－58场）
蒙太奇的概念
• 蒙太奇是建筑术语，即装配、构成、组 装。影视艺术借用成为专业术语，即镜 头的组合、编辑。
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置
对抗
结局
第1～30页 120页
第30～90页 第90～
情节点Ⅰ 第25—27页
情节点Ⅱ 第85—90页
练习
如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。 看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你 自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结 尾。
• 一部影片的场景数从四五十到一两百不等。在 传统影片和现代影片中有明显差别。
• 一集长45分钟的电视剧，场景数约25－35。
• 镜头是构成影视剧本的最小单位，场面是构成 影视剧本的最基本单位。
• 段落：表现影片的一整段剧情的一组场面。一 部影片大概可以分成若干段。
• 夏衍认为“要量体裁衣，根据不同的情况而 定，……一般来说，有六七个也就行了，我以 为这样比较紧凑、比较结实，多了就分散了。”
•
自觉欲望的变化
（a,b,c,d……）
• 激励事件 • •
不自觉的欲望对象 不自觉的欲望/情节主线
A、 情节主线
自觉欲望
激励事件
欲望对象
情节主线
自觉欲望的变化
激
激励事件
不自觉的欲望对象
励
情节主线
事
件 巧合
B、激励事件设计
决定
自觉欲望
自觉的欲 望对象
激 故事情节
励
——内心冲突、个人冲突、个人/外界冲突
其情节的展开却可以分为三个阶段：
• 第一阶段：少女与妻子 • 第二阶段：情人与母亲 • 第三阶段：太后与国母
电影剧本结构示例：
第一幕
第二幕
第三幕
开端
中段
结尾
Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ
建置
对抗
结局
情节点Ⅰ
情节点Ⅱ
• （注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作，并且 把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。）
• A、情节主线——主人公欲望的能量形 成了故事设计中的情节主线。它是主人 公为恢复生活的平衡所表现出的深层欲 望和所进行的不懈努力。每个场景、形 象和话语最终都是它的一个方面。图示 如下：
•
• 激励事件——自觉欲望、不自觉欲望对 象 情节主线
• 当主人公有不自觉欲望时，那么不自觉 的欲望才会成为情节的主线。
• 此外，在开端部分，出场顺序也各有差异。 • 1、配角先出场。 • 2、主角先出场。
• 结构的一般原则 • 一、 剧作的结构必须从生活出发：从
生活出发并以它所反映的现实生活为依 据，使剧作的整体安排符合客观的生活 真实。
• 二、剧作的结构必须服从于主题的需要： 结构的最终目的是为了塑造形象和突出 主题，作品的主题必然地对结构起着主 导的作用。
第三节 结构的一般原则
结构 • 结构是对创作素材的布局和裁剪，也就
是对情节的安排。犹如日常生活中的裁 剪衣服，布料即为创作素材，裁剪即为 结构。情节或素材是内容，结构是形式、 手段。
• 影视剧作的结构是千姿百态的，根本原因是 影视剧本内容的Βιβλιοθήκη Baidu富多采。
• 仅以开端为例，就有许多不同变化： • 1、从头说起。《阳光灿烂的日子》 • 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 • 3、从高潮说起。《007》 • 4、从发展部分说起。《疯狂的石头》
一边同时借由人物的互动与对话，让观众自然储备 了相关的信息，能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。 而这方面的技巧又可以分为两个层次来谈。 • 第一项：鸡毛扫景 • 第二项：心腹人物
• 二、伏笔或预示 伏笔或预示也是真正写戏时十分必
要的技巧之一。 伏笔或预示的作用就是埋伏线索或
印象，让观众真正见到高潮时的事件， 容易接受、因而能有更高的说服力。
第二幕 对抗
• 第二幕是你故事的主体部分。 • 一般是在剧本的第30页至90页。 • 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏
剧的基础都是冲突(conflict)。 • 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧
本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就 可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生 了冲突
• 三、打岔与停顿 打岔与停顿其实是十分好用，又十分重要的编剧技 巧。
• 日常生活中打岔与停顿是十分常见的现象，一般人 也几乎不会去问其中的动机或理由。打岔与停顿的 性质不一而妙用无穷，其能使一出戏的人物情绪起 伏变化与故事情节发展显得更为逼真，并具有更宽 广的想象空间，剧作者不妨在平时多留心体会，到 真正写戏时再加以充分运用。
• C、纠葛型与复杂型： • 简单的故事纠葛是将所有冲突置于三个
层面的一个。 • 内心冲突 • 个人冲突 • 个人—外界冲突
• 练习：
• 故事情节：一对热恋中的情侣，突然有一 天，女方提出要分手！原因是…….
• 1、女孩由于患绝症，主动提出分手
• 2、女孩为了寻找自己的真爱，喜欢另外的 一个男孩，在于另外的男孩相处的过程中 发现，自己其实还是喜欢最初的哪个男孩 。
• 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两 个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或 两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。
• 规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时间 一分钟。
第一幕 开端、建置
第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用 30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。
第三幕 结局
第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的 结局。
故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是 死了？他是成功还是失败了？等等。
你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求 得完整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结 构。戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事 情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结 局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的 形式。
• 六、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思： 所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特 殊构思方式和对画面、声音的运动做出 独特的形象的构思方式。
第二章 剧本元素 - 蒙太奇
• 蒙太奇是电影艺术区别于其他艺术门类 的一种独特的思维方式。主要包括：对 时空的蒙太奇思维；对声画的蒙太奇思 维。
• 只有在作者的蒙太奇构思的条件下，才 可能形成剧作的独特的叙述方式，即电 影剧作的结构形式。
影视剧本的蒙太奇结构
1、 蒙太奇结构
• 一个影视剧本是由许多段落构成的，每 个段落又由若干场面构成，每个场面则 是由许多不同角度、不同景别、不同运 动方式拍摄的镜头组成。
• 2、镜头、场面和段落 • 镜头：从开机到停机所摄制的影片中最小的单
位。它所摄的人或景，在时空上是延续的，没 有被切断的感觉。
记下：故事是如何开始建立的，你需要多少时间能知 道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引， 或者是被硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点， 看看它们是如何导致结局的。
第一节 情节的组织
情节的组织要考虑到真实性原则。 在情节的编织中也有一些基本的方法、技巧。 一是注意线与点的结合。 二是在情节的编织中还应注意细节的力量。
情节中的几个要素：激励事件、进展纠 葛、危机、高潮、结局
• 1、激励事件 • 是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首
要导因，它使其它四个要素运转起来。 • 激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平
衡。将主人公生活现实中的价值钟摆或推向负面或 推向正面。 • 激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分 晓。
• 四、冷热调剂 冷热调剂使用的场合，好比一出严
肃沉重的戏，若全戏的气氛一成不变， 不仅缺乏波涛起伏，观众的情绪感应也 会弹性疲乏；这时便需要利用喜感的人 物来穿插其中，不仅让人耳目一新，恢 复情感感受的活力，就是剧情再进行的
• 五、结局的处理 一出戏结局的处理，通常是拟大纲
时就计划好的，在真正写戏时只要实现 原本的规划就可以了。可是在某些时候， 它也可以是临时即兴创作的成果，有时 能产生令人意料之外的效果，而它的限 制是只要不至于和前面已有的布局相矛
‘国王死了，然后王后也死了’，这是一个故事。 ‘国王死了，然后王后由于哀伤过度也死了’，这是一个情节，
时间的顺序还是保留了,但因果关系的比重更大. ‘王后死了，没有人知道她的死因，后来发现她是由于过度哀痛
国王而逝世的’，
《孝庄秘史》的故事可以用较短的篇幅 讲清楚：
被誉为‘清朝兴国太后’的孝庄文太后，小名‘大玉儿’。她 一生经历太宗、世祖、圣祖三朝，辅佐两代幼主，是一位兼具 美貌与智慧、传奇的女性。这是她前半生的故事。从蒙古小格 格到西宫妃，从皇太后到太皇太后，她一步步走向顶峰；大清 草创，前途是兴是衰，历史的枢纽因缘际会地掌握在她手里。 然而，在她的政治头脑、英明决断的背后，其实内心里只是一 个身处于政治、爱情、亲情…夹缝中，痛苦而不幸的女人、妻 子与母亲。搏击世纪风云，历尽人世沧桑。大玉儿，一个美丽、 杰出而又坚强的女性……