剧本与分镜头脚本
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影视广告分镜头
iphone创意广告
故事
阳光明媚的秋天下午,男主角低头走在林荫小道上。
他心情非常
反应过来就赶快去找手机。
"喂",并道歉。
最后屏幕上显示一行字“IPHONE (剧终)
分镜头脚本
品牌名称:IPHONE品牌广告
影片长度:44秒
影片格调:开篇气氛秋天之景,茂密的树枝下长长的小路,男主角带有一定的忧伤感。
接着他想到扔手机的画面是回忆(插叙),听到iPhone手机铃声想起后,疑惑环顾周围,树上的苹果掉下来砸中他,他捡起的苹果变成了一个真的苹果手机,以及男主角接到女友电话时由悲伤生气转变为高兴的微妙变化。
影片跌宕起伏,有节奏感。
分镜头脚本和剧本之间的关系解析在电影或电视剧的制作过程中,分镜头脚本和剧本是两个不可或缺的部分。
它们之间存在着密切的关系,相互依存,共同构成了一部作品的基础。
本文将对分镜头脚本和剧本之间的关系进行解析。
首先,我们来了解一下分镜头脚本和剧本的定义。
剧本是一部影视作品的文学创作基础,它包含了剧情、对白、场景等元素,用文字来表达故事的发展和人物的情感。
而分镜头脚本则是在剧本的基础上,进一步细化了每个场景的具体呈现方式,包括镜头设置、摄影角度、演员动作等。
可以说,分镜头脚本是剧本的延伸和细化。
在剧本中,作者通过文字来刻画人物的情感和故事的发展,而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
它通过镜头设置和摄影角度,将故事中的场景和人物形象具象化,使观众能够更加直观地感受到故事的情节和氛围。
分镜头脚本在电影或电视剧的制作过程中起着重要的作用。
它是导演和摄影师的工作指南,通过详细的描述和绘制,指导摄影团队在拍摄时如何安排镜头和角度,以及演员的动作和表情。
分镜头脚本的编写需要考虑到剧情的需要、场景的布置和摄影的技术要求,因此对于一个作品的整体效果起着至关重要的作用。
然而,分镜头脚本并不是剧本的必要组成部分。
有些电影或电视剧在制作过程中并没有详细编写分镜头脚本,而是由导演和摄影师在现场根据剧本的要求进行拍摄。
这种情况下,导演和摄影师需要根据自己的经验和创意来进行镜头设置和摄影角度的选择,以及演员的动作和表情的引导。
这种方式更加注重现场的创作和发挥,给予了导演和摄影师更多的自由度,但同时也增加了制作过程中的不确定性。
可以说,分镜头脚本和剧本之间的关系是相互依存的。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展,而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
它们共同构成了一部作品的基础,相互补充,相互促进。
总结起来,分镜头脚本和剧本之间的关系是密切的。
它们在电影或电视剧的制作过程中相互依存,共同构成了一部作品的基础。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展,而分镜头脚本则将这些文字转化为具体的画面。
分镜头脚本与剧本之间的关系解析在电影、电视剧等影视作品的制作过程中,分镜头脚本和剧本是两个重要的创作工具。
它们之间既有联系又有区别,本文将从不同角度解析这两者之间的关系。
一、定义和功能分镜头脚本是对剧本的进一步细化和具象化,它将剧本中的场景按照不同的镜头进行划分,并详细描述每个镜头的构图、动作、对白等内容。
分镜头脚本是导演和摄影师等创作人员的工作指南,有助于实现导演的创作意图和摄影师的构图要求。
剧本是影视作品的初始构思和创作基础,它包含了故事情节、角色关系、对白等元素,用文字来描述影片的整体框架。
剧本是编剧的创作产物,是导演、演员等创作人员的参考,同时也是制片方评估项目价值和筹备拍摄的依据。
二、关系解析1. 剧本为分镜头脚本提供基础:剧本是分镜头脚本的前提和基础,它提供了故事情节、角色设定、对白等内容,为分镜头脚本的创作提供了初始素材。
分镜头脚本在剧本的基础上进行细化和具体化,将剧本中的场景拆分为不同的镜头,并描述每个镜头的构图和动作等细节。
2. 分镜头脚本为剧本提供实现方式:分镜头脚本通过具体描述每个镜头的构图、动作等细节,为导演和摄影师等创作人员提供了实现剧本的具体方式。
分镜头脚本中的镜头安排和动作指导有助于实现剧本中的情节转折和角色表现,使得剧本中的文字能够在影片中得以具象化和实现。
3. 剧本与分镜头脚本的互动:剧本和分镜头脚本在创作过程中相互影响和互动。
编剧在创作剧本时,可以考虑到分镜头脚本的要求,适当调整故事情节和对白,使其更符合具体的拍摄需求。
而在分镜头脚本创作过程中,也可能会发现一些问题或改进的空间,反馈给编剧进行剧本的修订。
三、创作流程在影视作品的创作过程中,剧本和分镜头脚本的创作往往是交替进行的。
编剧首先根据创作意图和故事构思,写出初稿剧本。
然后,导演和其他创作人员根据剧本进行讨论和修改,确定拍摄方向和创作风格。
在这个过程中,分镜头脚本的编写可能会开始,以更具体的形式展现剧本中的场景和动作。
分镜头脚本也叫什么
分镜头脚本也叫什么?即分镜头脚本,又称摄制工作台本,"分镜头剧本"又称"导演剧本"。
也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜头的剧本,以供现场拍摄使用的工作剧本。
分镜头脚本的主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面,配置音乐音响,把握片子的节奏和风格等。
正规的分镜头脚本需要以下几大要素:
(1)镜号:每个镜头按顺序的编号;
(2)景别:一般分为全景、中景、近景、特写和显微等;
(3)技巧:包括镜头的运用-推、拉、摇、移、跟等,镜头的组合-淡出谈入、切换、叠化等;
(4)画面:详细写出画面里场景的内容和变化,简单的构图等;
(5)解说:按照分镜头画面的内容,以文字稿本的解说为依据,把它写得更加具体、形象;
(6)音乐:使用什么音乐,应标明起始位置;
(7)音响:也叫效果,它是用来创造画面身临其境的真实感,如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等;
(8)长度:每个镜头的拍摄时间,以秒为单位。
分镜头脚本与剧本的关系与区别在电影和电视剧的制作过程中,分镜头脚本和剧本是两个不可或缺的元素。
虽然它们都是为了讲述一个故事,但它们在形式和功能上有着明显的区别。
首先,剧本是一个完整的故事蓝图,它包含了故事的情节、角色的对话和动作等。
剧本的写作通常是以文学形式进行,作者通过文字来表达故事的发展和角色的情感。
剧本可以被看作是一个导演和演员的指南,他们可以根据剧本中的描述和对白来进行演绎和表演。
剧本中的每个细节都是为了让观众更好地理解故事和角色。
而分镜头脚本则是将剧本中的情节和对白转化为图像的工具。
它将剧本中的每个场景和镜头进行了详细的描述,包括摄像机的位置、角度和移动方式,以及演员的动作和表情等。
分镜头脚本的编写需要考虑到电影或电视剧的镜头语言和视觉效果,以便导演和摄影师能够更好地理解和实现剧本中的意图。
分镜头脚本通常是由导演或摄影指导来完成的,他们会根据自己的创意和技术要求来编写分镜头脚本。
剧本和分镜头脚本之间的关系可以被看作是创作和实现的关系。
剧本是创作的起点,它提供了故事的基本框架和情节发展,为导演和演员提供了创作的素材。
分镜头脚本则是在剧本的基础上进行实现的工具,它将剧本中的抽象概念转化为具体的图像和动作,为电影或电视剧的拍摄和制作提供了指导。
可以说,剧本是创作的灵感,而分镜头脚本是创作的具体实现。
然而,剧本和分镜头脚本并不是孤立存在的,它们之间存在着相互影响和互动。
在实际的制作过程中,导演和摄影指导可能会根据自己的创意和技术要求对剧本进行修改和调整,以便更好地表达故事和角色。
同时,剧本中的一些细节和情节也会对分镜头脚本的编写产生影响,导演和摄影指导会根据剧本中的描述来决定具体的镜头设置和拍摄方式。
总之,分镜头脚本和剧本在电影和电视剧的制作中起着不可或缺的作用。
剧本提供了故事的基本框架和情节发展,为创作提供了灵感和素材;而分镜头脚本则将剧本中的抽象概念转化为具体的图像和动作,为实现提供了指导和工具。
分镜头脚本模板范文标题:分镜头脚本模板:将文字转化为图像的必备工具介绍:一、导演信息二、剧本基本信息1.分镜头脚本顶部应包含剧本的基本信息,如剧本名称、作者、版本号等。
三、分镜头编号1.按照剧本的线性顺序,给每个分镜头分配一个唯一的编号,以便于导演和摄影师的工作。
四、场景介绍1.每个分镜头应包含一个简洁明了的场景描述,包括地点、时间、主要角色等。
五、镜头描述1.在每个分镜头中,使用文字描述该镜头的具体内容,包括镜头设置、摄像机角度、拍摄方式等等。
例如:镜头1:-镜头设置:室内,小酒吧-摄像机角度:中景-拍摄方式:手持镜头描述:主角进入小酒吧,酒吧内人声鼎沸。
主角在吧台找个位置坐下。
六、演员表演和动作1.对于重要的演员动作或表演,应以注释的方式添加在脚本中,帮助导演和演员更好地理解和准备。
七、镜头转场1.在一些特殊情况下,需要使用镜头转场来引导观众注意。
例如:“剪辑到黑色过渡,显示下一场景”。
八、特殊效果和道具1.如果一些分镜头需要特殊效果或道具,应在脚本中明确指明,并在拍摄前与制片方进行确认。
九、音效和配乐1.对于需要特定音效或配乐的镜头,应在脚本中添加相关的指示,并在后期制作中与音效设计师和作曲家进行沟通。
结语:分镜头脚本是创作过程中的重要工具,它可以帮助导演和制片方更好地理解和展示故事。
通过使用本文提供的分镜头脚本模板,您可以更好地组织和可视化您的创作,最终呈现出令人印象深刻的视觉效果。
上述内容仅是一个模板,您可以根据实际情况进行调整和修改,以适应您的具体创作需求。
第3章剧本与分镜头脚本
剧本和分镜头脚本是电影、电视剧以及舞台剧等创作过程中必不可少
的重要文件。
剧本是一种文字形式的戏剧创作,用于记录故事情节、对话
及角色的台词。
而分镜头脚本则是将剧本的内容按照场景进行细分,用画
面的方式展现出来,包括摄影、音乐、音效等元素。
本章将对剧本与分镜
头脚本进行详细介绍。
剧本是电影、电视剧以及舞台剧等戏剧作品的基础。
在剧本中,会详
细描述故事的情节、角色以及对话等。
剧本通常分为多个部分,包括场景
描述、角色角色解释、对话、台词等。
在编写剧本时,需要按照一定的格
式进行,以便于导演和演员能够更好地理解和表演。
剧本的格式通常会有一些规定,如使用特定的字体、行距、缩进等。
剧本中的重要信息,如角色名称、台词等通常会使用特殊的标记进行标注,以便于演员可以更好地理解和表演。
此外,剧本还会包括场景的设置、衣
着道具、音效以及特效等。
分镜头脚本是剧本的延伸,可以理解为将剧本的内容按照画面进行详
细划分的文件。
在分镜头脚本中,会将剧本中的每个场景划分为不同的镜头,并详细描述每个镜头的设置、角色动作以及摄影等要素。
分镜头脚本
不仅可以帮助导演理解和组织剧本的内容,还可以作为拍摄过程中的重要
参考。
分镜头脚本通常以图形的形式进行展示,包括每个镜头的编号、镜头
设置、角色动作、摄影效果等。
通过分镜头脚本,可以更好地展现出剧本
中的画面效果,如特写、远景、拉近等。
此外,还可以包括音乐、音效、
特效等元素,在拍摄过程中进行更好的组织和协调。
考试疯云脚本人物:小艾,小五,小玲,老师场景:教室,医院门口分镜头脚本:1.·小玲趴在桌上睡觉。
(正面近景)2·透过树的阳光照射镜头(仰拍,天热,蝉叫)3·小艾丢了本书在旁边,出去。
1,揉眼睛(特写)2,站起走出镜头(正面近景)3,小艾出去,小五进来(两个人交叉而过,背拍)4·小伍进来,坐在小艾的位置上。
(低头玩手机,正面近景,镜头长)5·小艾进来走到小五面前说:唉,哥们儿,真是莫名其妙,是不是在搞笑,难道你没看到,这个座我已经占了!(走两步,正面近景对小艾,插入桌上的书的特写)6·小伍:丁是丁,卯是卯,其实我占的比你早!(慢悠悠的,边玩边说,正面近景)7·小艾:我一“大早”(强调语气)就来了,怎么没看见你呢?(正面特写)8·小伍:我昨天晚上占的。
(不抬头,继续玩,正面近景)9·小艾:最后一排是我的专利!为了它,我每天早早地起了床,抢破了头,血直流,这个位置不能丢!(有些恼怒,不断提高声调,正面近景)10·小伍:“最后一排”(强调)是我的骄傲,风水宝地这边独好。
要想把我从这赶跑(插小艾怒目的特写)劝你趁早拉倒!(抬起头说,嚣张的语气,主观镜头,俯拍近景,演员看镜头)(跟小玲声“哎呀”)11·小玲醒来:吵什么吵什么吵?(声音先入:“哎呀”)(正面近景,埋怨的语气)12·一大早就在这么神圣的教室里吵架,浪费大好青春(伸懒腰,边说边瞪小五小艾,三人入画全景)!13·小艾坐在小玲前面。
(不屑的看了一眼小五,拿起原来桌子上的书)14·小艾:得,还是发扬风格。
(正面特写,叹气)15·小艾:哥们,考试罩着我点!(回头对小五说,过小五肩拍)16·小伍:啊?今天考试啊?(特写)小玲:可不?我今天手都麻了!小艾:吓的噢?小伍:睡觉睡的吧?17·小玲:都不对!打小草累的!小艾:哎,想我昨晚点灯熬油地折腾了大半夜呀!小伍:哎呀,发奋学习了?小玲:你也打小抄?(侧面固定镜头,全景)18·小艾:哪呀,我在想考试的策略!(特写)小伍、小玲凑过去:想到什么?19·小艾狂笑:告诉你们,这招绝了!小伍、小玲:快说啊!(侧面,全景)20·小艾:照书抄——(拿起书)(特写,很严肃)小玲:去死(缩回去)!小伍:是个好主意!我咋没想到呢?(语气带讽刺)小玲:得了吧。
脚本脚本:1.写脚本的人,也叫故事构成。
2.与剧本不同,脚本并没有明确地指出演出者(包括动画、游戏人物等)究竟该说什么话,只是将人物需要做的任务安排下去。
如:小明:1.走在街上2.碰到同事,打招呼。
3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了4.去银行5.发现没有自己的工资,暴跳如雷6.去找老板理论7.老板说他的工资都作为罚款了8.小明辞职从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展,但没有看到故事的细节。
脚本可以说是故事的发展大纲,用以确定故事的发展方向。
之后,确定故事到底是在什么地点,什么时间,有哪些角色,角色的对白,动作,情绪的变化,等等,这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。
一部小说,短则数千字或几万字,长则十万或百万,其中有些事件是在同一时间发生,但小说中,却并没有写在一起,甚至相隔很远。
所以,在将要创作一个故事,或是改编一部小说时,得先写出脚本,将故事的发展,以时间为标准,将其发展的方向确定下来。
而之后,可如何讲述这一故事,则再来确定。
例如上面一个不完整的脚本,之前应该说明小明和老板有矛盾。
这样的脚本就完整了,但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。
可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。
可以选择小明在街上遇到同事为开始,也可以选择在银行发现自己没有工资为开始,还可以以小明辞职为开始,用不同的表形手法来讲述。
无论用那种手法,故事的发展方向是没有变的,小明最终辞职离开。
脚本可以根据故事所要表现的主题,思想,而进行的修改。
只有在脚本确定之后,则才进行剧本的编写工作。
剧本编写完成之后,则才是分镜的确定。
场景,角色确定。
日本动画制作过程中的脚本,其实就是剧本,翻译不同而已,例如日本动画导演,却不称为导演,而是动画监督,动画脚本,其实就是剧本。
剧本的内容剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下:内景-日-小姐房间内王妈:(小心翼翼地)小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。
分镜头脚本的步骤和规范分镜头脚本是影视拍摄过程中非常重要的一环,它是导演和摄影师沟通的桥梁,也是影片最终呈现效果的基础。
本文将从步骤和规范两个方面,探讨分镜头脚本的制作过程。
一、步骤1. 剧本分析:在制作分镜头脚本之前,首先要对剧本进行仔细的分析。
理解故事情节、角色性格以及场景的转换,这样才能更好地将导演的意图转化为镜头。
2. 分镜头构思:根据剧本的要求,开始构思每一个镜头的画面。
可以根据情节需要,选择合适的镜头类型,如全景、中景、特写等。
同时,也要考虑镜头的角度、运动和镜头间的过渡方式。
3. 绘制草图:将构思好的镜头画面用简单的草图进行勾勒。
这一步骤可以帮助导演和摄影师更好地理解和沟通,确保最终呈现的画面符合预期。
4. 制作分镜脚本:在草图的基础上,开始制作正式的分镜脚本。
每一个镜头都要有编号,以便于后续的拍摄和编辑。
同时,还要在脚本中标注好镜头的描述、镜头类型、镜头运动等信息,以便于摄影师和其他工作人员的理解和实施。
二、规范1. 简洁明了:分镜头脚本应该尽量简洁明了,避免冗长的描述和多余的文字。
每一个镜头的描述应该精准而简明,让读者一目了然。
2. 角色与镜头分离:在分镜脚本中,要将角色和镜头的行为分开描述。
即先描述角色的动作,再描述镜头的运动和变化。
这样可以更好地指导演员和摄影师的表演和拍摄。
3. 统一格式:分镜脚本的格式应该统一规范,以便于读者的理解和使用。
可以参考行业内常用的格式,如镜头编号、镜头描述、镜头类型等的排版方式。
4. 注意过渡和连贯性:在分镜脚本中,要注意镜头间的过渡和连贯性。
特别是场景转换时,要合理安排过渡镜头,避免画面的突兀和不连贯。
5. 与其他制作环节的衔接:分镜脚本是影视制作中的重要环节,与剧本、剪辑、音效等环节密切相关。
在制作分镜脚本时,要与其他工作人员保持良好的沟通和协调,确保各个环节的衔接和协同工作。
总结:分镜头脚本的制作过程需要经过剧本分析、构思、绘制草图和制作分镜脚本等步骤。
教科书上有许多现成的剧本格式模式,但很散乱,也没有人强调说某一种模式就是圭臬。
闲来将这些格式汇集在一处,以范例的形式列出,方便写手们参考。
对于这些格式的优劣,本人一概不予置评,只对感觉中比较适合中国的情况做一点简略的介绍。
实际上形式是很次要的问题,非常非常之次要,但多少还是有用处的,要不然一个写手的本子被人一眼看上去就不舒服,那运气就太差了。
一、小说式样1、这就是小说:夕阳落下去了。
暮霭渐渐蔓延开来。
文化大革命动荡的日子里,又一个冬夜降临。
还是那条小街。
学校、孔庙……都已开始显出本来面目。
大字报已经不像五六年前那样疯狂、那样杀气腾腾。
自然,往日的“红火”仍留下许多“红”色的痕迹。
观看大字报的人明显减少。
一阵阵北风摇撼着墙上破碎了的大字报、大标语,一些碎纸片被卷起来在空中飞舞。
一切都显得很疲惫,给人以萧瑟冷清之感。
从大红旗轿车车内透过车窗前视,在凌乱的大字报栏中,偶尔闪过一些醒目的大标语:“誓将文化大革命进行到底!”“打倒林彪!”“工业学大庆农业学大寨”“全国学解放军解放军学全国人民”周恩来望着迅速闪到车后的标语,深思着。
卫士长坐在他的身边警惕地观察着车外。
忽然从胡同里窜出一辆自行车,大红旗急刹车。
惯性使周恩来身体前倾,卫士长机警地用身体护住总理。
大红旗车开出这条带有牌楼的小街,驶上大路。
也是这个冬夜。
一辆上海牌小轿车从北京医院正门开出,转弯,开上宽阔的长安街,向西驶去。
上海车开进中南海小西门,然后拐进西花厅大院,停在西花厅砖台阶前。
从车里走下提着皮包的张大夫。
他急促地蹬上台阶,朝自己的工作室走去。
比张大夫年长的卞大夫早已等在门口迎候。
卞大夫见张大夫心事重重,便欲言又止。
二人默默走进室内。
张大夫顾不上脱下大衣,放下手提包,拿出一叠化验单,交到卞大夫手里。
之后,才边脱衣服边说:“非常可疑。
”卞大夫仔细地在灯下看化验单,反复对照。
卞大夫:“红细胞增加这么多,确实可疑。
”张大夫:“应当继续留尿检查。
”卞大夫:“还要请卫士长帮忙。